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劇照
更新時間：2024-04-11 16:57
詳細劇情
這部動畫由吉卜力工作室與法國合資制作，主要講述了男主因航船失事流落到了無人島，存活下的男人企圖建造救生筏逃離荒島，但他的計劃卻不斷被一只神秘的巨型紅海龜破壞，在他絕望時，一名神秘女子出現(xiàn)了并挽救其靈魂的故事。
長篇影評
1 ) 風浪時有，幸得一人停留
關于“孤獨”這個主題，Michael Dudok de Wit 從來未停止過探索，他的作品總在傳達著這樣的一個信息：人的一生從來都是孤獨的，但心里有了牽掛，這份孤獨才不至于蝕人心骨?！陡概c女》是這樣，《紅海龜》亦如是，只不過由當年的 8 分鐘短片，變成了后者長達 80 分鐘的完整動畫。
Michael Dudok de Wit 的動畫作品多為默片，不特別渲染人物沖突和角色情感，通過畫面中的其他元素來突出人物內心世界，比如《父與女》女主一生遇見的路人，《紅海龜》里男主所在荒島。主線單一看似平淡，但總能敲動人心。
有著與《父與女》如出一撤的簡潔和陰郁，《紅海龜》多了一份熟悉的超現(xiàn)實，日本吉卜力動畫工作室熟悉的畫風迎面撲來。由宮崎駿、高畑勛統(tǒng)籌成立的吉卜力動畫工作室包攬了幾乎所有宮崎駿的作品，此次和 Michael 共同制作的《紅海龜》保留了精致流暢動畫效果的同時，也出人意料地沒有沖淡 Michael 本身的風格。
《紅海龜》講述了一個紅海龜化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。雖然我很想把這片子叫做《人龜情未了》的人打死，但這句話確實簡明扼要地講清楚了《紅海龜》的主要劇情。也不要問我為什么海龜不是變成男人，因為我不是導演#微笑#。
影片輕描淡寫地重現(xiàn)了一個普通人的一生，成長、生活受挫（船難）、戀愛、結婚、生子、子女離家、老伴先逝，這是一個對生活有向往、有理想、希望逃離安全島但最終留守的普通人的一生。
導演沒有要批判平凡的打算，也沒有歌頌野心的意思，只是中性地刻畫了我們最為尋常的人的一生：有風浪、不甘心、努力過、傷害過關心自己的人、為了另一半留守安全范圍、面臨下一代想要逃脫的離別和晚景的孤單。
我們都以為每個人的路各不相同，其實大部分都殊途同歸。所有的野心都將歸于平淡，所有的風浪都是日后談資。
野心和追求，我們每一個人都有；但沒有野心，也不代表我們可以過得不認真。愛情，你可以看做是一種對野心的羈絆，也可以看做是平淡的支點。如何選擇并沒有對錯之分，只是時機問題。
但即使是在當年想當然的安全小島，生活未知的風流卻仍然時有發(fā)生，而此時你雖然擔心的不再僅僅是自己的安危，還有別人。到最后的最后，你會發(fā)現(xiàn)，其實只要好好活著就已經足夠了。
Michael Dudok de Wit 的動畫作品多為默片，不特別渲染人物沖突和角色情感，通過畫面中的其他元素來突出人物內心世界，比如《父與女》女主一生遇見的路人，《紅海龜》里男主所在荒島。主線單一看似平淡，但總能敲動人心。
有著與《父與女》如出一撤的簡潔和陰郁，《紅海龜》多了一份熟悉的超現(xiàn)實，日本吉卜力動畫工作室熟悉的畫風迎面撲來。由宮崎駿、高畑勛統(tǒng)籌成立的吉卜力動畫工作室包攬了幾乎所有宮崎駿的作品，此次和 Michael 共同制作的《紅海龜》保留了精致流暢動畫效果的同時，也出人意料地沒有沖淡 Michael 本身的風格。
《紅海龜》講述了一個紅海龜化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。雖然我很想把這片子叫做《人龜情未了》的人打死，但這句話確實簡明扼要地講清楚了《紅海龜》的主要劇情。也不要問我為什么海龜不是變成男人，因為我不是導演#微笑#。
