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1 ) 生活的發(fā)見 II
洪尚秀導演的第九部作品本來打算取名，新的人生。但不知怎么搞地變成了最后一場景中的高賢珍的一句單詞。在拍到第九部時，洪尚秀突然想玩些新花樣。本部新作洪尚秀不拿投資，幾乎完全自己出資拍攝，加上片中的幾位主要演員之前都有過合作，亦算是好朋友，演員的片酬也都基本免了。劇本也不是一次性寫完，導致每天在開拍前幾分鐘前，演員都還在未看到劇本而著急。
新花樣，但其實還是換湯不換藥，還是著重于男女之間的那點兒破事兒，還是分段式的講故事。我想不少洪尚秀的死忠，看完以后，都會感嘆這不就是 生活的發(fā)現 導演版嗎？僅是把前作中的男主人公 金相慶飾 演的劇作家變成了金泰宇 飾演的文藝片導演。之所以把主人公設定為導演的緣故，我想洪導大概想讓他的影迷對這主人公有多少洪導自身的影子產生猜想，另一方面就是為了省錢。現成的電影節(jié)，地方影協(xié)，憑洪導的關系很容易疏通吧～
生活的發(fā)現 導演版。新作的 金泰宇 扮演的角色與 生活的發(fā)現 中 金相慶 扮演的角色尤為相似，一位男文藝工作者，在行走中解構自我。混亂的情欲，一直是洪尚秀永恒不變的主題，此部也是如此。片后有女性觀眾提問說，洪導的作品與金基德的很相似，但洪尚秀以女性粉絲居多，金基德以男性居多。大錯特錯，至少我是這樣認為的。從一個男性的角度來看，洪尚秀的九部作品都是在一個百分之九十的男性視角去解構男女關系。本片更是如此，前半部，兩位女性為一導演爭風吃醋拼酒力時，金泰宇的冷眼旁觀，在一旁自作評論。一句 我愛你，就可以突破女性最后的生理防線。此招洪尚秀在最近作品中屢試不爽，本片也是更為變本加厲。上半部，最后在夢里一句我愛你就搞定了后輩之妻。注意，這還是在夢里。下半部，一句 我愛你，就擺平了已嫁給先輩的昨日情人。為什么我會覺得喜歡洪尚秀的會以男性居多，主要就是洪尚秀在兩性欲望中的這種男性視角，和一些會引起的男性影迷共鳴的細節(jié)，小動作，惡趣味。其實反過來想，這些過于男性的視角，是不是在女性觀眾眼中顯得十分幼稚？反而成為她們去欣賞洪導作品的一個出發(fā)點。
夜與日 升級版。鑒于大部分韓國以外的觀眾都還沒看過夜與日，如果最新兩部作品連著看，一定會感嘆洪尚秀在風格上的細細轉變。本片在很多方面都延續(xù)著 夜與日 的電影語言。細節(jié)方面，最明顯的是男人之間比扳手腕，上一部是南韓人與北韓人較勁，此部則是老師與學生之爭。（背后的寓意自己去想就好。）構思方面，認與不認。上一部之中，逃亡畫家與旅法女學生之前在便利店雖有過碰面，但在正式認識時也是先裝做不認識。逃亡畫家在法國街頭偶遇街頭情人，也是在最后才回憶起往事。本部作品將此種構思進行了延續(xù)，在才川（？）電影節(jié)上，與不熟的女組織者裝作認識（由于錯過影片的開頭部分，這段是根據宣傳資料上推測的。囧）。在濟州島，和已與先輩結婚的舊日情人也先是裝作不認識。夢的延伸。夢，是這兩部中洪尚秀連續(xù)用到的載體。是不是現實中得不到的情欲，在夢中可以得到滿足。上一部中，畫家對旅法女留學生的欲望，起初也是通過夢來釋放。本部中，對后輩之妻的非分之想，更是僅通過一場夢境來滿足。鏡頭的運用。上一部，印象中最深的不是洪尚秀一貫運用的遠近鏡頭拉伸手法，而是上下鏡頭的位移，比如拍最后流亡畫家，在自家床上的那個夢時。此部印象比較深的也是這個手法，金泰宇在別墅時酒醒之后的那一場景。洪尚秀變幽默了。這是新作對 夜與日 的又一個升級。相比以往的作品，洪尚秀在其一貫的“悶片”作風中，加入了大量的幽默元素，語言上的，行為上的。新作雖比之 夜與日 幽默元素更為豐富，但個人還是傾向于把 夜與日 作為洪尚秀目前為止最智慧的劇本。
