中國(guó)電影史作業(yè)，感覺(jué)是我所有垃圾的專(zhuān)業(yè)課里分最高的一個(gè)了，于是擺出來(lái)曬曬（水分略多）orz

一、作者概述

黃建新，一個(gè)“第五代”導(dǎo)演中低調(diào)又略顯異類(lèi)的存在。

“文革”后，高考制度重新建立，各種文藝思潮再次開(kāi)始解放著涌動(dòng)，“第五代”導(dǎo)演從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，著手開(kāi)啟了他們自己的探索與建構(gòu)電影語(yǔ)言之路，他們標(biāo)新立異，懷著創(chuàng)新的勇氣與熱情，但在主題與思想上，諸如陳凱歌、張藝謀等“第五代”導(dǎo)演，多將關(guān)注點(diǎn)放置在“尋根”“傷痕”等民族歷史的宏大圖景之上，對(duì)周遭現(xiàn)實(shí)缺乏同等的體察，但作為當(dāng)時(shí)反思、內(nèi)省自身民族本根性的主要思潮，他們?nèi)匀粸橹袊?guó)電影事業(yè)的復(fù)蘇做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。

與前述導(dǎo)演在拍攝主題內(nèi)容上有很大不同的是，黃建新在“85年新潮”的先鋒思潮之中，將視線投放在中國(guó)八十年代里城市生活的各個(gè)面向，以冷峻而犀利的目光審視當(dāng)時(shí)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制上的問(wèn)題與人情冷暖，使城市命題重?zé)ㄉ鷻C(jī)，而不僅僅徘徊于主流意識(shí)形態(tài)下的工人階級(jí)議題，知識(shí)分子成為其早期影片中反復(fù)討論的主體。戴錦華曾寫(xiě)道：“除卻1993 年的新作《五魁》，黃建新作品始終在充當(dāng)著當(dāng)代都市生活的目擊者與記錄者。懷著一份盎然的興味、深切的關(guān)懷與不無(wú)痛楚的思索，黃建新頗為敏銳地注視著激變中的大陸中國(guó)都市，觀照著參與變革而又經(jīng)歷‘水士不服’、躁動(dòng)與誘惑的人們。事實(shí)上，在第五代漸次擴(kuò)張的名單里，只有黃建新最為深切、最為執(zhí)著地下潛于，間或迷失于現(xiàn)代都市生活的潮沙之中。〞

雖然在千禧年之后，黃建新逐漸轉(zhuǎn)向監(jiān)制行當(dāng)與主旋律拍攝，但其早期作品的思想性、創(chuàng)新性與人文關(guān)懷仍然值得關(guān)注，他仍然是當(dāng)年那個(gè)真正的時(shí)代之子，一個(gè)過(guò)去時(shí)代的理想主義者。

本文將著重探討黃建新導(dǎo)演早期電影的轉(zhuǎn)型。即在黑色幽默風(fēng)格延續(xù)的前提下，其“先鋒三部曲”與“城市三部曲”關(guān)于視聽(tīng)風(fēng)格、劇本構(gòu)建的異同。

八十年代的“先鋒三部曲”即《黑炮事件》（1985）《錯(cuò)位》（1986）《輪回》（1988）；九十年代的“城市三部曲”即《站直啰，別趴下》（1993）《背靠背，臉對(duì)臉》（1984）《紅燈停，綠燈行》（1996）。

二、鏡頭語(yǔ)言：從現(xiàn)代到現(xiàn)實(shí)

在“先鋒三部曲”中，可以明確地注意到，導(dǎo)演在呈現(xiàn)影片視覺(jué)效果和人物表演上的“超現(xiàn)實(shí)”傾向，即孕育著一種反叛自然、城市危機(jī)的現(xiàn)代主義風(fēng)格，在這種現(xiàn)代主義語(yǔ)境下（由于城市化的發(fā)展，“社會(huì)人的物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)及其產(chǎn)品變成異己力量”），影片的色彩、裝置、表演抽離出了具體情景，而以一種與日常生活產(chǎn)生撕裂的“怪異”表現(xiàn)。

