在你的眼里，我們的鄉(xiāng)村是何種模樣 ？貧困還是富足？美麗還是荒涼？12月上線的《我們村》第二季會(huì)給你帶來(lái)一種解答。

八位不同行業(yè)視頻創(chuàng)作者，他們跨越山海，走進(jìn)中國(guó)大江南北的八個(gè)村莊，深入探訪和拍攝，帶領(lǐng)觀眾真切感受現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)村，思考、改變、為鄉(xiāng)村帶來(lái)新生與希望。

本期導(dǎo)筒帶來(lái)《我們村》第二季主創(chuàng)訪談，走進(jìn)當(dāng)代中國(guó)村莊不為人知的精彩細(xì)節(jié)和極致面貌。

導(dǎo)筒《我們村》第二季主創(chuàng)訪談

導(dǎo)筒專(zhuān)訪張心

《我們村》第二季出品人西瓜視頻紀(jì)錄片相關(guān)負(fù)責(zé)人

導(dǎo)筒：《我們村》第二季使用了“山里都是好風(fēng)光”副標(biāo)題，一開(kāi)始是如何確定這樣的選題方向的？

張心：《我們村》是西瓜紀(jì)錄片原生IP，在第一季的時(shí)候帶大家探尋了農(nóng)作物從田野到餐桌的過(guò)程。拍攝過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)的鄉(xiāng)村值得被記錄的東西太多了，特別是這兩年在國(guó)家政策的引導(dǎo)下，依托互聯(lián)網(wǎng)的普及，鄉(xiāng)村文旅得到前所未有的發(fā)展。這個(gè)過(guò)程中涌現(xiàn)了非常多的老一輩村民與返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人相互碰撞、共謀鄉(xiāng)村發(fā)展的動(dòng)人故事。而這也正是抖音公益“山里DOU是好風(fēng)光”項(xiàng)目希望宣揚(yáng)和倡導(dǎo)的。

因此我們有了《我們村》第二季“山里都是好風(fēng)光”這個(gè)主題，我們希望和公益團(tuán)隊(duì)一起，將更多的鄉(xiāng)村好風(fēng)光及好風(fēng)光背后的人與文化以“新生代”網(wǎng)感紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)給大家，讓更多人看到鄉(xiāng)村當(dāng)下正在發(fā)生的，新時(shí)代的發(fā)展故事。

導(dǎo)筒：拍攝對(duì)象是抖音的創(chuàng)作者，這是怎么樣的考慮？

張心：在西瓜視頻和抖音的平臺(tái)上，有無(wú)數(shù)創(chuàng)作者通過(guò)鏡頭記錄人間百態(tài)，他們來(lái)自五湖四海、從事著各行各業(yè)。有的創(chuàng)作者從鄉(xiāng)村中來(lái)，為宣傳家鄉(xiāng)而源源不斷地創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品，有的正在鄉(xiāng)村創(chuàng)作，為記錄和呈現(xiàn)不一樣的中國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)貌，他們切實(shí)以自己的行動(dòng)承擔(dān)起了鄉(xiāng)村守護(hù)人的角色。讓我們的創(chuàng)作者實(shí)際的參與到拍攝中來(lái)，是希望通過(guò)創(chuàng)作者的視角，去講述他們實(shí)際感受到的新時(shí)代下鄉(xiāng)村文旅的困境，以及在這個(gè)過(guò)程中，作為個(gè)體如何通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和創(chuàng)作為鄉(xiāng)村文旅帶來(lái)新的機(jī)遇。

同時(shí)，我們也希望通過(guò)紀(jì)錄片傳遞出正向價(jià)值，通過(guò)“山里DOU是好風(fēng)光”項(xiàng)目讓村民和創(chuàng)作者們?cè)卩l(xiāng)村找到更多可能。未來(lái)，我們也將緊密結(jié)合平臺(tái)生態(tài)，持續(xù)把從事現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作者作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的資源儲(chǔ)備，嘗試以專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片手法呈現(xiàn)他們的更多故事及其背后的價(jià)值。

導(dǎo)筒：抖音集團(tuán)產(chǎn)生了很多的創(chuàng)作者，他們?cè)谶@個(gè)社會(huì)中的意義是什么？

張心：創(chuàng)作者不斷的更新內(nèi)容、特別是原創(chuàng)、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，同時(shí)通過(guò)粉絲傳播、平臺(tái)分發(fā)等不同的形式將信息傳遞給受眾 ，有價(jià)值內(nèi)容也會(huì)不斷地進(jìn)行積累，這個(gè)事情本身就很有價(jià)值！同時(shí)，平臺(tái)也會(huì)持續(xù)鼓勵(lì)創(chuàng)作者輸出更多優(yōu)質(zhì)有價(jià)值內(nèi)容，豐富內(nèi)容生態(tài)的同時(shí)，也給用戶(hù)帶來(lái)更多的信息增量，豐富人們的日常生活。

導(dǎo)筒：您怎么看西瓜視頻中15分鐘這個(gè)中視頻的體量的，它的優(yōu)勢(shì)在哪？

張心：在長(zhǎng)視頻與短視頻之間，中視頻是個(gè)很好的彌合點(diǎn)，既有完整和深度的內(nèi)容呈現(xiàn)，也兼顧了效率和快節(jié)奏的需求，并且能夠做到垂直性、實(shí)用性和專(zhuān)業(yè)性的深耕，因而這種獨(dú)特的內(nèi)容形態(tài)，也會(huì)逐步成為用戶(hù)內(nèi)容消費(fèi)的“剛需”，紀(jì)錄片主打15-25分鐘左右的單集體量，也是由平臺(tái)生態(tài)體系下用戶(hù)消費(fèi)習(xí)慣決定的。

導(dǎo)筒：抖音集團(tuán)在紀(jì)錄片領(lǐng)域已經(jīng)嘗試制作了不少不同類(lèi)型的作品，未來(lái)還有怎樣的制作計(jì)劃？