洪導最近幾年的生活是不是過得很幸福。片后一位觀眾的提問，因為和我一樣大家都覺得洪尚秀的作品就是對其現實文藝生活的一個影像化的解構。幽默了是不是就幸福呢？我來八卦一下囧。前作中（除了處女心經），基本都是以一位失意男文藝工作者的情欲展開故事。新作中的金泰宇在事業(yè)上并沒有很落魄，走入學生中，還是算上一位小有名氣的導演。但相比事業(yè)上的不落魄，情欲上卻無法像前作一樣得到滿足。呵呵，這是不是洪導的自我近照呢？
從海邊的女人開始，洪尚秀作品中露骨的情欲戲就在逐漸減少，露到不露。但此片還是被韓國電影分級部門定性為青少年不宜觀覽，個人覺得問題主要是出在最后河正宇捉奸那場戲上。韓國的私生子率是世界上出了名的高，在其的電影方面，表現未婚母，變性人，同性戀方面題材也蠻多的。但對于通奸，東方人都還是很排斥的。韓國也是世界上為數不多的通過法律把通奸定為罪行的國家。所以與先輩的妻子通奸更是被排斥的，更何況是捉奸在床！此場捉奸戲個人覺得還是有待商榷的，雖然有我大愛的河正宇出場（汗，我也沒想到河正宇參演，是來友情客串這場戲）。經?？错n國夜間電視的人，也應會有是曾相識的之覺。因為晚間電視節(jié)目中，真有一檔以實拍捉奸為素材的偽紀實節(jié)目。不知靈感是否來源于此。
洪尚秀的最高作，之前在 生活的發(fā)現 與 處女心經 之間難以抉擇，但年初看了 夜與日 之后，立即感嘆這才是洪導的最高作?，F在雖然覺得 新作是 夜與日 的升級版 ，但把幽默升級為“滑頭”未必是什么好事。畢竟智慧也是有度的。
去年 夜與日 在柏林主競賽單元一無所獲，今年 新片 在嘎納更是只入選了導演雙周單元。但如果要為韓國這樣一個國家選一位代表性的導演，我的答案毫無疑問的就是 洪 尚 秀 。
片中的金泰宇所飾演的文藝片導演，有一個夢想，就是要拍一部觀客超過二百萬人的藝術電影。呵呵，放在今年的話，目標是不是應該改一改，至少得超過 牛鈴之聲 的三百來萬人吧。五月上映時希望能在樸奉兩兄弟的好萊塢式大作前后夾攻下，突破重圍。
2009.04.25
2 ) 不懂又如何
根據豆瓣介紹：該影片是洪尚秀的第九部作品，成本不足10萬美元，主要演員之前都同導演有過合作，全都是無償出演。影片在2008年8月舉行的仁川國際電影節(jié)期間實地拍攝，周期很短，摒棄了一般電影對于畫面和形式的追求，質樸地講述了一個幽默而又傷感的故事。
由于字幕和畫面問題，影響了觀看效果，最終雙層字幕得以堅持到最后。
在這部電影里，洪尚秀借金太佑之口解釋了“你拍的電影大家都看不懂，為什么還要拍呢？”的問題。
他說，如果你看不懂就看不懂吧！我只是創(chuàng)作出來，其余的就靠你們了。我的電影不是你們所熟悉的其他戲劇，沒有明確的訊號、曖昧性，歧義性很強，也沒有漂亮的畫面。我能做的只有一樣，投身這個沒有意識先行的過程中，將拾取的碎片拼湊融合成一個整體。你可能不喜歡這個結果，也可能沒有人喜歡。我認為生命、生活中所有珍貴的事物，它們都是自由的，試圖謙遜的對它不摻雜任何主觀，直面事物本身，發(fā)現那是新奇的東西，贊美每一個瞬間、當下。
洪尚秀的電影，有他自己的生活影子，有他自己的故事。觀眾們不懂又如何？他照樣會按著自己的意愿去拍，因為他不僅僅是一個電影導演，更像是一個哲學家，以他獨有的方式來解讀生命和生活。
河正宇在濟州的客串很搞笑，一個伸張正義，熱心捉奸的導演仰慕者。
3 ) 無可救藥的劇導
