創(chuàng)作于1964年的《紅軍橋》正值十年動亂的前夕，階級斗爭成為了當(dāng)時的時代命題，而在本片中更是如此，例如管家和國民黨軍官說的那句“如今人們都說，那座橋神啊！人人都走得，只有財主和國軍走不得”，更是極富其時代性（打倒“黑五類”）。此外，當(dāng)我們按照其敘事順序來進(jìn)行梳理就能看出其顯著的意識形態(tài)性來。財主們大廈將傾，臨走前還不忘毀橋，破壞人民生產(chǎn)（因為橋那頭是幾百擔(dān)谷子），紅軍則同民眾們一切靠雙手建橋恢復(fù)生產(chǎn)，由此處就能可以看出“建國初期，中國百廢待興，共產(chǎn)黨同人民一起恢復(fù)生產(chǎn)，完成三大改造，奠定社會主義建設(shè)的基礎(chǔ)”，而地主妄圖返家（意圖作亂）卻被紅軍的名號嚇到河中淹死，由此處能看出一些歷史事件的影子，例如上海經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)爭（銀元戰(zhàn)、糧食戰(zhàn)、棉布戰(zhàn)，三次戰(zhàn)役后有大批投機(jī)分子破產(chǎn)），而后的勾結(jié)國軍片段，則能看到抗美援朝的影子（帝國主義、資本主義的反攻倒算），而這一切事件的結(jié)尾最后落到的主體是人民而非軍隊或是執(zhí)政黨，也暗合了當(dāng)時發(fā)動群眾大搞革命斗爭的背景。 而本片的剪紙形象設(shè)計，高大全、一身正氣的勞動人民形象和紅軍形象和永遠(yuǎn)彎腰低頭、色厲內(nèi)荏、賊眉鼠眼的階級敵人形象都極具當(dāng)時的政宣電影中的人物特色，而將彩旦、文丑等丑角形象與階級敵人形象的融合上無疑是極為成功的，相較于政宣電影中永遠(yuǎn)藏身于陰影之中的階級敵人形象，動畫電影更具有通俗化的諷刺意味，在這一點上《紅軍橋》無疑是成功的。