張心：未來(lái)，我們會(huì)持續(xù)在重點(diǎn)賽道投入，聚焦社會(huì)觀察、美食和傳統(tǒng)文化等題材，輸出更多精品內(nèi)容，在滿足用戶(hù)內(nèi)容消費(fèi)需求的同時(shí)，積極傳遞社會(huì)價(jià)值。

導(dǎo)筒：現(xiàn)在很多平臺(tái)需要招商啟動(dòng)紀(jì)錄片項(xiàng)目，您怎么看這種合作模式？

張心：這是紀(jì)錄片行業(yè)市場(chǎng)化下的一種選擇。在市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，任何一種內(nèi)容形式都需要找到它的生存模式。我認(rèn)為紀(jì)錄片項(xiàng)目招商是一種探索，一方面說(shuō)明紀(jì)錄片在越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)，另一方面有更多的品牌愿意并認(rèn)可紀(jì)實(shí)內(nèi)容，通過(guò)與品牌客戶(hù)的內(nèi)容共創(chuàng)，達(dá)到平臺(tái)和品牌的雙贏，這對(duì)行業(yè)的長(zhǎng)久發(fā)展來(lái)說(shuō)是好事。

導(dǎo)筒專(zhuān)訪王璕

《我們村》第二季總導(dǎo)演 中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)碩士代表作《孤注》《烈日灼人》《稻夢(mèng)》《一團(tuán)火》等

導(dǎo)筒：《我們村2》前期籌備階段大概花費(fèi)了多少時(shí)間，都做了哪些準(zhǔn)備工作？

王璕：這個(gè)項(xiàng)目是《我們村》這個(gè)ip 的延續(xù)，目前是第二季。第一季主打鄉(xiāng)村中的農(nóng)作物，這一季主打字節(jié)的創(chuàng)作者和鄉(xiāng)村的關(guān)系，以及村子的極致風(fēng)光展示。

初期，我們拿到山里都是好風(fēng)光這個(gè)命題的時(shí)候，明白要在鄉(xiāng)村振興這個(gè)時(shí)代背景下，展現(xiàn)鄉(xiāng)村的困難和變化，這個(gè)“風(fēng)光”一方面是極致的自然景觀，另一方面是人的風(fēng)貌的展現(xiàn)，所以確立了通過(guò)創(chuàng)作者進(jìn)入鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)村中的人物一起發(fā)生的故事來(lái)展現(xiàn)這個(gè)主題，還是要落到大時(shí)代，小人物的概念上。

導(dǎo)筒：一般的拍攝順序中，導(dǎo)演們都希望先開(kāi)始記錄怎樣的內(nèi)容，可以最快進(jìn)入拍攝狀態(tài)，還是會(huì)有某些腳本的存在來(lái)精簡(jiǎn)拍攝內(nèi)容？

王璕：會(huì)先確立拍攝的鄉(xiāng)村，在這個(gè)鄉(xiāng)村所在的范圍找當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作者，因?yàn)槲覀儾皇强凑l(shuí)有名氣去拍攝這個(gè)創(chuàng)作者，而是根據(jù)鄉(xiāng)村真正的需要去匹配創(chuàng)作者，創(chuàng)作者真的要為當(dāng)?shù)刈鲆恍┦虑?，解決一些問(wèn)題。例如河南省鶴壁市紙坊村，創(chuàng)作者大新根據(jù)自己的專(zhuān)長(zhǎng)墻繪，用14天的時(shí)間，幫助這個(gè)村子完成了村口和進(jìn)村街道的墻繪工作。

我們的腳本完全是按照創(chuàng)作者真正在這個(gè)鄉(xiāng)村的工作進(jìn)行設(shè)計(jì)的。以河南為例，大新在紙坊村的創(chuàng)作我們提前會(huì)有困難的設(shè)想，比如人手不夠，墻面不平整等等，這個(gè)在大新繪畫(huà)初期是困難的，但隨著繪畫(huà)的深入，這些困難變得微不足道，反而是大新對(duì)這個(gè)村子歷史的不熟悉，遭到了村支書(shū)的批評(píng)，便有了大新放下畫(huà)筆和村支書(shū)一起去走訪古戲臺(tái)，聽(tīng)老人們講解歷史的支線故事，這個(gè)完全是突發(fā)事件，我們也就順勢(shì)而為把故事放大，表達(dá)雖然大新是河南本地人，自認(rèn)為對(duì)本地文化十分了解，但中華文化地大物博，哪怕隔一個(gè)山一條河，都會(huì)有風(fēng)土人文上的差異。

在整體《我們村2》的故事創(chuàng)作中導(dǎo)演組都是先充分了解村子的資料，甚至和當(dāng)?shù)卣h志來(lái)比對(duì)網(wǎng)上的信息，再跟創(chuàng)作者就要解決的問(wèn)題和做法進(jìn)行溝通，會(huì)盡量保證每一集都有一條正在進(jìn)行時(shí)的故事線索，圍繞這個(gè)線索去設(shè)計(jì)一些，風(fēng)光和文旅的情節(jié)，但絕不會(huì)去刻意安排故事中的行為。導(dǎo)演組覺(jué)得如果今天我拍攝的內(nèi)容是早上出發(fā)前構(gòu)想好的，那今天的拍攝是失敗的。

導(dǎo)筒：每集紀(jì)錄片的拍攝團(tuán)隊(duì)規(guī)模是怎樣的？平均每組是多少人以及拍攝的主要器材是哪些？

王璕：每集大概6人的一團(tuán)隊(duì)編制，1名導(dǎo)演，兩名攝影師，一名錄音師，兩名助理，助理兼顧航拍和dit的工作。但其實(shí)很多時(shí)候我們是類(lèi)似長(zhǎng)片拍攝的方式，例如內(nèi)蒙集一個(gè)完整的馴鹿授精的過(guò)程，鹿群很容易受到干擾，人員越少越好，我們最后就用手持?jǐn)z影的方式，一名攝影一名錄音真實(shí)記錄，捕捉更多的真情實(shí)感，全程不擺拍。

