2011年的3月底，我在北京游玩，潔開始在報社的試用期。某天清晨，潔發(fā)短信告訴我，我想看的那部生態(tài)紀(jì)錄片《天賜》，賠了幾百萬。我從八樓望向天空，新一天的清晨陽光明媚，這個消息卻著實讓人心情抑郁。

    又想起冬天的某晚，我跑去報告廳，厚著臉皮在一堆大一新生中找尋了個座位，只為一部生態(tài)紀(jì)錄片，一部用七年時間拍攝的電影。是的，就是潔說的這部鳥類生態(tài)片《天賜》。

    那天，所有的主創(chuàng)人員都在，他們樸實而堅定，為了一個不簡單的夢想，執(zhí)著了七年。這是一群為了電影如此單純的愛好者，里面有影院經(jīng)理，有基層電影放映員，有剪片員。他們用七年的青春，跑到海驢島上拍攝黑尾鷗。

    聽著他們講述拍攝片子其間的困惑、彷徨和堅持，內(nèi)心的熱氣不停的往上涌。直到播放那段宣傳片時，看到一幕幕驚心動魄的畫面，我的眼淚忍不住下來了。我為夢想付出的努力，跟這些可愛的人們比起來，真是滄海一粟。他們的執(zhí)著，是因為真正的熱愛。

    導(dǎo)演帶著寬檐帽，不怎么言語。經(jīng)常是多言幽默的編劇在一旁說著他們這個團(tuán)隊的辛苦和激動。紀(jì)錄片在法國一電影節(jié)上獲得一項大獎。導(dǎo)演說，那些法國人看完《天賜》后，都起立鼓掌。那刻，他們所有的委屈和堅持都在這一激動的鼓勵中得到肯定。

    法國的生態(tài)紀(jì)錄片是我們的大愛。濤哥的紀(jì)錄片放映課，放映過《流浪北京》，放映過《龍脊》，放映過《帝企鵝日志》。后來，自己下載了《微觀世界》、《鳥的遷徙》，都是些漫著人文氣息的法國紀(jì)錄片。

    很多時候的改變讓人猝不及防。濤哥之后，被學(xué)院開除，到當(dāng)?shù)仉娨暸_工作，之后又辭職跑去深圳的某家報社做編輯。他所有的改變，都是命運戲弄的被迫之舉。我在驚詫中聽說這個事情，有一刻覺得世事無常。

   《鳥的遷徙》就是一部難得的鳥類生態(tài)紀(jì)錄片。而《天賜》也是中國第一部鳥類生態(tài)電影。雖然國外獲獎，又打著第一部鳥類電影的宣傳，但是它的票房失敗也是在意料之后。沒有那個藝術(shù)導(dǎo)演能保證自己的電影一定會贏得票房，墻內(nèi)開花墻外香，是電影藝術(shù)的畸形。
我無意批評中國的電影制度，無意指責(zé)中國電影觀眾的審美水平，無意去指桑罵槐。跟電影的誕生地法國沒法比，跟好萊塢世界美國沒法比，我們?nèi)鄙偎囆g(shù)，也缺乏技術(shù)。

    導(dǎo)演說電影的名字《天賜》，是他一再的堅持。他覺得，每一個生物都是上天的恩賜。他懷著一顆悲天憫人的心靈和純潔的理想，拍攝這部純粹的生態(tài)電影，不想被商業(yè)化，不想被滿身的銅臭味玷污。

    導(dǎo)演是位藝術(shù)家，不是一個商人。聽說他早年學(xué)畫，后經(jīng)營影院，之后棄商拍攝這部紀(jì)錄片。這部生態(tài)紀(jì)錄片是他的心血之作。試想誰會用七年時間，只為了拍攝一部影片，只依賴如此少的資金和支持。

    那個電影訪談，在學(xué)生提問那個環(huán)節(jié)，我匆匆的離去。抱著幾本電影書籍，走在學(xué)?？帐幍慕值郎?，回想剛才主報廳的一幕幕，心潮澎湃?？吹侥敲炊喔阌兄骋活I(lǐng)域愛好的同仁，真是讓人倍感興奮。

