最近半年來，陸續(xù)看了李保田演出的多部作品，電影和電視劇，而看到這部警察李酒瓶，算一個階段。這部戲，是我們能看到的內地電視劇的巔峰，它開創(chuàng)的其實是我們一直在找尋的，所謂的我們的特色，其實，至情至性，方為仁義，這就是我們電視劇的核心，與《大宅門》那種史詩佳作相比，它更樸實、更簡單、更容易。 這部戲之所以這么好，關鍵因素是李保田對劇本、角色、人物、臺詞等全方面的推敲、琢磨、表演和升華，幾乎神話了這個普通的小警察角色，要是中國的警察真能有李酒瓶這樣的，不用多，來那么100萬，中國就成為了世界上最和平、最幸福的國度了。而我們今天看到的警察，都以一種流氓姿態(tài)出現在大街小巷，要不封路、要不強拆、要不護駕、要不打人，在這樣的環(huán)境下，我們看這部戲，有著非常深刻地必要，對比一下吧，一個演員的神話和一個現實的笑話，這就是中國的現實，兩者相比，中國的現實是多么的荒誕，而我們的藝術創(chuàng)作則多么的偉大。因為這是一部偉大的電視劇。 李保田在《菊豆》里面出息、在《神醫(yī)喜來樂》里面嬉笑、在《好男好女》里面怒目橫眉、在《宰相劉羅鍋》里插科打諢、在《永不回頭》里面甘為人欺、在《丑角爸爸》里任勞任怨、在《有話好好說》里較真認死理，被姜文揍的夠嗆。為什么一個好的演員可以創(chuàng)造那么多偉大的作品，而那么多自稱為著名導演著名演員的群體里，卻再也找不出第二個李保田？他沒演過什么大人物，他的大人物也透露著小人物的氣兒，他敢情、他較真、他任勞任怨、他含辛茹苦，我們?yōu)槭裁磿型硎?，這是因為，李保田這個戲神塑造出的角色，有血有肉，有情有義，他太過真實，而又異常缺少。這就是一個我爸在現實中的縮影啊，而千千萬萬個普通老百姓的縮影啊，但他們都過的好嗎？好人真是罵人的話，那是因為做好人沒啥好下場，世界已經變了，正義不存在，人與人鏈接著的只有金錢，沒有感情，儒家經營了那么多年的三綱五常，歷朝歷代經營的君君臣臣，在過去的三五十年徹底改變和消失，如今剩下的只有迷霧和迷惘，傷心和傷人。 中國電視劇真不缺好人，缺像李保田老師這樣的戲神。

接連看了兩部李保田的電視劇，表演匠氣十足，對這種敬業(yè)的演員，我是敬佩的。他有點像《偷鑰匙的方法》里的殺手，一板一眼，什么事都講究個標準，這種人難處，但是認真。社會上應該多些這樣的人。

李酒瓶是按照悲劇人物刻畫的，一把年紀還沒當上大官，更沒發(fā)財，孩子也不是特別出挑，好在繼承了他孝順和本份的品格。他因為被搶劫犯劫持，老父親提前去世沒見到最后一面，又因為工作太忙沒有及時帶老婆看病，導致中年喪偶。最后女兒嫁了個吸毒人員，兒子要娶一個酒吧女。就像第一集里他自己說的一樣，沒人比他過得慘。

但是李酒瓶悲劇的同時也是幸運的，他有一個愛他的老婆，有兩個孝順的孩子，還有一個疼他的父親。工作的時候，他也從來不用分心家里的事。最最重要的是，即使生活上他愛的人和愛他的人的提前離他而去，組織上對他幾十年工作的表現最終還是給予了認可。沒落得個家庭事業(yè)兩坍塌。

如今不會再有李酒瓶這樣的警察了，因為如今再也沒有愿意幫下屬頂雷的陳所了，再也沒有用“功不掩過”來表彰民警的領導了。