影片輕描淡寫地重現(xiàn)了一個普通人的一生，成長、生活受挫（船難）、戀愛、結婚、生子、子女離家、老伴先逝，這是一個對生活有向往、有理想、希望逃離安全島但最終留守的普通人的一生。
導演沒有要批判平凡的打算，也沒有歌頌野心的意思，只是中性地刻畫了我們最為尋常的人的一生：有風浪、不甘心、努力過、傷害過關心自己的人、為了另一半留守安全范圍、面臨下一代想要逃脫的離別和晚景的孤單。
我們都以為每個人的路各不相同，其實大部分都殊途同歸。所有的野心都將歸于平淡，所有的風浪都是日后談資。
野心和追求，我們每一個人都有；但沒有野心，也不代表我們可以過得不認真。愛情，你可以看做是一種對野心的羈絆，也可以看做是平淡的支點。如何選擇并沒有對錯之分，只是時機問題。
但即使是在當年想當然的安全小島，生活未知的風流卻仍然時有發(fā)生，而此時你雖然擔心的不再僅僅是自己的安危，還有別人。到最后的最后，你會發(fā)現(xiàn)，其實只要好好活著就已經足夠了。
2 ) 莊周夢蝶動畫版
為什么大家都說這個劇情簡單。其實我在劇終之前也是這么想的，可是劇終的那一刻，感覺一切幡然大悟。這是多么雋永的一則寓言，多么心疼的人生現(xiàn)實。誰能否認，陪伴你一生的，最終不會化為海龜游走；誰能發(fā)覺，陪伴你一生的，不若是命運安排的一只海龜呢？這是莊周夢蝶的故事。我們身邊的人、擁有的一切，究竟是我們臆想的、還是真實的；是我們追求到的，還是命運偶然的操弄。
這部片子會讓你有大徹大悟之感。
這部片子會讓你有大徹大悟之感。
3 ) 沉默的神
80/100
有股圣經創(chuàng)世紀的味道，耶和華是大自然，更準確的說是海洋。女人是紅海龜，雨水和海是生命的源泉，男人在遇見女人之后再也不去幻想大陸，而是交配生子，一切都像人類最原始的本能一樣。更令我動容是男人的數(shù)次夢與幻想，虛擬是另一個時空的存在，而我們永遠無法企及。
在最后女人回歸于大洋的那一刻，就仿佛是當初耶和華對男人的贈予，可憐他孤獨，便賜他一生靈相伴一生。
而他們的孩子便是人類給予自身的禮物，放任于遠方，實現(xiàn)神降臨人于世的價值。
（隨便寫了點，只因短評字數(shù)有限）
有股圣經創(chuàng)世紀的味道，耶和華是大自然，更準確的說是海洋。女人是紅海龜，雨水和海是生命的源泉，男人在遇見女人之后再也不去幻想大陸，而是交配生子，一切都像人類最原始的本能一樣。更令我動容是男人的數(shù)次夢與幻想，虛擬是另一個時空的存在，而我們永遠無法企及。
在最后女人回歸于大洋的那一刻，就仿佛是當初耶和華對男人的贈予，可憐他孤獨，便賜他一生靈相伴一生。
而他們的孩子便是人類給予自身的禮物，放任于遠方，實現(xiàn)神降臨人于世的價值。
（隨便寫了點，只因短評字數(shù)有限）
4 ) 一首流動的詩
我很喜歡動畫短片風格的電影，特別是人物勾畫注重整體線條和身體動作，較少描繪面部細節(jié)的片子。海風吹動主角的頭發(fā)，磨破的褲腳，一個礁石上的背影，轉過來有一雙豆眼?？梢?，這很法國。人物像剪報拼貼一樣貼在場景里，似真非真。場景非常美，像一幅印象派的畫，沒有實際的樣子，但是有光有溫度有味道，是一種在海邊曬的汗涔涔快昏倒的感覺。
劇情不好說，解釋不了，可以用“魔幻主義”概括。從前，有一只性格怪異的紅色大海龜，不知為何不讓男主角坐筏子回歸人類社會，爬上岸被男主角報復，結果變身美麗女子和男主角在荒島上生了一個兒子享受天倫之樂，最后兒子跟著海龜小伙伴跑了男主角死了美麗女子又變成了海龜爬走了。故事有點耳熟，有點像“田螺姑娘”拼貼“雪女和獵人”的故事。