例如《黑炮事件》中領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)會(huì)時(shí)背景巨大的白色裝飾鐘，而領(lǐng)導(dǎo)們亦穿著純白服裝，這些以極端方式表現(xiàn)的色彩，以極度鮮明的姿態(tài)向觀眾傳達(dá)：色彩逃逸出尋常，它必然象征著某種所指。在此處，不切實(shí)際的掛鐘裝置指向“開(kāi)會(huì)”這件規(guī)定事項(xiàng)不過(guò)是形同虛設(shè)、虛張聲勢(shì)；而白衣服裝則表明官僚體制的僵硬與思想統(tǒng)一，也說(shuō)明官僚群體對(duì)有著自我意識(shí)的知識(shí)分子（工程師趙書(shū)信）的無(wú)聲壓迫。當(dāng)這群刻板的領(lǐng)導(dǎo)邁著大幅度的步子一本正經(jīng)地向前走動(dòng)時(shí)，在視覺(jué)效果上卻絲毫沒(méi)有前進(jìn)，如此便以表演上的機(jī)械暗喻干部班子不干實(shí)事之現(xiàn)狀。除此之外，副書(shū)記仿佛停留在五六十年代的官腔姿勢(shì)也是一種陳腐的象征。

黃建新在色彩方面的強(qiáng)化運(yùn)用上極具西方現(xiàn)代主義風(fēng)格，他在《新京報(bào)》紀(jì)念安東尼奧尼的版面上明確地說(shuō)：“我最早拍電影的時(shí)候，在色彩上刻意賦予的強(qiáng)制性就是因?yàn)榘矕|尼奧尼的作品在色彩上獨(dú)樹(shù)一幟。他讓我意識(shí)到色彩本身就是一種強(qiáng)有力的電影語(yǔ)言?！比欢?，這種使用強(qiáng)烈鮮明的色彩來(lái)表意敘事的方式，與其他第五代導(dǎo)演有著本質(zhì)的區(qū)別。例如在張藝謀《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》中，生猛的紅色與生命的原始動(dòng)力、情欲相掛鉤，這種色彩的運(yùn)用仍然是以更大程度的渲染情緒為目的，根本上是仍然附著于人物、環(huán)境等現(xiàn)實(shí)基調(diào)之上的間接手段；而在黃建新《錯(cuò)位》中，局長(zhǎng)趙書(shū)信開(kāi)場(chǎng)夢(mèng)幻的紅色泡影以及機(jī)器人趙書(shū)信在地下室打架時(shí)的鮮紅色亮燈，與情節(jié)本身并無(wú)直接掛鉤，甚至可以說(shuō)與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，在這里，色彩作為一種特異的敘述語(yǔ)言，揭示主人公身處其中的虛幻迷蒙之感，即以紅色這種色彩之本身提供價(jià)值意義。

“先鋒三部曲”的先鋒性、前衛(wèi)性、探索性在鏡頭語(yǔ)言上的體現(xiàn)格外突出，而充滿隱喻象征性的視聽(tīng)語(yǔ)言的出色運(yùn)用，使得黃建新早期的城市電影成為某種 “城市寓言”。

時(shí)間過(guò)渡至九十年代，“城市三部曲”出世，此前那種通過(guò)異化視覺(jué)效果和人物表演的象征手段，在新的時(shí)間點(diǎn)似乎一散而空。“城市三部曲”中，黃建新不再特意強(qiáng)調(diào)視覺(jué)寓言、苛求造型藝術(shù)，轉(zhuǎn)而傾向于現(xiàn)實(shí)主義的幽微韻致，基于現(xiàn)實(shí)的眼睛打量都市的日常生活?！盎ㄉ凇钡募记杀粍冸x后，鏡頭的第四面墻似乎更加透明與弱化，長(zhǎng)段的固定鏡頭、樸實(shí)的色彩裝飾，影片的真實(shí)性與客觀性由此得以強(qiáng)化，即“摒棄過(guò)多的修飾和美化，將原生態(tài)的生活搬上熒幕”。

“先鋒三部曲”與“城市三部曲”之間的鏡頭風(fēng)格轉(zhuǎn)變十分明顯，但仍然留有某些相同但特質(zhì)。譬如隱喻蒙太奇的使用方面，在《輪回》的結(jié)尾中，墻上的巨人肖像、沙發(fā)上石岜癱倒的胴體、窗外由黃轉(zhuǎn)紅的圓月、虛焦的車(chē)流形成一組剪切的邏輯寓意，即石岜意識(shí)到在冰冷的現(xiàn)實(shí)中自己無(wú)法成為巨人，最終選擇毀滅自己；而在《背靠背，臉對(duì)臉》的結(jié)局里，王雙利伴著厚重的鐘聲再次走入文化館，古代建筑的樓閣在一片昏蒙中顯得沉重、充滿官場(chǎng)的不確定性，主人公與高大建筑之間的來(lái)回切，寓意著王雙利再次踏入渾濁不清的名利場(chǎng)中。

