我母親兄弟姐妹一共九人，我出生時，老姨還未嫁，二舅、老舅還未娶。每年過年大家都會聚在一起，老輩小輩齊聚一堂。

如今姥姥姥爺都已經(jīng)不在了，過往的舊時光就像劇里的一樣，充滿嬉笑怒罵，卻又讓人無比懷念。

如今看我長大的老人都慢慢的老去、走了，想起那些舊時光，才知道有些懷念與傷感是無法慰藉的。

就像歌詞里唱的

扛過了思念

一年又一年

只是有些感情，一旦決堤，是怎么也扛不住的

人啊，慢慢長大、慢慢老去，漸漸失去、漸漸遠離，舊時光啊，一去不返。

最后一集中 閨女們回來拜年 老太太給老八畫口紅 畫成猴子一樣 大家都看著 申請很凝重 甚至哭了 可是老太太是笑著的 老太太是在告訴她們 就把老八當(dāng)猴子一樣給大家逗樂 給個活路 讓人心酸又心疼 中國老人的智慧 就在乎懂人性 動惻隱之心 別把人都想成圣人 可也引出人的善心 放低自己 只要能得到一個更滿意的結(jié)果 不是嘛 人生就是這樣在含糊里 過一輩子

冬子去世的那一集 老太太那一句 姥姥誰都疼 可是疼不過來啊 喊出了她一輩子的委屈和無奈 孩子那么多 家那么大 每個人都有自己的個性 永遠都不可能做到一碗水端平 可是 不管怎么樣 她都是一家之主 冬子就是在老三和老五之間的恩怨里成了犧牲品 生活中的種種悲涼她都盡數(shù)收下了 可是 她盡管想 也沒那個能力去解決所有的問題 有個貼心的外孫女 還因為家里的關(guān)系斗爭 被活生生逼死了 這得是種怎樣的痛 一種 想說都說不出來的 撕心裂肺的痛 和 直入五臟的苦啊

家有九鳳 (2005)

8.9

2005 / 中國大陸 / 劇情 愛情 家庭 / 楊亞洲 / 李明啟 張英

大鳳

個人最不喜歡的一個角色，看似忠厚持家，實際上作為老大姐，沒有大姐該有的樣子，該硬的時候不硬，該軟的時候不軟，天天琢磨奪權(quán)篡位，竟然還黑老太太的錢。德才都不配位。

二鳳

全劇就出現(xiàn)了兩次，但承擔(dān)了點睛一筆，老太太說二鳳，人當(dāng)了媽，就開始忘了自己的媽，當(dāng)了姥姥，就忘得更干凈了。

三鳳

唯利是圖，自私自利的代表，天天哭窮裝可憐，老孟是廠長，家底肯定夠殷實，公司一出事，卻首先想到退股。跟老五的多年爭斗，基本沒有占理的時候。老孟明白了一輩子，最后受她感染，干了一件最糊涂的事。老孟說她有一雙鹿一樣的大眼睛，然而那里面不是清澈，是市儈。

四鳳

個人最喜歡的角色。窮的時候大家拿她開心，她自己心里其實明明白白，說大家熱鬧開心就好。有勇有謀，有情有義，大智若愚，胸懷坦蕩。關(guān)鍵時刻有主見，孤身支持七鳳保胎；為了婚姻，斷然去做絕育手術(shù)。能把中藥買賣越干越大，情商智商肯定低不了。送三鳳貂皮大衣，神來之筆。八鳳以前最欺負她，她卻以德報怨。最后老太太把八鳳托付給她，也說明了對她的無比信任。

五鳳

女強人的代表，她的強不僅是表面的強，更強的是，她能忍受丈夫的出軌，最后挽回婚姻；她能忍受家人多年的偏見，卻時刻維護家庭大局。她的強，是打掉牙和血往肚子里吞。最終老太太也給她“平反昭雪”。