這不算是洪尚秀最好的作品，總的說來略微有點散，盡管散并不意味著亂?；局黝}仍然是洪尚秀式的，依舊以文藝人士錯亂的男女情感生活為焦點。電影作品可以表現的永恒情感有很多，父子，母女，兄弟等等，但洪導演偏愛男女愛情這一類永恒情感。甚至兄弟情，師生情（父子情的社會版），在洪的作品里往往會受到男女情感的影響。 在《懂得又如何》里，男主角劇導和朋友的友情，由于他偷窺朋友妻子洗澡而急轉直下，而男主角與老師的妻子舊情復燃，師生情恐怕再也無法存續(xù)。 劇導的朋友并非同性戀，并沒有不能滿足妻子需要的問題。劇某與朋友妻子偷歡，這是他的夢境。他的罪過是偷窺朋友妻子洗澡。他之后和老同學見面的時候說他偷看朋友妻子的大腿，這很接近實情。 師生喝酒聚會，是這部作品的重頭戲。這里極清楚地白描了男人的動物性，哪怕這男人是所謂的文化人。動物性首先表現在雄性能力上，譬如老師和女生的偷歡，透過劇某同學的貌似尷尬而有趣地折射著光芒，這是雄性的性能力，再譬如老師和學生頗奇怪地爭吵起往事，這是在競爭記憶能力。 動物性其次表現在領地意識（猴王）。老師長篇闊論之后立覺不妥。作為文化人的他意識到，如此高談闊論，恐怕要讓同樣想成為主角的學生劇某感到不舒服。洪沒有哪部作品像這里這樣清楚地給出了雄性動物的領地意識，相比較起來《夜與日》男主角畫家對北韓帥哥留學生的攻擊，只是很隱諱地在表現領地意識。 這部作品對男主角的揭露，也比洪的其它作品來得兇狠，這是一個讓人頗有感到意外的特點。兩男兩女喝酒的深夜，女組織委員的據說被強迫，肯定是劇某的安排，而劇某本人則選擇和想被潛規(guī)則卻作勢欲走的女演員?？吹嚼蠋熞s飛機，就立刻折回到舊情人。奸情被撞破，劇某竟然匪夷所思地逃走而出去填肚子，扔下女人不管不顧。劇某的猥瑣，由這三例而可見一斑。然而這格外兇狠的揭露，也恰是這部作品的最大亮點，使得它仍然是一部優(yōu)秀的片子。 最后要補充說的是，洪的男主角們固然習慣性地見色起意，但一般說來他們都對角色主動的女性——即便是貌美女性——不感冒。這里最動人的女子是女組織委員，她對劇某的興趣油然屏幕上。她對劇某的譴責，其實也包含了她對劇某的失望。如果那夜是劇某與她，則恐怕不至于有譴責的心情。洪的男主角們的這種特點，暴露了他們普遍缺乏充實雄性力量的本質。他們需要通過進攻型的勝利來確信自己是有雄性能力的。這意味著他們既是不夠雄性的，又是自卑的。在想被潛規(guī)則的女演員面前，劇某必定覺得自己是強壯的。
4 ) 導演的自傳
為什么一個溫柔、謙遜、善良甚至有點靦腆的導演，卻到處被人埋怨呢？朋友邀請他回家，是不是想讓他滿足妻子的性需要（他本人是同性戀）。而且導演確實不是完全思無雅，但他還是很克制與禮貌。結果第二天再去時被朋友打了出來。
美女組長抱怨他的禮貌的離開，使她在醉酒的情況下被另一導演強奸了。
在電影學院回答學生提問時說，他為什么拍觀眾不能理解的電影。他說，導演要謙遜，生活中有不可理解的東西，導演不能冒充理解。
導演的老師的出現很奇怪。老師為什么當著這么多學生的面在衛(wèi)生間與女學生做愛呢？老師把導演請回家，導演看到他的初戀女友成了老師的老婆。當他再一次看到老師陪著女人時，他就去了老師家，與女友重續(xù)舊好。結果被鄰居發(fā)現。是老師有意安排的，還是確實老師很風流？師生同愛一個女人，是洪尚秀喜歡表現的主題，后一部《玉熙的電影》，就直接拆東描寫電影學院中教授與學生同愛一個女生的事。
真是一個可愛的導演。韓國電影導演中唯一有法國電影氣質的導演。
5 ) 具導演的人生悲喜劇
在印象中，洪尚秀沉寂了許久。距離《海邊的女人》過去三年，中間的《夜與日》遲遲不至，他原來的孤獨姿態(tài)上，平添了不少落寞。看到這部《甚至不相識》，我不用提前預習，也知道故事大概會是那般。不認識洪尚秀的聽來，會覺得這話嚴重注水兼有浮夸之嫌?？杉僭O你真看過兩三部洪尚秀作品，要理解他的創(chuàng)作軌跡實在太過容易。
