雅克-雷米·杰瑞德：我覺得保持童心并不是一個很表面化的東西，比如說你裝一個孩子的樣子，你老是穿的顯得比你年齡更輕的衣服，或者和孩子打游戲，這都不是。一個孩子其實是很容易滿足的，就是一個很簡單的東西就能讓他很開心，而且他表達起來也不會遮遮掩掩，他喜歡什么就會講出來，他很容易開心，很容易激動，這些都是一個孩子的特點，作為成年人可能慢慢的就要去考慮一些理智的東西，或者是考慮一些利益的東西，實際的東西，當(dāng)你去做一些表面上看來沒有太多意義的事情的時候，其實你跟孩子的童心是離得最近的。 ???????? ???? ????????, ???????? ???? ???? ????????, ???? ??'?????? ?????? ???? ?????? ???? ??????????. ??'?????? ?????????????????? ?????? ???????????? ???????????? ?????? ?????????????????? ???? ???????? ???? ??????. ??'?????? ?????? ???????? ??'?? ??????????????????, ?????? ??é???????? ??'???????????????? ??????. ???????? ???? ???????????? ??'?????????????? ???? ???? ?????????? ????è?? ???????? ???? ??????.

我們每個人的心里都沉睡著一個米咕人，我們有保護大自然的能力，唯有敬畏自然，才能保護自己。 Daisy2019育兒

《米芽米咕人》是由法國導(dǎo)演雅克-雷米·杰瑞德執(zhí)導(dǎo)并且作為編劇的動畫電影，他還導(dǎo)演了《佩鈴寶貝》，《青蛙的預(yù)言》等膾炙人口的動畫電影。而他作為法國“瘋影動畫工作室”的創(chuàng)始人，以制片人的身份，助推了很多的的動畫導(dǎo)演走上舞臺。電影上映于2008年12月，獲得第22屆歐洲電影獎最佳動畫片的大獎，豆瓣評分7.8分，還是很受觀眾喜愛的。

電影的劇情很簡單，就是5歲的小女孩米芽因為想念爸爸，獨自出發(fā)經(jīng)歷一系列不平凡的冒險最后找到自己的爸爸的故事。而在米芽冒險的旅程中，穿插著人類開采大自然和保護大自然的環(huán)保主義，陪伴和愛的親情，勇氣和對生命的希望。

有人評價說它的畫面優(yōu)美，但故事情節(jié)稍顯散亂，而多重的故事線削弱了影片的主題。可是，在我眼里，正是它的故事線串聯(lián)起動畫片的高度。在環(huán)保主義的老套題材中，編劇沒有講一個偉大故事，而是以小博大。通過一個普通的貧家女孩的冒險尋父平凡故事，和大老板尋找開采現(xiàn)場被破壞的對比，最后雙線合二為一，保護大自然。也正是米咕的平凡普通，告訴我們保護大自然，人人可為，我們每個人都是米咕，都有保護大自然的能力。

本文我會從環(huán)境保護的大主旨下，孩子的善良和勇敢，家庭教育，手繪動畫四個方面來闡述對《米芽米咕人》的認識。

一、我們和大自然不是對立而是相依相存關(guān)系：槍響之后沒有贏家

法國著名的思想家伏爾泰曾說過：雪崩發(fā)生時，沒有一片雪花是無辜的。

在我們想人定勝天時，大自然也在反噬著我們。當(dāng)我們妄圖改造大自然，收獲的卻是災(zāi)害。

1、當(dāng)我們破壞大自然，大自然也會報復(fù)著我們?nèi)祟?，天?zāi)也是人禍。

影片中，小男孩阿爾蘭的爸爸得知自己的酒店開采現(xiàn)場屢遭破壞，氣急敗壞地準(zhǔn)備火槍用以消滅大自然的怪獸。當(dāng)他知道世界樹是米咕們守護的中心時，毫不猶豫地朝世界樹開槍了。

世界樹瞬間在搖搖欲墜中倒塌，山河變色，湖水瞬間變成了紅色蔓延開來，天地暗了顏色，成群結(jié)隊的動物跑出來、飛出來，山火突然迸發(fā)燃燒開來。

而阿爾蘭的爸爸也被大自然報復(fù)，電閃雷鳴，成群結(jié)隊的鳥類干擾了他的視線，最后他墜機折傷了一條腿。即使墜機后，也被成群結(jié)隊的動物撕咬著，好似它們想從大自然的破壞者身上找回之前的平靜生活。