六鳳

乖乖女代表，老太太總結(jié)她一句，“從來沒給我添過什么心事”。人畜無害，處處都有她，卻又容易忽略她。感覺她和楊為健更般配。

七鳳

主角光環(huán)，“國民好媳婦”朱媛媛加持，好人有好報的主旋律擔(dān)當(dāng)。

八鳳

時代的縮影，時代的特征在她身上體現(xiàn)最明顯，她是個最緊跟潮流的人，卻最終也被時代的車輪碾壓的遍體鱗傷。她是歷史大潮裹挾的泥沙塵埃中的一粒，也是我們身邊無數(shù)個隨波而流、奔波勞碌的個體。

九鳳

叛逆的新時代代表，百年老宅里的老樹新芽。她的身世就帶有離經(jīng)叛道的標簽，“不是一個鍋里的饅頭”，是老太太醉酒后和別人的私生女。學(xué)畫畫，早戀，早育，她是時代交織碰撞的產(chǎn)物，最后卻依然被老宅接納，沒人能擋住滾滾的歷史車輪。

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男性角色，相對都塑造的比較單薄。

楊為健人物最豐富，亦正亦邪的人，但他的邪塑造的都比較失敗，不太合邏輯。尤其讓姜武來要演小肚雞腸的人，看著更是別扭。

不知這是第幾次看《家有九鳳》，說來挺傻的，每次看都會因為相同的笑點開懷，也會因為同一畫面淚流不止。但更多是每一次都會有不一樣的情感拍打著我的心房，一直在想如果我要寫這部劇的劇評該選個什么主題來表達我內(nèi)心的感受呢？細思之下閃現(xiàn)出六個字--母親在 家就在！看過很多寫母親的劇，母親偉大善良堅強的形象通過這些作品或多或少或深或淺的感染著我們。但該劇的母親跟以往的那些溫柔的心酸的哭哈哈的母親形象不一樣，讓人覺得在固有的母親光輝形象更加豐富飽滿。劇中的母親給我第一感受是，精明能干，什么事都能清晰透過現(xiàn)象看本質(zhì)。大事小情兒心里都跟明鏡兒似的，在幾個個性鮮明不一的孩子面前總能穩(wěn)穩(wěn)的做那個掌舵人。該護的人一個都不能落，該懲的人一個都不能饒，做事講理講情，自有分寸原則。第二是大情大義，說一不二，不管是為了老八欠款潛逃還是老七與楊為健的事，都做的讓人挑不出理兒來！第三就是有煙火氣，真實，劇中母親有九個性格各異的女兒，常說三個女人一臺戲，那像這樣有十個女人的家庭里不得天天看戲呀，母親在劇中該打打該罵罵該捧就捧該忽悠就忽悠，該揣著明白當(dāng)糊涂時絕不會行差踏錯。九個丫頭被母親收拾的服服帖帖的。母親常說，十個手指頭拉出來咬哪個哪個都疼，她哪個都疼，可是疼不過來呀。手心手背都是肉，可是要讓姊妹和睦就不得不強勢，氣場一萬＋甚至是必要時要用點小心計。劇中的母親總是在通過一件件一樁樁的家事向我們傳遞著做人處事的道理！常形容母親像一只母雞護著自己的小雞，但我說劇中的母親像一只鷹。除了多了一層保護力外她抵御外敵的能力也是相當(dāng)驚人的。她總是用她最大的力氣來看顧每一個孩子，天下沒有不犯錯的孩子，犯了錯就該罰，但無論在何時何地各種境遇孩子們只要想到家里還有一個時時刻刻為自己揪著心的母親就能找到回家的方向。劇中有三次場景是講母親在大雪紛飛的時候迎接在外漂泊歷經(jīng)磨難的孩子回家的，漫天飛舞的雪花，堅韌包容的母親，頹廢無助祈求溫暖的孩子形成了強烈的畫面感，藝術(shù)家們通過鏡頭給予了這個場景無線的心酸與溫暖，一幕幕抱頭痛哭著看似指責(zé)卻滿是心疼的對話，讓人淚流滿面，我心里的雪花跟著劇情一寸寸的融化開了，不經(jīng)要感慨，母親在，家就在！無論在外面經(jīng)歷了多少磨難，只有回到母親溫暖的懷抱，母親就能把凄風(fēng)苦雨化解成陽春三月！感謝高滿堂老師，楊亞洲導(dǎo)演，李明啟老師及一眾實力派的女兒們給我們帶來如此溫暖的一部??！