總之，“先鋒三部曲”鏡頭語(yǔ)言的技巧性“賣(mài)弄”在“城市三部曲”中讓位于故事敘述本身，但這并不意味著“城市三部曲”的先鋒性消泯殆盡，而是一種更為成熟、打磨光亮圓滑的劇本建構(gòu)得以凸顯。接下來(lái)，本文將論述黃建新在編劇方面的轉(zhuǎn)變。

三、敘事：從個(gè)人到群體

假使疑惑黃建新為何不同于第五代其他導(dǎo)演，那么可以從他本人的發(fā)言中依稀尋得一些蹤跡，文革時(shí)期，“我們成了一群無(wú)人管理的野小子，最喜歡干的事兒是幫著各個(gè)革命組織撒傳單，內(nèi)容是什么根本不關(guān)心。當(dāng)我站在高高的樓頂，望著漫天飛舞的紙片和樓下萬(wàn)頭攢動(dòng)的場(chǎng)面時(shí)，油然產(chǎn)生一種偉大的感覺(jué)，這種感覺(jué)有點(diǎn)像后來(lái)讀了金庸的武俠小說(shuō)，覺(jué)得自己一跺腳就能上房一樣。”與大眾記憶中的集體傷痛大相徑庭的是，黃建新在學(xué)業(yè)中斷、青春荒蕪的處境中獲得前所未有的呼吸空間，那個(gè)當(dāng)時(shí)的紅小兵在各個(gè)城市上躥下跳、無(wú)所顧忌，也或許正是如此，十年浩劫的傷痛對(duì)這個(gè)年輕人少有切及體膚的傷害，即使見(jiàn)證了各樣慘絕人寰的人為災(zāi)難。但或許也因此，他的心靈是“海納百川”的，目光卻冷靜、銳利，這也塑造了他敘事空間的特點(diǎn)：線條眾多、跳脫斷裂又巧妙圓合，內(nèi)核是都市冰涼的困境，但人情又以溫暖的糖衣將之包裹。

黃建新在《求求你，表?yè)P(yáng)我》的采訪中說(shuō)：“人們現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣從故事的邏輯關(guān)系去看電影，當(dāng)然大量電影是這樣的。有一類(lèi)電影是封閉的，給你什么你就接受；還有一類(lèi)是放射的?？此坪芎?jiǎn)單的東西其實(shí)真正要把它判定清楚不是很簡(jiǎn)單的，因?yàn)檫€要加上個(gè)人的喜好、心情。所以這部電影里有大量似是而非的東西?！痹谄潆娪爸校@種反常規(guī)敘事無(wú)處不在，它打破了日常邏輯，以一種戲謔但“意料之中”的方式出現(xiàn)，這便是其早期電影的恒定特質(zhì)。然而，從“先鋒三部曲”到“城市三部曲”，具體的敘事手段與人物構(gòu)建又有相當(dāng)大的出入。

“先鋒三部曲”聚焦于都市困境中的知識(shí)分子的苦悶，帶有強(qiáng)烈的自傳色彩?！逗谂谑录放c《錯(cuò)位》中，都起先設(shè)置了一個(gè)官僚體制背景，這種帶有層級(jí)、體系標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)制度在影片中表現(xiàn)為效率低下、程序繁雜，而身處官僚體制中的官員則是刻薄、唯命是從的反面形象，而主人公則被圍困其中、郁郁不得志。知識(shí)分子上千年來(lái)懷才不遇的呼號(hào)，在此處又以現(xiàn)代背景重現(xiàn)，某種刻板印象中知識(shí)分子與官場(chǎng)難以融合的沖突，以及知識(shí)分子略顯孤高自賞的形象，或許是黃建新自身青澀、憤怒又自負(fù)的化身，認(rèn)為全世界都與自己為敵，始終憂郁自憐?！跺e(cuò)位》里，憂郁的形象又附身于潦倒青年石岜的自殺當(dāng)中，然而沒(méi)有人能成為自己想要做的理想超人。因此，“先鋒三部曲”中典型的知識(shí)分子形象與敵對(duì)的外部世界形成鮮明對(duì)比，這種對(duì)比實(shí)際上帶有空想與理想主義色彩，換一面來(lái)看，這番異化的世界又具有強(qiáng)烈批判性和洞察力?？傮w來(lái)講，八十年代的黃欣（黃建新筆名）編劇筆觸生猛強(qiáng)烈，但似乎沉浸在自我意識(shí)籠罩的知識(shí)分子套殼里難以自拔。

