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更新時(shí)間：2025-03-28 04:01
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 亨利方達(dá)在影片結(jié)束前的那段臺(tái)詞
Henry Fonda (as Tom Joad): You know what I've thinking about? About Casy, about what he said, what he done, about how he died. And I remember all of it.
Jane Darwell (as Ma Joad): He was a good man.
Henry Fonda (as Tom Joad): I've been thinking about us, too. About our people living like pigs and good, rich land laying fallow. Or maybe one guy with a million acres and 100,000 farmers starving. And I've been wondering if...all our folks got together and yelled...
Jane Darwell (as Ma Joad): No Tommy, they'd drive you out and cut you down. Just like they done to Casy.
Henry Fonda (as Tom Joad): They are gonna drive me anyways. Sooner or later they'd get me, for one thing if not for another. Till then
Jane Darwell (as Ma Joad): Tommy, you're not aiming to kill nobody?
Henry Fonda (as Tom Joad): No Ma, not that. That ain't it. It's just...Well, as long as I'm an outlaw anyways, maybe I can do something. Maybe I can just find out something. Just...scrouge around and maybe find out what it is that's wrong. Then see if they ain't something that can be done about it. I ain't thought it all out clear, Ma. I...I can't I don't know enough.
Jane Darwell (as Ma Joad): How am I gonna know you, Tommy? Why, they could kill you and I'd never know. They could hurt you. How am I gonna know?
Henry Fonda (as Tom Joad): Well, maybe it's like Casy says. Fella ain't got a soul of his own, just...a little piece of a big soul. The one big soul that belongs to everybody. Then...
Jane Darwell (as Ma Joad): Then what Tommy?
Henry Fonda (as Tom Joad): Then it don't matter. I'll be all around in the dark, I'll be everywhere. Wherever you can look. Wherever there's a fight so hungry people can eat, I'll be there. Wherever there's a cop beating up a guy, I'll be there. I'll be in the way guys yell when they're mad, I'll be in the way kids laugh when they're hungry and they know supper's ready. And when people are eating the stuff they raise...living in the houses they build...I'll be there, too.
Jane Darwell (as Ma Joad): He was a good man.
Henry Fonda (as Tom Joad): I've been thinking about us, too. About our people living like pigs and good, rich land laying fallow. Or maybe one guy with a million acres and 100,000 farmers starving. And I've been wondering if...all our folks got together and yelled...
Jane Darwell (as Ma Joad): No Tommy, they'd drive you out and cut you down. Just like they done to Casy.
Henry Fonda (as Tom Joad): They are gonna drive me anyways. Sooner or later they'd get me, for one thing if not for another. Till then
Jane Darwell (as Ma Joad): Tommy, you're not aiming to kill nobody?
Henry Fonda (as Tom Joad): No Ma, not that. That ain't it. It's just...Well, as long as I'm an outlaw anyways, maybe I can do something. Maybe I can just find out something. Just...scrouge around and maybe find out what it is that's wrong. Then see if they ain't something that can be done about it. I ain't thought it all out clear, Ma. I...I can't I don't know enough.
Jane Darwell (as Ma Joad): How am I gonna know you, Tommy? Why, they could kill you and I'd never know. They could hurt you. How am I gonna know?
Henry Fonda (as Tom Joad): Well, maybe it's like Casy says. Fella ain't got a soul of his own, just...a little piece of a big soul. The one big soul that belongs to everybody. Then...
Jane Darwell (as Ma Joad): Then what Tommy?
Henry Fonda (as Tom Joad): Then it don't matter. I'll be all around in the dark, I'll be everywhere. Wherever you can look. Wherever there's a fight so hungry people can eat, I'll be there. Wherever there's a cop beating up a guy, I'll be there. I'll be in the way guys yell when they're mad, I'll be in the way kids laugh when they're hungry and they know supper's ready. And when people are eating the stuff they raise...living in the houses they build...I'll be there, too.
2 ) We're the people.