看了一眼短評，大多批評片子格局不夠，浪費了吉卜力的才氣，另一些人讀出了片子里“人類永恒的孤獨”，”回歸“之類的。在片子開始后不久，我也一直在猜測片子的主題是什么，隨著故事的進展，我設想的主題從“孤獨” 到”充分發(fā)揮主觀能動性“到”人與自然和諧相處“到”冤冤相報何時了“到人定不能勝天”。可能是人類的天性，總想為發(fā)生的所有事情找一個看似合理解釋或者歸納概括出一個所謂的”規(guī)律“才肯罷休，畢竟失控的感覺有點糟糕。在這部電影里找一個貫穿始終的主題有點難，因為他講述了一個男人有些魔幻的人生。
一個真實的人生是沒有主題的，就如一個真實的人類會有一百張面孔一樣：他會憤怒會怨恨會報復，會慷慨會關懷會勇敢。帶有明確主題，只有一張臉的主人公只會出現(xiàn)在上大學以前的作文里：一位對所有人都慷慨熱情的母親，一位正直勇敢的父親，一個不離不棄的兄弟姐妹。一旦設立了主題，那么所有偏離主題的部分都是需要重新修正和解釋的不和諧的因子，甚是煩惱。然而一個生命遠比一篇八百字的文章豐富的多，它有時高亢有時低落，有時勇敢有時怯懦，有時正直有時齟齬，它是流動的，是變幻的，是向前的是無法預測的。
我喜歡這部電影，我喜歡從熒幕吹來的海洋的風，我喜歡小螃蟹落到水里擊起的塵沙，我喜歡竹子燃燒時升騰搖曳又模糊的火焰。我喜歡這一首沒有主題的，難以解釋的人生之歌。
劇情不好說，解釋不了，可以用“魔幻主義”概括。從前，有一只性格怪異的紅色大海龜，不知為何不讓男主角坐筏子回歸人類社會，爬上岸被男主角報復，結果變身美麗女子和男主角在荒島上生了一個兒子享受天倫之樂，最后兒子跟著海龜小伙伴跑了男主角死了美麗女子又變成了海龜爬走了。故事有點耳熟，有點像“田螺姑娘”拼貼“雪女和獵人”的故事。
看了一眼短評，大多批評片子格局不夠，浪費了吉卜力的才氣，另一些人讀出了片子里“人類永恒的孤獨”，”回歸“之類的。在片子開始后不久，我也一直在猜測片子的主題是什么，隨著故事的進展，我設想的主題從“孤獨” 到”充分發(fā)揮主觀能動性“到”人與自然和諧相處“到”冤冤相報何時了“到人定不能勝天”。可能是人類的天性，總想為發(fā)生的所有事情找一個看似合理解釋或者歸納概括出一個所謂的”規(guī)律“才肯罷休，畢竟失控的感覺有點糟糕。在這部電影里找一個貫穿始終的主題有點難，因為他講述了一個男人有些魔幻的人生。
一個真實的人生是沒有主題的，就如一個真實的人類會有一百張面孔一樣：他會憤怒會怨恨會報復，會慷慨會關懷會勇敢。帶有明確主題，只有一張臉的主人公只會出現(xiàn)在上大學以前的作文里：一位對所有人都慷慨熱情的母親，一位正直勇敢的父親，一個不離不棄的兄弟姐妹。一旦設立了主題，那么所有偏離主題的部分都是需要重新修正和解釋的不和諧的因子，甚是煩惱。然而一個生命遠比一篇八百字的文章豐富的多，它有時高亢有時低落，有時勇敢有時怯懦，有時正直有時齟齬，它是流動的，是變幻的，是向前的是無法預測的。
我喜歡這部電影，我喜歡從熒幕吹來的海洋的風，我喜歡小螃蟹落到水里擊起的塵沙，我喜歡竹子燃燒時升騰搖曳又模糊的火焰。我喜歡這一首沒有主題的，難以解釋的人生之歌。
5 ) 一點善意，還報一生。（劇透，看完再點）
首先以個人的經驗告訴大家：不要以為動畫片不虐單身GIRL/BOY- -
選擇今天看活該我不看劇透
下面說說整個故事線我的理解：
這是個關于愛和報答的故事。男主角救了之前爬反的小海龜一命，海龜女神為了答謝男主不讓男主出海送死，每次都把男主的竹筏弄壞，男主以為海龜女神是來搗亂的把游上岸的她打了還給翻了個兒，海龜女神覺得自己留下男主讓男主這么孤獨下去可能也活不長就變成個女人陪男主過了一生，還生了兒子，兒子在海嘯中又救了男主一次。最終男人雖然沒能回歸到人類的社會里，但卻感受了普通人類一生需要的幸福和生老病死，而他們的孩子（果然是女神的娃游著就走了……你想過你爹的感受嗎知道你爹當年多努力都沒出海個幾里嗎？）延續(xù)了他的血脈也回去了他來的地方，也算是他一部分的舊夢（剛落難島上時夢見自己飛回去，和兒子游回去有異曲同工之妙）得以在兒子身上實現(xiàn)。
