不管網(wǎng)友如何評價《跨界喜劇王》，也不管豆瓣如何看待《跨界喜劇王》，小編對這個節(jié)目也一直追到現(xiàn)在了，想撤出也晚了。盡管這期間看到許多節(jié)目組愚弄觀眾的行為，但作為一個喜歡喜劇的人，也都挺過來了。其中的最大動力就是指望能碰到幾個好看的喜劇作品。而事實也沒讓小編失望，還真有那么一、二個比較好的作品。
這不，現(xiàn)在就到?jīng)Q賽了嗎？估計還會遇到一、二個像樣的作品。事實證明小編的等待是對的，盡管沒遇到比較好的作品。但是小編遇到了自己喜歡的演員于毅，這個當初在《跨界歌王》期間呼聲最高的冠軍選手。同時，還遇到了喜劇界的老炮梁天，這個天生就捧著喜劇飯碗出生的人。另外，還有楊綜緯、啜妮兩位跨界嘉賓。接著，本文就逐個分析一下這幾組明星嘉賓的跨界作品。有不同意見者請嘴下留情。
一、于毅的《道德綁架》
自《跨界喜劇王》開播以來，這是一個形式比較新穎的喜劇作品。整個作品被分成三個單元，分別是酒桌上的道德綁架；熊孩子的道德綁架；選秀節(jié)目上的道德綁架。每一個喜劇單元都分別指向社會上普遍存在的三個人性陋習。
這個本子的聰明之處，就是它有效地克服了于毅首次跨界、幽默能力不足的缺點。在劇本的創(chuàng)作上，編劇設置的包袱都是情節(jié)包袱或動作包袱，這對于演員的喜劇技能要求得并不高，屆時只要按照正劇的演繹方式就可以爆出強烈的喜劇效果。
于毅對于作品的最大的貢獻，就是他的歌唱技能，給明星跨界注入了一股意外的清流，更以音樂喜劇的形式給明星跨界開掘出一種新的趨勢。這對于《跨界喜劇王》節(jié)目來說，無疑是一次首開先河。
二、啜妮的《動物迷城》
其實，這個作品所采用的已經(jīng)是一個老梗了，小編記得自己小時候就多次見識過這種類型的諷刺短劇或相聲。主要用于諷刺官僚橫行、體制僵化的辦事作風。這次唯一比較出新的是，編劇把這個梗用在了動物界里。
作為一個喜劇作品來講，整體效果比較一般。其中的包袱比較陳舊，經(jīng)?？聪矂⌒∑返挠^眾都知道作品的包袱都是一些老哏了。還有，多次重復敘述、不堪其煩的這個哏，早在大碗娛樂的賈玲角逐《歡樂喜劇人》的時候，就已經(jīng)玩過多次了。所以，最終整個作品一路演繹下來，觀眾們沒有什么笑聲，就再正常不過了。
還有，在人設上的不足。兔子本身是一個很萌很可愛的形象，似乎與幽默搞笑關系不大，特別是與成人幽默搞笑的關系更不大。啜妮總想在兔子“可愛”這個設置上挖掘喜劇效果，對不起，方向錯了。如果用在幼兒園幽默搞笑上，還差不多。
三、梁天的《自作自受》
在《跨界喜劇王》總決賽的上半場里，這應該是一個最純粹的喜劇作品了。從創(chuàng)意到劇本，從人設到情節(jié)，每一個環(huán)節(jié)都對最終的幽默效果形成一股強烈的向心力。
作品中的人設，一個是貪官；一個是傻子土豪。在這里，除了喜劇老炮梁天之外，小編還要為主持人曹揚點贊，自節(jié)目開播以來，他的跨界算是最成功的了。作品中曹揚所詮釋的這個智障二X富豪非常靈動而鮮活。而梁天那個奸詐、貪婪、膽小的縣令形象更是被他演繹得淋漓盡致。在情節(jié)設置上，一共出現(xiàn)了7次逆轉，7次逆轉之中，每一個人物的道德劣根性都得到了充分地展示。而最搞笑的卻是最終結果，八撫巡按來查案的本身就是一個大烏龍。
就像前面說的那樣，作品一共出現(xiàn)7次逆轉，而每一次逆轉之后，填充細節(jié)的就是一個個特別搞笑的動作包袱、語言包袱、情節(jié)包袱，而且梁天和曹揚兩人的喜劇感覺都特別好，那些包袱被他們甩得也非常響。
所以，綜上所述，梁天的作品獲得上半場的最高票數(shù)，是實至名歸的。接下來就看下半場的在三位嘉賓中有沒有逆襲的吧，如果沒有，估計老炮梁天的冠軍算是坐實了。
四、楊宗緯的《心聲》
其實，作品中更多的喜劇效果來自于楊宗緯，他那半生不熟的東北話，說起來的確挺搞笑的。他越是刻意地學東北話，你看著就越想笑。還有，楊樹林的搞笑能力更是不弱，他與楊宗緯加在一起，喜劇效果肯定差不了。
但從劇本的寫作匠心上，《心聲》的確沒法和前面梁天的《自作自受》相比。盡管這是一個根據(jù)真人真事改編的作品，但在戲劇沖突和情節(jié)的曲折度上顯然弱了一些。盡管在給楊樹林聽心臟這件事上出現(xiàn)了幾次反復，但都算不上情節(jié)曲折。所以說，作品只有一次轉折，那就是楊宗緯道出了實情。
整個作品看起來，人設不差，煽情與包袱的配置不差，差就差在戲劇沖突和情節(jié)的曲折程度上，在這兩點上，《心聲》沒有達到基本的觀賞要求。