老大心念賬本的樣子，像極了70歲的皇帝，50歲的太子，太子迫不及待想承襲大統(tǒng)的樣子，監(jiān)國和親政有多不一樣，老大心里門清。只可惜臨了還是被老太太教做人。

老二這個角色看著多余，卻代表了太多的家庭（包括我）。不同的是，老二的富足是人所共知，可能有點權(quán)力和裙帶，但不能福蔭家人些許分毫，甚至可能像元春一樣，體會著這邊體會不到的苦。

老三的報應(yīng)不在于死了女兒，瘋了老公。而是她好好的活著，好好的看著女兒的靈位，好好的和那個瘋男人朝夕相處。她還在體會這個冷暖多變的人生。眼里沒有戾氣的老三，甚至比老四老六看著都弱。

我?guī)蚁眿D刷這個劇的開頭就說，你可以永遠相信老四的善良。老四的人設(shè)堪稱完美。看著她帶懷孕的老七躲家里的時候，是劇里難得剛烈的時候。她也是有執(zhí)念的人。鴛鴦姐姐真美。

還有，你可以永遠相信老五的路子野。敢上單查謝里，只身擋著追債的人。力速雙A，全場MVP的她，卻沒人記得她是脆皮。她也是會被小三威脅，會被老三砸鍋灌店后哭成淚人的女人。

沒主心骨的老六，也是太多人的縮影。不咋站隊，不咋挑事的她，貢獻了老七媒婆的戰(zhàn)績。其他的，就像大家族里沒啥存在感，但也不拖后腿的那些人。如果只是這樣就能平安一輩子，倒是被很多人羨慕。

老七，知識分子。楊是她的現(xiàn)實，衛(wèi)是她的理想。豬大腸VS白月光。像極了那些過好了日子就開始想“如果當(dāng)初”的男男女女。幸運的是，楊和衛(wèi)都是好人，衛(wèi)的絕癥使她得到了統(tǒng)一。

老八，登場時墨鏡是她的潮流前線，躲債時墨鏡是她的遮臉神器。一句“賺錢后一定會回來”是壓在她身上的一座大山。也是“起高樓，宴賓客，樓塌了”的代表。她瞧不起的老四給了20萬治病養(yǎng)老，瞧不起的老五給她砸開逃命的玻璃窗，買了遠走的車票。

老九，沒有見過父親，跟老教授有孩子。選擇了跟老七一樣的剛強。為了一句“不是一個鍋的饅頭”，多次捉弄老大。她跟這個家，有時候比老七還疏離。直到劇終，沒和任何一個姐姐有經(jīng)濟來往（細品）。

有時候覺得自己太年輕，體會不到劇里那種時間跨度多能影響一個人。唯獨只有初老太太能夠看完這些?？粗詈笠荒?，老太太得知老九生了后，風(fēng)雪里一步一步向我們走來。那都是戳心的每一步。

如果說剛過去的十年是一個以仙俠帶動的網(wǎng)文改編電視劇的時代，那么本世紀的第一個十年無疑有“年代劇”題材的一席之地，只是屆時仙俠初起，80后和90后這個龐大還年輕的群體完全無暇顧及這個題材，就像今日掛在嘴邊的流量明星那樣，那樣的十年，他們也有專屬的熱愛和追尋，年代劇有，但不是他們的偏好選擇。不可否認有一部分異軍突起，但也是以早就積累了群眾基礎(chǔ)的“鮮肉們”帶來的，比如《血色浪漫》、《甜蜜蜜》、《幸福像花兒一樣》，當(dāng)然還有熱血之上的《亮劍》、《暗算》和《潛伏》一類。即便他們也曾追尋過，我這兩天一口氣補完的《家有九鳳》恐怕也是無法成為討論的主題的，每一集的家庭關(guān)系討論？親情牽絆還有雞飛狗跳的生活……這一切不在蓬勃的對未來充滿無限希望的大腦思考范疇，更不是他們對未來家庭生活所有的想象，就以我自己的親身經(jīng)歷來看，還在夢想云端的人們看不到腳踏實地的實感。