由同名普利策獲獎(jiǎng)小說改編。作者John Steinbeck后來還憑此書獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
上世紀(jì)三十年代的大蕭條，以及隨之而來的黑色風(fēng)暴事件（Dust Bowl），使奧克拉何馬州幾十萬(wàn)農(nóng)業(yè)人口不得不外出求生。小說和電影正是基于這一美國(guó)歷史上最大的短期移民潮，來揭露當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀；也以一個(gè)Okie家庭為縮影，反映這些背井離鄉(xiāng)的人們對(duì)故土的依戀和在他鄉(xiāng)的悲慘生活。
別看片中充滿著壓迫、不公、無(wú)奈、慘淡，但其實(shí)這已經(jīng)比小說樂觀積極許多了。那個(gè)歡樂和諧的人民公社是電影硬加出來的，而Joad一家最后畢竟是相對(duì)完整的踏上了希望之路。另外，小說中透露的共產(chǎn)情節(jié)在影片中也相對(duì)被削弱，盡管不時(shí)提到的“赤色分子”和明顯的階級(jí)壓迫意味深長(zhǎng)?？傊?，作為二戰(zhàn)時(shí)期好萊塢的主流電影，本片還是摒除了一些過于激進(jìn)或過于消極的元素；伴隨著淡淡憂傷的《紅河谷》的旋律，它或許沒有原著那么警醒和深刻，但無(wú)礙其偉大和雋永。
終于領(lǐng)略了John Ford這位獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)最多的（4次）殿堂級(jí)導(dǎo)演的風(fēng)采，本片也是其豐碑之一。排名百年來最偉大男影星第6名的Henry Fonda就不說了，而他力挺的Jane Darwell也憑借對(duì)母親一角的精彩演繹贏得了奧斯卡最佳女配角。
上世紀(jì)三十年代的大蕭條，以及隨之而來的黑色風(fēng)暴事件（Dust Bowl），使奧克拉何馬州幾十萬(wàn)農(nóng)業(yè)人口不得不外出求生。小說和電影正是基于這一美國(guó)歷史上最大的短期移民潮，來揭露當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀；也以一個(gè)Okie家庭為縮影，反映這些背井離鄉(xiāng)的人們對(duì)故土的依戀和在他鄉(xiāng)的悲慘生活。
別看片中充滿著壓迫、不公、無(wú)奈、慘淡，但其實(shí)這已經(jīng)比小說樂觀積極許多了。那個(gè)歡樂和諧的人民公社是電影硬加出來的，而Joad一家最后畢竟是相對(duì)完整的踏上了希望之路。另外，小說中透露的共產(chǎn)情節(jié)在影片中也相對(duì)被削弱，盡管不時(shí)提到的“赤色分子”和明顯的階級(jí)壓迫意味深長(zhǎng)?？傊?，作為二戰(zhàn)時(shí)期好萊塢的主流電影，本片還是摒除了一些過于激進(jìn)或過于消極的元素；伴隨著淡淡憂傷的《紅河谷》的旋律，它或許沒有原著那么警醒和深刻，但無(wú)礙其偉大和雋永。
終于領(lǐng)略了John Ford這位獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)最多的（4次）殿堂級(jí)導(dǎo)演的風(fēng)采，本片也是其豐碑之一。排名百年來最偉大男影星第6名的Henry Fonda就不說了，而他力挺的Jane Darwell也憑借對(duì)母親一角的精彩演繹贏得了奧斯卡最佳女配角。
3 ) 隨遇而安
我們?cè)僖不夭蝗チ?，?duì)不對(duì)？
生活從來是不和我們開玩笑的，如果你覺得那是個(gè)玩笑，那只是因?yàn)槟悴欢蒙睢?br>
三代才可能出一個(gè)貴族，而且多數(shù)人富不過三代。但是，最底層的窮人，從古到今，卻一直都在。