    紀(jì)錄片的首映在考研結(jié)束后的一周，那天，我托著疲憊的身體趕回家鄉(xiāng)。在網(wǎng)上看到老師發(fā)表的一篇《天賜》評論，很想去買票。只是家鄉(xiāng)的影院沒有場次，只得遺憾而回。再后來，聽到這部紀(jì)錄片的消息，就是我在北京的某個清晨醒來，開機(jī)看到潔發(fā)來的電訊。仿若面對一個被判了刑的罪人。

    至今，仍然沒有看到這部完整版的紀(jì)錄片。也依舊沒有跑去過榮成的成山頭，沒有去看黑尾鷗的家---那座瘦驢模樣的島嶼，海驢島。真的感覺遺憾。偶然翻開抽屜，看到訪談時發(fā)放的那兩張制作簡單的書簽，上面印著黑尾鷗朝天啼叫的相片。我一直在想，這個畫面是，那只小黑尾鷗在母親折翅墜落懸崖時的悲鳴。導(dǎo)演選擇這個截圖，應(yīng)該是在暗示某一種微妙的生命啟示。

    

轉(zhuǎn)載的，挺有意思，和大家分享。

《天賜》不是“鳥”事！

賀歲檔的影片好像一桌滿漢全席,絕對豐盛,而且是一年比一年豐盛,一個個大牌導(dǎo)演輪流主勺,早都臉熟的大腕明星就像是一道道鮑翅皇。我們影迷難道都是吃滿漢全席的主？難道過年的這些傳統(tǒng)菜品沒有讓我們產(chǎn)生“味覺疲勞”？錯了，錯了，我們的文化需要和物質(zhì)需要同樣是日益增長的，我們也需要換換口味，嘗嘗另類。看了一篇新聞，說有這么一部影片，是拍鳥的，號稱我國第一部鳥類故事片，擠進(jìn)了賀歲檔，于是就有了好奇之后就開始關(guān)注?？删褪沁@樣一部可能讓我們換換口味的另類影片《天賜》，在春節(jié)期間難覓蹤影，我甚至懷疑網(wǎng)上公布的1月21號上映是否是真實的?？上У氖沁@一切是真實的，而且正在進(jìn)一步惡化，因為我忙活了幾天跑了三家影院居然沒看到這部電影?！短熨n》遭到了如此冷遇令我費解令我多思。
誰之過？我看是管理部門之過。
電影的品質(zhì)我想是沒問題的，在網(wǎng)上看過片花也看了很多關(guān)于《天賜》的資料如果僅僅是一部普通的藝術(shù)片或者紀(jì)錄片，它不可能在德國受到推崇，更不可能賣到北美去，老外絕不是傻子，更不是缺乏欣賞水平和市場頭腦的“樂善好施”。
我們的欣賞水平難道就比老外差？一個鳥片，絕對不會牽涉到意識形態(tài)的問題，老外覺得好的這樣一部片子，我們的觀眾難道會覺得差？
我們的市場頭腦難道也比老外差？這點，倒是有可能。發(fā)行方對這一部影片前期宣傳近乎于零，他們是深信這部影片“好酒不怕巷子深”？還是僅僅把這部影片看作一部“主旋律”影片覺得宣傳的價值不大？偶看是后者，因為發(fā)行方覺得即使投錢宣傳，也沒什么意義。偶都給你發(fā)行了，你要知足啊，影院不想排檔期，和我無關(guān)啊。
影院的市場頭腦也強(qiáng)不到哪里去。因為影院不需動腦子，成堆的片子正求我呢，誰名氣大誰宣傳做的好就放誰的，有沒本的生意做誰會操那份閑心？人事都忙不過來還管你個破鳥事。何況影院講的是效益，振興電影事業(yè)是靠經(jīng)濟(jì)繁榮說話的。
電影本身具有藝術(shù)品和商品的雙重屬性，院線制的改革造就了娛樂片的空前繁榮，也帶動了中國票房收入突破百億大關(guān)，問題是，在這繁榮的背后，是否也帶來了有品質(zhì)作品的缺失？
為什么同樣的院線制，在國外能制造出那么多兼具藝術(shù)價值、思想價值和票房價值的影片，在我國卻只能制造出賀歲娛樂片？
在這里絕沒有宣傳偏袒那部《天賜》鳥片的意識,我是覺得,如果主管部門依舊面對這種現(xiàn)象無為而治或者束手無策的話,另類的非娛樂片會越來越受到冷遇,更妄論產(chǎn)生經(jīng)典?！短熨n》是鳥片，但它背后透露出來的現(xiàn)象決不是“鳥”事！