器材上我們使用一套索尼FX9電影攝影機(jī)配富士MK變焦電影鏡頭，還有一套索尼FX6配合索尼鏡頭，這個(gè)組合的好處是都是索尼色彩科學(xué)，調(diào)色方便，尤其是有時(shí)候雙機(jī)位進(jìn)行返打鏡頭的時(shí)候。其次是FX9配合富士MK鏡頭可以肩扛拍攝，拍攝紀(jì)實(shí)段落靈活，另外肩扛產(chǎn)生視角和呼吸感比手持更加自然。

導(dǎo)筒：村民們都是怎樣看待紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)的？是否都是很歡迎的態(tài)度，還是也會(huì)有需要長(zhǎng)時(shí)間相處進(jìn)行溝通的情況？每集的拍攝時(shí)間大概是多少？

王璕：整體來(lái)說(shuō)村民還是很歡迎我們來(lái)拍攝的，我們會(huì)提前和當(dāng)?shù)卣〉寐?lián)系，獲得拍攝許可，但歡迎和配合是兩碼事，例如內(nèi)蒙集，核心事件是馴鹿取精授精的過(guò)程，當(dāng)?shù)厝似鋵?shí)有點(diǎn)擔(dān)心我們?nèi)ヅ臄z，會(huì)影響整個(gè)過(guò)程，現(xiàn)場(chǎng)人太多，一是馴鹿本身有一定危險(xiǎn)性，二是這個(gè)事情對(duì)他們民族是非常重要的事情，因此最終我們會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)人員降低到2人，其余的人都離開(kāi)核心區(qū)域。

每集拍攝時(shí)間不定，我們完全根據(jù)創(chuàng)作者在鄉(xiāng)村正在進(jìn)行的事情為核心內(nèi)容，例如河南集用了14天時(shí)間，但重慶集5天就拍攝完成了。

導(dǎo)筒：類(lèi)似于《我們村2》這樣的系列紀(jì)錄片的制作，肯定有別于《孤注》這類(lèi)紀(jì)錄長(zhǎng)片的創(chuàng)作模式，在制作中有遇到哪些困難，以及有怎樣的收獲？

王璕：我平時(shí)更多是做紀(jì)錄長(zhǎng)片，長(zhǎng)片的創(chuàng)作的特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)段落的呈現(xiàn)和突發(fā)故事的捕捉，系列片更注重短時(shí)間情緒的把握和故事的結(jié)構(gòu)。例如重慶集，最核心的故事是秀秀要在江中間坐船拍攝到百猴過(guò)江這個(gè)場(chǎng)景，第一次，我們安排了很多機(jī)位，想著一遍基本就拍完了，但卻出現(xiàn)因?yàn)闊o(wú)人機(jī)干擾，猴子都跑了的情況，猴王老楊也訓(xùn)斥我們，當(dāng)時(shí)我覺(jué)得挺好的，是個(gè)突發(fā)事件，也就順勢(shì)記錄了，但第二次，第三次我們也都失敗了，連老楊也不知道為什么，最后我們只用一臺(tái)攝影機(jī)去跟拍老楊，才拍到了百猴過(guò)江，很多人會(huì)說(shuō)這個(gè)是動(dòng)物的問(wèn)題，不算是長(zhǎng)片還是系列片的問(wèn)題，但如果是長(zhǎng)片我們是可以接受沒(méi)有拍成百猴過(guò)江的這個(gè)事實(shí)的，但系列片則很難接受，于是我們做了方案2，拍攝沒(méi)有父母的小猴小摩卡和孤獨(dú)猴子憨包的故事，為如果百猴過(guò)江呈現(xiàn)不夠好進(jìn)行一些彌補(bǔ)。

我覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目更多學(xué)習(xí)到的是講故事分寸上，做長(zhǎng)片的時(shí)候覺(jué)得一定要題材生猛，要用力拍，但現(xiàn)在感覺(jué)要學(xué)會(huì)“四兩撥千斤”有些情緒就是自然發(fā)生的，有些解說(shuō)詞也是點(diǎn)到即止，用力過(guò)猛反而適得其反。精準(zhǔn)的捕捉事件和不出錯(cuò)的紀(jì)實(shí)拍攝是這個(gè)項(xiàng)目我們?cè)谧非蟮臇|西。

導(dǎo)筒：鄉(xiāng)村振興有很多題材，這個(gè)項(xiàng)目的區(qū)別是什么？

王璕：從前些年的精準(zhǔn)扶貧到現(xiàn)在的鄉(xiāng)村振興，國(guó)家對(duì)鄉(xiāng)村的關(guān)注度一直很高?！段覀兇?》特點(diǎn)是1.運(yùn)用抖音生態(tài)的創(chuàng)作者資源，通過(guò)創(chuàng)作者能力和鄉(xiāng)村困境進(jìn)行結(jié)合，使得創(chuàng)作者發(fā)揮正向作用。

2.回歸到故事本身，一個(gè)好的片子首先是要流暢的講一個(gè)故事，我們發(fā)揮長(zhǎng)片制作中對(duì)真實(shí)故事的處理能力，放到中視頻中，使得故事呈現(xiàn)的更真實(shí)。

3.以人為本的創(chuàng)作理念，一定是通過(guò)真實(shí)的內(nèi)容去打動(dòng)觀眾，少干預(yù)，少主觀判斷，尊重人物本身的命運(yùn)和狀態(tài)。