而楊亞洲參與后的“城市三部曲”，編劇套路從極端的個(gè)人走向社會(huì)橫剖面上的蕓蕓眾生，也從單線敘事轉(zhuǎn)向多線索敘事。“城市三部曲”又名“都市百態(tài)三部曲”，直接含義上理解便可以得出，九十年代的黃欣更加成熟老練，不再緊盯著自己不放，開(kāi)始放眼社會(huì)了。在這樣真實(shí)的社會(huì)里，喜怒笑罵皆成文章，而幽默性也格外突出，三部曲中人物出場(chǎng)數(shù)量多、沖突事件層出不窮、趣味性完備，已經(jīng)具有彼時(shí)改革開(kāi)放風(fēng)氣的時(shí)代氣質(zhì)?！都t燈停，綠燈行》講述駕校里一組身份各異的學(xué)車(chē)學(xué)員的故事，《背靠背，臉對(duì)臉》圍繞文化館人才選拔展開(kāi)、并在暗線中鋪墊局長(zhǎng)斗爭(zhēng)，《站直啰，別趴下》講的是新搬來(lái)住戶的鄰里關(guān)系。三者都設(shè)置在社會(huì)某個(gè)角落的真實(shí)團(tuán)塊里，一個(gè)團(tuán)塊中，有著身份、地位、階級(jí)各異的人們，他們以維護(hù)個(gè)人利益為核心出發(fā)，與他人展開(kāi)交集。在對(duì)白、劇情陷阱的笑料中，我們后知后覺(jué)地對(duì)此種反諷做出警惕反應(yīng)：世道變了。新事物出現(xiàn)了，而我們卻愈加冷漠。當(dāng)城市里的家長(zhǎng)里短作為笑話搬演時(shí)，人在其中身不由己，只能彼此防范、力爭(zhēng)上游，城市的空虛、悲哀之感油然而生。“城市三部曲”余韻之悠長(zhǎng)，值得啟迪后生晚輩。

四、總結(jié)

黃建新導(dǎo)演是一位名副其實(shí)的電影作者，其早期作品意涵之深邃、轉(zhuǎn)型之成功得益于導(dǎo)演自身的積極進(jìn)取和一群電影工作者的集思廣益，能夠以“嚴(yán)肅的趣味”欣賞到那個(gè)年代的人生事相是鄙人的榮幸，用一句話概括則是，“1997年過(guò)去了，我很懷念它?！?/p>

（參考文獻(xiàn)丟掉版）

校長(zhǎng)：我感覺(jué)是少數(shù)的好人，父母被日寇殺害，這是根子里都不會(huì)忘記的，所以排斥很正常，而且也不是不懂得變通，也是同意了兒子去日本留學(xué)。

領(lǐng)導(dǎo)：符合那時(shí)代的特色，一心“為國(guó)”，為經(jīng)濟(jì)，有錢(qián)就是娘。

教練：把鄉(xiāng)村老百姓那些陋習(xí)，表現(xiàn)的，全全面面。本身自己來(lái)自三貧人員，但貪污起來(lái)也是相當(dāng)狠毒。一出場(chǎng)一派老實(shí)人的模樣，但處處是生意、錢(qián)，自己的工作崗位。要收好處、在煙上還要多賺點(diǎn)錢(qián)。下館子也要回扣，要用免費(fèi)運(yùn)費(fèi)免費(fèi)勞動(dòng)力，就占著權(quán)利，不用白不用。有點(diǎn)錢(qián)了，也想學(xué)大款在外搞個(gè)小蜜。車(chē)子剎車(chē)失靈，也是埋怨，怕因這事影響自己的工作。就是一個(gè)很讓人失望的人，部隊(duì)出身，但腐敗速度很快，最后也是活該被辭退。

記者：符合那時(shí)代，歌頌好人好事，見(jiàn)人說(shuō)人話 見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話。也是可悲時(shí)代，逼著人人演戲度日。雖然這人也有一點(diǎn)小問(wèn)題，但還是可以接受，比較內(nèi)斂，還有這知識(shí)分子的那點(diǎn)臉面，去撈人，被人臊之后也是知道要臉。