      不知道該怎么去評價這樣一部影片，因為感覺如何都不會顯得公正和客觀。任你7年的辛苦工作，還是頭頂上響當(dāng)當(dāng)?shù)摹暗谝弧鳖^銜，于我，這個需要買票進(jìn)場的觀眾而言，觀影過程的愉悅才是最重要的。
    因為是紀(jì)錄片的原因，本片一天只有一場，而且還是排在第一場，所以整個放映廳都還不到10個人，睡倒的更是無從說起。
    因為電視和網(wǎng)絡(luò)，在這個資訊發(fā)達(dá)、娛樂至上的年代，7年如一日的拍攝，不得不讓人肅然起敬，但接下來，我將說說那些我認(rèn)為只靠尊敬都不夠的地方。
    上面說到，因為社會大環(huán)境的原因，一部可能根本無法與觀眾見面的紀(jì)錄片得以上映，多少還是對它有一些票房上的要求的，也正因為如此，我們的編導(dǎo)們也拿出了這份誠意，于是這個紀(jì)錄片反而顯得不像紀(jì)錄片了。以人性化的角度和態(tài)度來敘述和演繹的這一只黑尾鷗，是失敗的，畢竟記錄的是鳥，附會的是人，要看人化了的動物，央視少兒頻道每天中午的《馬達(dá)加斯加的企鵝》比這有趣的多。旁白和配樂的一個都不能少，造成了注意力的集中障礙，大音希聲，大象無形，既然是秉承著自然主義的態(tài)度，急功近利的思想是可怕的。
     其實我最高不懂的是本片的片名，而且無論是中文片名還是英文片名我都是搞不懂的。說你是一只鳥兒的成長史么，你又處處流露出關(guān)于環(huán)境問題的無奈，騷情十足的臺詞配音，真真趕上了現(xiàn)在內(nèi)地流行的青春勵志劇情懷。對了，天賜，原來導(dǎo)演是要感謝能上線??！
     其實紀(jì)錄片的力量是非常大的，這是任何戲劇矛盾都比不了的，只是創(chuàng)作人要擺正自己的心態(tài)，知行合一。

一個很偶然的機(jī)會，知道了一部叫做《天賜》的片子，據(jù)說是“中國首部原生態(tài)鳥類故事片”。后來，有愛鳥的朋友還特別提及它，并很遺憾地說，由于片子被安排在非主流時間，想看卻看不到。

　　不久 ，我與影片的導(dǎo)演孫憲取得了聯(lián)系，他的來信，讓我感受到這部片子的尷尬命運。這位用7年拍攝此片的導(dǎo)演，卻因片子不能為市場認(rèn)知而感到身心俱憊。在信中，他坦言，“沒有想到現(xiàn)實會如此殘酷，或許我的追求偏離了大眾的趣味，但我真的渴望會有志同道合的朋友。現(xiàn)在的問題是，不是觀眾喜歡不喜歡的事，而是有多少觀眾能見到這部電影?！?br>
　　讓孫憲感慨的是影片在國內(nèi)外的巨大反差。自1月21日上映以來，這部拍攝時間長達(dá)7年，過程曲折感人的影片，遭遇賀歲檔極其殘酷的市場擠壓，在影院里難覓蹤影，并面臨慘淡收場的危機(jī)。而在2010年9月舉辦的第四屆德國科隆電影節(jié)上，該片卻獲得了“最受觀眾喜愛的影片”的榮譽。

　　這引起了我的深思。從時間點來看，該片上映之時，也正是中國的國家形象片落地美國之際，而在人們熱議國家形象片的時候，是否想到了一個問題，也即《天賜》這樣的片子，其實正是非常好的國家形象片，因為它所傳遞的理念，具有普世價值，能夠為世人所接受，有助于增加國際社會對中國的認(rèn)同感和好感。