注：本文配圖均為《我們村》第二季官方劇照

入選國(guó)家廣電總局2022年第一季度優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的《我們村》出續(xù)集啦！《我們村》第二季延續(xù)了《我們村》IP對(duì)鄉(xiāng)村題材的故事化表達(dá)，緊扣“鄉(xiāng)村振興”大背景，以年輕化、綜藝化的形式呈現(xiàn)“小城中青年奮斗者”的原生鄉(xiāng)村環(huán)境。這部由西瓜視頻出品的中視頻涉農(nóng)題材系列紀(jì)錄片，共8集，每集片長(zhǎng)15分鐘。

我們專(zhuān)訪了《我們村》第二季的執(zhí)行總導(dǎo)演張奉潮，劉圣輝，聽(tīng)他們分享《我們村》第二季攝制中的發(fā)生的有趣故事。

敬請(qǐng)閱讀。

，時(shí)長(zhǎng)01:23

山里都是好風(fēng)光-專(zhuān)訪《我們村》第二季主創(chuàng)

張奉潮

簡(jiǎn)介：《我們村》第二季執(zhí)行總導(dǎo)演

代表作《征程》《尋味貴陽(yáng)》《鮮味的秘密》等

凹凸鏡DOC：美食紀(jì)錄片和《我們村》第二季在人物塑造上有什么區(qū)別？

張奉潮：作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，每次遇到的只是題材差異，創(chuàng)作規(guī)律幾乎是相通的。不過(guò)，紀(jì)錄片《我們村》第二季略有不同，尤其在人物設(shè)置上。

美食紀(jì)錄片大多是單一主人公，最多衍生出一些如父母、子女、朋友等人物關(guān)系。而《我們村2》則是兩個(gè)主人公：一個(gè)視頻創(chuàng)作者和當(dāng)?shù)氐囊晃淮迕?，其中視頻創(chuàng)作者并不是常規(guī)的出鏡主持人，他在影片中必須承擔(dān)一定的責(zé)任，解決一些鄉(xiāng)村中的難題，比如河南集的大新，他受到紙坊村支書(shū)邀請(qǐng)，用繪畫(huà)為原始村莊帶來(lái)流量；重慶集的秀秀，她記錄猴王楊永六的傳奇故事，賦予景區(qū)更深的文化內(nèi)涵；等等，所以，在整個(gè)拍攝過(guò)程中，我們要根據(jù)當(dāng)?shù)卮迩f面臨的實(shí)際困境，讓創(chuàng)作者與當(dāng)?shù)卮迕駱?gòu)建有機(jī)互動(dòng)的人物關(guān)系，從而來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展。

凹凸鏡DOC：類(lèi)似于《我們村》這樣的系列紀(jì)錄片制作，肯定有別于美食類(lèi)紀(jì)錄等其他模式的紀(jì)錄片，在制作中有遇到哪些困難，以及有怎樣的收獲？

張奉潮：《我們村》是一部定制的系列紀(jì)錄片，相對(duì)來(lái)說(shuō)，美食紀(jì)錄片創(chuàng)作更加自由一些，會(huì)根據(jù)不同地域、食物特質(zhì)去設(shè)計(jì)故事模型、選擇相匹配的主人公?！段覀兇濉穭t不同，地域是固定的，創(chuàng)作者也基本是選定的人物，我們需要在這兩個(gè)定量的前提下，把故事講得精彩，這有一定的難度。

首先我們要深入挖掘地域風(fēng)光的獨(dú)特之處，其次還要根據(jù)人物的身份、性格等因素進(jìn)行故事設(shè)計(jì)，不能生拉硬拽，即合理也要驚奇，所以導(dǎo)演的一些想法有時(shí)很難實(shí)現(xiàn)。不過(guò)，這也是一種挑戰(zhàn)，也更能訓(xùn)練導(dǎo)演們的講故事能力，畢竟講故事是紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心。

凹凸鏡DOC：《我們村2》屬于中視頻，在這樣短的時(shí)長(zhǎng)中，如何挖掘出人物的真情實(shí)感？

張奉潮：一般來(lái)說(shuō)，在任何紀(jì)錄片中，要挖掘出人物內(nèi)心的真實(shí)情感都是比較難的，它不僅需要扎實(shí)的情節(jié)鋪墊，還要主人公能夠敞開(kāi)心扉。因此，在僅有15分鐘左右的時(shí)長(zhǎng)里，拍攝周期也短，要實(shí)現(xiàn)情感爆發(fā)就更加困難。我們盡可能設(shè)計(jì)一些特別的場(chǎng)景，通過(guò)深入的話題引導(dǎo)，在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到情感的釋放。

比如在貴州集中，我們?cè)O(shè)計(jì)了一場(chǎng)村里幾代籃球人一起聚餐的場(chǎng)景，一邊燒烤一邊聊天，大家狀態(tài)放松，同時(shí)也顯得比較正式，小白作為記錄者，詢(xún)問(wèn)每個(gè)人一生中印象最深的籃球經(jīng)歷？此時(shí)，大家暢所欲言，互相提醒，已是耄耋之年的老人像是回到了曾經(jīng)的年代，過(guò)往的激情、酸甜苦辣瞬間涌上心頭，每一個(gè)故事都無(wú)比動(dòng)人。

凹凸鏡DOC：拍攝結(jié)束后，劇組還會(huì)與各個(gè)村子保持聯(lián)系嗎，比如《大山里的籃球夢(mèng)》這集中的孩子們，未來(lái)是否有機(jī)會(huì)去更好的平臺(tái)打球。

張奉潮：會(huì)保持聯(lián)系，溶洞籃球場(chǎng)得到了當(dāng)?shù)卣母叨戎匾?，并有一定的資金扶持，他們認(rèn)為這可能也是當(dāng)?shù)匚穆玫囊粋€(gè)項(xiàng)目，還成立了“溶洞籃球俱樂(lè)部”，經(jīng)常會(huì)組織一些大型比賽，很多孩子也因此有了更多的展示機(jī)會(huì)。

