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　　電影《上甘嶺》取材于真實(shí)的上甘嶺戰(zhàn)役。一場(chǎng)戰(zhàn)役對(duì)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的全局產(chǎn)生如此重大影響，上甘嶺戰(zhàn)役無(wú)論就其殘酷性還是重要性在古今中外戰(zhàn)爭(zhēng)史上可以說是不多見的。毛主席了解到上甘嶺的英雄事跡后，當(dāng)即指示有關(guān)方面將上甘嶺戰(zhàn)役拍成電影。擅長(zhǎng)軍事體裁片拍攝的長(zhǎng)春電影制片廠承擔(dān)了這一光榮的任務(wù)，并立即組成了創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導(dǎo)演，林杉、曹欣、沙蒙、 肖矛負(fù)責(zé)劇本的寫作。在此之前，林杉曾創(chuàng)作了多部反映革命體裁的作品，編劇經(jīng)驗(yàn)較為豐富，他也因此成為影片《上甘嶺》的執(zhí)筆者。

劇本創(chuàng)作：

　　班子搭起來(lái)后，沙蒙便率攝制組前往朝鮮對(duì)上甘嶺戰(zhàn)役進(jìn)行實(shí)地考察。在去之前，大家考慮到沙蒙有心臟衰弱的毛病，再加上年齡較大，勸他這次就不要上山了。但沙蒙卻堅(jiān)持和大家一起攀上高達(dá)一千多公尺的五圣山。盡管上甘嶺的硝煙已經(jīng)散盡，然而當(dāng)年戰(zhàn)斗殘酷之一幕卻依然那么生動(dòng)地展現(xiàn)在大家眼前：光禿禿的山上，見不到一棵樹木、一只動(dòng)物，山頂?shù)氖^被炸松翻起一米多深。嶺上鋪了厚厚一層子彈殼、炮彈皮。隨手抓把土就能數(shù)出32粒彈片，一截不到一米的樹桿上嵌進(jìn)了一百多個(gè)彈頭和彈片。一米見高坑道里潮濕而又悶熱，令人有些喘不過氣來(lái)……此情此景使攝制組深切地感受到了當(dāng)年上甘嶺戰(zhàn)斗的艱苦和壯烈，體會(huì)到志愿軍指戰(zhàn)員們驚天地泣鬼神的革命英雄主義精神，更堅(jiān)定了盡全力拍好這部反映中國(guó)人民志愿軍的戰(zhàn)爭(zhēng)片子的決心。
　　在隨后的兩年里，他們又二度來(lái)到上甘嶺，并采訪了一百多位當(dāng)年參加上甘嶺戰(zhàn)役的老志愿軍戰(zhàn)士，記錄的材料達(dá)到數(shù)十萬(wàn)字。當(dāng)感到資料收集得差不多時(shí)，大家便聚在一起為影片結(jié)框搭構(gòu)了。若按常理，上甘嶺戰(zhàn)役很容易被拍成一部全景式的戰(zhàn)役。但大家覺得這樣雖然能展示上甘嶺戰(zhàn)役的全貌，但卻不容易打動(dòng)人。經(jīng)過一番研究，沙蒙決定突破傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)體裁片的框框，將影片的視點(diǎn)投向上甘嶺戰(zhàn)役中一條坑道和一個(gè)連隊(duì)，采用 “以小見大”手法來(lái)展現(xiàn)人民軍隊(duì)一往無(wú)前的大無(wú)畏英雄主義精神，他的主張得到了大家的一致贊同。
　　影片基調(diào)確定后，編劇林杉便立即進(jìn)入了緊張的創(chuàng)作，原先的生活體驗(yàn)和積累的大量素材迅速地圍繞著這一主題重新進(jìn)行藝術(shù)地組合、編排。不久，他便完成了劇本初稿的寫作。劇本講述了志愿軍某部八連在連長(zhǎng)張忠發(fā)的率領(lǐng)下從接收陣地、最初進(jìn)行防御戰(zhàn)、直到轉(zhuǎn)入坑道，在缺糧斷水的情形下，開始了堅(jiān)守上甘嶺的任務(wù)。在坑道里，他們克服許多令人難以想象的困難，打退了敵人數(shù)十次進(jìn)攻，以驚人的毅力堅(jiān)守二十四天，最終爭(zhēng)取了時(shí)間，贏來(lái)了大部隊(duì)反攻的勝利。沙蒙看了本子后，覺得寫得不錯(cuò)。但林杉卻總感到劇本里還缺少些什么，但究竟缺少什么，他自已一時(shí)也說不出來(lái)，整天就那么憋著，苦苦地思索，直到有一天，當(dāng)她看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中事跡報(bào)道后，才找到了問題的答案。