　　這是一部很具有親和力的影片，它講述了一只黑尾鷗從破殼而出到飛上藍(lán)天的整個過程。用孫憲的話說，這是一個關(guān)于生命成長的故事，是寫實而自然地將鳥的世界里的故事講給人們聽，讓人們意識到，生命是平等的，都有尊嚴(yán)，哪怕一草一木都應(yīng)受到尊重。這不僅是很好的環(huán)保教育片，更是青春勵志片，即便是成人，看了，心靈也會受到震撼，而《天賜》中的黑尾鷗，從出生、覓食到試飛，再到高飛，并最終感恩自然的生命歷程，又何嘗不是一首生命的贊歌呢？

　　看到這部片子，會很自然地想起名著《海鷗喬納森》，而這種生命和成長的主題、愛與感恩的主題，人與自然的主題，正如《光明日報》評論員所說，無疑都是具有國際化、普世化的人類共同關(guān)心的主題，都具有相當(dāng)?shù)脑捳Z權(quán)意義。 　　在我的新書《話語權(quán)――美國為什么總是贏得主動》中，特別談到了“包裝中國”的問題，其中，增加各國對中國的認(rèn)同感和熟悉感，非常有助于中國樹立良好的國家形象，進(jìn)而贏得更多的國際話語權(quán)。

　　有意思的是，在《親密關(guān)系》中，社會心理學(xué)家布雷姆等人提出了相像具有吸引力的觀點，指出，無論是在人際關(guān)系中，還是在社會關(guān)系中，遇見和我們相像的人通常是令人安心的，在別人身上發(fā)現(xiàn)相像之處是令人舒服的，會令我們知道自己的方式是合適的。并且，這種相似性是有回報的。

　　這其實也可以部分地解釋許多外國人對中國的看法?？瓷先?，中國的一些獨特的東西，比如京劇等，會引起人們的興趣，但如果想得到世人的認(rèn)同和好感，讓國際社會比較安心于中國的崛起，增進(jìn)共同點才是正途。在這方面，類似《天賜》這樣的影片就非常有幫助。

　　令人欣慰的是，《天賜》并未進(jìn)行大肆的宣揚，卻默默地在上百部片子中脫穎而出，在科隆電影節(jié)獲獎，并得到國外媒體很高的評價，影片的自然和豐富內(nèi)涵，都讓人對中國的電影文化刮目相看，也在事實上提升了世人對中國的良好認(rèn)識。

　　這就好比我們遇到一個最近富起來的人，言談中，發(fā)現(xiàn)他并不炫富，反而卻對自然、環(huán)保及人性的話題有著深刻的認(rèn)識，并津津樂道，你會一下子就覺得和他接近了，并且在心理上多了幾分對他的好感。

　　事實上，從中國的國家形象塑造來看，中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展并不需要特別強(qiáng)調(diào)，因為美國及西方媒體成天在談?wù)摯耸?，我們再說就顯得多余了。恰恰在這個歷史階段，我們需要帶給國際社會的，應(yīng)該是具有親和力的，有文化內(nèi)涵的，比較陽光的形象，而在世人所關(guān)心的環(huán)保等主題上，類似《天賜》這樣的文化產(chǎn)品，就承載了增加認(rèn)同感和熟悉感的話語權(quán)意義。

　　更進(jìn)一步地說，這種讓人看了安靜并且內(nèi)心飽滿的影片，還有著沖淡浮躁的文化氛圍的社會意義。這樣的作品，對中國這樣的大國來說，顯得太少了，而我們的媒體，對這樣的作品宣傳得還是太少了。與其追星，不如“觀鳥”。(張國慶)

《天賜》很低調(diào)，一副黑尾鷗破殼而出的易拉寶豎在中關(guān)村金逸電影院的一塊角落里，與春節(jié)前賀歲檔那些個圈錢電影的造勢宣傳大相徑庭。
 
原來，更低調(diào)的是《天賜》這個拍攝團(tuán)隊。影片歷時7年全程的野外拍攝，后期制作又用去三年時間，真是十年磨一劍。
 
雖然本片與外國佬們的那部《鳥的遷徙》在視覺效果，紀(jì)錄片拍攝手法、角度運用各方面依然有很大差距，但《天賜》謙虛，低調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)，真實的拍攝與記錄的態(tài)度，真正值得我們尊敬。我也更加期待如此客觀，真誠，本土的紀(jì)錄片能源源不斷地涌現(xiàn)。
 