凹凸鏡DOC：您能找一個(gè)場(chǎng)景舉例，談?wù)効臻g問(wèn)題嗎？

張奉潮：空間，有時(shí)會(huì)直接影響一部影片的觀賞性，在以風(fēng)光為基礎(chǔ)的《我們村2》中尤其如此。比如貴州集中，教練帶著孩子們體能訓(xùn)練，我們選擇在當(dāng)?shù)仫L(fēng)光最好的山頂上進(jìn)行，視野開(kāi)闊，風(fēng)光秀美，有大片質(zhì)感；重慶集中，秀秀和大家討論拍攝方案時(shí)，我們選擇在溶洞里的茶館進(jìn)行，這是觀眾從未見(jiàn)過(guò)的空間，自然會(huì)增強(qiáng)吸引力等等。

同時(shí)，當(dāng)我們選定一個(gè)空間后，第一步如何把空間真實(shí)還原出來(lái)？其次如何通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言塑造出空間的質(zhì)地？在本季紀(jì)錄片中，我們也做出了很多努力，比如貴州這一集的溶洞籃球場(chǎng)，航拍大山深處一個(gè)隱秘的入口，彰顯了溶洞的神秘。在洞內(nèi)，通過(guò)機(jī)位調(diào)度還原一個(gè)完整的空間，其中，光影、水滴、鐘乳石等細(xì)節(jié)因素幫助還原出一個(gè)富有真實(shí)質(zhì)感的溶洞。

凹凸鏡DOC：您覺(jué)得紀(jì)錄片所謂的網(wǎng)感是什么？

張奉潮：對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我一直也沒(méi)有見(jiàn)到什么標(biāo)準(zhǔn)答案，在不同平臺(tái)播出，我們一般會(huì)相應(yīng)遵循不同平臺(tái)的語(yǔ)態(tài)。

《我們村2》實(shí)際上是一部以好風(fēng)光為基礎(chǔ)的鄉(xiāng)村振興主題紀(jì)錄片，關(guān)于類(lèi)似主題的紀(jì)錄片在主流媒體上已經(jīng)有很多了，而我們?cè)撊绾纹祁}與創(chuàng)作？給人一種耳目一新的感覺(jué)呢？其實(shí)，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，完全依據(jù)人物和事件本身去組織故事，通篇不會(huì)提國(guó)家政策等意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，盡可能為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)純粹的鄉(xiāng)村故事，我想這就是我理解的網(wǎng)感吧。

劉圣輝

《我們村》第二季執(zhí)行總導(dǎo)演

參與系列紀(jì)錄片《早餐中國(guó)》《絲路百工》《下飯菜》的導(dǎo)演工作

凹凸鏡DOC：您也參與制作了第一季，第一季和第二季的區(qū)別是什么？

劉圣輝：第一季主要將內(nèi)容聚焦于農(nóng)作物本身、農(nóng)耕文化和那些在村中勞作、生活的樸實(shí)的村民；第二季主要將內(nèi)容聚焦于不同行業(yè)的視頻創(chuàng)作者，他們?cè)诖迓渲绣忮说墓适?，產(chǎn)生的碰撞，做出的思考和改變；第一季更偏向于記錄生活的原生態(tài)，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的本真，善良淳樸的村民，真情實(shí)感的流露和表達(dá)。第二季則偏向于人文故事的敘述，在體驗(yàn)中邂逅鄉(xiāng)村之美，于旅途中沉淀心靈之思；第二季延續(xù)第一季的主旨，展現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)情風(fēng)貌及地域人文，但在形式上有所創(chuàng)新，以此展現(xiàn)在鄉(xiāng)村生活的各個(gè)不同群體和不同故事。

凹凸鏡DOC：《早餐中國(guó)》屬于輕松簡(jiǎn)單的美食紀(jì)錄片，時(shí)長(zhǎng)也8分鐘內(nèi)，更多是展現(xiàn)狀態(tài)和美食，《我們村2》更加突出人物和故事，在創(chuàng)作中的區(qū)別和難點(diǎn)是什么？

劉圣輝：《早餐中國(guó)》主要將煙火氣、趣味性和治愈感三大特點(diǎn)相融合，鄉(xiāng)土風(fēng)俗、人情百態(tài)都讓早餐中國(guó)里的早餐有了情的加持、域的面貌，《早餐中國(guó)》在拍攝中更多的是在紀(jì)實(shí)的過(guò)程去挖掘美食的與眾不同之處、捕捉主人公內(nèi)心的情感和食客的喜好，但難點(diǎn)在于如何與被攝者建立相互信任關(guān)系，能夠讓他們?cè)跇O度放松的狀態(tài)下接受我們的拍攝。而《我們村2》需要在拍攝前就熟悉主人公的人物故事并挖掘出其背后更深層次的意義，需要找到創(chuàng)作者與鄉(xiāng)村的鏈接點(diǎn)并以此推進(jìn)故事化敘述。故事—無(wú)論電影還是紀(jì)錄片，能夠牢牢吸引觀眾的就是“沖突和未知”，因此，在《我們村2》中我們需要從實(shí)際出發(fā)融入“困境”或者“解謎”的內(nèi)容，這就是故事的敘事動(dòng)力，只有加足馬力的故事才能長(zhǎng)久不衰。

凹凸鏡DOC：云南集請(qǐng)到了山人樂(lè)隊(duì)，但又不是每一集都有類(lèi)似藝人，這是什么考量？

劉圣輝：首先云南集中山人樂(lè)隊(duì)的到來(lái)恰巧完成了蘭子的心愿，而山人樂(lè)隊(duì)本身的采風(fēng)需求也符合這樣的拍攝氛圍。但我們之所以沒(méi)有每集都邀請(qǐng)類(lèi)似藝人，是因?yàn)槲覀円蚕朐诩o(jì)錄片中呈現(xiàn)出更多不同群體、不同行業(yè)的人，他們?cè)卩l(xiāng)村生活的一種狀態(tài)，每個(gè)人都帶著自己的故事走進(jìn)鄉(xiāng)村，在每個(gè)人身上也會(huì)發(fā)生屬于他自己的故事，在鄉(xiāng)村，任何人都可以找到心靈契合點(diǎn)，這也是我們想表露的意思。