　　王清珍是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上許許多多女護(hù)士中的一員，在上甘嶺戰(zhàn)役中負(fù)責(zé)３個(gè)坑道的２０多個(gè)重傷員，每天給傷員打水、打針、換藥、喂飯、洗繃帶、查脈搏，有時(shí)還要幫助傷員大小便，其工作之苦可以想見。然而，不管工作有多累，她的臉上總是掛著燦爛的笑容，有時(shí)為了給大家解悶，她還唱起了唱起了陜北民歌《南泥灣》《解放區(qū)的天》等歌曲。在上甘嶺，她象一支春天的小燕給殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)注入了生氣和活力。作為一部反映上甘嶺戰(zhàn)役的影片不能沒有象她這樣的人物，而且在清一色的男人中加進(jìn)一個(gè)女性角色也會(huì)使劇情更加生動(dòng)。于是，在《上甘嶺》劇本再次創(chuàng)作中，林杉便讓這個(gè)女衛(wèi)生員以王蘭的名字“歸隊(duì)”了，并在劇本的最后頁(yè)碼上特別注明：王蘭的原型就是衛(wèi)生員王清珍。實(shí)際上劇本中女衛(wèi)生員王蘭雖是以林清珍為原型，但她同時(shí)也綜合了其它許許多多志愿軍女戰(zhàn)士、女衛(wèi)生員的身影，因而其事跡顯得更加生動(dòng)、感人。

演員挑選：

　　劇本定稿了，接下來(lái)就是演員的挑選了。在電影《上甘嶺》中，雖然指導(dǎo)員、一排長(zhǎng)、老炊事員和以黃繼光為原型的通訊員小楊戲份都比較重，但指揮全局、提挈全劇的中心人物則是連長(zhǎng)張忠發(fā)。這個(gè)人物沒有大起大落的戲劇動(dòng)作，也沒有大喜大悲的個(gè)人命運(yùn)歷程。要使他立在銀幕上，走進(jìn)觀眾的心目中，演員沒有深厚的演藝功力是很難做到的。而且，這個(gè)人物塑造得如何直接關(guān)系到整個(gè)影片的成敗。在挑選飾演張忠發(fā)的演員時(shí)，大家自然也是研究來(lái)討論去，顯得格外謹(jǐn)慎。然而令大家感到意外的，沙蒙竟然看中了在電影《暴風(fēng)聚雨》飾演趙玉林的高寶成。當(dāng)時(shí)高寶成已是三十歲了，而且還是一位有著十八年軍齡的的團(tuán)級(jí)干部，而影幕上的連長(zhǎng)張忠發(fā)只有二十多歲，兩者角色反差很大，大家對(duì)沙蒙的“用人”不免有些懷疑，但沙蒙卻一錘定音：“張忠發(fā)這個(gè)人物非高寶成莫屬”。 連長(zhǎng)張忠發(fā)“到位”了，扮演指導(dǎo)員、一排長(zhǎng)、老炊事員、通訊員也很快來(lái)劇組報(bào)到了，但片中另一個(gè)重要人物王蘭卻遲遲定不下來(lái)。對(duì)于大家最初推薦的那位身材修長(zhǎng)、氣質(zhì)成熟的歌劇演員，沙蒙總覺得與角色有些不對(duì)勁。正當(dāng)他為此而煩惱不已時(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他在長(zhǎng)影廠遇到了剛從魯迅藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的劉玉茹，眼前頓時(shí)一亮。覺得這位姑娘無(wú)論是氣質(zhì)還是形象與片中的王蘭更接近，一試鏡，效果果然不錯(cuò)。就這樣，原本到長(zhǎng)春電影影制片廠看望姐姐的劉玉茹成了《上甘嶺》中的王蘭。