如同董卿在《主持人大賽》點評所說：“傷害與被傷害，有時候也是對立統(tǒng)一的關(guān)系，傷害他人，有時候也意味著在毀滅自己。人和自然的關(guān)系，人和自我的關(guān)系，人和世界的關(guān)系，都是一種平衡。如果我們失去了平衡，那對不起，槍響之后沒有贏家?！?/blockquote>

槍響之后，阿爾法的爸爸不僅失去了兒子和健康的身體，還讓自己跌入地獄，成為了一無所有的破產(chǎn)者。而這片寧靜安謐的世外桃源也成為了廢墟，草木枯竭，河水被污染，山林失火，動物們失去了庇護的家。

當(dāng)我們認為地球資源取之不盡用之不竭，地球也會用保護自己的方式反噬著我們的生命。

如同2020年初，持續(xù)了5個月的澳洲“災(zāi)難級大火”，終于在一場暴風(fēng)雨中熄滅了?？墒?，有5200萬的哺乳動物、6200萬的鳥類、3.89億的爬行動物在這場大火中喪生。1070萬公頃的森林和灌木被損毀，2000處房屋被夷為平地，人們流離失所……

昔日的度假天堂，瞬間淪為人間煉獄。

與此同時，沙特爆發(fā)禽流感，目前已致超過2.2萬只鳥類死亡。東非爆發(fā)25年來最嚴(yán)重的蝗災(zāi)，數(shù)百億只蝗蟲席卷，所到之處寸草不生。

這層出不窮的自然災(zāi)害，就是大自然給我們發(fā)出的警鐘，讓我們知道大自然的生態(tài)平衡和人類的生存是相依相存的，沒有人定勝天，沒有誰能戰(zhàn)勝誰，沒有取之不盡用之不竭的資源。

大自然的資源是有限的，如果我們不加節(jié)制地浪費和開采，只會兩敗俱傷。災(zāi)難來臨后，沒有一個人可以置身事外，即便是世界樹的守護神米咕也會失去生命。

而我們能做的就是用善意對待大自然，敬畏自然，保護大自然，也是保護我們自己。

2、當(dāng)我們心懷希望，世界樹就不會破滅，就可以拯救大自然

如同《肖申克的救贖》所說： 心懷希望，就永遠有希望。

當(dāng)我們遭遇困境時，當(dāng)我們無能為力時，那只是因為我們沒有看到解決方法。只要我們心懷希望，希望就不會消逝，就可以引領(lǐng)著我們找到出路。

當(dāng)米咕因為沒有守護好世界樹，覺得自己是蠢物而相互爭吵時，米芽和阿爾蘭積極地想解決辦法，提出了種子的方法，進而發(fā)現(xiàn)了樹是倒著長的秘密。露在外面的是樹根，地底下的才是樹枝，那種子就在地底下，有種子就有希望，就可以拯救大自然。

我們都是影片中的米咕人，自譽為大自然的保護神，卻在大自然受到傷害時，為無意義的事情而爭吵不休，為比賽贏了而歡呼……我們知道保護大自然的方法，我們擁有保護大自然的能力，但是我們卻在出現(xiàn)問題時自責(zé)爭吵，而不去積極地想保護大自然的方法。

當(dāng)我們因為澳洲的大火想盡辦法撲滅卻無能為力；當(dāng)我們因為非洲的蝗災(zāi)而打藥撲殺時，當(dāng)我們因為禽流感而捕殺家禽鳥類時，我們有沒有想過我們的解決思路是不是也是反著的呢？

當(dāng)我們妄圖通過科學(xué)技術(shù)來消滅自然災(zāi)害時，也在加劇著大自然的反噬。沒有人定勝天，沒有科技進步的贏家，不要妄圖改造大自然，唯有敬畏自然，和大自然和諧相處，我們才能真正地保護自己。

而米芽和小男孩最終成功地幫助米咕找到了種子，也讓萬物復(fù)蘇，世界重新恢復(fù)了生機。

如同澳洲的大火，在暴風(fēng)雨過后，依然在燒焦的土地上煥發(fā)著勃勃生機，用鮮活的生命重新給大地填色。植物和動物還是一如既往地厚待大自然這個母親，那我們?nèi)祟惸兀?/p>

槍響之后，沒有贏家。當(dāng)我們想通過過度開采大自然滿足自己的欲望時，大自然也會報復(fù)我們以天災(zāi)來警告我們。當(dāng)我們明白大自然的資源不是取之不盡的，不是我們可以隨心所欲時，我們都是大自然的米咕，都有保護大自然的超能力。