凹凸鏡DOC：您覺(jué)得紀(jì)錄片的所謂網(wǎng)感是什么？

劉圣輝：紀(jì)錄片網(wǎng)感化是目前紀(jì)錄片行業(yè)的一大發(fā)展趨勢(shì)，是一種語(yǔ)言語(yǔ)態(tài)上的“網(wǎng)絡(luò)流行化”、剪輯元素上的“多元融合化”、內(nèi)容形態(tài)上的“網(wǎng)感化”及觀看受眾上的“年輕化”。但所謂網(wǎng)感并不是一味追求低俗的搞笑、強(qiáng)行網(wǎng)感，而是從文學(xué)本身、從實(shí)際出發(fā)，賦予原本較平淡的內(nèi)容一種趣味。

入選國(guó)家廣電總局2022年第一季度優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的《我們村》出續(xù)集啦！《我們村2》延續(xù)了《我們村》IP對(duì)鄉(xiāng)村題材的故事化表達(dá)，緊扣“鄉(xiāng)村振興”大背景，以年輕化、綜藝化的形式呈現(xiàn)“小城中青年奮斗者”的原生鄉(xiāng)村環(huán)境。這部由西瓜視頻出品的中視頻涉農(nóng)題材系列紀(jì)錄片，共8集，每集片長(zhǎng)15分鐘。

當(dāng)代鄉(xiāng)村年輕人何去何從、如何傳承、如何講好“鄉(xiāng)村故事”是當(dāng)前背景下的新議題?！段覀兇?》通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村人物的跟拍，展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的樣貌，將遭遇的困境生動(dòng)直觀呈現(xiàn)，表達(dá)出人與鄉(xiāng)村、人與人的多元關(guān)系。城鄉(xiāng)文化的矛盾與沖突愈演愈烈，城鄉(xiāng)符號(hào)縮影在15分鐘時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，《我們村2》作為西瓜視頻定制生產(chǎn)的產(chǎn)物，契合平臺(tái)的受眾氣質(zhì)，以?xún)?nèi)容持續(xù)孵化西瓜原生創(chuàng)作者，打通傳播矩陣，講好故事，助力鄉(xiāng)村振興。

成都的明月村、云南的阿者科、重慶的感應(yīng)村、貴州的納雍新春村、內(nèi)蒙古的敖魯古雅鄂溫克族、山西的后溝村、河南的紙坊村、廣西的潿洲島……來(lái)自祖國(guó)大江南北的村落匯聚于此?！段覀兇?》講述的是關(guān)于村落、關(guān)于人的故事，每集不同的人物與村落產(chǎn)生著聯(lián)系，他們有生活在城市的旅行博主嘻媽、秀秀和孫小寒，當(dāng)過(guò)公務(wù)員返鄉(xiāng)的蘭子，旅拍攝影師騫小白、佳明，土生土長(zhǎng)的鄉(xiāng)村青年古木森，墻繪博主大新……形形色色的人物或初來(lái)乍到，或生于斯長(zhǎng)于斯，訴說(shuō)著專(zhuān)屬于這座村落的故事。在中短視頻當(dāng)?shù)赖漠?dāng)下，十幾分鐘的中短篇幅魅力被放大，受眾利用碎片化的時(shí)間可以關(guān)注到明月村的扎染，欣賞“百猴過(guò)江”奇觀，大山溶洞里四代傳承的籃球人，為馴鹿人工授精，鄉(xiāng)村墻繪的誕生全過(guò)程等。

短而精的故事被記錄，被傳播，網(wǎng)線多端鏈接的每一個(gè)人都可以被觸及，受眾在駐足的十幾分鐘內(nèi)感嘆著“山里都是好風(fēng)光”，那些熱愛(ài)與堅(jiān)持，質(zhì)樸與快樂(lè)是最純粹的。

歡迎來(lái)到《我們村2》，看看幸福生活的樣子

作者：FF

編輯：張勞動(dòng)

01

人是鄉(xiāng)村振興的基本元素，人是鄉(xiāng)村生活的構(gòu)成單位，《我們村2》的故事都是圍繞“人”展開(kāi)，每個(gè)人都有屬于自己的“鄉(xiāng)”，每座鄉(xiāng)會(huì)給予踏上這片土地的人無(wú)法磨滅的印跡。有人踏上尋鄉(xiāng)之旅，有人經(jīng)歷過(guò)大城市的喧囂繁華后毅然決然返鄉(xiāng)，難以割舍的都是鄉(xiāng)土之間的聯(lián)系。

在《我們村2》中，每集被攝對(duì)象的身份各異，成長(zhǎng)背景、生活環(huán)境大相徑庭，但鏡頭中呈現(xiàn)的每一位都不約而同地選擇踏上了這趟鄉(xiāng)村之路，指引他們前行的無(wú)一不是對(duì)鄉(xiāng)村的關(guān)注，由好奇產(chǎn)生關(guān)注，由熱愛(ài)堅(jiān)持關(guān)注。當(dāng)身處于鄉(xiāng)村土地上時(shí)，《明月村的夏天》的嘻媽生活在城市里，原本只是想帶女兒制作一份親子旅行攻略，在了解到由于疫情對(duì)當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)的影響后，主動(dòng)幫忙進(jìn)行助農(nóng)直播，策劃“果樹(shù)認(rèn)領(lǐng)”等親子游項(xiàng)目，成為明月村的“一份子”，為明月村的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力。《紙坊村的涅槃之路》記錄了在河南鄉(xiāng)村成長(zhǎng)的大新為河南其他村進(jìn)行墻繪的全過(guò)程。在這里，他們身份中的共性一面逐漸流露，充分利用自己“博主”身份所賦予的關(guān)注度與熱度，為鄉(xiāng)村振興“出謀劃策”。

