刻板印象的堆疊，刻板的偵探形象，刻板的大女主，刻板的女主他媽，刻板的女主她哥，刻板的好警察，壞警察，傻警察，刻板的精英貴族階層，刻板的平民底層階級，刻板的工業(yè)革命背景，刻板的倫敦街景，刻板的追逐戲，刻板的打斗戲，刻板的思考表情，刻板的調查和推理，甚至是刻板的反轉和壞人，毫無新意，中規(guī)中矩，想討好所有人，但挺失敗，除了咖喱味華生，oh no。 風格也挺突然的，一會兒蓋里奇，一會兒紙牌屋，一會兒韋斯安德森。 結局也挺科幻的，這種瓦坎達式的意淫和自娛自樂才是對革命和變革的背叛和褻瀆。 調色挺好，各種有色人種齊全，戲份都不多，你懂的。 女主滿臉寫著我淺薄粗俗無理，無腦愚蠢至極，但沒關系，誰叫俺是大女主，女拳至上！ 就差把我是小羅伯特唐尼的迷妹寫在臉上了，盡管一塌糊涂，一無是處，一地雞毛。 亨超看上去不太聰明的樣子，演技毫無波瀾，沒有感情的臺詞機器。 就這，別再拍續(xù)集了。

【短評真搞笑啊??都拍福爾摩斯小姐了，不加性別議題還解構啥福爾摩斯“先生”，創(chuàng)造啥福爾摩斯“小姐”啊…還有啥《福爾摩斯小姐》換夏洛克當主角，別拍“小姐”了？不如你別看了，“先生”這么多版不夠您看么？??】

對于嘲子供向，可能還真說對了，一個未成年主角結交伙伴與家人和解開啟冒險加入打斗化險為夷的稚嫩熱血少年漫，一個反傳統(tǒng)語境的新解童話，以女性話語解構的全新福爾摩斯——當名鎮(zhèn)世界耳熟能詳?shù)拇髠商接袀€同樣聰慧、勇敢的妹妹那將是個怎樣的故事？當以女性為主角的童話不再靠男人或愛情獲得救贖，在這男性中心社會中女性要如何自我實現(xiàn)既而開創(chuàng)全新世界呢？…很喜歡這部母親帶伊諾拉越獄時說的一段“你們的目標是找到自己…你不靠別人也可以活得很好，但和別人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人獨立，又教人不排斥伙伴，還告訴你可以完成了不起的事…希望兒時童話就有人來傳遞這樣“簡單”的道理…

我想如果只是想拍個推理偵探故事完全沒必要給家喻戶曉的經(jīng)典角色造個離經(jīng)叛道的妹妹和反叛出走的母親，可以創(chuàng)造個新偵探或者直接夏洛克，既然把鏡頭對準福爾摩斯“小姐！”那必然想展開性別議題、開啟權力關系變革。批判這片推理、故事幼稚…倒沒問題，但因為性別議題，因為zzzq去批判的比起講不出理由來些“倒也不是反對zzzq，但…”實際就大方承認在misogyny、racism吧…

這片就是在各方面玩一種很新的東西，打破長久的既定規(guī)則，將一切解構后再重塑，比如火柴女孩們罷工部分，工頭說這世界一直是這樣運作的，而Sarah高喊是時候對此say no了…以為是由夏洛克衍生出妹妹和母親，實則告訴是倆女人塑造了夏洛克，母親從小灌輸獨立，而伊諾拉給他帶去伙伴…包括備受吐槽的拍攝手法—打破第四面墻跟觀眾對話，直接“反抗”傳統(tǒng)鏡頭語言了…雖然這有些像反抗期少年為反叛而反叛，刻意且幼稚但卻有種全新的生機勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脫線太理想主義，“小朋友”看“童話”就正好。

（最后很想說我們從小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天馬行空機智無畏的推理or冒險故事是屬于男人的，就像繪本女性畫家都說：如果冒險故事主角是女性的話會限制自己的想象…我們看著這些故事長大的女性觀眾是不是也深陷那套話語邏輯，也變得不自主地以“男性”敘事、邏輯展開故事，或是比起“尋找自我”更把關注放在“帥帥的男人”“甜甜的戀愛”，而忽視很多作品背后的政治性和社會性，也忽視了自己的性別identity…別像評論里的男人一樣去打壓女性故事，別畏懼種族性別取向各種，就像他們說的“這些都不重要”“換男的也成立”，那既然如此為啥換成女人、黑人他們就跳腳呢？可見“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人發(fā)生就“不正?！绷?。這也恰恰證明了性別、膚色不是不重要而是對他們非常重要。女人、有色人種的故事就是說少了，才讓他們如此“應激”，既然如此 那消失在傳統(tǒng)秩序里的東西就更要多說加，粗強調天天拍給你看，才能讓其回歸她該在的位置=一件普通平?！皳Q誰來都一樣”的事

看的時候很愉悅，是很輕松愉快的偵探電影，懸疑的部分也沒有太拉跨，沒有什么讓人一眼注意到的bug，復古風情也蠻好的，特比是11在這部戲里古靈精怪的樣子還是挺好看的。