世界著名歷史學(xué)家阿諾德·湯因比曾經(jīng)說過：地球是人類的大地母親，人類作為大地母親養(yǎng)育的眾多孩子之一，最根本性的職責(zé)是維持它的生態(tài)系統(tǒng)，使之保持穩(wěn)定以永遠適于人類的居住。

保護大自然，是在保護我們賴以生存的地球，其實也是保護我們自己。我們都是大自然的守護神米咕們，保護大自然可以從愛護一花一草開始，從不浪費一張紙一支筆開始，從敬畏自然開始。

二、孩子的勇敢、善良和單純撐起了動畫電影的高度

有些人在影評中說小女孩米芽刻畫地不好，因為米芽在這部影片中有時候單純地像個孩子，有時候卻過于理智像成熟的大人。

可是，在我看來，這才是對于米芽身世的刻畫。她只是一個5歲的孩子，原本是在父母面前承歡的年齡?？墒且驗閶寢尩娜ナ?，爸爸要掙錢養(yǎng)家，她不得不吃百家飯，在村里三位老人的照料下長大。悲慘的身世決定了米芽只能早熟而懂事，敢于獨自踏上尋父之路，敢于獨自乘坐公交車，敢于露宿在野外，只因為她想念爸爸的愿望太強烈。

不是編劇不現(xiàn)實，把5歲的女孩刻畫地過于理智，而是現(xiàn)實很殘酷，把5歲的孩子逼得只能早熟而勇敢。

1、父母的鼓勵和愛，讓孩子可以勇敢地探索未知

上世紀(jì)60年代，美國的心理學(xué)家沃克和吉布森在實驗室進行了經(jīng)典 “視崖實驗”。他們制作了平坦的棋盤式圖案，用不同的圖案構(gòu)造來造成“視覺懸崖”的錯覺，并在圖案的上方覆蓋玻璃板，讓孩子爬過去。

當(dāng)把6個月大的孩子放在玻璃板上，孩子的媽媽在另一邊招呼他時，嬰兒會毫不猶豫地爬過沒有深度錯覺的一邊。即使媽媽在對面生氣、皺眉，孩子都不愿意爬過像是懸崖的那邊。但是如果媽媽是微笑的并且不斷鼓勵孩子爬過懸崖一邊，孩子起初會猶豫、但會在媽媽的鼓勵下去嘗試，最后會爬過去。

也就是說，媽媽的微笑和鼓勵會讓孩子更勇敢，敢于邁出去，敢于去嘗試未知的危險。

米芽的媽媽盡管早早地過世，留下她和爸爸相依為命。但是在米芽的夢境中，我們知道她是一個溫柔可親的媽媽，經(jīng)常鼓勵米芽要勇敢，鼓勵米芽：“如果你相信自己，壞事就不會發(fā)生?！?/span>

所以，5歲的米芽可以獨自上路，踏上了尋父的冒險之路，能夠克服尋父路上的重重障礙。因為她的勇敢，她可以可以嘗試劃船過河，可以和司機據(jù)理力爭，可以直面女巫，可以和米咕成為朋友。

我們對孩子無條件的愛，會讓孩子的內(nèi)心豐盈而有力量，會讓孩子可以不懼怕生活中的種種磨難和困苦，會讓孩子可以積極地想解決辦法。

樊登老師在演講中講道：唯有愛和溫暖才能抵御風(fēng)寒，才能讓孩子更加勇敢。

所以，我們可以鼓勵孩子做力所能及的事情，帶孩子去公共場合玩，主動和別人交流，影響孩子去接觸新事物，來培養(yǎng)孩子的勇氣，讓他們可以勇敢自信地去探索未來。

2、善良可以喚醒善良，正是因為米芽的善良才收獲了冒險路上的路人的善意

孟子曰：“人之初，性本善?！?/p>

荀子曰：“人之初，性本惡?！?/p>

王陽明曰：“人心本無善無惡?！?/p>

我不知道人之初是否善惡，可是，在我看來，每個孩子都是天性善良的，善良也可以召喚善良。小女孩米芽雖然身世可憐，可是母親的善良和勇氣鼓舞了她，讓她以善良讀人，也收獲了尋父路上的善良。