人與鄉(xiāng)村的關(guān)系始終是微妙的，無(wú)論是在屬于自己的家鄉(xiāng)，還是異處的他鄉(xiāng)，無(wú)論是城市還是農(nóng)村，都可以實(shí)現(xiàn)“見(jiàn)此鄉(xiāng)憶他鄉(xiāng)”，在不經(jīng)意間與身處的鄉(xiāng)村建立鏈接?！栋紧敼叛艑ぢ啡恕防锏墓拍旧逼掂l(xiāng)，在鄂溫克族的“名片”——馴鹿遭遇生存危機(jī)時(shí)，他絞盡腦汁，不放棄任何守護(hù)鄉(xiāng)村“名片”的機(jī)會(huì)。鄉(xiāng)村的每一片土地、每一個(gè)生靈都使古木森依依不舍，在這段人與鄉(xiāng)村的關(guān)系中，真實(shí)地映射出“互生共存”的狀態(tài)，共同成長(zhǎng)，互相成就。每一片好風(fēng)光，都與人相關(guān)。

《收割電影》里小川紳介說(shuō)了一句話，“真正的紀(jì)錄片捕捉的就是人與人之間的這種變幻無(wú)窮的關(guān)系?！?《我們村2》每集將鏡頭對(duì)準(zhǔn)鄉(xiāng)村的百姓身上，記錄人們的日常生活，記錄人們所經(jīng)歷的事件，在人與人的你來(lái)我往間，抓住那些人性真實(shí)美好的瞬間?！稘迧u海底“造林”記》里的旅拍攝影師佳明在海邊偶遇了珊瑚礁保護(hù)團(tuán)隊(duì)，佳明加入團(tuán)隊(duì)一起到海邊撿拾生蠔殼，當(dāng)出海老肖的手意外劃傷后，佳明代老肖潛入海中完成“珊瑚種植計(jì)劃”。佳明與老肖原本是素昧平生的陌生人，兩人在潿洲島初相識(shí)，關(guān)系的變化以及兩人在言行中不經(jīng)意間散發(fā)著的中華民族傳統(tǒng)美德，之于紀(jì)錄片呈現(xiàn)都是珍貴的。

02

在《我們村2》里，導(dǎo)演毫不吝于以符號(hào)充當(dāng)傳達(dá)故事思想的情感載體，沉甸甸的情感化身為一個(gè)籃球、一片珊瑚礁、一段情景劇……跟拍的事件通過(guò)故事化的表達(dá)，借新視角呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)鄉(xiāng)村的真實(shí)故事，城鄉(xiāng)文化的差異、鄉(xiāng)村生活的困境一一現(xiàn)形。

《大山里的籃球夢(mèng)》中，旅拍攝影師騫小白來(lái)到貴州納雍新春村，將手中的鏡頭對(duì)準(zhǔn)溶洞籃球場(chǎng)的籃球?；@球貫穿了村落里從老人到幼兒四代人的成長(zhǎng)生活，小朋友的夢(mèng)想也與籃球息息相關(guān)，籃球儼然成為納雍新春村的符號(hào)指代。籃球是村落的縮影，籃球是村里四代人的精神傳承橋梁，一場(chǎng)場(chǎng)的籃球比賽拼湊成著整個(gè)村子的畫(huà)像，一代又一代的籃球人進(jìn)入一場(chǎng)名為“村落文化”的接力比賽。

傳統(tǒng)的紀(jì)錄片難逃刻板印象，是枯燥的，擺拍痕跡下呈現(xiàn)的是干巴巴的“真實(shí)”，《我們村2》以更符合年輕受眾喜好的故事化形式來(lái)呈現(xiàn)，網(wǎng)感的表達(dá)引人入勝。在《復(fù)古的古村落傳說(shuō)》里，山西后溝村越來(lái)越多的年輕人選擇搬離，民俗文化面臨無(wú)人傳承的境遇，旅行博主孫小寒參與當(dāng)?shù)孛袼浊榫皠〉木巹?，情景劇作為情感符?hào)，真人演繹表達(dá)生動(dòng)形象地講述了后溝村的前世今生，以詼諧、真實(shí)的一面喚醒年青一代對(duì)村落文化的鄉(xiāng)愁情感，孫小寒也將自己記錄理解的故事上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，助力后溝村的文化傳承，共同實(shí)現(xiàn)對(duì)村落文化的保護(hù)。故事化的表達(dá)手法在年輕人中接受度頗高，紛繁的網(wǎng)絡(luò)世界，一個(gè)真實(shí)動(dòng)人的故事在碎片化時(shí)代更易獲得年輕人的青睞，引起情感共鳴。

在《我們村2》的故事中，不乏有在城市生活的人來(lái)到鄉(xiāng)村，《峽江里的人猴奇緣》里的旅游博主秀秀來(lái)到四川感應(yīng)村，想拍攝“百猴過(guò)江”的奇觀，然而當(dāng)航拍機(jī)器緩緩升起時(shí)，猴子們卻因?yàn)閷?duì)陌生事物的害怕停下了腳步，拍攝陷入瓶頸。航拍機(jī)器是城市文化的符號(hào)，猴子是鄉(xiāng)村文化的符號(hào)，兩者的相遇是城鄉(xiāng)文化的碰撞，在展現(xiàn)中國(guó)鄉(xiāng)村故事的同時(shí)，城鄉(xiāng)文化差異的漣漪振蕩，帶來(lái)延展性思考。