飯館的桌、旅館的床、散心的路，洪尚秀反復述說這三樣東西，就像現實中人們出行總要考慮到的固定部分。有時候你覺得他是在述說無聊，日常生活里瑣碎的情感小事。有時候他是在諷刺男人，揶揄挖苦冷幽默。有時候蹩腳的對白、粗糙的場景和刻意的鏡頭，反而呈現出了某種身邊真實。那洪尚秀說的到底是真還是假，以我的判斷，對知識分子、文藝青年還有很大一部分東方男性對象來說，洪尚秀的表達相當直接，具有很強的洞察穿透力。如果你覺得沉悶乏味，可能是對生活的方方面面有所疏忽。與金基德不同，洪尚秀作品里的主人公毫不邊緣，他們的無所事事只是一種狀態(tài)，工作職務、個人修養(yǎng)能夠一目了然。這些人物的性情說不上千差萬別，無非是按照一個模子刻出來的，再分別修飾、包裝和上色。
《甚至不相識》的故事大致可以分為三段，具導演受邀當音樂電影節(jié)的評委，在那里他遇見了一名節(jié)目組組長，對方是個充滿魅力的女子。之后他去濟州島進行一次授課演講活動，那里的老師和學生很是有趣。緊接著，他到一名前輩家里做客，不想居然再續(xù)了一段前緣。
如果按照空間地點變換來說，《甚至不相識》是個兩段式結構，具導演在兩個地方遇見不同的女人，有著完全不同的獨立故事。然而影片無法歸入傳統(tǒng)的三人行，同時不像《江原道之力》等前作，故事之間也沒有任何聯(lián)系，不存在任何值得玩味的花樣形式。影片最大特點是不時出現的內心旁白，具導演會跟觀眾吐露心扉，起到了事實意義上的講解注釋功能。中間他還讀起信來，洪尚秀似乎還偏重文本記載，希望觀眾盡可能去發(fā)掘對白的意義，包括電影按照時間日期推進，帶來一種每日一記的心情和感覺。
可以看到，洪尚秀幾乎在每部分都運用了敘事省略，留有不小懸念。具導演到底做了什么“無恥之事”，令朋友火冒三丈，拿石頭砸人。第二天早上可能有偷窺或者其他茍且之事，也可能什么都沒發(fā)生（具導演被冤枉了），只是之前那個虛實難辨的夢境早已暴露了此人心思。組長興師問罪一段，具導演吃了啞巴虧，激憤之余卻是無可奈可，好一副落敗公雞相。再到另一個宿醉夜，同樣倒霉的事情再次發(fā)生在了具導演頭上，這一次他完全采用了無所謂的態(tài)度。再到他以身試險去偷情一把，下場依然失意難當，黑色至極。
洪尚秀毫不留情地揭穿了主人公的偽善和軟弱一面——然而我不認為那是丑惡的，更多時候你來我往，無非人之常情。具導演和他身邊那些人在圈子里浸染多年，同屬一類，一些恭維客套話肉麻不已。洪尚秀直接由電影入手，讓觀眾看到原來當電影節(jié)評委的人會看小片睡大覺。在電影之外，導演們可不是滿腦子創(chuàng)作焦慮，更多靠一混字過活。至于從業(yè)者的道德素質和真才實學，那就是見仁見智的東西了。洪尚秀沒有避重就輕，他不忘質問主人公，拍不賣錢、沒人看的藝術電影為了什么，人生最重要的是什么，盡管這些問題不著邊際，實在難以作答，從中倒能窺出導演的深深自省。
男女關系是門大學問，你不見現在的人可以隨便辟個情感或兩性專欄，施教布道，從上半身到下半身，從爆米花到小蝌蚪，樣樣不錯漏。那用嚴肅的電影來談論這些話題，你愛不愛看呢？有人會說，洪尚秀要講的不就OOXX那一回事，可是，你知道又如何……【北京青年報 http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=55907878】
■入評理由：創(chuàng)作積極的洪尚秀，作品頻出，質量亦不含糊，在商業(yè)狂潮主導的韓片領域，他的存在顯得尤為可貴。
■片名：《甚至不相識》
■導演：洪尚秀
■上映日期：2009年5月14日（韓國）
■讀家：木衛(wèi)二
■推薦指數：★★★★★☆
6 ) 懂得又如何
此片可以理解成一個正常的男人對待異性上，從無動于衷，到心存幻想，然后行動，最后幻滅的過程。又是一個值得同情但又討人厭惡的男人形象。