公路上一邊打瞌睡一邊騎自行車的大伯，載著米芽還不忘提醒米芽森林有危險。公共汽車上因為米芽沒錢買票而據(jù)理力爭的司機，最后睜一眼閉一只眼地把米芽送到目的地。搭乘公共汽車時的胖阿姨把米芽藏在自己裙子下面，避過了無票乘車的尷尬。丑陋的女巫不僅留宿米芽、幫她剪短頭發(fā)，還贈送水果和給她提示。

有些人說影片中的善良過于理想，也只能是我們深切的期望?？墒?，當(dāng)我們以多疑揣測別人的善意時，也會激活別人的惡；當(dāng)我們不相信別人的善良時，也會讓別人失去善良。當(dāng)我們試著用善良去對待身邊人，沒準(zhǔn)如米芽一樣，收獲一路的善良。

也有一些人說電影中女巫的出現(xiàn)是多余的情節(jié)，可是在我看來，正是女巫的出現(xiàn)凸顯了孩子的善良，也符合孩子的善良和單純。

盡管在很多童話故事中，女巫都是邪惡的化身。可是，不論你是善良還是邪惡的，在孩子的世界里，你我他都是好人，這才是孩子的天性，是孩子才有的單純。所以，米芽獲得了女巫的提示和幫助。

現(xiàn)代心理學(xué)研究發(fā)現(xiàn)：孩子的天性就是善良和單純。而純真善良的孩子，就是我們的一面鏡子，可以激活我們?nèi)诵灾械纳屏己蛦渭?，凈化我們的心靈。

如同阿爾蘭的爸爸在兩個孩子的善良和單純地保護大自然后，也放下了心中的魔障，放下了開采大自然的賺錢想法，只想和自己的兒子在一起。孩子的善良和單純召喚了爸爸的善良和仁慈。

世界是美好的，愿我們在經(jīng)歷社會的殘酷和人性的險惡后，仍然保持著純真和善良。

三、不同的原生家庭，決定了孩子的不同性格

心理學(xué)家阿德勒說：幸運的人一生都在被童年療愈，不幸的人一生都在治愈童年。

1、無愛的家庭長大的人，一生都在治愈童年

小男孩阿爾蘭的爸爸就是一個一生都在治愈童年的巨嬰。他是事業(yè)上成功的酒店開發(fā)商，有一個科學(xué)家妻子和可愛的兒子?？墒?，他的眼里沒有一絲的幸福，只有賺錢和抱怨。

他在得知酒店開采現(xiàn)場出事故后，仍然要求工人們加緊施工進程；他在得知工人佩德羅有可能葬身在塌方的工地上，只是讓助手給他妻子送一束菊花，要求救援佩德羅的工友們跟他一起去打敗大怪獸；他在孤單的兒子找他傾訴流星隕石的好消息，卻不問青紅皂白地責(zé)怪兒子半夜叫醒他。

列寧夫人克魯普斯卡婭曾經(jīng)說過：家庭教育對于父母來說，首先是自我教育。

阿爾蘭的奶奶不會愛自己的孩子，只知道自己享樂。她扔下忙于事業(yè)的兒子和孤零零的孫子，和小男友去約會旅游。她的眼中只有自我享受，沒有自我教育和品質(zhì)教育。所以，沒有感受到愛的兒子無情，不知道如何去愛妻子和兒子。如同他抱著兒子所說：沒人教我如何去愛。

著名的教育家李躍兒在《關(guān)鍵期關(guān)鍵幫助》這本書中提到父母的愛的誤區(qū)之一-公式化的愛。所謂公式化的愛就是父母內(nèi)心有一種想法，卻不知道怎樣用行動來愛孩子，也不去修煉自己，使自己找到真正的心靈深處的愛，而是用大腦想象出一種愛的模式，需要的時候照搬出來。

阿爾蘭的奶奶對兒子就是“公式化的愛”，她不知道如何愛兒子，對幾十歲的兒子仍然是：“我的乖寶寶”，卻沒有學(xué)會真正地愛孩子。她認為對孩子說出：“我的乖寶寶”，表演出來對孩子的愛就是愛孩子。殊不知，她這種公式化的愛讓孩子感受不到愛，也就不會去愛人。

孩子在得不到父母真正的愛時，也就不會去愛人，品性也會受到影響。有的人會終其一生在尋找愛，即使飛蛾撲火也在所不惜。有的人會一輩子活在父母的期望中，期待父母的認可，如《都挺好》中蘇明玉。即使年長獨立，也一直在渴求媽媽的認可。