老板：混亂的時(shí)代，這種肯定是最早成功的人，情商不低，膽子很大。知道他們吃大款，自己就將計(jì)就計(jì)，沒(méi)poss機(jī)，你可就刷不了我的錢(qián)。其實(shí)最后劇情的美化沒(méi)有意義。一個(gè)假結(jié)尾。

小青年：內(nèi)心向往美帝，家庭應(yīng)該是被打成右派的感覺(jué)，逃離了那個(gè)時(shí)代，就像躲的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。是遛根派，可以當(dāng)小弟，就比較混的開(kāi)。吸毒這個(gè)雖然有前面表示，但總感覺(jué)有點(diǎn)不貼近故事?？梢钥闯霰容^孝順的孩子，而且偷井蓋賺錢(qián)，去吸毒，有點(diǎn)理解不了。

婦女：站在男女平等對(duì)面。其他亮點(diǎn)比較少，只有賣(mài)狗那出，這個(gè)腦子轉(zhuǎn)的可是真的快，為了把錢(qián)獨(dú)占，先說(shuō)不賣(mài)，然后就可以拿全部。也晃了孩子一手，哪有真為了孩子的，都是為錢(qián)，省下錢(qián)就可以?？鞓?lè)啥的，孩子不需要吧？

大學(xué)生：這個(gè)太熟悉了，和老油條一起，我們確實(shí)就是像傻子，說(shuō)啥都有的弱智一般，社會(huì)接觸的比較少。

黃建新三部曲全是和朋友一起在家庭影院看的，每一部都充滿著驚喜，觀影過(guò)程中歡聲笑語(yǔ)也未曾停歇，然而完片后亦能讓大家各抒己見(jiàn)后沉默良久。因此我也總結(jié)了些個(gè)人的見(jiàn)解，他的早期作品如此出色，很大程度歸功于其極度風(fēng)格化的創(chuàng)作習(xí)慣。本片短評(píng)主要基于《紅燈停，綠燈行》簡(jiǎn)略分析。

黃建新還是老姜啊。總算理解到他劇本的妙處不僅在于對(duì)各個(gè)階層和社會(huì)現(xiàn)象的隱喻性、象征性刻畫(huà)，以及合作競(jìng)爭(zhēng)乃至并存的極端矛盾狀態(tài)設(shè)想；更是在對(duì)白中巧妙引入政治思想和意識(shí)形態(tài)的包袱——這種引入的獨(dú)特在于角色往往將其一本正經(jīng)地陳述，并且有理有據(jù)也合情合理，乍一看似乎毫無(wú)問(wèn)題，但細(xì)品后不難發(fā)現(xiàn)其中的老辣戲謔，除了“說(shuō)反話”或明面上冷嘲熱諷式的插科打諢，角色往往更多將這些宏大的理念用于“擋箭牌”式的為自己不當(dāng)行為正名的方式，因此曲解正道、將所謂的公正與理想為自身利益鋪路的落差感和滑稽感便油然而生了。這一部劇本更成功之處在于其對(duì)人性的刻畫(huà)實(shí)是入木三分，恰到好處的留白也在不影響劇情理解的同時(shí)加深觀眾的思考。只可惜七個(gè)角色式的群像演出顯得整體劇情有些散亂無(wú)章，多為片段在不同時(shí)間的拼湊整合，此外電影感也稍顯不足

《紅燈停綠燈行》影評(píng)

90年代的社會(huì)景象融入在了一個(gè)小小的駕校里，七位位駕校的主人公涉及社會(huì)的不同階層，有心計(jì)的報(bào)社記者、吸毒的北京土著、即將離婚的擺攤漂亮女人、土豪主、之前有精神疾病北大的碩士、沒(méi)什么文化出身農(nóng)村的教練及小康家庭的校長(zhǎng)，角色定位很有意思，看似毫不相干的幾位在駕校內(nèi)外發(fā)生了一系列讓人啼笑皆非的故事，在略顯荒誕的情境里又是那么合情理，同時(shí)也引我們反思。

有一個(gè)場(chǎng)景，土豪主送了漂亮女人一只價(jià)值幾千元的寵物狗，其他人尋思著幫忙一起賣(mài)而去到交易市場(chǎng)，等記者和土著找好買(mǎi)主談好價(jià)格2880元，女人又說(shuō)不打算賣(mài)了，大家很失望地走了，回頭女人直接爽快地把寵物狗塞給了買(mǎi)主，利落地拿了錢(qián)獨(dú)享。我們?cè)跁?huì)心一笑的同時(shí)，也了解了大家相互之間各懷芥蒂的小心思，同時(shí)也使得小市民的形象更加生動(dòng)。