按說正常男女在面對異性時，如果不討厭的話，那么相互吸引然后進一步發(fā)展關系才是正常的?？上祟愄拿髁耍拿鞯竭@個社會中對體力的要求不需要了。而這正是男性的力量之源。現代社會之所以流行花樣美男、偽娘等，便與此不無關系。在文明的社會中，頭腦遠比體力要有用的多。于是女性們漸漸超越了男性?？雌械呐裕媸莻€性鮮明，敢想敢干。而男主角在開頭時甚至面對著女性的示好竟然沒感覺（顯然他不是同性戀或者性無能），為什么會這樣？我想可能是太文明了。從他解讀自己的影片可以看出。女學生評論他的影片大多數人看不懂，說他是個哲學家。這是不是也暗喻他是個思想者而非行動者呢？反觀他的老師，顯然保留著更多的野性，敢于在學生們在時與女學生做愛，敢于娶女學生，甚至無所顧忌的婚外情。從道德上男主人公的老師是要批判的?？墒菑纳飳W角度呢。更強大的雄性動物的本能便是占有更多的雌性，使自己的后代遍灑大地。看到結尾處，男主角的過去女友（老師的妻子）說：他比你更能干。我只有深深地為文明的男性感到悲哀了。我在想，再這樣發(fā)展下去，如果無性生殖實現的話，從生物學角度，男人是不是該滅絕？
洪尚秀具有一雙發(fā)現生活的眼睛。
李志主演
另一個侯麥？
#重看#3.5；“男人不會成熟，只會變老?！碑敃r他滿懷驚恐落荒而逃，可即使過了那么多年，多多少少也奮斗成長了些許，重逢時依然充滿沖動的尷尬，一廂情愿自以為是，明明是肉身相見，卻激動如靈魂伴侶；正如觀眾看不懂他的電影，他也終究不懂女人，不懂又如何，她輕笑離開。
青蛙才不會記得做蝌蚪的歲月，有些事情你以為自己看透了又如何。
媽的字幕非常影響我心情雖然聽不懂棒子話但是至少我能聽出來人家說了5句話就給翻譯了一句！??！
“電影節(jié)桃花劫”是什么鬼譯名哈哈哈。這片拍得太隨意了，算是人物驅動吧，想到哪兒拍到哪兒（甚至不如更加隨意的[克萊爾的相機]講章法），都快成三段式短片集了。電影節(jié)那段被吐槽的那個是金基德嗎？頭兩段旁白用得很不錯，吐槽型。
他們倆傻逼，我也不是什么好鳥
有意思的低成本電影。畫質基本腦補，字幕基本靠蒙，可是故事卻極有意思，前二十分鐘拖著看了會，后面越看越入戲，耐著性子看完?！何乙吡?，很抱歉他比你好，不只是有錢?！弧耗菫槭裁唇形襾?？』『因為我年輕無聊，因為你是男人?！凰男恰?/p>
充滿長鏡頭，原本以為瞭如指掌的事變得什麼也不明白了
幽默
甚至不想說了！
這是洪常秀針對儒教體系解構力量最強的一部。等級秩序、從屬關系、家長制、父權中心造成的男性主體的虛偽、陳腐、糊涂、可笑、自戀，分分鐘被無情踢爆。重復與差異的洪氏招牌結構，且同為男性侵入的故事，第一段是遺忘與想象的顛倒混淆，男性成為加害者。第二段結尾大反轉，男主反成為女性玩物，以曝其可笑荒唐，實質上是復仇故事。扳手腕戲的設計絕對看出洪常秀的天賦，已經搞不懂是在做戲還是入戲太深自然而然的生理反應，可見秩序等級對人的異化。
網上自帶字幕的和在線能看的基本上都是那個DVD發(fā)行版本，字幕爛得人神共憤。本片正確打開方式得是AVI版本，再到偽射手網找BLOOM的翻譯。為什么要堅持這樣拍電影？洪常秀在電影里起碼回答過三次（《玉熙的電影》，《這時對那時錯》），數這次談得最實在，像是創(chuàng)作談。
5.0 這樣是要了我的命??！徹底敗了....
破字幕看得想殺人。感覺錯過了很多細節(jié)。等待好字幕
陪片中落魄導演走一段悲傷的心路歷程，像是洪尚秀的化身與獨白，共臨一種虛空狀態(tài)，巧合和無意達成的謬誤，懂得又如何。摒棄了以往復雜的結構，這回倒是更貼近洪的內心，關于電影創(chuàng)作、生活和那些男男女女。
“因為你更年輕，因為我寂寞了”就這么簡單。河正宇那個醬油角色看似可笑，可現實中太多事不都這樣么，當事人往往無所謂的態(tài)度，旁的人卻那個義憤填膺那個為你委屈。
7.4；依然入肉又泣血，但這次反而受太講究的鏡頭內調度拖累
生活是一種慢，慢慢你就懂了！又或者，到你生命消逝的那天，你還是什么都不懂。