我發(fā)現(xiàn)只要主觀上不想去認(rèn)同一個(gè)東西，他再好都可以找出可以拿出來(lái)批評(píng)的點(diǎn)。反之亦是同理，主觀上認(rèn)可了一個(gè)東西，它再破碎都有拿出來(lái)可以夸獎(jiǎng)的點(diǎn)，人啊，最擅長(zhǎng)見鬼說(shuō)鬼話。

選角可能有些問題，但真沒那么大，你會(huì)覺得有問題，是你在讀小說(shuō)的時(shí)候腦海中就已經(jīng)構(gòu)建出了一個(gè)形象，你覺得劇版的形象不符，就開噴，一千個(gè)眼中就有一千個(gè)哈莫雷特。我們每個(gè)人都是卑微的蟲子，還不愿意睜開眼看看哪怕大一點(diǎn)的世界，選擇在自我世界沉溺的蟲子死不足惜。

劇情是完全按照原著走的，作為電視劇有些地方看起來(lái)確實(shí)割裂和莫名其妙，但小說(shuō)，它就是這樣的，你看小說(shuō)也會(huì)莫名其妙。哪個(gè)人看小說(shuō)的時(shí)候，不覺得第一部的劇情奇怪嗎，什么科幻小說(shuō)，明明是歷史和懸疑小說(shuō)，科幻只是世界底層。如果改劇情改到一開始就可以吸引沒看過(guò)書的觀眾，那就不是劉慈欣的三體了

配樂上似乎是和《暗黑》有些想象，整體的感覺和每集最后的音樂，但這沒什么問題，看暗黑的時(shí)候被劇情和配樂吸引，這樣的配樂放在三體上同樣適用。

特效上我其實(shí)特別怕這劇拍的只有對(duì)話，沒有特效，因?yàn)樾≌f(shuō)前部分基本看不太到太多需要特效的地方。作為科幻劇，全是對(duì)話才沒意思，就像《彗星來(lái)的那一夜》，作為科幻片，一點(diǎn)特效沒有，全片對(duì)話，雖然最后仍然后脊背發(fā)涼，但看起來(lái)真的差了點(diǎn)東西。三體的這些特效確實(shí)是點(diǎn)睛之筆，我特怕拍出來(lái)和彗星一樣。

如果沒有雨果獎(jiǎng)，沒有劉慈欣的其他小說(shuō)，一個(gè)新人作家寫的三體第一部，我想罵的聲音可能和評(píng)論區(qū)一樣多，估計(jì)沒多少人會(huì)忍受前面的奇怪和割裂，爭(zhēng)議就來(lái)自于慕名而來(lái)的人太多。

豆瓣真是沒意思極了，國(guó)外國(guó)內(nèi)雙標(biāo)地離譜了，就你天天看網(wǎng)飛啊，逛個(gè)油管，看個(gè)網(wǎng)飛，刷個(gè)ins尾巴都要翹上天了，你心中的優(yōu)越感來(lái)源只是別人的垃圾箱。但我也知道，人得有點(diǎn)得意的地方，不然怎么維持心理的平衡，不平衡的人在這個(gè)世界上活不下去的，哪怕這種平衡多么荒謬，也是一個(gè)人活著的支點(diǎn)。憑借三言兩語(yǔ)肯定不能摧毀一個(gè)人活著的證明，是吧。

自私、狹隘的人只會(huì)像陰溝里的蟲子一樣，在黑暗中默默等死，廣闊、包容的人會(huì)擁有無(wú)邊無(wú)際的燦爛世界。

不對(duì)啊，按理說(shuō)，《三體》的原著都看完了，應(yīng)該就很難再有人如此狹隘了，難道這些自稱看過(guò)原著的人看的都是《十分鐘帶你看完〈三體〉》，大概是吧。

【聲明：本文寫于劇版開播之前，是“預(yù)測(cè)性”評(píng)文。首發(fā)于公號(hào)“黑江湖”上，在豆瓣發(fā)表時(shí)間略晚于公號(hào)，在劇版開播之后】

看到劇版《三體》是于和偉演史強(qiáng)，感覺基本穩(wěn)了。

劉慈欣寫《三體》，有個(gè)很有意思的事，就是最忠實(shí)的粉絲一般也不會(huì)計(jì)較它的“文學(xué)性”（包括文筆）的問題，知道它的長(zhǎng)處和優(yōu)勢(shì)，都不在文學(xué)性上。

人物塑造當(dāng)然也是文學(xué)性的一部分。

到具體的人物塑造，不管是圣母程心，還是二次元莊顏，罵歸罵，基本也不會(huì)硬拗人物塑造，說(shuō)成有多好。

因?yàn)閺膭⒋刃赖膶懽骷挤ㄕ?，這些也的確不是他的重心。

“先看到好，再看到不好?！敝晦帧安缓谩贝_實(shí)也沒什么意思。

但有幾個(gè)人物，大劉確實(shí)是認(rèn)真勾勒過(guò)人物弧光的，遺憾的是，這幾個(gè)人物，勾勒得也不算太好。

一個(gè)是羅輯，這個(gè)就不說(shuō)了。

另一個(gè)就是史強(qiáng)。

史強(qiáng)接近于說(shuō)書藝術(shù)的“四梁八柱”中的四梁之一：書筋。是以奇趣取勝的人物，偏詼諧，大膽，比如張飛、豬八戒、牛皋、李逵、程咬金、楊排風(fēng)、呼延平（記不太清了），這不僅僅是在說(shuō)書中存在，中國(guó)很多通俗小說(shuō)，類型小說(shuō)，也多會(huì)參照這個(gè)寫法。比如金庸《笑傲江湖》中的桃谷六仙。

但史強(qiáng)在現(xiàn)代小說(shuō)的結(jié)構(gòu)中，屬于線索人物，又不只是露露臉，插科打諢的次要人物，還要切身參與到劇情中，甚至是核心主角之一，又有區(qū)別。

外粗內(nèi)細(xì)，膽大心細(xì)，屢出奇招，從外圍直抵核心，調(diào)和過(guò)于嚴(yán)肅和沉重的氣氛，大概是對(duì)他的初步勾勒。

這個(gè)人物屬于注定出彩的，一般能寫得很好。但《三體》中劇情實(shí)在太強(qiáng)，科幻內(nèi)核實(shí)在太強(qiáng)，以至于到寫史強(qiáng)時(shí)，筆力還是不夠深入，很快滑過(guò)去了。

比如《三體》開篇，史強(qiáng)對(duì)汪淼，激汪淼入局，本來(lái)也是可以更有戲劇性，藝術(shù)性的處理方式的，還是顯得草率了。

中間的核心問題，就是塑造人物的“工序”的缺失。

這一點(diǎn)，就在很多“粗線條”（非貶義）的讀者中，不會(huì)有太大波動(dòng)，但對(duì)看慣了文學(xué)性較強(qiáng)作品的“細(xì)線條”讀者，有時(shí)就會(huì)覺得難以忍受（但能堅(jiān)持讀下去的，當(dāng)然都能GET到小說(shuō)其他更動(dòng)人的地方），是很勸退的。

所以，像動(dòng)畫版《三體》中的史強(qiáng)，其實(shí)算是很忠實(shí)于原著的。

原著怎么寫史強(qiáng)的呢？

“五大三粗，一臉橫肉，穿著件臟兮兮的皮夾克，渾身煙味，說(shuō)話粗聲大嗓?！?