所以個人認為動畫里面還是有主要情節(jié)的，當然每個人感受不同，也是現(xiàn)在的動畫片帶給觀眾許多的不一樣的地方。
反正，最后一幕哭成馬，覺得海龜女神為了報答男主守護了一生也成了真愛，感受了這一生，最終剩她孤獨一人爬回大海。她是海里的神，但只愛一個凡人。
看到這想起一句話：先走的都是幸福的。
選擇今天看活該我不看劇透
下面說說整個故事線我的理解：
這是個關于愛和報答的故事。男主角救了之前爬反的小海龜一命，海龜女神為了答謝男主不讓男主出海送死，每次都把男主的竹筏弄壞，男主以為海龜女神是來搗亂的把游上岸的她打了還給翻了個兒，海龜女神覺得自己留下男主讓男主這么孤獨下去可能也活不長就變成個女人陪男主過了一生，還生了兒子，兒子在海嘯中又救了男主一次。最終男人雖然沒能回歸到人類的社會里，但卻感受了普通人類一生需要的幸福和生老病死，而他們的孩子（果然是女神的娃游著就走了……你想過你爹的感受嗎知道你爹當年多努力都沒出海個幾里嗎？）延續(xù)了他的血脈也回去了他來的地方，也算是他一部分的舊夢（剛落難島上時夢見自己飛回去，和兒子游回去有異曲同工之妙）得以在兒子身上實現(xiàn)。
所以個人認為動畫里面還是有主要情節(jié)的，當然每個人感受不同，也是現(xiàn)在的動畫片帶給觀眾許多的不一樣的地方。
反正，最后一幕哭成馬，覺得海龜女神為了報答男主守護了一生也成了真愛，感受了這一生，最終剩她孤獨一人爬回大海。她是海里的神，但只愛一個凡人。
看到這想起一句話：先走的都是幸福的。
6 ) 致人的孤獨和完美的詩
和那句“所有人都是一條大魚的”開場白不一樣，《紅海龜》認為所有人都是一座孤島，但是它不用開場白，也同《大魚》絢麗的色彩和精心設計的畫面不一樣，《紅海龜》所有的畫面都經過色彩和構成元素上最大的刪減，不論是簡單的比例還是壓縮的色彩，片子極想通過這樣簡化的外在手法來突出其內涵深重的感情元素。
人的本質是孤獨的，無論是李安說“作為一個丈夫也要努力贏得妻子的尊敬”，還是金星在談及幫助出租車司機hand job的時候，我們可以明白人的生命本質，即是影片里的一座孤島，只是有島嶼周圍航路繁華，一些人跡寥寥。
故事開始在男主年輕的時候，他在大海中被巨浪波濤拍打回自己的小島，他想要抗爭地出走，但是像大多數(shù)人一樣，他沒有忍心斬殺牽縛自己的命運，那只紅海龜不只是后來他的妻子，也是他本身的鄉(xiāng)愿和被傳統(tǒng)和社會所束縛的一部分靈魂，那個靈魂會阻擋你的冒險，會規(guī)勸你回到家庭，會讓你忽然為愛情悸動不已。
試想自己，是不是忽然地發(fā)現(xiàn)自己陷入愛情的時候就是無可救藥地迷失和排斥獨自的冒險呢，是的，是常人的選擇，也是《紅海龜》的基調和邏輯出發(fā)點，一個普通的偏向大眾的人生敘述，但是動畫的意義就是發(fā)現(xiàn)生命中的意思并且用動畫來展示，即便是最最普通的人的生命輪回，也蘊藏可以用詩意的畫面來表達的價值，這是我認為的《紅海龜》的價值所在。
沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言，山有木兮木有枝，心悅君兮君不知，抽離普通冗雜的的情感并升華成詩意這方面《詩經》做的最好，《紅海龜》是動畫的《詩經》。
最后一個畫面兩位老人生死兩別的手相互摩娑著的畫面，仿佛就是與子偕老的余音，是相看兩不厭的末尾，是全片的墨彩融化的點，在一個黑白的夜晚，死亡的情節(jié)給動畫的詩畫上句號。
人的本質是孤獨的，無論是李安說“作為一個丈夫也要努力贏得妻子的尊敬”，還是金星在談及幫助出租車司機hand job的時候，我們可以明白人的生命本質，即是影片里的一座孤島，只是有島嶼周圍航路繁華，一些人跡寥寥。
故事開始在男主年輕的時候，他在大海中被巨浪波濤拍打回自己的小島，他想要抗爭地出走，但是像大多數(shù)人一樣，他沒有忍心斬殺牽縛自己的命運，那只紅海龜不只是后來他的妻子，也是他本身的鄉(xiāng)愿和被傳統(tǒng)和社會所束縛的一部分靈魂，那個靈魂會阻擋你的冒險，會規(guī)勸你回到家庭，會讓你忽然為愛情悸動不已。