　　看過影片的人對(duì)張忠發(fā)和戰(zhàn)友們抓松鼠和放松鼠的一段戲一定會(huì)忍俊不住。這段戲原來(lái)設(shè)計(jì)的并不是抓松鼠而是抓鳥，但沙蒙對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)感到不大對(duì)勁。在戰(zhàn)場(chǎng)上槍炮一響，鳥就驚飛了，怎么會(huì)跑到坑道里來(lái)呢？那抓什么才合適呢？沙蒙和編劇經(jīng)過一番苦思冥想后才想出了抓松鼠的主意。這個(gè)設(shè)計(jì)不僅合情合理，而且對(duì)調(diào)節(jié)戲的情緒和節(jié)奏，表現(xiàn)張忠發(fā)等志愿軍戰(zhàn)士的革命樂觀主義精神起了很好的渲染作用，這種巧妙的故事情節(jié)安排與高寶成的出色表演也因此將戰(zhàn)爭(zhēng)片中人物個(gè)性的刻畫提高到一個(gè)新的層次。
　　《上甘嶺》是劉玉茹演的第一部影片，也是她一生中出演的唯一一部影片。初到劇組時(shí)，為了使她在短時(shí)間把握住自已所演的角色，編劇林杉和導(dǎo)演沙蒙給她講了許多關(guān)于朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上女志愿軍的故事。她自已也是很努力，虛心請(qǐng)教，細(xì)心揣摩人物的內(nèi)心世界。經(jīng)過一番艱苦努力，她終于將王蘭這個(gè)人物演得本色而又動(dòng)人。在《上甘嶺》中有這樣一個(gè)鏡頭：在缺糧斷藥又短水的坑道里，身受重傷的指導(dǎo)員在生命中的最后一刻里，用他那微弱的聲音對(duì)身邊護(hù)士王蘭說：“小王，請(qǐng)?jiān)俳o我唱唱《我的祖國(guó)》吧！……”看著指導(dǎo)員那干裂的嘴唇和渴望的眼睛，王蘭含著熱淚唱起了《我的祖國(guó)》，戰(zhàn)士們也隨之與王蘭一起唱了起來(lái)，而指導(dǎo)員在戰(zhàn)士們深情的歌聲中合上了眼睛，帶著對(duì)祖國(guó)的一片深情和對(duì)和平的渴望離開了朝夕相伴的戰(zhàn)友們。這場(chǎng)戲連同王蘭那美麗的身影成為影片《上甘嶺》中的一個(gè)經(jīng)典鏡頭。其實(shí)，不僅在這場(chǎng)戲中，可以說在整個(gè)拍攝過程中，劉玉茹都是傾心打造著王蘭這個(gè)人物。唯其如此，電影中的王蘭才會(huì)令人過目難忘。數(shù)十年后，當(dāng)劉玉茹回憶起當(dāng)年拍攝《上甘嶺》的情景時(shí)還感概地說：“能參加《上甘嶺》的拍攝，對(duì)我來(lái)說確實(shí)是一件很偶然的事兒。我到現(xiàn)在，僅演過一部電影，就是《上甘嶺》。沒想到王蘭的形象在億萬(wàn)觀眾中能留下那么深的印象?！?br>
場(chǎng)景設(shè)計(jì)：

　　看過電影《上甘嶺》的人對(duì)上甘嶺那逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景一定會(huì)記憶猶新。在影片拍攝之前，沙蒙就給負(fù)責(zé)美工的劉學(xué)堯和特技設(shè)計(jì)蔡光提出一個(gè)明確要求：在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上要特別注重環(huán)境與人物的真實(shí)和變化，要把上甘嶺戰(zhàn)役的激烈、殘酷情景充分表現(xiàn)出來(lái)。劉學(xué)堯和蔡光領(lǐng)受任務(wù)后先后多次前往上甘嶺察看場(chǎng)景，想象當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面。然而要將自已在上甘嶺看到的殘酷一幕藝術(shù)地展現(xiàn)在觀眾面前卻并不是一件容易的事。因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)條件限制，影片不能實(shí)地拍攝，而且片中場(chǎng)面浩大、地面光禿、色彩單調(diào)，坑道中景地狹窄、層次變化少，從美術(shù)學(xué)角度來(lái)說這對(duì)造景也是十分不利的。