……

動(dòng)畫版是很尊重原著了，但是看到史強(qiáng)，就覺得——這也行？

跟《三體》的高級(jí)感，科幻性，似乎完全不搭。

這還是建模往馬東錫的形象靠近后有濾鏡的結(jié)果。

但是劇版《三體》一出來(lái)，于和偉的史強(qiáng)上鏡，就讓人覺得，這才是那個(gè)大劉想要塑造而沒有塑造出來(lái)的，具有優(yōu)美的人物弧光的外粗內(nèi)細(xì)，膽大心細(xì)，直指本質(zhì)的史強(qiáng)。

史強(qiáng)再往深處發(fā)掘，其實(shí)是能看到中國(guó)哲學(xué)的光芒的，破除幻象，直指本心，見性成佛。

《水滸》里面，比起李逵，其實(shí)史強(qiáng)更接近魯智深：“平生不修善果，只愛殺人放火。忽地頓開金繩，這里扯斷玉鎖。錢塘江上潮信來(lái)，今日方知我是我?！?/p>

史強(qiáng)接近魯智深，但并不意味著史強(qiáng)的外貌就一定得“魯智深”。

這是由小說(shuō)的類型和調(diào)性決定的。

科幻小說(shuō)獨(dú)有的現(xiàn)代感，高級(jí)感，疏離感會(huì)讓“五大三粗，一臉橫肉”的過(guò)分接地氣的地?cái)偟男蜗蠛堋`和。

作為“改編”，要展開原著的長(zhǎng)處，再對(duì)原著的短處做出補(bǔ)救?！拔宕笕?，一臉橫肉”畢竟只是外象，是可以破除的。

這就不但需要“神還原”，還需要“神超越”。

當(dāng)然，目前劇還沒出來(lái)，這么說(shuō)有風(fēng)險(xiǎn)，但從現(xiàn)在看來(lái)，是能讓人有充分的期待感的，至少，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能選擇于和偉飾演史強(qiáng)，應(yīng)該是真的理解原著，破除外象，抓住內(nèi)性的，有過(guò)慎重思考后，做出的很好的選擇。

一個(gè)深入理解原著的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，我們當(dāng)然有理由期待，覺得這次的改編，很可能是“穩(wěn)了”。

說(shuō)到塑造人物，有時(shí)候也有“過(guò)度”的問題，就是“過(guò)度詮釋（塑造）”后，有“失真”的可能。

比如魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》中，曾經(jīng)尖銳地批評(píng)過(guò)羅貫中《三國(guó)演義》中的人物塑造：

“至于寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長(zhǎng)厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖?！?

不能說(shuō)《三國(guó)演義》寫得不好，也不能說(shuō)魯迅說(shuō)得不對(duì)。

在文學(xué)創(chuàng)作的層面上，有時(shí)是允許兩種截然相反的結(jié)論同時(shí)成立的。

并不奇怪。

那么，文學(xué)創(chuàng)作中，“過(guò)度”和“不及”，哪個(gè)更不好呢？一般來(lái)說(shuō)，還是覺得“不及”能再加工一下，會(huì)更好。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，最好奇的其實(shí)不是這一版《三體》和奈飛版《三體》怎么樣，而是在未來(lái)的10年，50年，100年中，《三體》會(huì)怎么樣。

文學(xué)性會(huì)否像三體人發(fā)射的鎖死地球科技的兩顆智子一樣，影響《三體》在中國(guó)文學(xué)史和世界科幻史中本來(lái)應(yīng)該達(dá)到的更高的地位呢？

地球人靜待《三體》。

1月25日更新：看了《流浪地球2》，已經(jīng)完全看不進(jìn)去劇版三體了，就是……完全沒有打開的欲望，想想就索然無(wú)味。看到第8集了，給的機(jī)會(huì)夠多了，忍到第8集節(jié)奏還是亂七八糟，直接給2星棄了。我一個(gè)會(huì)員，消費(fèi)者，我天然擁有評(píng)價(jià)的權(quán)利且沒有義務(wù)忍著煩躁給一部節(jié)奏失調(diào)的作品貢獻(xiàn)收視率。劇粉別跳，這玩意兒前8集依托答辯，拿最后10集來(lái)洗質(zhì)量？那以后導(dǎo)演們直接拍一集45分鐘的作品，剪成80集，前79集放ppt，最后一集精彩紛呈，你們豈不是全打五??？別拿你的審美來(lái)綁架我，你誰(shuí)?。磕阌X得好看跟我覺得難看有什么關(guān)系嗎？跟你想法一樣才是客觀評(píng)論，跟你想法不一樣就是主觀臆想是吧？精神飯圈人，你喜歡的哥哥你喜歡的劇絕不能有人噴呢，噴就是黑子就是收錢啦??

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以下影評(píng)正文：

充分理解各位劇粉、原著粉對(duì)影視劇的維護(hù)之情，但是也別堵嘴，你有濾鏡不代表大家都有濾鏡，大家各自代表各自的立場(chǎng)說(shuō)話，我沒想改變你的想法，你也別妄圖改變我的。想夸這劇就自己去寫五星好評(píng)，別來(lái)我這里找存在感。

預(yù)警：這是一個(gè)主要說(shuō)缺點(diǎn)的帖子，玻璃心劇粉馬上撤離，馬上撤離！

一、演員水平差距明顯。

王傳君，你欠我的丁儀用什么還！

有一說(shuō)一，王傳君看起來(lái)壓根兒不像個(gè)科學(xué)家，更像是什么街頭藝人、流浪詩(shī)人之類的，但他不是三體里唯一一個(gè)外形不適合角色的演員。林永健、于和偉嚴(yán)格說(shuō)來(lái)也不符合原著中所描繪的人物形象，但是林永健、于和偉的演技在很大程度上消弭了這種違和感，尤其是林永健，人家這臺(tái)詞功底，我愿跪下唱一夜征服。只看臉我十分出戲，但是林永健一動(dòng)起來(lái)，舉手投足和臺(tái)詞馬上又讓我入戲了，還有于和偉也是，臺(tái)詞太舒服了，強(qiáng)到可以讓我忽略違和感的程度。但你王傳君在干什么？

邋里邋遢，毫無(wú)魅力，跟別人說(shuō)話永遠(yuǎn)不耐煩，一副沒禮貌的樣子。

大量細(xì)碎且無(wú)意義的肢體動(dòng)作，讓整個(gè)角色顯的心浮氣躁，仿佛他的四肢是昨天剛剛安裝上，還沒馴化。灑脫不羈不等于神經(jīng)質(zhì)。

楊冬實(shí)驗(yàn)失敗，三觀都快崩潰了，丁儀的臺(tái)詞居然是：或許你答應(yīng)我的求婚的話，實(shí)驗(yàn)就會(huì)順利了。敬告各位男性同胞，女朋友生氣的時(shí)候千萬(wàn)別說(shuō)這句話，這是什么把自己的愛情放在對(duì)方事業(yè)之上的戀愛腦自大狂啊！

楊冬煩了：實(shí)驗(yàn)失敗了。丁儀滿不在乎：那你多測(cè)幾次唄。人設(shè)崩塌了啊！丁儀是物理學(xué)家，不是戀愛腦??！實(shí)驗(yàn)失敗的痛苦他是最能感同身受的，怎么說(shuō)的出來(lái)這種話??？楊冬自殺有你丁儀一份力！

面對(duì)這樣的丁儀，我無(wú)論如何也聯(lián)想不到幾百年后他在水滴旁邊喊出“傻孩子們，快跑啊”的樣子。丁儀不是瘋瘋癲癲的，他是對(duì)物理學(xué)充滿執(zhí)著的，一個(gè)灑脫、從容，甚至后期給人感覺很慈祥的人，不是瘋漢，不是酒懵子，不是流浪藝術(shù)家，更不是戀愛腦！

王傳君，練練你那臺(tái)詞吧，吃字、吞字、咬字不清、邏輯重音、斷句停連沒一樣趕趟的，沒字幕的話根本猜不出你在說(shuō)啥。跟其他人演對(duì)手戲仿佛不在一個(gè)時(shí)空，演技有壁！醉酒戲一點(diǎn)不真實(shí)，仿佛在喝假酒，裝醉。整段表演看不出一點(diǎn)傷心痛苦，眼神里全是輕浮，沒有理性和悲涼，仿佛楊冬只是你結(jié)婚生子的工具人，根本感受不到你對(duì)她的愛。