美國(guó)二十世紀(jì)三十年代失去土地的農(nóng)民，面對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)自然經(jīng)濟(jì)的解體，先是憤怒，反抗，但生產(chǎn)力和生產(chǎn)方式終會(huì)適應(yīng)的不可逆的規(guī)律，使得他們的反抗最終不了了之，正如影片的結(jié)尾那樣，老爸還在為過去的好時(shí)光而憂傷，而老媽面對(duì)舊有的生活方式的失去，反而是隨意而安的態(tài)度，而這種態(tài)度，也是所有國(guó)家在面對(duì)自然經(jīng)濟(jì)解體，所應(yīng)有的態(tài)度。
一個(gè)國(guó)家走上工業(yè)化之路之后，無(wú)論民眾有多么的不理解，有多少的犧牲要做，還是無(wú)法再回頭了。
而穩(wěn)固的工業(yè)文明需要橄欖結(jié)構(gòu)，需要有大量的中產(chǎn)階層的出現(xiàn)，而維持足夠的中產(chǎn)階層的出現(xiàn)，就要改變舊的社會(huì)階層結(jié)構(gòu)，首當(dāng)其沖的就是要減少傳統(tǒng)意義上的農(nóng)民，而使得有足夠的城市藍(lán)領(lǐng)工人或農(nóng)村藍(lán)領(lǐng)農(nóng)業(yè)工人出現(xiàn)，同白領(lǐng)腦力勞動(dòng)者和大規(guī)模種植的農(nóng)場(chǎng)主配合，保證社會(huì)漸漸形成橄欖結(jié)構(gòu)。
大家一定要注意到，這一轉(zhuǎn)變，會(huì)帶來生產(chǎn)力的大踏步發(fā)展，同時(shí)也帶來了舊有的小農(nóng)意識(shí)的消逝。所謂任何事物都是雙刃的，所有事物的進(jìn)步都是有得有失。而每一次大的生產(chǎn)方式變革發(fā)生時(shí)，都有很多人的利益被蠶食，這是歷史的必然，如果你能認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，你就會(huì)有影片結(jié)尾老媽媽的坦然。
美國(guó)從憤怒的葡萄的時(shí)代走到現(xiàn)在，美國(guó)的農(nóng)民現(xiàn)在每年能從政府那里拿到大量的農(nóng)產(chǎn)品補(bǔ)貼，生活的不錯(cuò)，美國(guó)的農(nóng)民現(xiàn)在不再憤怒，當(dāng)他們祖輩經(jīng)過了痛徹心扉的洗禮后，漸漸的適應(yīng)了全新的生產(chǎn)方式，并從這種適應(yīng)生產(chǎn)力的生產(chǎn)方式中漸漸的得到好處以后，當(dāng)下的人們從祖輩的憤怒變成再也不想回到老路上了。
而現(xiàn)在想想當(dāng)下中國(guó)的農(nóng)民進(jìn)城運(yùn)動(dòng)，許多人表現(xiàn)的憤怒與憤怒的葡萄很相似，但這個(gè)過程，是不可逆的，犧牲總是要做的，而只要政策制定和調(diào)整的合理，未來我們?cè)谵D(zhuǎn)型之后，一定會(huì)走上真正的強(qiáng)國(guó)之路。而在重要的歷史轉(zhuǎn)型期，失去奶酪的人們一定要看看《憤怒的葡萄》，想想結(jié)尾老媽媽的話，面對(duì)動(dòng)蕩多變的生活，讓我們隨遇而安吧……
生活從來是不和我們開玩笑的，如果你覺得那是個(gè)玩笑，那只是因?yàn)槟悴欢蒙睢?br>
三代才可能出一個(gè)貴族，而且多數(shù)人富不過三代。但是，最底層的窮人，從古到今，卻一直都在。
美國(guó)二十世紀(jì)三十年代失去土地的農(nóng)民，面對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)自然經(jīng)濟(jì)的解體，先是憤怒，反抗，但生產(chǎn)力和生產(chǎn)方式終會(huì)適應(yīng)的不可逆的規(guī)律，使得他們的反抗最終不了了之，正如影片的結(jié)尾那樣，老爸還在為過去的好時(shí)光而憂傷，而老媽面對(duì)舊有的生活方式的失去，反而是隨意而安的態(tài)度，而這種態(tài)度，也是所有國(guó)家在面對(duì)自然經(jīng)濟(jì)解體，所應(yīng)有的態(tài)度。
一個(gè)國(guó)家走上工業(yè)化之路之后，無(wú)論民眾有多么的不理解，有多少的犧牲要做，還是無(wú)法再回頭了。
