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劇照
詳細(xì)劇情
歐文·索帝斯是南北戰(zhàn)爭(zhēng)名將，被貶謫至阿伯契堡壘當(dāng)指揮官，為恢復(fù)往日榮耀，將責(zé)任壓在每個(gè)騎兵上，引起官兵的厭惡。而同來(lái)的女兒費(fèi)拉，卻很快獲得官兵女眷的友誼。費(fèi)拉與奧洛克中尉發(fā)生戀情，歐文以家世無(wú)法匹配反對(duì)。后來(lái)邊境發(fā)生印地安人屠殺巡邏騎兵事件，歐文派約克上尉去墨西哥請(qǐng)印地安人回保留地，約克圓滿達(dá)成。歐文卻耍謀略騙科奇斯，想將印地安人趕回保留地，雙方談判，眾酋長(zhǎng)要求將敗類米強(qiáng)逐出保留地，歐文要求無(wú)條件回保留地。談判破裂，歐文下令攻擊，約克反對(duì)被調(diào)為補(bǔ)給隊(duì)。一場(chǎng)戰(zhàn)役下來(lái)，兵敗如山倒，歐文與官兵一同赴死，保住了騎兵隊(duì)的榮譽(yù)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 騎三之一
二戰(zhàn)結(jié)束不久，一些重要導(dǎo)演要么停止了創(chuàng)作，要么失去了創(chuàng)作動(dòng)力。福特，作為制片廠時(shí)代的老手，這樣活躍的資深電影人仍在戰(zhàn)后保持著影壇的核心地位。
福特另辟西部蹊徑，避開(kāi)心里西部與傳統(tǒng)西部，直截了當(dāng)?shù)娜ケ憩F(xiàn)騎兵與印第安人的對(duì)抗—結(jié)合西部與戰(zhàn)爭(zhēng)類型的騎兵電影。騎兵所描繪的是一群男人的集合，他們的情誼與忠于社會(huì)道德的使命，使得影片的敘事很難再關(guān)注個(gè)人主義英雄或是文明與野蠻的平衡，以集體主角代替核心主角引導(dǎo)敘事。
西部片無(wú)可辯駁的，把持著西部文明化、馴服化的殖民視角，其中一定會(huì)出現(xiàn)的白人角色堅(jiān)持他們擁有一種與生俱來(lái)的自由和財(cái)產(chǎn)權(quán)利。密西西比河以西的廣大土地成為了超越人們掌控但又為所有人競(jìng)逐的目標(biāo)。
西部真正的大屠殺是與美洲土著展開(kāi)的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)，而這種種族滅絕式的沖突在很多西部片大制作中有著小心翼翼的呈現(xiàn)，土著通常以刻板的高貴野蠻人或小鎮(zhèn)醉鬼的面貌出現(xiàn)。福特的影片經(jīng)常依賴這種種族主義的人物塑造，其中最直接呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的兩部：《搜索者》和《要塞風(fēng)云》以它們不無(wú)瑕疵的老派風(fēng)格探索了主角內(nèi)心當(dāng)中那種道德上有辱人格的種族主義。那與之相對(duì)的則是幾十年之后凱文·科斯特納的《與狼共舞》，它也是呈現(xiàn)“文化巨變”的典型范例：當(dāng)它處理“牛仔直面印第安人”這種場(chǎng)面時(shí)，牛仔已不再自動(dòng)博得我們的同情。
那福特的電影也經(jīng)常因其對(duì)美洲原住民的排外描寫(xiě)而受到指責(zé)。但《要塞風(fēng)云》以復(fù)雜多樣的視角描繪了土著人和白人，這可能比《安邦定國(guó)志》之前的任何一部電影都要多。在《安邦定國(guó)志》中不僅是邊疆暴力的升級(jí)，也意味著美洲原住民的道德淪喪。除了譴責(zé)亨利·方達(dá)的角色對(duì)印第安人權(quán)利的完全漠視，以及他對(duì)美國(guó)政府法規(guī)和法律的頑固、盲目的遵從，福特還嚴(yán)厲譴責(zé)了那些非法向印第安人出售武器和近乎毒藥般的威士忌的邊境商人。
在《要塞風(fēng)云》的最后一幕中，一個(gè)可怕的軍事決定導(dǎo)致了雙方士兵的無(wú)謂死亡，但最終卻變成了一場(chǎng)被誤導(dǎo)的英雄主義慶典。福特對(duì)美國(guó)西部的神話化提出了強(qiáng)烈的譴責(zé)，這是他自己幫助實(shí)現(xiàn)的。福特在《要塞風(fēng)云》中，毫不畏懼地直面帝國(guó)主義，以及伴隨它而來(lái)的對(duì)純粹力量的儀式性慶祝，并以一種令人吃驚的、毫不掩飾的厭惡做出回應(yīng)。
不久后，彩色攝影引入西部片，斯圖爾特出演的《折箭為盟》（1950）和安東尼曼富有心理深度的《赤裸的馬刺》（1953）開(kāi)始為印第安人在政治上平反，對(duì)原住民多樣的、正面的形象展示。
2 ) 偉大的西部片導(dǎo)演
約翰福特是最偉大的西部片導(dǎo)演，即使是簡(jiǎn)單的一隊(duì)人走過(guò)也能被他處理的氣勢(shì)非凡。他有自己專門的拍攝地點(diǎn)，在那樣的環(huán)境是配合他鏡頭的。