　　盡管面臨上述諸多困難，但劉學(xué)堯和蔡光并沒有放松對(duì)影片的拍攝要求。為了真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)年的場(chǎng)景，經(jīng)多方考察，他們?cè)诎矕|附近選擇了一個(gè)相似的地形，調(diào)動(dòng)兩個(gè)營(yíng)的戰(zhàn)士，翻表土，挖陣地工事，筑坑道口，造出了又一個(gè)“上甘嶺”。為了真實(shí)地再現(xiàn)上甘嶺的“坑道”，蔡光在設(shè)計(jì)坑道時(shí)相對(duì)加大了坑道高度，采用框架分解式結(jié)構(gòu)，以人、彈藥箱、坑道柱子造成層次感，效果很是不錯(cuò)。為了保證坑道拍攝的成功，沙蒙還從上海電影制片廠請(qǐng)來(lái)了攝影界老前輩周達(dá)明，周達(dá)明拍攝特點(diǎn)是用光強(qiáng)烈，層次分明，這對(duì)于坑道內(nèi)景的拍攝非常適合。為了表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)斗的殘酷，在拍攝中，劉學(xué)堯緊緊把握住戰(zhàn)斗殘酷的變化過程這一重要環(huán)節(jié)，注意場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，如原本蔥綠的樹木在槍林彈雨中變成光禿禿的枝桿，坑道口石塊在炮火的轟擊下變成碎石與流沙；戰(zhàn)士的服裝在炮火中被燒毀、磨爛……所有這一切給人以身臨其境的感受。為了追求敵人機(jī)槍音響效果的逼真，劉學(xué)堯還專門從上甘嶺揀回了許多機(jī)槍子彈，由影片軍事顧問趙毛臣(上甘嶺戰(zhàn)役中的連長(zhǎng))親自打槍錄音，沒想到美式機(jī)槍子彈中每五發(fā)有一枚是燃燒彈，結(jié)果拍攝時(shí)將山坡打著了，大家于是又忙著挖土救火。不過，這樣一來(lái)卻也增加了戰(zhàn)斗場(chǎng)面的真實(shí)性。正是有了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)化、藝術(shù)化，才有了《上甘嶺》震撼人心、催人淚下的藝術(shù)力量。

電影插曲：

    “一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花響兩岸，我家就在岸上住，聽?wèi)T了舵公的號(hào)子，看慣了船上的白帆……”在中國(guó)電影插曲中很少有象《我的祖國(guó)》這首歌曲那樣至今還為人們傳唱不已。說來(lái)這首動(dòng)聽的歌曲還是劉熾被沙蒙逼出來(lái)的?；蛟S是期望太高的緣故，當(dāng)年影片《上甘嶺》拍完時(shí)，影片的插曲卻還沒個(gè)著落。這可急壞了導(dǎo)演沙蒙。情急之下，他與林彬、曹辛合幾個(gè)同事費(fèi)了好幾個(gè)晚上寫了一首名為《我的祖國(guó)》的歌詞：祖國(guó)啊，我的母親！您的兒女，離開了您溫暖的懷抱， 戰(zhàn)斗在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上。在我們的身后，有強(qiáng)大的祖國(guó)…… 歌詞寫好后，沙蒙找到了他延安時(shí)的老戰(zhàn)友、曾創(chuàng)作歌劇《白毛女》的作曲家劉熾，說：“這是我們?yōu)橛捌渡细蕩X》寫的歌詞，你為它譜個(gè)曲子吧。我希望這支歌隨電影的演出傳遍全國(guó)，而且家喻戶曉，婦孺皆知，經(jīng)久不衰。過了若干年，這電影不演了，只要唱起這支歌，就會(huì)聯(lián)想起影片中動(dòng)人的場(chǎng)面，就會(huì)懷念起那些可歌可泣的志愿軍英雄們！……”
　　然而，劉熾讀了歌詞后卻連連搖頭。他對(duì)沙蒙說：“這首歌詞意思雖然不錯(cuò)，但沒有韻律，不但譜難寫，而且即便寫了，也難于流行。我看這樣吧，歌詞我請(qǐng)喬羽來(lái)寫?！?