所以，我們生養(yǎng)了孩子，就有責(zé)任和義務(wù)去愛孩子，去積極回應(yīng)孩子的需求，去給他們無條件的愛。

2、良好的家庭教育，可以讓孩子自尊、自信、自立、有擔(dān)當(dāng)

孩子是一張白紙，他們的未來取決于我們父母的言傳身教。我們善良自立，孩子也會習(xí)得善良和自立；我們暴躁無禮，孩子也會習(xí)得暴躁無禮，成為熊孩子。

心理學(xué)研究發(fā)現(xiàn)：安全性依戀關(guān)系以及溫暖的交互回應(yīng)的親子關(guān)系能夠促進孩子的品格的發(fā)展，促進孩子約束性順從和感恩、同理心的發(fā)展。

我們父母對孩子無條件的愛和回應(yīng)會讓孩子得到充足的心理營養(yǎng)，生命之花也會得到充分地綻放，也會給周圍的人回饋愛和美麗，也就是我們平常所說的“愛滿則溢”。

影片中的米芽雖然失去了媽媽，爸爸遠在外地工作，可謂孤苦無依。但是媽媽生前的愛和鼓勵讓米芽的內(nèi)心充滿了善良和自信，讓她在面臨危險時有勇氣去面對。而爸爸對她的無條件的愛和牽掛，讓米芽還保留著童年的單純和美好。爸爸在危難時積極解決問題的勇氣和擔(dān)當(dāng)，在潛默移化中影響著孩子的品性。

而小男孩阿爾蘭盡管在富裕的家庭長大，可是爸爸不會愛，奶奶心里只有享樂，媽媽遠在南極進行科學(xué)研究，也算得上寂寞的孩子。盡管媽媽潛心投入科研事業(yè)，但是她每天對阿爾蘭的電話問候和無條件的愛滋養(yǎng)著孩子的心靈，媽媽不抱怨的積極態(tài)度，讓阿爾蘭活在關(guān)愛和善良中。而媽媽潛心投入科研事業(yè)的態(tài)度也在無聲地向孩子傳達做人和做學(xué)問的真諦。所以，他才沒有迷失自己的純真。

雖然米芽和阿爾蘭都有各自的不幸，但是他們各自的爸爸和媽媽的愛的滋養(yǎng)，讓他們勇敢地活出自我，用自己的善良和純真保護著大自然，也保護著自己的美好。

所以說，對于職工家庭的父母而言，不必因為不能時時刻刻陪伴在孩子身邊而內(nèi)疚。孩子的內(nèi)心很強大，只要他們知道我們是愛他們，對他們的愛是無條件的。我們會是他們的堅強的后盾，會時刻守護在孩子的身邊，孩子自然有勇氣走出去探索未知的世界。

美國著名的“家庭治療大師”薩提亞講道：一個人和他的原生家庭有著千絲萬縷的聯(lián)系，而這種聯(lián)系有可能會影響他的一生。

原生家庭會影響孩子的一生，讓他們不知道如何去愛，不知道如何處理人際關(guān)系，會讓他們自卑而內(nèi)向，品性惡劣。但是我們學(xué)著去給孩子更好的陪伴，給孩子更好的愛，會讓孩子感受到我們的愛和心理營養(yǎng)，孩子也會心理健康。

而那些從小得到父母豐盈的愛的孩子，不僅勇敢自信、獨立自主，還富有社交力，善良溫暖，也愿意幫助別人。但是我們對孩子的無條件的愛不是時時刻刻陪伴在身邊，而是陪伴時全心全意，工作時全心全意。用我們的善良和守護筑起孩子的心墻，讓他們可以有勇氣和自信去探索未來。

四、印象派筆觸下的手繪動畫，傳遞著溫暖和清新，使其藝術(shù)感更勝一籌

1、手繪動畫有數(shù)字動畫不可比擬的藝術(shù)性，使越來越邊緣化的手繪動畫不容忽視

隨著1995年，數(shù)字動畫《玩具總動員》的橫空出世，讓數(shù)字動畫逐漸成為主流，而手繪動畫由于制作成本和繁瑣越來越邊緣化。

但是有一批手繪大師仍然逆流而上，堅守在手繪市場，最具代表性的便是日本的宮崎峻。

《龍貓》中盤根錯節(jié)的神木上爬滿的青苔，《起風(fēng)了》中風(fēng)過千層浪的草原，《借東西的小人阿莉埃蒂》中清晰可見的葉脈……將手繪動畫的藝術(shù)性和唯美性發(fā)揮到極致，而宮崎峻手繪動畫中細膩的線條和活靈活現(xiàn)的大海，讓皮克斯的老大約翰·拉塞特在觀看過《懸崖上的金魚姬》感慨：那是他所見過的動畫片里最美的海水。