這不是丁儀！

同樣有問題的還有楊蓉。

我真的不理解，為什么不用原音？！楊蓉的臺(tái)詞一直都不錯(cuò)，完全不拉垮，用配音干嘛??？純純一個(gè)畫蛇添足了屬于是！而且導(dǎo)演審美真的low，選了一個(gè)二次元風(fēng)格強(qiáng)烈的動(dòng)漫風(fēng)少女音，有一種大女主秒變傻白甜的別扭感。當(dāng)然不是配音演員的責(zé)任，人家拿錢辦事，除了聲線和風(fēng)格不貼合，人家臺(tái)詞水平還是挺好的。問題就在導(dǎo)演審美！你說(shuō)你換配音干嘛！真的氣人！

幕星出場(chǎng)即偷錄+騙保+故意損壞他人財(cái)物，真的debuff 疊滿

暮星這個(gè)角色塑造也很失敗。出場(chǎng)就是個(gè)犯罪分子，為了套消息不擇手段。故意撞壞史強(qiáng)的車，坑了保險(xiǎn)公司一筆，偷偷錄音還被拆穿，手段真的又下作又低智，毫無(wú)人格魅力。塑造這個(gè)人物的意義是什么，惡熏觀眾嗎？這就是編劇塑造“精明”人物的水平，貽笑大方了屬于是。

二、核心問題：節(jié)奏拖沓，故弄玄虛。

注水，鵝的保留項(xiàng)目了，我是沒想到《三體》這種劇也會(huì)注水，是我孤陋寡聞了。

首先，前四集，多次閃回的文革鏡頭，真的完全就是水時(shí)長(zhǎng)！咱就是說(shuō)，要么你給長(zhǎng)一點(diǎn)的劇情，交代點(diǎn)有意義的內(nèi)容，慢慢串聯(lián)成葉文潔的一生，咱也算你玩了一手雙線敘事；要么你就偶爾穿插一兩段，我就當(dāng)你在渲染氛圍，反正也不耽誤主線敘事。但你擱這兒四五六七八段的硬插閃回，全是背影和空鏡，內(nèi)容高度重復(fù)，完全沒有有效信息，這什么玩意兒？你擱這玩謎語(yǔ)人呢？

縱觀歷史上的經(jīng)典作品，無(wú)論是懸疑題材還是科幻題材，這些作品之所以精彩，讓人覺得緊張刺激目不暇接，根本原因就是信息量！在有限的片長(zhǎng)里節(jié)奏緊湊的拋出巨大的信息量，這才叫“燒腦”。你劇版三體把一段一段重復(fù)的無(wú)意義的夸張片段反復(fù)播放，那不叫燒腦，那叫燒錢，浪費(fèi)成本還拉低質(zhì)量。

同樣問題還出現(xiàn)在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上。

為你閃爍

將為你閃爍

怎么還不閃爍

夠了夠了，我聽夠了，別再重復(fù)這句臺(tái)詞了！

一句宇宙閃爍，同一集，在不同場(chǎng)景里重復(fù)了4遍！還有這句“倒計(jì)時(shí)的盡頭”

注意看，以上8張截圖，不是我重復(fù)截圖，是他真的問了8遍！觀眾不是聾子，觀眾也不是傻子，同樣的信息重復(fù)這么多遍，根本不會(huì)調(diào)動(dòng)觀眾的胃口，只會(huì)消解觀眾的好奇心，讓人犯困。

還有汪淼倒計(jì)時(shí)那段劇情，從第二集結(jié)尾開始，一直到第四集，這么點(diǎn)事兒拍了三集！三集啊救命！

就倒計(jì)時(shí)這一件事，換了四個(gè)場(chǎng)景（汪淼家，馬路，醫(yī)院，汪淼公司）動(dòng)用了三個(gè)人物（汪淼妻子，醫(yī)生，史強(qiáng)），幾乎沒有其他任何有效劇情，核心就這么點(diǎn)事，來(lái)回重復(fù)，來(lái)回重復(fù)，不停的渲染緊張氛圍，音樂、畫面全是閃回和特效，明明應(yīng)該很精彩的地方，拍的極其冗長(zhǎng)乏味，不開倍速我真的完全看不下去！

節(jié)奏問題，屬于作品的核心問題，不是細(xì)枝末節(jié)的問題，節(jié)奏的失敗只能證明導(dǎo)演水平差，沒有其他借口。

三、細(xì)節(jié)失真，場(chǎng)景廉價(jià)。

我一直認(rèn)為，好的服化道不在做多、做新，而在于做真、做舊。

先看兩張其他科幻作品里的生活場(chǎng)景

這是頭號(hào)玩家里的生活場(chǎng)景

這是星際穿越里的生活場(chǎng)景

這是2008年，也就是15年前播出的科幻題材電視劇《魔幻手機(jī)》的截圖。當(dāng)時(shí)公認(rèn)的爛片。

我認(rèn)為《魔幻手機(jī)》的布景都比三體真實(shí)。15年過(guò)去了，影視劇的審美卻不斷降級(jí)。

再看看三體的場(chǎng)景搭建：

這什么？爛尾樓里隨便放了幾摞書和一張臺(tái)球桌？

嶄新的墻壁，嶄新的制服，嶄新的標(biāo)志牌

嶄新的防盜門，嶄新到讓我出戲

鄰居嶄新的春聯(lián)。汪淼穿半袖，應(yīng)該是夏天，但是春聯(lián)像是昨天貼的。

毫無(wú)生活氣息的，嶄新的，一絲不茍的汪淼家。整個(gè)一樣板間。

嶄新到會(huì)反光的超大超薄液晶電視

這是ADC軍方亞洲總部的會(huì)議室，這逼仄的空間，這莫名其妙的發(fā)光桌面，這小微企業(yè)會(huì)議室同款大玻璃雙開門，看的我直呼高級(jí)！

同樣都是科幻，真實(shí)的場(chǎng)景搭建是要有一定的雜亂無(wú)序的，那是作品煙火氣的來(lái)源。國(guó)產(chǎn)劇服化道的通?。禾搨?、華麗、清潔，歸根究底，是因?yàn)闊o(wú)知。因?yàn)橐詫?dǎo)演、主創(chuàng)為代表的日入百萬(wàn)的影視從業(yè)者們，忘記了真實(shí)生活的忙碌、凌亂、塵樸。鏡頭里的無(wú)序雜亂使他們不舒服，認(rèn)為影響了鏡頭的美感，一定要像自己家天天有保姆收拾的600平別墅一樣，光潔如新。啊，這才是生活啊，誰(shuí)家會(huì)不愛干凈呢？尤其是醫(yī)生、科學(xué)家、政治高層，他們?cè)趺纯赡芤驗(yàn)楣ぷ髅β?、黑白顛倒就疏于整理家?wù)，他們就應(yīng)該是潔癖、強(qiáng)迫癥。尤其是在代表未來(lái)的科幻作品里，應(yīng)該把布景的所有煙火氣閹割掉，未來(lái)應(yīng)該是一絲不茍井井有條的，至于灰塵，那都是影響畫面美感的時(shí)代污點(diǎn)，越是先進(jìn)的社會(huì)越不該存在，越是超前的科幻作品越不能凌亂，這就是整個(gè)內(nèi)魚影視劇的審美傾向。

三體的場(chǎng)景搭建，給我感覺就是團(tuán)隊(duì)低價(jià)租了一棟爛尾樓，找了幾個(gè)房間用一周裝修出幾個(gè)樣板間，直接開拍。拍完了在鏡頭上瘋狂疊加霓虹光濾鏡來(lái)增加科技感，但仍舊遮不住透出屏幕的廉價(jià)，因?yàn)閷?dǎo)演根本就沒有見過(guò)真實(shí)的生活，全靠想象布景，真是辛苦了呢。

四、亂用濾鏡，不明就里。

我不是專業(yè)人士，對(duì)于鏡頭、濾鏡是一知半解，有專業(yè)人士懂的，辛苦您解答一下，我真的很納悶。

我個(gè)人理解，濾鏡這個(gè)東西，除了某些花瓶女演員的美顏濾鏡除外，大部分都是起到一個(gè)“錨定”效應(yīng)的。比如，錨定時(shí)間，錨定情節(jié)，錨定場(chǎng)景等。最常見的，多線敘事，用不同顏色的濾鏡錨定時(shí)間線、人物視角、幻想與現(xiàn)實(shí)之類的。

但是三體這部劇，濾鏡到底是干嘛用的？

就是看著看著，屏幕突然變黃了，或者突然變成霓虹色，突然變灰，突然變白，但是我沒發(fā)現(xiàn)任何時(shí)間或者視角指向，好亂?。?/p>

以上幾張截圖都在同一集，大概10分鐘的時(shí)間里畫面顏色瘋狂切換，燈光濾鏡隨機(jī)變色，導(dǎo)演你是彩虹之子嗎？這就是你對(duì)顏色的審美？好像我家五六歲年齡正喜歡花里胡哨連衣裙的小侄女啊??