而穩(wěn)固的工業(yè)文明需要橄欖結(jié)構(gòu)，需要有大量的中產(chǎn)階層的出現(xiàn)，而維持足夠的中產(chǎn)階層的出現(xiàn)，就要改變舊的社會(huì)階層結(jié)構(gòu)，首當(dāng)其沖的就是要減少傳統(tǒng)意義上的農(nóng)民，而使得有足夠的城市藍(lán)領(lǐng)工人或農(nóng)村藍(lán)領(lǐng)農(nóng)業(yè)工人出現(xiàn)，同白領(lǐng)腦力勞動(dòng)者和大規(guī)模種植的農(nóng)場(chǎng)主配合，保證社會(huì)漸漸形成橄欖結(jié)構(gòu)。
大家一定要注意到，這一轉(zhuǎn)變，會(huì)帶來生產(chǎn)力的大踏步發(fā)展，同時(shí)也帶來了舊有的小農(nóng)意識(shí)的消逝。所謂任何事物都是雙刃的，所有事物的進(jìn)步都是有得有失。而每一次大的生產(chǎn)方式變革發(fā)生時(shí)，都有很多人的利益被蠶食，這是歷史的必然，如果你能認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，你就會(huì)有影片結(jié)尾老媽媽的坦然。
美國(guó)從憤怒的葡萄的時(shí)代走到現(xiàn)在，美國(guó)的農(nóng)民現(xiàn)在每年能從政府那里拿到大量的農(nóng)產(chǎn)品補(bǔ)貼，生活的不錯(cuò)，美國(guó)的農(nóng)民現(xiàn)在不再憤怒，當(dāng)他們祖輩經(jīng)過了痛徹心扉的洗禮后，漸漸的適應(yīng)了全新的生產(chǎn)方式，并從這種適應(yīng)生產(chǎn)力的生產(chǎn)方式中漸漸的得到好處以后，當(dāng)下的人們從祖輩的憤怒變成再也不想回到老路上了。
而現(xiàn)在想想當(dāng)下中國(guó)的農(nóng)民進(jìn)城運(yùn)動(dòng)，許多人表現(xiàn)的憤怒與憤怒的葡萄很相似，但這個(gè)過程，是不可逆的，犧牲總是要做的，而只要政策制定和調(diào)整的合理，未來我們?cè)谵D(zhuǎn)型之后，一定會(huì)走上真正的強(qiáng)國(guó)之路。而在重要的歷史轉(zhuǎn)型期，失去奶酪的人們一定要看看《憤怒的葡萄》，想想結(jié)尾老媽媽的話，面對(duì)動(dòng)蕩多變的生活，讓我們隨遇而安吧……
4 ) 努力不憤怒 好好生活
久聞這部根據(jù)John·Steinbeck的小說《Grapes Of Wrath》改編拍攝于1940年的老電影 今日得以一刷
80多年前的美國(guó)中西部農(nóng)民被迫離開自己的土地 為了追尋可能更好的生活 一路艱難西遷 經(jīng)歷了各種磨難 為了生存 不放棄一點(diǎn)點(diǎn)機(jī)會(huì) 沒有更多的要求 只不過是想要有口飯吃 想要有個(gè)可以遮風(fēng)避雨的小房子住 想要活下去 只是最簡(jiǎn)單的活下去 確是那么難……
看看電影中喬德一家十口人艱難跋涉顛沛流離的生活 忽然覺得自己的生活沒有那么難了 ????看來就是要時(shí)不時(shí)地拿老電影來教育教育自己
導(dǎo)演John·Ford一生拍了130多部電影 很多都是大片名篇 這是一個(gè)專為電影而生的人 這個(gè)人 一輩子只做自己喜歡的事情還把自己養(yǎng)活得很好 該是個(gè)多么幸福又幸運(yùn)的人啊
這個(gè)世界上這樣幸福又幸運(yùn)的人 多嗎
5 ) 憤怒的葡萄——上世紀(jì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和勞苦大眾的真實(shí)寫照