　　喬羽接手《上甘嶺》插曲任務(wù)后，立即投入了創(chuàng)作。然而，當(dāng)他提起筆來(lái)，卻又有些犯難了。這部影片是描寫戰(zhàn)斗的，按常理歌詞也應(yīng)按這個(gè)調(diào)子寫得雄壯些。但他又覺得這樣顯得缺少什么似的。多年以后，他在談到這首歌創(chuàng)作時(shí)說：“當(dāng)時(shí)我覺得上甘嶺影片的歌詞若要按戰(zhàn)斗的調(diào)子寫，感到有點(diǎn)‘靠’，就像舞臺(tái)演出，紅色背景、演員著紅裝一樣，顏色太靠，沒有反差、對(duì)比，效果也出不來(lái)?！?
　　“怎么辦？難道就沒有別的辦法了嗎？”喬羽苦苦地思索著，一個(gè)稿子出來(lái)了，但馬上又被自已否定了。如此來(lái)來(lái)去去，轉(zhuǎn)眼十來(lái)天過去了，卻依然沒有寫出中意的歌詞來(lái)。正當(dāng)他為此感到苦惱時(shí)，直到突然有一天，他從記憶中長(zhǎng)江兩岸美麗的江南風(fēng)光中找到了如釋重負(fù)的創(chuàng)作靈感。數(shù)十年后，他在回憶當(dāng)時(shí)情景時(shí)說：“在感到自已創(chuàng)作思維幾乎枯竭時(shí)，我忽然想起了為創(chuàng)作《紅孩子》的電影劇本去中央蘇區(qū)渡江時(shí)的情景。我是喝黃河水長(zhǎng)大的，那是我第一次看到長(zhǎng)江，那是多么大的場(chǎng)面??！長(zhǎng)江很闊，我們乘的渡輪要兩個(gè)小時(shí)才能到對(duì)岸。長(zhǎng)江水很清、江上有許多帆船，那船上的帆很白，和‘泥糊涂場(chǎng)’般黃河完全是兩樣子的。過了長(zhǎng)江，一眼望去，漫天遍野、到處都是一片碧綠的水稻田，這也是我第一次看到水稻長(zhǎng)得是什么樣子的。當(dāng)時(shí)有三種感覺是我以前從未感受到的。第一是顏色：北方的色調(diào)是黃的，往南逐漸變綠，長(zhǎng)江兩岸的綠真是美極了。我自小讀過不知多少描寫江南的詩(shī)文，但從未想到江南的綠會(huì)這么可人。第二是聽覺：就像在不同的城市、鄉(xiāng)村，生活產(chǎn)生的聲音會(huì)不同，我發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)江兩岸的天籟（自然的聲音）也很不一樣，那種感覺真是妙不可言。第三是味覺：一個(gè)地方有一個(gè)地方的味道，北方是北方的味兒，南方是南方的味兒，南方空氣里的那種特別的味道真是太強(qiáng)烈了。那時(shí)我年輕，才20多歲，對(duì)這一切都感到特別的新鮮。那種新鮮感至到現(xiàn)在只要一想起來(lái)就會(huì)蕩漾在我的心里。當(dāng)時(shí)我就想：何不把我的這種感覺這些寫出來(lái)呢？別人聽了想必一定也會(huì)感到很新鮮的?！?br>
    “一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花響兩聲，我家就在岸上住，聽?wèi)T了舵公的號(hào)子，看慣了船上的白帆……”創(chuàng)作就是這么神奇，感覺一找到，歌詞就順著喬羽的筆端盡情地流淌在了一張張稿紙上。其后又經(jīng)過十多天的反復(fù)吟忘推敲，他終于完成了《我的祖國(guó)》三段歌詞的創(chuàng)作。第一段歌詞帶有沉思的意境，表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)和故鄉(xiāng)的懷念。