還有打臺(tái)球那里，臺(tái)球劇情一共五六分鐘，多次突然給黑白色濾鏡和重復(fù)的閃回，讓劇情變得非常磨嘰。

還有各種莫名其妙的霓虹色濾鏡和特效，云里霧里，不知所云

這什么，銀翼殺手？賽博朋克？

銀翼殺手。是不是借鑒人家了？異曲同工之妙了屬于是

這種故弄玄虛的霓虹色光線和濾鏡給的非常重復(fù)，也沒有明顯的指向性意義，刪掉也不影響敘事，甚至刪了劇情更順暢，眼睛更舒服。就……無(wú)意義的炫技跟垃圾之間的區(qū)別就是，垃圾可以回收利用，而濾鏡只會(huì)傷眼睛。

行吧，棄了，8集了還沒有質(zhì)的突破，突出一個(gè)中規(guī)中矩平平無(wú)奇，尤其是第8集，把你們的濾鏡摘下來(lái)告訴我，這集打一星有問題？

各位追劇的也別來(lái)杠我，我寫這個(gè)不是黑也不是全盤否定，不然我打個(gè)一星就溜了，根本不會(huì)給2星還費(fèi)時(shí)費(fèi)力討論這么多。我只是覺得，像我這樣比較注重節(jié)奏、細(xì)節(jié)、表現(xiàn)力的觀眾，也應(yīng)該有自己的互聯(lián)網(wǎng)嘴替。認(rèn)為一部作品應(yīng)該只有一種聲音的，麻煩先去看看自己腦子里是不是只有一根筋。

差評(píng)不是罪，堵嘴才是。

若批評(píng)不自由，則贊美無(wú)意義。對(duì)三體原著的感情不應(yīng)該移植到劇版。我想，是不是動(dòng)畫版太爛，讓吃多了答辯的普通觀眾餓壞了，對(duì)比產(chǎn)生美，所以它才被如此過(guò)譽(yù)。

建議家人們看看流浪地球2會(huì)有新感受。

歡迎友好交流，我會(huì)回復(fù)，畢竟在公眾平臺(tái)發(fā)聲就應(yīng)該接受其他人有質(zhì)疑我的權(quán)利。但人身攻擊的、吵架的、沒事找事刷存在感的，我不會(huì)搭理，反正我們都改變不了彼此的觀點(diǎn)，無(wú)意義的討論沒有進(jìn)行的必要。但我會(huì)拉黑，畢竟你在公眾平臺(tái)回復(fù)我，也要接受自己有被拉黑的風(fēng)險(xiǎn)，是吧。

如果有評(píng)論被刪除，要么是層主自刪要么是罵人被舉抱了，作者從不刪評(píng)論，其一作者不是玻璃心，也根本不care劇粉怎么想，不好意思我早就學(xué)會(huì)獨(dú)立行走了，誰(shuí)也影響不了我的審美。其二是怕那些惱攤言論沒人看到，讓他們痛失丟人現(xiàn)眼的機(jī)會(huì)。自己對(duì)比一下留言，明顯能看出劇粉和非劇粉的素質(zhì)差距，這事兒也挺有趣的不是嗎？

我國(guó)第一部科幻劇劇集《三體》剛剛播出完第一輪，在國(guó)內(nèi)和海外都引起了可喜的觀影熱潮和好評(píng)，豆瓣打分已經(jīng)升到8.4分，IMDB（國(guó)際影視資料庫(kù)）的打分也節(jié)節(jié)升到8.0。它的導(dǎo)演楊磊是我們電影學(xué)院導(dǎo)演系1998班的學(xué)生，畢業(yè)于2002年。

疫情原因，我還沒有去過(guò)影院看電影，但是中國(guó)影院春節(jié)檔期的票房前五名的國(guó)產(chǎn)新片中，就有三部的導(dǎo)演也是畢業(yè)于我們北京電影學(xué)院：第一名張藝謀（攝影系1978班）導(dǎo)演的《滿江紅》，票房超過(guò)43.1億；第二名郭帆（本科海南大學(xué)法學(xué)院、2009年電影學(xué)院管理系碩士）導(dǎo)演的《流浪地球2》，票房37.3億；第四名程耳（電影學(xué)院導(dǎo)演系1994班）導(dǎo)演的《無(wú)名》8.7億。在為中外億萬(wàn)觀眾提供優(yōu)秀的精神文化產(chǎn)品中，我院畢業(yè)生能占有這么大的比例，這又該讓我這個(gè)老教師感到驕傲和自豪了！

看了這個(gè)名單你會(huì)發(fā)現(xiàn)，做出成績(jī)的導(dǎo)演，本科并不全是從導(dǎo)演系畢業(yè)的，來(lái)自學(xué)習(xí)攝影、制片、演員、美工等傳媒影視各行各業(yè)的都有。百多年的影視歷史證明，在傳媒影視制作業(yè)中，“條條道路通導(dǎo)演”早已是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。影視導(dǎo)演的職責(zé)是制作中“藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者”，凡是從事影視制作業(yè)的、創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈、具備才華的人，無(wú)不夢(mèng)想著自己去掌握一部作品的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)和組織權(quán)。那么這就引起我去思考現(xiàn)存的大學(xué)本科導(dǎo)演教學(xué)中的問題。

傳媒、影視院校的本科教育，應(yīng)改變現(xiàn)今的“細(xì)分科”，轉(zhuǎn)為傳媒視聽的“綜合培養(yǎng)”。

我們現(xiàn)行傳媒影視高校本科專業(yè)的設(shè)置，來(lái)源于上世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)莫斯科電影學(xué)院的“細(xì)分科”模式，就是17、8歲的高中畢業(yè)生一入學(xué)就要分成編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、制等不同的具體專業(yè)，“一考定終生”，很死板，四年中不能改專業(yè)也不能換班級(jí)；而畢業(yè)后10年、20 年中的“導(dǎo)演成活率”又很低。而今天世界上多數(shù)國(guó)家的影視、傳媒高校的本科教育多是綜合培養(yǎng)，到研究生教育時(shí)期再細(xì)分科、深造。所以我主張，現(xiàn)在本科招生時(shí)還可以有部分的“細(xì)分科選拔”，使新生中包含有在文學(xué)寫作、美術(shù)繪畫、音樂演藝、管理技術(shù)等不同方面特長(zhǎng)的各種人才；但在教學(xué)中就要按照“南方科技大學(xué)”的模式：全學(xué)分制，“書院管理”，一二年級(jí)綜合培養(yǎng)，上文化和影視專業(yè)“通識(shí)課程”，三四年級(jí)根據(jù)學(xué)業(yè)和個(gè)人興趣再選擇不同的“專業(yè)課”深造。重點(diǎn)是讓學(xué)生在廣泛接觸傳媒、視聽專業(yè)的知識(shí)和技能中去發(fā)現(xiàn)及選擇自己的潛能和才華的方向。我在《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》一書中提出了影視導(dǎo)演的三個(gè)必備能力 —— 1、視覺形象的感悟力，2、藝術(shù)作品的構(gòu)思力，3、創(chuàng)作實(shí)踐的執(zhí)行力。年輕的高中畢業(yè)生一般還不具備和不知道自己在這三方面的能力狀況與潛力，要通過(guò)本科、研究生，更主要是進(jìn)入創(chuàng)作、制作實(shí)踐中去開發(fā)、積累。大學(xué)期間，要給學(xué)生選擇和改變專業(yè)的機(jī)會(huì)，更要讓本科生畢業(yè)前學(xué)到一兩種在未來(lái)就業(yè)中能夠生存的影視制作手藝，以保證畢業(yè)后不被迫轉(zhuǎn)行，能進(jìn)入影視傳媒業(yè)之中繼續(xù)發(fā)展。