真想象不出上世紀(jì)三十年代那場(chǎng)震撼全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，美國(guó)竟是那樣的社會(huì)面貌。俄克拉荷馬的農(nóng)民破產(chǎn)了，土地被銀行收走，把全部值錢的家當(dāng)變賣了，換了一輛舊卡車，驅(qū)趕上千英里，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，路上還死了兩個(gè)老人，到達(dá)加州，想以給農(nóng)場(chǎng)主摘果子度日。他們住進(jìn)破爛不堪的難民營(yíng)，受盡農(nóng)場(chǎng)主的壓榨和警察當(dāng)局的迫害，到了聯(lián)邦辦的營(yíng)地才稍得安寧，但還得去找“工作”才能活命。影片指出，勞苦大眾只有團(tuán)結(jié)起來抗?fàn)幒鸵揽棵裰髡庞谢盥?。而這兩條，也是被后來的現(xiàn)實(shí)所證實(shí)了的。 影片著重刻畫了喬德家的老大湯姆,他的朋友前牧師凱西和他的母親這三個(gè)人物。湯姆是不屈不撓追求正義和真理的美國(guó)勞動(dòng)大眾的典型，凱西從他個(gè)人的經(jīng)歷已開始認(rèn)識(shí)到階級(jí)和階級(jí)斗爭(zhēng)，他愿為勞苦大眾而獻(xiàn)身，湯姆的母親無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)又善良，從不向困苦低頭，她的信念是“我們是人民，是消滅不了,打垮不了的，”真是個(gè)偉大的勞動(dòng)?jì)D女。影片中有幾處描寫勞苦大眾互相幫襯的細(xì)節(jié)，也很感人。 影片完全忠實(shí)于偉大的史坦倍克原著的精神，不知發(fā)行時(shí)有沒有像原著出版時(shí)那樣，遭到右翼政客和上層階層中不良分子的攻擊。
6 ) 卡車換驢車，摘葡萄改為割麥子
一直以為《逍遙騎士》是第一部公路片，現(xiàn)在明白了，早在1940年的憤怒的葡萄早有了公路片該有的元素，破卡車，沿公路西行，不斷邂逅的人與事。
導(dǎo)演是否美國(guó)共產(chǎn)黨？影片的左派色彩如此強(qiáng)烈，好、壞、正、反對(duì)比猶如黑白兩色。普通百姓都是善良的，哪怕是隨便一個(gè)加油站雜貨店，店員和卡車司機(jī)也如此有人情味。
如果本片換成中國(guó)演員，卡車換驢車，摘葡萄改為割麥子，片名改為《憤怒的人民》，那不就是一部我國(guó)解放初期揭露資本家黑暗且人民自覺的主旋律片？
也就四十年代可以公映，到了麥卡錫時(shí)代，嘿嘿~
非常佩服片中的卡車，看起來破爛不堪，隨時(shí)有散架的可能，但偏偏能西行千余公里無(wú)需修理，怪不得赫魯曉夫不讓蘇聯(lián)公映該片，美國(guó)卡車質(zhì)量好成這樣，蘇聯(lián)的咋辦？美國(guó)的赤貧階層在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)也能置辦一輛破車，蘇聯(lián)生活在蜜糖中的人民咋辦？
導(dǎo)演是否美國(guó)共產(chǎn)黨？影片的左派色彩如此強(qiáng)烈，好、壞、正、反對(duì)比猶如黑白兩色。普通百姓都是善良的，哪怕是隨便一個(gè)加油站雜貨店，店員和卡車司機(jī)也如此有人情味。
如果本片換成中國(guó)演員，卡車換驢車，摘葡萄改為割麥子，片名改為《憤怒的人民》，那不就是一部我國(guó)解放初期揭露資本家黑暗且人民自覺的主旋律片？
也就四十年代可以公映，到了麥卡錫時(shí)代，嘿嘿~
非常佩服片中的卡車，看起來破爛不堪，隨時(shí)有散架的可能，但偏偏能西行千余公里無(wú)需修理，怪不得赫魯曉夫不讓蘇聯(lián)公映該片，美國(guó)卡車質(zhì)量好成這樣，蘇聯(lián)的咋辦？美國(guó)的赤貧階層在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)也能置辦一輛破車，蘇聯(lián)生活在蜜糖中的人民咋辦？
7 ) 摘錄
從華納眾多編劇中脫穎而出的柴納克，在20世紀(jì)30年代末的片廠管理者當(dāng)中，是唯一“富有創(chuàng)意的主管”，也是唯一積極參與實(shí)際制片的片廠高級(jí)主管——他這種做法一直持續(xù)到50年代。柴納克親自監(jiān)督福斯的所有A級(jí)片……