最后的結(jié)局不算完美但還算完整，幾位考生均通過(guò)了駕校的考試并拿到了證書(shū)，吸毒的土著進(jìn)了戒毒所，每個(gè)人都開(kāi)始了新生活，繼續(xù)停停走走，紅燈行綠燈停。

看過(guò)了。確實(shí)不錯(cuò)的片子。每個(gè)人，雖然鏡頭不多，但角度和臺(tái)詞選的好，人物性格鮮明，形象都立起來(lái)了。 教練以權(quán)謀私比較黑。要煙換錢(qián)，吃飯?zhí)岢?，免費(fèi)的車(chē)和勞力，運(yùn)桃子掙錢(qián)。收入應(yīng)該比工資多。學(xué)員們也是忍無(wú)可忍，拍照給他老婆了，鬧到辭退，一點(diǎn)也不冤枉。按理說(shuō)教練老婆不知道教練是逢場(chǎng)作戲，為了掙錢(qián)，難道最后不啥也沒(méi)了嗎。 記者也有黑的門(mén)道，給社領(lǐng)導(dǎo)孫子拍照，要報(bào)學(xué)車(chē)錢(qián)，給餅干廠有償新聞，要報(bào)學(xué)車(chē)錢(qián)，最后撈了睡小米的老柴，本來(lái)能報(bào)了，受不了人格侮辱，撕掉了。 綠豆偷井蓋，吸粉，偷工減料我沒(méi)看到，最后進(jìn)戒毒所了。他在學(xué)車(chē)上特點(diǎn)不突出，但在家里，孝順母親，氣功治病，給小孩談唱歌，用牙膏毒老頭的鳥(niǎo)，壞點(diǎn)子也不少。 句號(hào)的大款形象塑造的也不錯(cuò)。張狂把握的到位。從晚來(lái)出場(chǎng)，到多練幾把，雇綠豆搖車(chē)，安排倆美女洗車(chē)，送陳芬小狗，用卡迪拉克后面跟著練車(chē)，睡小蜜還挺請(qǐng)大家吃飯，都表現(xiàn)的比較到位。

下崗女工陳芬情節(jié)比較少，但賣(mài)狗的情節(jié)也體現(xiàn)了小市民的狡黠。

校長(zhǎng)的設(shè)定也比較能代表一些民間想法。父母被日本人殺了，現(xiàn)在講中日友好，就不講報(bào)仇了。思想上確實(shí)有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái)。但大勢(shì)所趨，自己兒子要去日本留學(xué)了。只能說(shuō)上一代的恩怨，過(guò)去就過(guò)去了。

總體看，人物形象鮮活，臺(tái)詞深刻且接地氣，符合改革開(kāi)放初期萬(wàn)象更新時(shí)的混亂與茫然。

黃導(dǎo)的三部曲都看過(guò)了。最好的是文化館長(zhǎng)的背靠背，臉對(duì)臉。官場(chǎng)描寫(xiě)臺(tái)詞功夫入木三分。然后應(yīng)該是這部了，百姓形象不拔高，接地氣。另外那個(gè)分房子的站直嘍別趴下有印象，也不錯(cuò)。但不如這兩部深刻。那個(gè)時(shí)代確實(shí)是電影創(chuàng)作的黃金時(shí)代。長(zhǎng)者已逝，懂藝術(shù)的人不再有了。

一部電影，讓你看懂駕照里的人情世故與人性的復(fù)雜。

一個(gè)小小的駕校卻集結(jié)著社會(huì)各階層人士，每個(gè)人都帶著自己的個(gè)性，組成了一個(gè)小社會(huì)，揭露了一個(gè)又一個(gè)的黑暗生存法則。

茍記者圓滑卻堅(jiān)守職業(yè)底線，富家公子愛(ài)炫富卻慷慨大方，綠豆沾染毒品偷井蓋卻是孝子，下崗女工離婚后一個(gè)人養(yǎng)育孩子，北大理工男憨厚老實(shí)，教練以權(quán)謀私卻心地善良。雖人人心懷鬼胎，以謀私利，卻并不妨礙他們成為互相幫助的朋友。

這就是人，一個(gè)真實(shí)的人，可善可惡，可愛(ài)可恨，可敬可畏，可直可貪，人就是如此矛盾復(fù)雜又充滿希望。只要孕育的環(huán)境還有尚存的人性溫良就不至于被丑惡徹底污染。