學(xué)校培養(yǎng)不了天才，但是可以給天才創(chuàng)造成長(zhǎng)的條件。我常說(shuō)電影學(xué)院在改革開放的頭30年中發(fā)現(xiàn)了兩位“天才”：張藝謀是個(gè)“視覺創(chuàng)作天才”、賈樟柯是位“電影人文天才”，而這二位當(dāng)年都是由于不符合高考錄取標(biāo)準(zhǔn)而被破格錄取的，一個(gè)年齡超齡、一個(gè)考分不夠；一個(gè)學(xué)攝影，一個(gè)學(xué)電影理論，最后都成為了成績(jī)斐然的國(guó)家、世界級(jí)導(dǎo)演。 “實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”，他們畢業(yè)后在事業(yè)上做出的成績(jī)，證明了當(dāng)年“不拘一格降人才”決定的正確。

我不知道張藝謀上學(xué)學(xué)攝影時(shí)是否就產(chǎn)生了做導(dǎo)演的念頭，記得1980年，做為年輕教師的我，還為他們78攝影及錄音班學(xué)生上過(guò)導(dǎo)演講座，教室里擠得滿滿的，桌子空道間都坐滿了人；也許是那時(shí)能聽到跨專業(yè)老師的課，實(shí)屬難得。可惜那時(shí)的我也才剛拍了兩部“革命”電影（《火娃》《向?qū)А罚?，給他們講不出什么有用的導(dǎo)演技藝?！度w》劇集的導(dǎo)演楊磊是我們嘗試導(dǎo)演系教學(xué)改革試點(diǎn)的98班的學(xué)生，30多位本科學(xué)生頭兩年綜合學(xué)習(xí)影視導(dǎo)演知識(shí)與技能，后兩年分成了三個(gè)不同部分：劇情、廣告、節(jié)目制作導(dǎo)演；我教的是劇情班，記得楊磊是學(xué)廣告導(dǎo)演的，常來(lái)看劇情班的課。畢業(yè)后，他在做廣告導(dǎo)演為主的創(chuàng)作中積累了視聽制作的扎實(shí)技藝，后來(lái)又主動(dòng)跟隨故事片《茉莉花開》（侯詠導(dǎo)演、章子怡主演）做副導(dǎo)演兼剪輯，并在不少電影、電視劇中做視頻總監(jiān)、執(zhí)行導(dǎo)演，2008年才正式轉(zhuǎn)向成為電視劇《闖關(guān)東2》的導(dǎo)演；之后的《紅色》《亂世書香》等數(shù)十上百集的電影、電視劇的磨練，才使他在2023年拿出了這么出色、完整、精彩的中國(guó)科幻劇集 ——《三體》！

所以說(shuō)培養(yǎng)或誕生一個(gè)好的、成功的、創(chuàng)作生命力長(zhǎng)的導(dǎo)演，是學(xué)校教育、實(shí)踐積累、自身開掘、長(zhǎng)久努力方可開花結(jié)果。大學(xué)教育，特別是本科教育是個(gè)開端，是個(gè)基礎(chǔ)；采取科學(xué)的本科教育模式和方法，分外重要。

以上只是一些個(gè)人的感想，說(shuō)說(shuō)而已。

我大概是國(guó)內(nèi)最早看到《三體》劇集真面目的少數(shù)人之一。之前，我作為總策劃，與騰訊視頻合作，參與了大型知識(shí)類節(jié)目《解碼三體》。為此，去騰訊內(nèi)部，挑著看了8集基本定剪，但特效沒有完全做完的劇集——那還是在2022年的6月，疫情非常緊張的時(shí)候。

前不久，又去參加了內(nèi)部的一個(gè)看片會(huì)，在影院的大銀幕上欣賞了第1、第7和第11集，感覺一下就出來(lái)了，心想：這次可以預(yù)判觀眾的預(yù)判了，評(píng)價(jià)一定會(huì)不錯(cuò)！

《三體》的影視改編之路曲折復(fù)雜，到今天，終于能出這么一部對(duì)得起觀眾，對(duì)得起大劉，對(duì)得起這部科幻大作的劇集，實(shí)在是太不容易了！

還記得1999年在成都參加《科幻世界》的科幻筆會(huì)，大家在青城山徜徉，一起玩耍、吃飯、開討論會(huì)（AKA催稿會(huì)），但最有意思的，是夜深了以后，或三五人，或九十人，一堆一堆地小聚暢聊科幻！那一年，劉慈欣剛剛發(fā)表了四篇科幻：《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《鯨歌》和《帶上她的眼睛》，大家都對(duì)這位“突然”冒出來(lái)，年紀(jì)一把的科幻“新人”充滿好奇和敬佩。那次筆會(huì)，大劉帶來(lái)的稿子就是后來(lái)奠定其業(yè)內(nèi)地位的《流浪地球》！有一天，都夜里12點(diǎn)多了，我們一群人，我記得有大劉、《科幻世界》的編輯唐風(fēng)、夏茄、楊平、蘇學(xué)軍、潘海天、劉維佳等十多個(gè)，在賓館外一個(gè)山坡的亭子里或坐或站，熱烈地討論著科幻。這就是大劉后來(lái)在散文《混沌中的科幻》中描述的：“成都《科幻世界》筆會(huì)期間，在青城山上的一個(gè)深夜，我第一次傾聽中國(guó)最優(yōu)秀的科幻作者談他們的科幻思想。周圍有許多高大的柱子圍繞著我們，柱子上有繁星般的點(diǎn)點(diǎn)燈光，使人如同置身外星世界。他們對(duì)科幻的思考深刻、嚴(yán)肅而執(zhí)著，給我留下難以磨滅的印象。相比之下，我對(duì)科幻的思考是混亂和漫不經(jīng)心的?！蹦菚r(shí)候，大家都能感覺到大劉這個(gè)人對(duì)科幻圈的沖擊力，卻沒人能想到，未來(lái)他創(chuàng)作出了震動(dòng)國(guó)內(nèi)，影響世界的《三體》！

2012年，我在《科幻世界》發(fā)表了文章《三體與中國(guó)科幻電影》，分析了改編三體可能遇到的一些問題，并提出：“我覺得，《三體》系列最合適的改編形式其實(shí)不是電影，而是電視劇——準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō)，應(yīng)該是電視迷你劇集（Mini-Series）。最好的范例就是《太空堡壘卡拉狄加》?！?/p>

在影視行業(yè)工作多年后，2018年，我加入了游族影業(yè)，試圖為《三體》電影版的調(diào)整修改做些微小的貢獻(xiàn)，同時(shí)也做些《三體》后續(xù)內(nèi)容的策劃工作。遺憾的是，作為一個(gè)普通員工，你往往無(wú)法起到什么關(guān)鍵作用。當(dāng)時(shí)我曾接觸過(guò)一些電視劇版的劇本，但因?yàn)橛袕埛摹爸橛瘛痹谇?，自己并沒有對(duì)這個(gè)項(xiàng)目有多大信心。