1939年，鏡頭鍍膜推出，使得通過鏡頭進(jìn)入攝影機(jī)抵達(dá)膠片的光線增加了百分之七十五。這樣一來，電影攝影師就可進(jìn)一步縮小鏡頭光圈，獲取更銳利的影像解析度。米切爾BNC攝影機(jī)的到來——它是1934年推出的，但直到1939年都沒有生產(chǎn)幾臺(tái)——也產(chǎn)生了一定影響。這種攝影機(jī)摒棄了笨重的外部隔音罩，而采用內(nèi)部隔音，由此淘汰了外部隔音罩的玻璃板，鏡頭也不必隔著這層玻璃拍攝電影了，使得穿過鏡頭的光線進(jìn)一步增加了百分之十。些技術(shù)發(fā)展的結(jié)果可以從攝影師格里格·托蘭為威廉·惠勒、約翰·福特和奧遜·威爾斯掌鏡拍攝的影片中看出，例如惠勒的《死角》、《呼嘯山莊》、《黃金時(shí)代》，福特的《憤怒的葡萄》和《天涯路》以及威爾斯的《公民凱恩》……
影片巧妙地將關(guān)鍵的福特式家庭主題跟大蕭條時(shí)期社會(huì)匱乏的黯淡場(chǎng)景結(jié)合起來。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
約翰·福特作為西部片大師，不拍西部片的時(shí)候，就在拍奧斯卡影片。 約翰·福特從來不標(biāo)榜自己的“電影藝術(shù)”，但嫻熟的技藝、獨(dú)到的洞察力，讓他在拍這部社會(huì)寫實(shí)片的時(shí)候，發(fā)出了沉重渾厚的吶喊。
拍攝之前，大制片人扎努克曾派臥底喬裝深入移民營(yíng)一探究竟，想看看約翰斯坦貝克有關(guān)骯臟與不公的描述是否夸大其詞，結(jié)果他驚詫于發(fā)現(xiàn)作者其實(shí)已經(jīng)收著在寫了。可即便如此，憤怒葡萄仍被斯大林禁止在蘇聯(lián)上映，因?yàn)樗谷徽故玖俗罡F困的美國(guó)人都能擁有汽車！……應(yīng)該說后面一點(diǎn)絕不僅僅是個(gè)政治笑話。即使完全拋離意識(shí)形態(tài)，單純以域外特別是亞非拉第三世界觀眾角度去看，“最窮的美國(guó)人卻擁有汽車”這一點(diǎn)也足以構(gòu)成與影片本意相悖的認(rèn)同疏離。如果要列出一個(gè)有哪些好萊塢不適于去表現(xiàn)的普世題材名單，“貧窮”絕對(duì)首當(dāng)其沖！
中國(guó)需要這種電影
總覺得那時(shí)候的編劇很有幽默感，對(duì)白很有智慧，即使現(xiàn)實(shí)再殘酷也能讓人不會(huì)輕易感到絕望，就好比老母親最后的堅(jiān)忍，現(xiàn)實(shí)再壞還能怎樣，我們可是人民??！在故事面前，電影的視角即使沒有像上帝那般全知，但我們總會(huì)和角色一樣知道的足夠多?！铩铩铩铩?/p>
【B-】略顯平庸無(wú)趣的美式主流價(jià)值電影。
這就是生活，有隱忍，有堅(jiān)強(qiáng)，有小人物的正義感，有親人離去的悲傷，也有被驅(qū)逐的無(wú)奈。老爺爺寧死也不愿離去，那是安土重遷；五分一個(gè)糖塊，賣成一分兩個(gè)，這是人性溫暖；男人的生活是跳躍的，女人的生活是河流，女人比男人更堅(jiān)強(qiáng)，電影中的老媽媽自有屬于她自己的那一套土地哲學(xué)。四星半···
沒看之前我以為憤怒的“葡萄”是指《大話西游》里面那個(gè)葡萄。并且腦補(bǔ)了一下如果他憤怒會(huì)如何的暴走~~~唔~~~
1.沒讀過原著，但即使是透過溫和派共和黨人約翰·福特的影像，也能猜到原著的絕望和力量。17年帝都的寒冬，不正是憤怒的葡萄的翻版么？強(qiáng)權(quán)與資本，丑陋的嘴臉于今猶有過之。貧窮、憤怒而悲傷的人民啊，被蔑視、被侮辱、被驅(qū)逐，仍如河流，生生不息。2.除卻那些激昂的獨(dú)白，最喜歡的段落是老父親買不起整條面包，店主說是昨天做的廉價(jià)出售，一塊五分的糖果，賣給老父親一分錢兩塊。旁觀的卡車司機(jī)注意到店主的善舉，也留下大額硬幣，沒要找零。普通人之間的守望相助總是溫暖人心。3.人們說，你就要離開村莊，我們將懷念你的微笑。要記住紅河谷你的故鄉(xiāng)，還有那熱愛你的姑娘。