試想自己，是不是忽然地發(fā)現(xiàn)自己陷入愛情的時候就是無可救藥地迷失和排斥獨自的冒險呢，是的，是常人的選擇，也是《紅海龜》的基調和邏輯出發(fā)點，一個普通的偏向大眾的人生敘述，但是動畫的意義就是發(fā)現(xiàn)生命中的意思并且用動畫來展示，即便是最最普通的人的生命輪回，也蘊藏可以用詩意的畫面來表達的價值，這是我認為的《紅海龜》的價值所在。
沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言，山有木兮木有枝，心悅君兮君不知，抽離普通冗雜的的情感并升華成詩意這方面《詩經》做的最好，《紅海龜》是動畫的《詩經》。
最后一個畫面兩位老人生死兩別的手相互摩娑著的畫面，仿佛就是與子偕老的余音，是相看兩不厭的末尾，是全片的墨彩融化的點，在一個黑白的夜晚，死亡的情節(jié)給動畫的詩畫上句號。
非常簡單的畫風，講述一個更加簡單的道理，在寂寞的男人面前，烏龜都是美女。另外島國人對于陸地的渴望真是與生俱來，希望寄托于下一代龜兒子身上了。
我知道你出不去，所以我來陪你。小螃蟹簡稱吃瓜群眾。 畫面簡單美好。
好美。最后男孩離開，她又穿回龜殼，回到海中，老人一個人躺在孤島上，好像整個故事又回到原點。可能這個故事也只是一個流落荒島的男人的幻想。然而這中間的潮漲潮退，日月星辰，畢竟是真實存在過的啊。
女人為了男人變成另一個模樣,男人為了女人放棄了遠方。
歐式血統(tǒng)的吉卜力，寫實畫風，高田勛作為藝術指導的極簡主義。對大自然的敬畏，對人生的思考，幸而有彼此的陪伴，她為他放棄大海，他為她愿流落荒島，相濡以沫到他先離她而去，確實是很打動人的愛情故事。人生短暫，而離別卻太長，無關乎這是不是一場夢，因為，總有夢醒的一刻，總有離別的時分。
很聊齋的故事，紅鱉精。
一個自然的靈魂是天真和無奈的，在苦短人生中要遭受自然界多少無情的嘲弄和摔打，一顆向往愛的心，卻也只能在客旅中暫時得到安慰。只有自然界才能天長地久。
陪小孩子看還是蠻不錯的哈~
用一個相當西方的故事（亞當和夏娃），做一場311的療傷，最后男人和紅海龜之子回歸大海，再次回到吉卜力一貫的“人與自然”母題。這樣的故事不需要臺詞，有畫面足矣
后宮崎駿時代吉卜力大膽引入歐洲血統(tǒng)，奧斯卡獎父與女導演執(zhí)導，高畑勛藝術指導，堪稱日歐動畫的一次完美結合。依舊有吉卜力的寫實畫風，人對自然的敬畏主題，飛翔，夢境，童話，賣萌的小生靈等元素。而極簡主義故事，全片無臺詞的默片風格，血緣親情，對歲月的守望，又延續(xù)了父與女的藝術美。
這樣的制作應該配上更好的故事...
對極簡主義美學一種消費，除卻風格之外只是一個故弄玄虛、言之無物的空洞故事。
畫面賞心悅目，故事深刻動人。今年新片第一個五星，算是鼓勵吧！
05.19-⒈2016年奇幻動畫版《荒島余生》；⒉看見經典藍色的吉卜力Logo變成紅色，新鮮；⒊在24小時之內觀看6部制片國家/地區(qū)、故事類型、語言都不同的電影，感覺就像是1天之內去了世界上不同的6個地方觀光一樣？?、聪噱σ阅?，攜手一生；⒌觀察細致入微的導演讓螃蟹偶爾豎著走是有什么考究嗎？……-11.21
是我不對 只能反復想到生物課講的生殖隔離【
‘我孤獨的一生唯有一只幻想的紅海龜與我為伴。她給了我歡愉給了我希望和安寧。但愿在她永恒生命里，她不會忘記曾與我短暫相依。’
一部如此古典，人、島嶼和海洋，拒絕也不需要言語的后311時代電影，只把它看成兒童動畫，是該說現(xiàn)在的人太聰明，還是太糊涂了
整個景都畫的很美
日本一直鐘愛動物本生的故事，絕望——希望——絕望——希望，就是人生。
內個，道理我都懂，孩子長這么大，爸爸就沒教幾句人話嗎？