說來也奇怪，為了豐富我的社工題材觀影記錄，看了《美麗的大腳》，然而不到一周，就被大數(shù)據(jù)導(dǎo)引到這部劇，看到一半終于將兩位導(dǎo)演合到一起，明確是一個人。相比探討那個遙遠的年代的生活現(xiàn)實，此刻敲這些文字的我其實有點好奇的是為什么21世紀的頭一個十年流行年代劇，而到了第二個十年變成了抗日神??？網(wǎng)上看到的許多說辭是政治因素，雖然我不甚了了，可是回頭總結(jié)這十年里年代劇的高頻率，還有什么原因呢？是一時的火熱帶起的跟風(fēng)現(xiàn)象抑或是成長于那個年代的人剛好到了恰當(dāng)?shù)奈恢每梢哉莆赵捳Z權(quán)，要懷舊、表達還是釋放？其實我不算是看劇非常多的人，至少那十年不是，比如最開始在武俠和民國里徘徊，后面在韓劇里沉淪，中間幾年在被高考折磨，沒法設(shè)身處地去感受那個當(dāng)下，等到這一個十年結(jié)束，陸陸續(xù)續(xù)看了許多，也回頭看了不少才恍然發(fā)現(xiàn)了這個早就存在的事實。

一個現(xiàn)象的出現(xiàn)和被發(fā)現(xiàn)似乎沒有必然的聯(lián)系，即使是十年前，我也沒法靠自己總結(jié)出這個，它出現(xiàn)了是社會發(fā)展的必然，是早就醞釀了的一個結(jié)果，而被我發(fā)現(xiàn)總結(jié)還需要過十年，那么大部分人的認知跟社會通俗文化的發(fā)展趨勢相隔的不是十年而至少是二十年嗎？何謂代溝？這就是代溝吧。不是說你目前能總結(jié)出當(dāng)下流行的幾樣?xùn)|西就在與時俱進了，還真不是，真正流行的東西，你根本沒接觸到。此刻我認清了這個現(xiàn)實。

說回到劇本身，作為一部年代劇，它是少不了舊社會的“遺毒”色彩的，比如未婚生子的恥辱、重男輕女等，毫不避諱地呈現(xiàn)在臺詞中。要是誕生于彈幕火熱的第二個十年，那么本劇的三觀早就被罵了很多遍了，當(dāng)然現(xiàn)有的彈幕里也不是沒有，畢竟它的評分太高了，總會有人去尋找往事。若是其他三觀不正的劇，評分和群眾的呼聲看起來肯定是矛盾的，但是它的三觀不正不是決定劇情走向的主線，而是不可否認的歷史現(xiàn)實，所以若不能正視這個現(xiàn)實就是自欺欺人更不可取，或許這一點也是如今很多人批評古裝劇中的主角思想太現(xiàn)代化的根源吧。在創(chuàng)作時迎合完美人設(shè)，但是是有限度的，不能信口開河。幸運的是，在這些“遺毒”色彩覆蓋下的是一群鮮活的女人，鮮活到你清楚地認識到平凡的生活中沒有一個人是完美的，而這也是生活真實的可愛？那個十年還是一個能夠刻畫出不完美主角的時代，按現(xiàn)在所謂的正確三觀去看待劇中人是找不到了，那么為何還是如此動人？可能是真實當(dāng)中也透露著導(dǎo)演和編劇的真誠吧，即使是對現(xiàn)實的藝術(shù)加工，但至少有了80%的還原度，這一點是二十多歲及以前所不能接受的，因為那時的我們太理想主義，對世界的看法非黑即白，轉(zhuǎn)眼間被生活磨練后的自己以為是曾經(jīng)嗤之以鼻的觸角變鈍，殊不知只是接受了這個世界的灰度。