第二段表現(xiàn)戰(zhàn)士們建設(shè)故鄉(xiāng)的美回憶，充滿了幸福感。第三段詞將戰(zhàn)士們從回憶拉回到現(xiàn)實(shí)。用比喻的手法，把志愿軍戰(zhàn)士熱愛祖國(guó)和保衛(wèi)和平的意愿十分強(qiáng)烈地表達(dá)了出來(lái)。整個(gè)歌詞以最樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言、最真摯深沉的情感表達(dá)了中華兒女歌頌自己“美麗、英雄、強(qiáng)大”祖國(guó)的真實(shí)心聲。后來(lái)在談及《我的祖國(guó)》創(chuàng)作體驗(yàn)時(shí)，喬羽感慨地說：“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)該完全被時(shí)空限制住。我用很抒情的調(diào)子寫這首歌曲，是為了表現(xiàn)在面對(duì)強(qiáng)敵、很嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定、樂觀、從容，有廣闊的胸襟。我想告訴人們：他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的，他們能贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不是僅憑血?dú)庵?。?
　　“這首歌詞距上甘嶺的氣氛有些遠(yuǎn)，從表面上看也沒有太強(qiáng)的政治性，大家能接受么？”盡管喬羽很滿意自已寫的這首歌，但由于是應(yīng)命之作，他心里總有些不踏實(shí)。他懷著忐忑不安的心情將稿子交給了前來(lái)催稿的沙蒙。沙蒙拿著稿子竟然一聲不吭地足足看了半個(gè)小時(shí)后，突然一拍大腿，大聲叫道：“行了，就它了！”第二天，沙蒙又拿著稿子來(lái)找喬羽：“大家看了你寫的歌詞都認(rèn)為寫得很好，就是覺得‘一條大河波浪寬’這句寫的有點(diǎn)小氣。為什么不寫成‘萬(wàn)里長(zhǎng)江波浪寬’或者‘長(zhǎng)江萬(wàn)里波浪寬’，這不就更有氣勢(shì)嗎？”
　　喬羽思考片刻說：“用‘萬(wàn)里長(zhǎng)江’‘長(zhǎng)江萬(wàn)里’也可以，氣勢(shì)也大。但長(zhǎng)江雖長(zhǎng)，在全國(guó)的范圍內(nèi)還算少數(shù)。沒有見過長(zhǎng)江的人也有很多。這樣寫可能會(huì)讓那些不在長(zhǎng)江邊上的人從心理上產(chǎn)生距離，失去了親切感。而且從對(duì)祖國(guó)的體會(huì)來(lái)說，不管你是哪里的人，家門口總會(huì)有一條河，河上發(fā)生的事情與生命息息相關(guān)，寄托著你的喜怒哀樂。只要一想起家，就會(huì)想起這條河。我想還是用一條大河更好些……”
　　對(duì)于一首歌來(lái)說，歌詞寫得好就等于成功了一半。當(dāng)劉熾看到《我的祖國(guó)》歌詞時(shí)，便一下子被歌詞中所描繪的詩(shī)意境界所打動(dòng)了。他決心盡自已最大努力把這首歌曲譜好。這首歌應(yīng)當(dāng)是屬于全中國(guó)人民的，它的曲調(diào)也應(yīng)當(dāng)是全中國(guó)人民所喜愛的。他要為這首歌譜上全國(guó)人民喜愛的曲子。