作為中國首部原生態(tài)鳥類故事片，《天賜》通過一只黑尾鷗從出生到成年的生命歷程，以記錄拍攝的方式，反應(yīng)自然界中的生命是如何從弱小變堅強(qiáng)，如何逆流而上與命運拼搏抗?fàn)帯Ｉ硖幠婢?，依然要絕境逢生，黑尾鷗的經(jīng)歷，其實也是我們每個人自身生命的映射。
 
生命的旅途無非就是順境與逆境，《天賜》在傳遞，順境時充分享受，卻不能忘記居安思危。逆境中不要硬碰硬，學(xué)著沉著冷靜，勇敢堅強(qiáng)。
 
個人感覺天賜最大的敗筆，就是徐靜蕾等人的配音。中國導(dǎo)演總是把原本很好的東西統(tǒng)統(tǒng)制作成了故事片。加入明星配音，采用故事推進(jìn)模式的剪輯手法，喪失了自然紀(jì)錄片原始的觸動心弦的力量。適得其反，反而讓《天賜》落了俗。
 
可如果沒有明星配音，電影又少了噱頭。不能把一部沒有旁邊的純紀(jì)錄片推向市場，如此“風(fēng)光片”感覺十足的《天賜》，脫離了故事片的定位，就跟注定了吸引力的缺失。畢竟目前國內(nèi)觀眾尚未具備掏錢看紀(jì)錄片的素質(zhì)，整個電影市場也是混亂，如此原生態(tài)的電影該怎么定位，值得思考。
 
當(dāng)然，我很享受本片沉甸甸的誠意。我想：更享受的是《天賜》的拍攝團(tuán)隊，在渤海與黃海間，黑尾鷗棲息的小島上荒島生存的他們，七年來面朝大海，親近自然，看碧波蕩漾，群鷗翱翔，這是何等的自由快樂。
 
春節(jié)假期，去了煙臺，登上了岱王山，遠(yuǎn)眺黃海灣，海天相接，一望無際，有一群海鷗展翅翱翔。
 
真是心生倦戀，難以割舍這樣壯麗的景象。
 
果然，一切都是天賜。
 

今天上午十點半看的,成都南一環(huán)路邊的世紀(jì)電影,五元錢.

國產(chǎn)的此類影片能夠拍成這樣,難能可貴///

以下引用導(dǎo)演的話語:

說到這里突然有更多的話想說。影片是純粹鳥的故事，必須有旁白，而且最后定為按三個年齡段的聲音配音。出于對未來市場考慮成人部分一直想請一個女明星為影片配音。我接觸了幾個“星星”基本上都是不屑一顧。后來寧敬武也試了幾次也沒成功，其實人家不接受也是正常的，誰讓我們拿不出那么多錢呢？誰讓我們是部小片子呢？誰讓我沒名氣還想“沾”人家的光呢？不過我們只所以找那幾個“星星” 不僅是因為她們是“星星”更重要的是因為她們一直都表現(xiàn)的很關(guān)心環(huán)保事業(yè)，還經(jīng)常出現(xiàn)在一些公益活動中的的原因，可結(jié)果讓我明白了還是我自己太天真，環(huán)保對個別人來說只是個口號和裝飾品……。

旁白錄音期間還有一個事情讓我記憶深刻：為了讓片中的小鳥更讓人憐愛就四處尋找年齡在六歲以下的小女孩來嘗試配音，費盡周折終于找到一個叫張薺然的小女孩，配音過程卻很不順利，給她講戲深了不行淺了不能令人頭痛。
　　最讓我膛目結(jié)舌的是，當(dāng)片中“我”的倆個哥哥先后遇難， “我成了媽媽唯一的孩”時小女孩總是非常的開心，反復(fù)幾次她的感覺都不對，我要求她應(yīng)該是難過表情，沒想到她突然很嚴(yán)肅的跟我嚷：“我就是媽媽唯一的孩子，我就感覺很好很開心呀！

導(dǎo)演的博客在天涯:我的鳥不是鳥.