對一部劇的認可原以為只是個人喜好、是一個眼緣，是閑暇時漫不經(jīng)心的選擇，似乎沒有太多討論的必要，可是“非黑即白”這個詞出現(xiàn)的時候，我開始聯(lián)想到前幾日重點復(fù)習(xí)的社會工作理論中的女性主義。女性主義的共識是否認“非黑即白”，即非男即女這個觀點的，雖然這個觀點誕生的初衷是避免邊緣化某些群體，但也從此延伸出要避免對世界的認識局限在二元思維里。如此，我們可以從刻畫主角的態(tài)度看出導(dǎo)演和編劇具有的女性主義視角，再從完全的一群女性來刻畫不同的人生和不同的歷史時期，又將她們對家庭的貢獻和作出的努力也描述的特別生動，從而完完全全挑戰(zhàn)了男性為主導(dǎo)的社會結(jié)構(gòu)。看似三觀不正的劇情走向里，女性的地位絲毫沒有受到撼動，相反很多即便到今天也固化的思維里，屬于男性打拼的商場也變成了兩位女角斗爭的舞臺，還有那個男性出軌的情節(jié)，劇中并沒有一味去對女性表達同情，而是由當(dāng)事人主動出擊，甚至是處理的不卑不亢、以柔克剛，贏了，卻不是以一貫示弱爭取同情的姿態(tài)。

如此理性如此徹底給我們展現(xiàn)一個真實的世界，既有人間煙火更有人間丑惡，由此奠定了電視劇的地位。我覺得這是導(dǎo)演在尊重人吧，也尊重人的平凡，平凡中的可取。明白了自己對它的認可后也就明白了別人所謂的肥皂劇和無腦劇究竟為何招人詬病，不需要思考為了減壓用也是電視劇的一個用途，而更多的是對劇中傳達的價值觀為何會受追捧有了清醒的認識，因為那是年輕人的主場，是她們最真實的想法啊，理想主義、英雄主義、完美主義要去苛責(zé)嗎？那難道不是自己的過往嗎？真正會被認可的內(nèi)核終究會在多次滌蕩中被挑選出來，有什么可著急的呢？

看這部劇的過程中幾度落淚，怎么說呢？那些情感上的共鳴，親情的羈絆，生活的無奈多少能契合自己的經(jīng)歷和經(jīng)歷后積淀下來的接納。初識不知曲中意，再聽已是曲中人。本意是花了近20個小時看一部劇，那么也該寫寫觀劇后感才不枉感動一番和失去的半個周末，不曾想打開電腦，并不想從親情著手，也不想從單個角色入手，而是從一個疑問開始，找答案的過程中從而獲得一些關(guān)于時代、時代文化選擇的一點不那么成熟的想法，足矣！

家有九鳳，每鳳不一。少有的女性群像大戲，十位老戲骨巔峰對決，酣暢淋漓。在那個年代獨自拉扯大九個女兒的媽，艱辛可想而知，可她是那樣堅強，好像雄鷹一般，每每有女兒從遠方回來時，鵝毛大雪，母女隔著院子相望，擁抱，久別重逢顯得那樣的珍貴。

四鳳，五鳳，最完美的人設(shè)，多少眼淚為你們而流。四鳳，貧窮敗不走志氣和堅毅，富貴也守住了純粹和善良。五鳳，打掉牙和血往肚子里咽的傻瓜，家里家外挺身而出犧牲奉獻也沒撈著一點好，但你是最頂?shù)拇笈?，那樣的鮮活生動。

九鳳，直到看到最后一集之前我都不理解你的怪異，但老太太彌留之際，你趴在她懷里哭著說，媽我一直都感覺孤單，孤單。我突然明白了你的脆弱，大家庭的遺腹子，沒有父親的關(guān)懷，八個姐姐輪番吵架撕鬧，唯一的媽十個指頭連著心，想疼也疼不過來，可憐的小老九，可憐的孩子。

佛說人生有七苦，生、老、病、死、怨憎會、愛別離，求不得。

人生無別離，誰知恩愛重。離合既循環(huán)，憂喜疊相攻。我們終究只是人。