于是，劉熾找來(lái)解放以來(lái)人民群眾最喜歡的十首歌曲，為了分析把握這十首歌曲的旋律，把自已關(guān)在屋子里一遍又一遍地反復(fù)唱著這十首歌，唱累了就用笛子吹，整整一個(gè)星期，足不出戶?！敖?jīng)過反復(fù)吟唱，他終于捕捉到了根據(jù)《小放?！犯膶懙摹侗R溝問答》中的頭兩句旋律。他把這兩句略改動(dòng)，作為新歌的引子。引子一打開，創(chuàng)作的靈感便接踵而至，很快，一首優(yōu)美旋律的歌曲《我的祖國(guó)》便誕生了。這首歌采用F大調(diào)，4/4拍，它由主部和副歌兩部分組成，前奏和過門用的是副歌后兩句的曲調(diào)。主部和副歌共有三段歌詞，主部先由女聲合唱，反復(fù)時(shí)由女聲領(lǐng)唱，曲調(diào)極其優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)、親切感人，前三個(gè)樂句拉得較寬，最后一個(gè)樂句把兩句歌詞連在一起，顯得緊湊，推出一個(gè)小小的高潮，全曲主歌意境深沉，由合唱隊(duì)伴唱副歌、曲調(diào)宏偉，壯麗，但又不失輕快感。歌曲完成后，沙蒙又找來(lái)郭蘭英演唱錄音，中央人民廣播電臺(tái)聞?dòng)嶑R上拿了去作為非電影插曲播了出去，并立即在聽眾中引起了強(qiáng)烈反響，以至電影《上甘嶺》還未播映，人們就會(huì)哼唱了。1956年電影《上甘嶺》播映后，這首歌更是趁著電影的翅膀響遍了全國(guó)城鄉(xiāng)，成為各類文藝演出的必唱曲目。

上甘嶺戰(zhàn)役，第一天美向我軍陣地，出動(dòng)飛機(jī)200多架次，發(fā)射30多萬(wàn)發(fā)炮彈，(30萬(wàn))600枚航空炸彈！守陣地的是我15軍后期是12軍，上甘嶺只有597.9跟537.7兩個(gè)高地，在這長(zhǎng)2700寬1000米2.7平方公里雙方超過10萬(wàn)人在廝殺，43天聯(lián)合國(guó)軍10個(gè)步兵團(tuán)2個(gè)營(yíng)一個(gè)空降團(tuán)，還有一個(gè)整編制師！4個(gè)新兵連隊(duì)，6萬(wàn)2000人，對(duì)我陣地發(fā)射炮彈1千萬(wàn)900萬(wàn)枚，航彈6000枚，我軍陣地下降數(shù)米，有2米多高粉塵，隨手一把土都是彈片跟血肉，43天力我軍在陣地不光無(wú)水無(wú)糧，每次的補(bǔ)給都要付出巨大傷亡， 我15軍軍史記載上甘嶺戰(zhàn)役中我軍戰(zhàn)士中，如黃繼光邱少云等手持爆破桶與敵同歸于盡行為成為普遍現(xiàn)象，這在我15軍軍史中也不多見。一句普遍現(xiàn)象！長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役我27軍79.94師，美是美1師7師.3師，從南方福建調(diào)來(lái)我軍一路沒下火車穿的都是南方的單衣，在夜間零下40度50年來(lái)的寒冬下6萬(wàn)人打伏擊，爬在雪地里，凍死的時(shí)候都是瞄準(zhǔn)姿勢(shì)，整編制的凍死！到現(xiàn)在我們都無(wú)法理解那個(gè)年代，那么多維持瞄準(zhǔn)姿勢(shì)凍死的志愿軍是什么力量讓他們凍死都一動(dòng)不動(dòng)，大家可以看下央視采訪報(bào)道，往事~老兵.戰(zhàn)場(chǎng).血戰(zhàn)長(zhǎng)津湖，那代人戰(zhàn)斗，跟今天年輕人講，都以為是笑話，我們無(wú)法理解那個(gè)那個(gè)年代的戰(zhàn)斗精神，跟我們講我們也理解不了，我們只會(huì)不相信然后噴??！