03

在“人人都是創(chuàng)作者”的時(shí)代，記錄的動(dòng)作隨時(shí)都在發(fā)生，拍攝也不再局限于傳統(tǒng)笨重的攝像機(jī)，相對(duì)靈巧的微單相機(jī)、手機(jī)甚至可以更快地“抓住”現(xiàn)實(shí)。紀(jì)錄片的拍攝創(chuàng)作近年來(lái)也在不斷革新，提及紀(jì)錄片的印象也不再是“粗糙”“晃動(dòng)”“手持?jǐn)z影”等標(biāo)簽，精良的視聽(tīng)語(yǔ)言使得紀(jì)錄片煥發(fā)容光。

《我們村2》作為一檔系列紀(jì)錄片，為受眾帶來(lái)一場(chǎng)“視聽(tīng)盛宴”。在攝制過(guò)程中，特殊拍攝設(shè)備開(kāi)始廣泛使用，航拍、微距等新技術(shù)不再“劃分界限”。例如，在廣西拍攝的《潿洲島海底“造林”記》中，使用大量航拍鏡頭來(lái)展示海島全景，俯瞰式的呈現(xiàn)著當(dāng)?shù)氐牡乩盹L(fēng)貌，綠樹(shù)沙灘藍(lán)海相間的色階令人驚艷，極大地提高了特殊畫(huà)面的表現(xiàn)能力，給受眾以最佳的審美體驗(yàn)。

在聽(tīng)覺(jué)感官上，與畫(huà)面適配的背景音樂(lè)充分調(diào)動(dòng)受眾的觀影情緒，例如，《峽江里的人猴奇緣》中，拍攝“百猴過(guò)江”奇觀的慢動(dòng)作處理畫(huà)面搭配著落水的同期聲、俏皮的鼓點(diǎn)背景音樂(lè)，令人身臨其境。在敘事方面，《我們村2》拋棄傳統(tǒng)系列紀(jì)錄片解說(shuō)詞配畫(huà)面的表達(dá)方式，以解說(shuō)詞+對(duì)白的方式交叉推進(jìn)敘事，對(duì)白的巧用化解了解說(shuō)詞的刻意，更接地氣地完成了故事表達(dá)。

新技術(shù)探索著系列紀(jì)錄片的真實(shí)性邊界，輕綜藝的展現(xiàn)形式更加契合年輕受眾的喜好，中視頻系列紀(jì)錄片《我們村2》另辟蹊徑，視聽(tīng)的巧思流露，實(shí)現(xiàn)了“綜藝化”的紀(jì)實(shí)表達(dá)。

04

《我們村》是西瓜視頻IP產(chǎn)業(yè)探索的成功嘗試，2022年初《我們村》初次亮相，2022年尾《我們村2》接踵而至。作為西瓜視頻定制生產(chǎn)的內(nèi)容，迎合平臺(tái)大多數(shù)用戶(hù)的喜好，獨(dú)特的創(chuàng)作者孵化機(jī)制，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與創(chuàng)作者的良性閉環(huán)，在聯(lián)動(dòng)字節(jié)跳動(dòng)多平臺(tái)資源后，建筑有力的傳播矩陣。

《我們村2》是紀(jì)錄片IP生產(chǎn)的有效嘗試。西瓜視頻紀(jì)錄片有不低于43%的用戶(hù)來(lái)自三、四線城市，主要用戶(hù)年齡為30-40歲，不同于其他平臺(tái)的用戶(hù)畫(huà)像數(shù)據(jù)，“小城中青年奮斗者”是西瓜視頻的主要受眾群體。因此西瓜視頻選擇了延續(xù)《我們村》IP內(nèi)容，講述農(nóng)村生活故事，展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活環(huán)境，注重鄉(xiāng)土情感的表達(dá)，從而激發(fā)受眾的認(rèn)同感，與觀眾建立深厚的情感連接，實(shí)現(xiàn)“流量”的垂直引流。

西瓜視頻不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，也關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作者，以專(zhuān)業(yè)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)拍攝呈現(xiàn)創(chuàng)作者的故事，深挖起故事下的現(xiàn)實(shí)意義?！段覀兇濉繁阌涗浟宋鞴显鷦?chuàng)作者麥小登的故鄉(xiāng)，《我們村2》中也延續(xù)了第一部的選題安排，像嘻媽、蘭子等都作為分集被攝主體出現(xiàn)，通過(guò)紀(jì)錄片來(lái)展現(xiàn)這些平臺(tái)創(chuàng)作者的創(chuàng)作過(guò)程。這種創(chuàng)作機(jī)制對(duì)于創(chuàng)作者和內(nèi)容呈現(xiàn)是“雙贏”的局面，一方面鼓勵(lì)扶持了創(chuàng)作者，帶來(lái)足量的曝光與影響力，另一方面也拓寬了內(nèi)容表達(dá)的廣度，以更客觀、全面的視角進(jìn)行敘事。

在內(nèi)容傳播層面，西瓜視頻沒(méi)有局限于單一平臺(tái)播出，聯(lián)動(dòng)打通字節(jié)跳動(dòng)系（西瓜視頻、抖音、今日頭條、鮮時(shí)光TV）進(jìn)行同步分發(fā)傳播，“內(nèi)容全平臺(tái)上線--創(chuàng)作者自發(fā)安利--精準(zhǔn)觸達(dá)、轉(zhuǎn)化更多用戶(hù)”的傳播生態(tài)鏈?zhǔn)埂段覀兇濉稩P的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值更上一層樓，吸引更多的受眾加入到視頻創(chuàng)作者陣營(yíng)，創(chuàng)造IP的可持續(xù)開(kāi)發(fā)價(jià)值。

中國(guó)鄉(xiāng)村的多種樣態(tài)在《我們村2》中呈現(xiàn)，它打破了田園鄉(xiāng)村生活的刻板印象，在生動(dòng)的故事領(lǐng)路下，受眾觀察鄉(xiāng)村，走近鄉(xiāng)村，捕捉中國(guó)鄉(xiāng)村的無(wú)限魅力。

編輯：野子