可以看出，手繪動畫比數(shù)字動畫更具藝術(shù)價值。盡管數(shù)字動畫的畫面整潔流暢，也可以模擬水彩、印象派畫法、水墨的筆刷，但永遠達不到手繪畫的生動和神韻，而格式化的畫面難免有些生硬。

如同美國動畫導(dǎo)演杰弗瑞.卡贊伯格所說：科技再成熟，鼠標(biāo)也永遠取代不了人類手中的鉛筆。有一種神韻，是需要傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)的。

而手繪動畫則在手繪師對細節(jié)處理上，對物體的主觀變形上，使其更富感染力、特征更鮮明，也賦予了手繪動畫極強的生命力，也更具藝術(shù)觀賞性。同時，手繪師還會受到自己的主觀意識的影響，偶然性比較強，不經(jīng)意間會展現(xiàn)出“無意識之美”。而這些都是數(shù)字動畫不可比擬的。

當(dāng)然，數(shù)字動畫有它的便捷和影像美學(xué)，它能夠?qū)崿F(xiàn)實拍不能完成的鏡頭，不受幀數(shù)的限制，無法重現(xiàn)的鏡頭可以通過三維技術(shù)來實現(xiàn)，還可以節(jié)省成本，有視覺上的刺激和新奇。

而《米芽米咕人》作為手繪師用22000根筆，260000頁紙，500000幅手繪漫畫制成的動畫，使其畫面效果比電腦制作的數(shù)字動畫更生動，從而讓《米芽米咕人》的線和面能夠天衣無縫地配合到位。

2、《米芽米咕人》融合了梵高、塞尚等印象派大師的畫風(fēng)，使其動畫的場景更鮮活

而被稱為“法國版宮崎駿”的《米芽米咕人》，秉持著宮崎峻的唯美畫風(fēng)。雖然《米芽米咕人》沒有了宮崎駿電影中的細膩的線條和明朗的場景，但是它簡單的線條勾勒，燦爛明亮的色彩又凸顯了法國電影的特色，使其藝術(shù)感更勝一籌。

手繪動畫因為是手繪師一筆一畫的結(jié)晶，每一幀畫面上都留著創(chuàng)造者的指紋，所以可以融合民族藝術(shù)特色和時代氣息。

比如中國的《小蝌蚪找媽媽》正是運用了水墨畫的獨特風(fēng)韻，俄羅斯則把水彩、素描、油畫等純繪畫技術(shù)融入到手繪動畫中。而《米芽米咕人》則融合了梵高、莫奈和塞尚等印象派大師的畫風(fēng)。

美輪美奐的大自然，夢幻特色的人物，擬人化的大樹和動物都在手繪師的精心打磨中，沖擊著孩子的想象力，開闊孩子的視野。尤其是小男孩阿爾法爸爸摧毀靈樹那一刻的輻射開來，天地變色，湖水瞬間變紅，給人一種世界末日的震撼感，有著《幽靈公主》的影子。

《米芽米咕人》在制作上更是采用了先制作音樂，再讓手繪師聆聽音樂來創(chuàng)作畫面的發(fā)方法，從而使動畫中的人物和場景更鮮活。

《米芽米咕人》不僅在畫面上凸顯了法式的印象派畫風(fēng)，影片開頭的小提琴的輕快和富有節(jié)奏，使其富有法式的浪漫情懷。同時，它作為一部公路電影，通過小女孩米芽的冒險歷程，借助尋父的強烈愿望，在各色路人的幫助下，完成保護大自然的使命。

寫在最后

《米芽米咕人》作為不可多得的手繪動畫，以唯美的畫面為我們鋪開一個絢麗的世界。而影片在環(huán)保的大主題下，以小博大，從一個普通的貧家女孩出發(fā)，講述一個普通人在保護大自然中的微薄之力。從而讓我們知道，保護大自然人人有責(zé)，不是需要超能力的人才行。我們每個人都是米咕，都可以伸出手來為保護大自然盡自己的綿薄之力。而我們父母的愛和鼓勵，可以讓孩子善良有擔(dān)當(dāng)，可以讓孩子勇敢自信地探索未來。

《米芽米咕人》可以稱得上，是一部教育意義的環(huán)保動畫片，值得每一個宅在家的父母和孩子一起觀看。