啰嗦這么多，是想要大家理解，我對(duì)科幻，特別是對(duì)《三體》，有著不同尋常的感情。

《三體》這個(gè)劇，首先是思路選對(duì)了：一是忠實(shí)原著，按著書老老實(shí)實(shí)拍，“雖不中亦不遠(yuǎn)矣”。在影視創(chuàng)作上，這是一個(gè)看似保守，實(shí)則激進(jìn)的改編方式，目的就是先抓住書粉這個(gè)基本盤，通過(guò)書粉積累口碑，再向普通觀眾輻射。第二點(diǎn)，就是劇集的風(fēng)格以寫實(shí)為主，把一個(gè)神奇宏大的科幻故事，先拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，讓觀眾慢慢進(jìn)入三體世界。劇集片頭之后的第一個(gè)鏡頭，就以宣傳2008年奧運(yùn)會(huì)的電視節(jié)目作為畫外音，一下奠定了寫實(shí)感，讓觀眾很容易走進(jìn)這個(gè)世界。第一部《三體》，本來(lái)就是充滿了現(xiàn)實(shí)感，甚至歷史感的。三體人那些逆天的科技力量帶來(lái)的沖擊，都只是通過(guò)汪淼、楊冬、丁儀等人傳達(dá)給讀者/觀眾，所有科幻的部分，都猶如海市蜃樓般若隱若現(xiàn)，忽近忽遠(yuǎn)。這也恰恰是第一部《三體》吸引人的地方。

如果說(shuō)第二部《三體》講的是人類與三體人短兵相接，那么第一部就是人類探索解謎，剛剛揭開三體人面紗的故事。所以，劇集以懸疑、驚悚的類型風(fēng)格來(lái)處理故事，是非常恰當(dāng)?shù)摹?chuàng)作者適當(dāng)夸大了科學(xué)邊界這個(gè)組織的影響和作用，把申玉菲作為反派直接推出來(lái)，讓觀眾不由去想知道：科學(xué)邊界和申玉菲為什么有如此大神通，可以逼死科學(xué)家，甚至讓宇宙為汪淼閃爍？他們背后到底是什么力量？如此強(qiáng)大的力量，為何要借助地球上的信徒，而不是親自出場(chǎng)？……等等問題。

這個(gè)劇，看得出，主創(chuàng)確實(shí)是用心了！導(dǎo)演很注重細(xì)節(jié)，注重以一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)講故事、塑造人物。所以，整個(gè)劇看下來(lái)，你覺得整體是扎實(shí)的，是穩(wěn)的，是可信的，而不是僅僅追求大場(chǎng)面！

劇組在服化道方面還是做了很多考據(jù)的，比如葉文潔家里電視上放的《虹貓藍(lán)兔》，就是2006年才開始播出的，也是很多人的童年記憶；還有汪淼家里沙發(fā)上的毛絨玩具史迪奇，也是當(dāng)年在少兒頻道播出過(guò)的動(dòng)畫??；還有紅岸基地里紙帶打孔的計(jì)算機(jī)——那時(shí)候，還沒有個(gè)人電腦（PC）這個(gè)概念呢！特別是與科技相關(guān)的內(nèi)容，比如對(duì)撞機(jī)、射電望遠(yuǎn)鏡等等，都是在相關(guān)的科研機(jī)構(gòu)實(shí)際取景，真實(shí)感十足！在這方面，《三體》劇集也為將來(lái)國(guó)內(nèi)的科幻影視，特別是科幻劇集開了個(gè)好頭，起到了一個(gè)示范作用。這可能比劇集自身的成功，價(jià)值更深遠(yuǎn)！我想，將來(lái)的科幻劇集，不僅僅要舍得在場(chǎng)面、特效上花錢，更應(yīng)該舍得為細(xì)節(jié)、環(huán)境花錢。

此外，很想說(shuō)說(shuō)劇集對(duì)人物的刻畫。我在一個(gè)視頻節(jié)目“劉慈欣科幻作品全解析”里談過(guò)，有人認(rèn)為大劉的人物寫得不夠好，這話也對(duì)也不對(duì)。關(guān)鍵問題是，劉慈欣不認(rèn)為，科幻文學(xué)一定要有豐滿的人物！他認(rèn)為，科幻小說(shuō)中的角色，可以不是人——比如《球狀閃電》，主角是連名字我們都不清楚的陳博士？還是林云？《詩(shī)云》中的主角，是殘存的人類伊依，還是恐龍大牙，或者神靈般的“李白”？也許，更準(zhǔn)確地說(shuō)，《球狀閃電》的主角就是球狀閃電，而《詩(shī)云》的主角，就是中國(guó)古體詩(shī)！這樣的寫法，才能構(gòu)成劉慈欣的獨(dú)特魅力，但也確實(shí)會(huì)讓讀者產(chǎn)生很多困惑和不滿。比如說(shuō)，大劉的小說(shuō)中，幾乎沒有主角生活的場(chǎng)景，不寫他們的喜好、個(gè)性，除非跟故事情節(jié)直接有關(guān)。我們不知道他們愛吃什么，愛穿什么，對(duì)感情有什么看法，喜歡開車還是走路，說(shuō)話有什么特殊的語(yǔ)氣和用語(yǔ)……

就說(shuō)汪淼吧，書里寫他有一個(gè)家，有妻子和六歲的兒子，但大劉幾乎沒有描寫過(guò)他們夫妻之間真正的交流，更幾乎沒寫父子的感情互動(dòng)。這樣，確實(shí)讓人產(chǎn)生一種“工具人”的感覺。而電視劇是視覺的藝術(shù)，很難像書里那樣完全集中于讓人物干大事。在幾十集的空間里，角色必須要有與其它人，特別是親近人物的互動(dòng)，讓觀眾感到這個(gè)人是有血有肉的。劇集里，把汪淼的兒子改成了女兒：一個(gè)無(wú)意中看到了三體人神跡的應(yīng)用物理學(xué)家，面對(duì)內(nèi)心的掙扎，與可愛女兒的互動(dòng)，可能更容易讓觀眾產(chǎn)生情感的沖擊力。同時(shí)，汪淼和葉文潔談話時(shí)，提到自己也有一個(gè)女兒，一下拉近了與失去女兒的葉文潔的距離。這個(gè)改動(dòng)，我覺得算一舉多得！劇集中，有幾段汪淼和女兒互動(dòng)的情感戲，比如汪淼被開鍋的蒸汽糊住了眼鏡，女兒笑著說(shuō)：“爸爸，你眼鏡花了?！钡?集中，女兒還貼心地給汪淼滴眼藥水。當(dāng)妻子燉魚時(shí)，汪淼看了看眼前的倒計(jì)時(shí)，提醒妻子魚快好了——這些看似簡(jiǎn)單的生活片段，書中都沒有，卻是劇集中非常必要的內(nèi)容。它讓我們看到，在大史、汪淼緊張地調(diào)查，試圖揭開科學(xué)家自殺之謎，找到三體人的蛛絲馬跡之外，大多數(shù)人的生活還是像汪淼妻女一樣按部就班甚至平淡無(wú)聊。他們意識(shí)不到巨大的危機(jī)即將降臨，會(huì)完全改變他們的生活。只有汪淼、丁儀、大史等人，才不得不背負(fù)著巨大的壓力，試圖給普通人一個(gè)繼續(xù)無(wú)聊生活下去的機(jī)會(huì)！這種“于無(wú)聲處聽驚雷”式的反差，也正是《三體》的魅力之一。