影評有人提到影片的zzzq的問題，我這點也注意到了，有色人群、女性人群的設置。但是，這部戲，本就是女福爾摩斯，描述女性的力量，特別關注zzzq的部分也沒什么問題，而且人物描述、設定以及演繹也并不違和，并不像一些影片表面zzzq實際為了ex人而故意搞得很不好來讓人反感zzzq。

影片把影片背景設定在女性工作的火柴廠，偵探故事結合女性運動，展示了女性主動學習知識、主動幫助女性，女性不僅有智慧，也能主動出來承擔責任。女性一個人的力量可能是微小的，可能會退縮會猶豫，但匯聚起來，星星之火可以燎原。

影片雖然太過童話式的美滿，但作為一個商業(yè)片，能正確演繹展示女性力量而不是用ex人的方式故意反裝忠，且作為偵探故事，復古，愉悅，這就已經(jīng)不錯。

這部電影對女性話題有著非常深的討論~也戳中了我們一些影迷觀眾的共情點，內容以人物成長這一普世主題與當下觀眾達成共鳴。主人公伊諾拉以勇氣與智慧打破了世俗的偏見，掌握了自己的命運。全套劇照風格復古而且布光典雅，很有古典主義的韻味。整部影片都以女性為主，連莫里亞蒂也是女性，女權系電影崛起，真的要致敬獨立自我的女性們！容內容豐富，劇情也特別飽滿，尤其是每一個人的人物性格也特別鮮明，這部懸疑片既搞笑又歡樂，還有甜甜的戀愛也為影片加分不少。

3.5星 這部劇情比第1部好太多了，講述底層女性與腐敗的政治人物和絕對權利之間的革命戰(zhàn)斗，像極了歐美版“掃黑”。這部終于可以讓我自愿看下去了，相比上部也有了詳細的推理過程而不是女主迷惑的誤打誤撞推動案情發(fā)展，但導演還是忘不掉那個令人感到十分傻缺的鏡頭內心獨白，真的是太尷尬了，尤其是在打斗中突然對著鏡頭很認真的描述自己的戰(zhàn)斗技巧，然后敵人又突然停手等待女主描述完再繼續(xù)，這種段落其實完全沒必要，導演不會覺得這段很幽默吧？還有上一部的男主在這部也很垃圾，剛開始一點肉搏技巧都不會，下一秒因為女主生命垂危，就直接一拳KO身強力壯的警探，戰(zhàn)力忽高忽低實在的逆天。如果（福爾摩斯沒有小姐）而是大超亨利·卡維爾飾演的福爾摩斯獨角戲可能我會更感興趣吧。小11的演技還是無法駕馭這種電影的主角，和上部貴族男主的愛情線講述的過于草率，導致比較尷尬，希望少一點女權主義而是認真講述劇情。

時隔兩年之后，大偵探夏洛克·福爾摩斯的妹妹伊諾拉又回來了。

2020年在由網(wǎng)飛出品的影片《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》中米莉·波比·布朗出演的伊諾拉給很多觀眾留下了深刻的印象，這位大偵探的妹妹性格開朗搞怪，勇敢無畏，具有強烈的進取心。

影片當時采取了保守的線上播映方式，走的是網(wǎng)大路線，雖然口碑一般，但是打著福爾摩斯的旗號，影片的線上收益應該是很可觀的，因為在去年11月上線的《福爾摩斯小姐：倫敦厄運》中，年僅18歲的主演米莉·波比·布朗，片酬已經(jīng)達到了驚人的1000萬美元，成為年度20歲以下演員片酬最高的。

《福爾摩斯小姐：倫敦厄運》作為續(xù)集作品，相較于《失蹤的侯爵》來說，雖然同樣是時長超過2個小時，但是整體的完成度要更高，而且劇情要更加合理化，這也促使該片的口碑相較前作明顯上升。

在《倫敦厄運》中作為哥哥的夏洛克戲份明顯增加，并且與妹妹伊諾拉的互動也大幅度增加，兄妹之間的互相調侃也為影片增添了很多輕幽默氣質。

單就這部影片來說，所謂輕幽默就是整部影片的氛圍相對輕松，即使是片中的緊張片段也充斥著輕松感，但是不等同于喜劇，因為整部影片并不容易讓人發(fā)笑。

對于片中設定的火柴廠女工與資本家之間的矛盾激化，也更像是對于女權的維護，在那個思想并不活躍的年代，沖鋒在前的伊諾拉就是維護女權的最佳代言人，女人也可以當偵探，女人也可以擁有自己的權力。

影片對于細節(jié)的把控依舊出色，像是片中的人物造型和道具打造，都表現(xiàn)出劇組的用心，但是突出的問題依舊是很難凸顯出吸引觀眾的特色。

對于很大一部分觀眾來說，影片更像是一株緩慢燃燒的蠟燭，雖然偶爾火苗竄動，但是微弱的光線，很難照亮更廣闊的視野。

用超過2個小時的時間來觀看這部影片確實很累，拖沓的節(jié)奏很容易讓觀眾注意力集中，對于觀眾們的耐心來說，是一個很大的考驗。

其實這部影片如果拍成電視劇集的話，可能會更加適合一些，也很有可能會成為一個不錯的電視劇集IP。【END】