假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無(wú)止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無(wú)比溫柔的黎明……——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……
兒時(shí)在農(nóng)村長(zhǎng)大。大約九九年的時(shí)候，在外務(wù)工的父親回老家看我時(shí)給了我一袋火腿腸，我當(dāng)著全家人的面給了來我家玩的同學(xué)一根。結(jié)果，姥娘嫌我太大方"他們家一年也不見得能吃上一根"。今年騎車從北京到太原，山西國(guó)道兩邊的村莊被運(yùn)煤車揚(yáng)起的塵土覆蓋，每一個(gè)人臉上都是塵土，都是麻木的表情。
為什么許多經(jīng)典名片兒我都沒感覺，太過舞臺(tái)化，其實(shí)有一些左翼的傾向，總之是沒感覺，不過我看的這個(gè)版本翻譯不太好。女人是一條河，有的人生下來就死了，但我們會(huì)活下來，因?yàn)槲覀兪侨?。還有，原來紅河谷是這里的插曲啊。
“你的目光所及之處，都會(huì)有我的存在，哪里有挨餓的窮人，哪里就有我”，全片在這樣的臺(tái)詞中結(jié)束，怎么會(huì)不感動(dòng)？！眼淚水湯湯的，看完非常想看原著，想必特別有力量。工會(huì)二字并未出現(xiàn)，主角也不懂“赤色分子”的定義，但這無(wú)礙于它的思想表達(dá)，意識(shí)到自己手里的力量是多么重要且振奮啊
1.約翰·福特作為右翼導(dǎo)演中流砥柱，成功改編了斯坦貝克的經(jīng)典左翼小說，故最終趨于理想主義。2.不同于之后以[公民凱恩]為代表的深焦攝影風(fēng)格，格雷格·托蘭德在本片中嘗試了極暗調(diào)布光及紀(jì)錄片式影調(diào)。3.亨利·方達(dá)與簡(jiǎn)·達(dá)威爾在結(jié)尾的兩段臺(tái)詞極為動(dòng)人，我們繼續(xù)奮戰(zhàn)，希望永不滅。（9.0/10）
對(duì)萬(wàn)惡的資本主義各種抨擊，強(qiáng)悍的主婦果然是家庭福音。各種逆光背景人物，天空黑白色都那么美。夜間攝影也是一絕。
當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作！
在饑餓和強(qiáng)權(quán)面前，底層人民只有在不停地遷徙、被驅(qū)逐中逐漸看清現(xiàn)實(shí)，埋下革命的種子。母親是影片的核心，是大家庭的支柱，她用積極的生活態(tài)度激勵(lì)著所有人，在舞會(huì)上聽兒子唱紅河谷給她時(shí)的眼神閃爍著激動(dòng)又難過的復(fù)雜情緒，真是平凡又偉大堅(jiān)毅的母親。影片的用光非常棒，很大程度提升了整體層次感。
人們說，你就要離開村莊，我們將懷念你的微笑。你的眼睛比太陽(yáng)更明亮，照耀在我們的心上。走過來坐在我的身旁，不要離別的這樣匆忙；要記住紅河谷你的故鄉(xiāng)，還有那熱愛你的姑娘。
苦難片也是可以拍得有活力的。角色都不錯(cuò)。摘桃子還是寫代碼，萬(wàn)惡的資本主義沒有改變過。
“葡萄”這個(gè)兼具希望和憤怒的意象，既是舉家遷徙的拉力，也成為苦難經(jīng)歷的寫照。[憤怒的葡萄]是高級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義杰作，沒有面面俱到地消費(fèi)苦難，情感表達(dá)克制，點(diǎn)到為止絕不煽情，滿是讓人欣賞的人性關(guān)懷?？v使影片基調(diào)凋敝衰敗，卻依然不失歡欣，勸誡人們莫要放棄去往葡萄遍布的迦南圣地的希望。
其中失去家園的痛苦，足讓任何人動(dòng)容。所以說我為什么討厭文青——對(duì)他們來說，生活就是痛苦，不管有沒有意義；但是對(duì)于“人民”來說，他們付出的勇敢是這些人一輩子也無(wú)法企及的。20181201終極水逆的2018年底二刷，看到了社會(huì)的輪回，我們現(xiàn)在經(jīng)歷的也曾經(jīng)發(fā)生過，但接下來還是有渡過的時(shí)刻，被打倒的人站起來會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)，我們就是人民。