當(dāng)然，反過(guò)來(lái)說(shuō)，這些生活化的場(chǎng)景，也給汪淼內(nèi)心注入了力量。所以他才沒有步一眾科學(xué)家后塵而自殺。甚至還振作起來(lái)，去女兒學(xué)校為孩子們講物理學(xué)。這是一段劇集的原創(chuàng)戲，也是一段讓角色和故事豐滿起來(lái)的戲——當(dāng)眾多理論物理學(xué)紛紛失去對(duì)科學(xué)的信仰時(shí)，汪淼經(jīng)過(guò)一番內(nèi)心斗爭(zhēng)，居然為孩子們重新講起了物理，講起了“兩個(gè)鐵球同時(shí)落地”，講起了科學(xué)的普適性！要知道，這時(shí)的汪淼已經(jīng)下令重啟納米飛刃的研究，眼前的倒計(jì)時(shí)也再次開始。在這個(gè)時(shí)候，他能夠充滿激情地為孩子們普及物理學(xué)，恰恰是一種面對(duì)強(qiáng)大未知力量，重新找回自己的勇氣和信念的抗?fàn)帲∵@是他的重要轉(zhuǎn)變，為之后他與大史真正聯(lián)手，破解三體人的真面目，做了很好的鋪墊。小說(shuō)其實(shí)還是二維化的，需要讀者的腦補(bǔ)和想象；而影視就是三維的，需要建立一個(gè)立體的形象，讓觀眾直接去感受，去體驗(yàn)。劇集的改編，終于算完成了一個(gè)《三體》從小說(shuō)到影視化的升維過(guò)程！

最后，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)對(duì)演員的感覺吧，當(dāng)然是非常個(gè)人化的感受：看到現(xiàn)在，特別喜歡林永健飾演的常偉思將軍！他在第一集走廊里對(duì)汪淼說(shuō)的那一番話，逐字逐句還原書中場(chǎng)景，但語(yǔ)言語(yǔ)氣處理都非常帶勁，簡(jiǎn)短有力，意味深長(zhǎng)，這個(gè)形象真的不做第二人之想。張魯一飾演汪淼還是很合適的：外表平靜寡言，內(nèi)心洶涌澎湃。一方面非常務(wù)實(shí)，行動(dòng)力十足；另一方面還是有科學(xué)家執(zhí)著、堅(jiān)定、勇于探索的科學(xué)精神。于和偉飾演的史強(qiáng)，開始我不算特別喜歡，覺得少了點(diǎn)軍人的硬朗，笑起來(lái)也有點(diǎn)楞。看到第五第六集，劇集更多展現(xiàn)出了他果決的一面，溫暖的一面，特別是大史自己戴上倒計(jì)時(shí)器，跟汪淼同步，還有飯后跟著一群中老年人跳廣場(chǎng)舞一段，給人一種可以依靠和信任的感覺。就覺得這個(gè)角色還是立住了！

李小冉飾演的申玉菲也非常棒，很美、很冷。陳瑾的葉文潔更不必說(shuō)，太有感覺了！王子文飾演的年輕葉文潔還不錯(cuò)。對(duì)了，第五集里出場(chǎng)的那個(gè)沙瑞山太像現(xiàn)實(shí)里的科學(xué)家或者科學(xué)工作者了！我認(rèn)識(shí)不少清華北大畢業(yè)的科學(xué)家，還有很多中科院的朋友，這個(gè)沙瑞山，真的就像他們中的一員。

有功夫的話，很想詳細(xì)地拉片寫寫這個(gè)劇。我覺得，《三體》劇集之所以能取得現(xiàn)在這樣的口碑，關(guān)鍵還是團(tuán)隊(duì)對(duì)《三體》原作有熱愛之心！對(duì)創(chuàng)作和拍攝，有精益求精的認(rèn)真精神。我早分析過(guò)，做科幻影視開發(fā)，創(chuàng)作者對(duì)科幻有沒有愛，有沒有了解，有沒有一顆科幻的心，這些似乎看不見摸不著的東西，卻最終決定了項(xiàng)目的成敗。

1月15日看了第一，第二集。我可以打8分

先點(diǎn)評(píng)一下演員。

張魯一的汪淼很???，完全就是書里走出來(lái)的沒啥存在感的知識(shí)分子，人形攝影機(jī)。于和偉剛開始出來(lái)的幾個(gè)片段給人眼前一亮，超出預(yù)期很多，本來(lái)我心中的大史是姜文。但后續(xù)的幾個(gè)片段又能感覺到于和偉的表演還是有些外放了，和書里的人物不同，感覺雅痞一點(diǎn)？但也可以接受，期待一個(gè)同樣不錯(cuò)的大史。林永健真的很可以，演常將軍一點(diǎn)問題都沒有！王傳君嘛……長(zhǎng)發(fā)很符合丁儀的形象，但有一些片段的表演很奇怪，仿佛沒在一個(gè)位面。另外，為什么是臺(tái)灣口音……

王子文，陳瑾的葉文潔都很有感覺。楊冬也不錯(cuò)。不過(guò)這幾個(gè)角色還沒展現(xiàn)出什么發(fā)揮余地，暫時(shí)中規(guī)中矩。不過(guò)聽說(shuō)王子文演的非常好。

再來(lái)說(shuō)幾句關(guān)于劇情和制作。

首先，劇情上基本上是原著照搬，少量是原創(chuàng)，比如申玉菲去找楊冬的老師那里。經(jīng)典場(chǎng)景和臺(tái)詞還原度百分百，尤其是汪淼和大史第一次見面，和書里幾乎一模一樣，我很滿意，能感覺到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的小心謹(jǐn)慎。

其次，關(guān)于插敘。原著小說(shuō)使用了大量的插敘手法，葉文潔的回憶這種基本上是間隔幾章有一些。但這種頻繁的插敘風(fēng)格顯然不適合完全照搬到電視劇里。比如前兩集里穿插了的青年葉文潔片段過(guò)于短，切的又很快，還有一些楊冬的片段也是，都存在一些幾乎重復(fù)性的畫面。前兩集只拍了30頁(yè)的內(nèi)容，已經(jīng)閃回了好多次了對(duì)劇情實(shí)質(zhì)性推進(jìn)幾乎無(wú)意義的畫面，書里從58-88頁(yè)才是青年葉文潔的故事，這不是水時(shí)長(zhǎng)么。

我明白制作團(tuán)隊(duì)是想表現(xiàn)前后事件的關(guān)聯(lián)，但作為一檔在央視播出的科幻題材作品，這種手法會(huì)導(dǎo)致沒看過(guò)原著的人必定是一頭霧水，完全不知道在干什么。尤其是中老年人，肯定是會(huì)關(guān)了電視的。個(gè)人認(rèn)為將一些閃回片段可以不要，長(zhǎng)一點(diǎn)的順敘更能吸引路人。

第三，部分片段畫面故弄玄虛，說(shuō)的就是以粒子對(duì)撞和丁儀汪淼喝酒為代表的好幾處微觀的特效鏡頭。能感覺到團(tuán)隊(duì)想要模仿一些經(jīng)典的影視作品，小心翼翼的，但有些地方真沒必要加那一筆。我記得導(dǎo)演說(shuō)，他們是抱著現(xiàn)實(shí)主義的角度去拍的。那幾個(gè)特效畫面要質(zhì)感沒質(zhì)感，要推動(dòng)作用沒推動(dòng)作用。粒子對(duì)撞那里真的真的不需要特效，更多表現(xiàn)人和周圍環(huán)境都好。好作品的質(zhì)感非常非常重要，廉價(jià)感真的會(huì)出戲的。

第四，我很驚喜，作為一檔在央視播出的電視劇，英文對(duì)話部分沒有配音，非常滿意，而且部分ost是英文的也挺好聽的。在BGM上有個(gè)小瑕疵，有些地方背景音樂聲音太大了。

第五，雖然看得出來(lái)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在努力學(xué)習(xí)模仿一些過(guò)去的優(yōu)秀影視作品，但還是有國(guó)產(chǎn)劇的拖沓的問題。兩集才拍了原著三十頁(yè)的內(nèi)容，穿插的一些閃回和特效畫面沒必要，除了水時(shí)長(zhǎng)沒啥用。有點(diǎn)擔(dān)心，一共三十集啊。

綜上所述，整體來(lái)說(shuō)超出預(yù)期很多，瑕不掩瑜，作為第一部，非常值得鼓勵(lì)。

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1月16日 第三、四、五集

第五集最好，三四集打包在一起看，挺拖沓的。

先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。

作為原著粉，看著書里的劇情和臺(tái)詞展現(xiàn)在屏幕上，甚至可以猜到下一句的內(nèi)容，真的會(huì)狂喜?。?！

汪淼一步一步崩潰，張魯一演的真的很棒。大秦里不好的印象完全可以扭轉(zhuǎn)了。于和偉的大史真的是越看越順眼，越看越好。第五集里兩人在早餐店里對(duì)飲，頹廢的汪淼，痞痞的但又超靠譜的大史。從剛開始的針鋒相對(duì)，到后面成為朋友，真的不錯(cuò)。

劇里，加重了對(duì)于汪淼家庭的描寫，這點(diǎn)改編特別好！書里真沒啥家庭互動(dòng)，還有一段汪淼看到楊冬后的心理描寫，真的是看得無(wú)比尷尬。

劇里，三水同志擁有一個(gè)非常和諧溫馨的家庭，和老婆的互動(dòng)也能反映出來(lái)夫妻關(guān)系不錯(cuò)。老婆孩子熱炕頭看著就舒服多了，這也是說(shuō)明了汪淼之后能走出來(lái)的一個(gè)很重要的原因。在這里汪淼慢慢真實(shí)起來(lái)了，不是小說(shuō)里那種純沒有存在感。

我個(gè)人很喜歡第五集的一些改編，汪淼的人物心理變化很完整，有角色弧線。很能讓人喜歡上這個(gè)角色，而不是小說(shuō)看完對(duì)汪淼還是沒啥特別印象。

缺點(diǎn)：

最大的缺點(diǎn)還是拖沓，第三四集尤其拖沓！明明可以一集講完非要講兩集！要按著速度，三十集能剪出五集的水分。

剪輯是最大的鍋！那大量意義不明的閃回，路人很難把閃回和當(dāng)下時(shí)間線聯(lián)系在一起吧。前五集閃了多少次青年葉文潔了，問：路人能把不到一分鐘的，連對(duì)話都沒有的，閃回片段里的青年葉文潔和慈祥和藹的楊冬她媽聯(lián)系起來(lái)么？我給個(gè)建議：就把前面關(guān)于青年葉文潔的閃回全刪了，后面隨著汪淼的深入調(diào)查揭示葉文潔過(guò)去（和書里節(jié)奏差不多就行），花一集甚至兩集時(shí)間把葉文潔的過(guò)去順敘講一遍，比這閃回明晰的多了。

汪淼在天文館外崩潰那段，切的太亂了，有個(gè)開車的鏡頭很沒必要，再配上BGM，真的很像在水時(shí)長(zhǎng)！那段看得我都生氣了。作為一個(gè)原著粉，看到明明可以更好的作品因?yàn)榧糨媶栴}達(dá)不到完美，真的很心痛。

汪淼在家睡不著，精神崩潰看著外面LED彩燈出現(xiàn)幻覺的片段，那里應(yīng)該是致敬了銀翼殺手2049。

Plus，汪淼為啥每次睡覺窗簾留條縫啊，那光剛好打在眼睛上，亮的能睡著么？

出現(xiàn)的那個(gè)記者，是新人物？還是原著里汪淼玩兒三體游戲里之后的線下精英聚會(huì)里的那個(gè)記者？

小結(jié)一下，演員演技整體不錯(cuò)，但剪輯真有些莫名其妙。明明能更好，就因?yàn)檫@個(gè)剪輯觀感會(huì)下降很多。

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1月17日 第6集

這算是一個(gè)過(guò)渡集，下一集就該進(jìn)游戲了。一天一集真的看的人抓耳撓腮，劇情不夠啊。

原創(chuàng)了一段大史和汪淼對(duì)表的劇情，這編劇真的太會(huì)了。但有一點(diǎn)點(diǎn)怎么說(shuō)，大史的人設(shè)更人情味了。定一個(gè)一樣的倒計(jì)時(shí)可比單純按照指令保護(hù)汪淼要進(jìn)一步多了，更像是好哥們會(huì)干的事，但他們認(rèn)識(shí)的時(shí)間并不算久。

汪淼的家庭部分依然是閃光點(diǎn)，閃閃發(fā)光！

終于加入了長(zhǎng)段的青年葉文潔片段了，王子文很有潛力。

對(duì)了，有個(gè)優(yōu)點(diǎn)是這集沒有故弄玄虛的鏡頭。

缺點(diǎn)，部分次要角色的演員演技太差！而且，作為觀眾我不關(guān)心非主角團(tuán)到底干啥了，我只關(guān)心結(jié)果，而不是水時(shí)長(zhǎng)。

總的來(lái)說(shuō)，這一集承上啟下，很多劇情都是介紹性的，可以繼續(xù)觀望。

P.S.第十一集的預(yù)告可太對(duì)味了！

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1月18日 第七集

這集吹爆！游戲部分節(jié)奏完美！??！及其還原原著，火雞讀者心滿意足！??！特效爆殺異畫?。?！

看樣子是要擴(kuò)潘寒線，那個(gè)記者慕星對(duì)話真的挺尷尬的，繼續(xù)觀望。

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1月19日 第八集

又是一個(gè)過(guò)渡集，和上集對(duì)比慘烈啊……

非常非常討厭慕星這個(gè)原創(chuàng)角色，還有沙瑞山加了二十分鐘的神經(jīng)病一樣的水戲。不光劇情安排水，尷尬，演技也是一言難盡。這都是哪里來(lái)的加戲咖，很有背景么？？！我看大史和汪淼聊天演技都吊打這幫人。

徐冰冰居然在沙瑞山和慕星的對(duì)比下可以接受了，但是，同樣的問題，為什么徐冰冰加戲那么多？大史的在審訊上都不專業(yè)了，那大史的能力體現(xiàn)在哪里？只能天天啥都不干陪汪淼交心？

保守的說(shuō)，第八集這種過(guò)渡集砍一半都不影響理解。原著黨不看第八集都沒問題。鵝廠一集好一集差難道是為了吊觀眾么？？？氣死了，昨天剛那么真摯地夸贊了它！

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1月23日 第九，十，十一集

接上回，第八第九集仿佛就是專門來(lái)灌水的，也沒有質(zhì)感。在第八集的對(duì)比下，第九集甚至感覺還行……

第十集后半段進(jìn)入了葉文潔會(huì)一部分后質(zhì)感飆升，和原著幾乎照搬的情節(jié)，完美。

但還是要說(shuō)，為什么要以削弱大史的方式捧徐冰冰呢？！加戲咖滾！

第十一集網(wǎng)版加上片頭片尾居然一共才34分鐘，刪了不少。蹲一個(gè)到時(shí)候央視版怎么填補(bǔ)到四十分鐘。

第十一集全部都是葉文潔回憶內(nèi)容，質(zhì)感依舊很好。這讓我不禁懷疑第八第九集到底是誰(shuí)拍的？！內(nèi)容有刪減修改改編。有一部分劇情的改編更增加了白沐霖和葉文潔的直接沖突。飾演青年葉文潔的演員王子文展示了非常精彩的表演！飾演白沐霖的白客演的也特別好！此處拉踩一下沒有任何演技的加戲咖們！

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第12～15集

偉大的漫長(zhǎng)的恒紀(jì)元！

年代戲部分完美！第十五集的人列計(jì)算機(jī)封神！

保持這個(gè)水平，評(píng)分會(huì)往上漲的！

16～20集

也很好！保持！

超前點(diǎn)映先看一下29集古箏行動(dòng)

封神！封神??！封神?。。?/p>

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一口氣刷完了21-30集 太爽了 激動(dòng)到瘋狂！

后面是越來(lái)越好，精彩至極，線索回收，人物飽滿。

值得9分??！