福特從默片時(shí)代就做導(dǎo)演，因此他對(duì)畫(huà)面的掌控不是一般導(dǎo)演可以比的，被稱之為西部片教父。他的畫(huà)面總是簡(jiǎn)潔有力，這種簡(jiǎn)潔是來(lái)自于高度的選擇性，這種選擇性是類似于舞臺(tái)劇，將西部荒原作為舞臺(tái)。
西部片最早的形成是一個(gè)“國(guó)家”的概念。人犧牲了自我為了群體的利益，個(gè)人利益在群體利益中體現(xiàn)。
但大師的晚年都是對(duì)未來(lái)充滿懷疑，從英雄主義到懷疑英雄的殘暴……
心靈的秘密獨(dú)屬于你自己時(shí)，你是高貴的。
3 ) 沒(méi)有精神，哪有風(fēng)骨
這部電影拍得很踏實(shí)，正正經(jīng)經(jīng)的用戲劇化的手法來(lái)展示各種人物形象，亨利方達(dá)代表的是那種歐式貴族，看中等級(jí)和權(quán)力，約翰韋恩是美式英雄，與士兵和土著打成一片，他們因?yàn)橛^念的不同而產(chǎn)生沖突，不過(guò)二人都是為了保家衛(wèi)國(guó)。等到亨利方達(dá)兵敗，又與戰(zhàn)友們同生共死，這時(shí)他也變成了美式英雄，不論怎么變，都是美國(guó)精神的勝利。
這是一種國(guó)家的宣傳類電影。那是建立在對(duì)自己的國(guó)家有絕對(duì)自信的情況之下才會(huì)誕生的作品，在我們這邊有也，只是名稱不同，我們叫做主旋律電影。對(duì)國(guó)家的絕對(duì)信任是內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力，他促使著人們開(kāi)拓荒原，驅(qū)趕敵人，本能的認(rèn)為自己的國(guó)家是最偉大的一個(gè)民族建立的。這在電影中無(wú)處不在展現(xiàn)，印第安人被視為愚昧的代表，一個(gè)利欲熏心的白人就可以把一個(gè)部落的人耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。而白人這邊雖然內(nèi)部也有沖突，所有的程序都在按照規(guī)則進(jìn)行，吃了敗仗，也只不過(guò)是因?yàn)橹笓]官的過(guò)于輕敵，是個(gè)人的原因。
西部片外在的形式是文化沖突，其實(shí)我更熟悉的西部片是萊昂內(nèi)的，他那種架空時(shí)代的電影，沖擊力更強(qiáng)，僅僅包括進(jìn)了最電影的東西，利益沖突至上沒(méi)有文化的沖突，當(dāng)然他是意大利人不會(huì)了解到多少美國(guó)本土文化，這讓我想起了中國(guó)幾年前的電影，風(fēng)靡一時(shí)的古裝大片，最被人詬病的地方就是沒(méi)有古味，但是之前的李翰祥和胡金銓導(dǎo)演為什么就可以拍的古色古香，除去他們對(duì)考據(jù)的更講究外，他們經(jīng)歷過(guò)那段歷史這才是重要原因。放到西部片里，約翰福特就是這種人，就算是只看到了西部風(fēng)情的余暉，但他至少感受到了兩種文化在交鋒的環(huán)境。一方如日中天，一方面在垂死掙扎。所以他的電影里無(wú)處不是在體現(xiàn)，美國(guó)對(duì)新世界秩序的重構(gòu)，這次是一次失敗的嘗試，不過(guò)至少產(chǎn)生了英雄。
想想最近一部成功的西部片，應(yīng)該是科恩兄弟的《大地驚雷》，那部片里已經(jīng)沒(méi)有第二種文明，是一部復(fù)仇的電影。如果《姜戈》也算的話，那純粹電影的傾向就更明顯?，F(xiàn)在可以有軍隊(duì)相助的電影就只有像《變形金剛》這種電影了。現(xiàn)在想看古典時(shí)期的那種好電影，只有等著斯皮爾伯格和詹姆斯卡梅隆至少要五年為一個(gè)周期的日程。
《要塞風(fēng)云》即使是放到現(xiàn)在，也是大片級(jí)別，只是現(xiàn)在絕對(duì)拍不出來(lái)，除去沒(méi)有對(duì)文化的重視，那大量的馬戰(zhàn)也難以復(fù)制，與超級(jí)英雄大片比較一下就知道，特技做不出那種質(zhì)感和豪情，而且馬師也沒(méi)有那么多，攝影恐怕也吃不了那么多苦。就是史泰龍這種視特技為死敵的人，也知道用坦克重炮來(lái)逞威風(fēng)，沒(méi)有制片人會(huì)認(rèn)為看不到血肉橫飛的戰(zhàn)爭(zhēng)也會(huì)吸引人。
4 ) 福特的折衷主義
結(jié)尾借韋恩之口表達(dá)對(duì)所謂愛(ài)國(guó)精神的質(zhì)疑，從方達(dá)到韋恩，傳達(dá)出福特對(duì)于老一代人的質(zhì)疑和新人的期待
不就是和保留區(qū)印第安人做生意的時(shí)候徇私無(wú)良嗎，有必要搞到被自己游騎兵清查砸毀之后更被部落酋長(zhǎng)定罪為舉族出走直接原因，怒斥為“比戰(zhàn)爭(zhēng)還壞”？也就難怪福特的影響總被好萊塢后世有意閃躲弱化。一個(gè)貿(mào)易交往推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，遭看扁；一個(gè)北美殖民寫(xiě)盡白人原罪，被淡化。題材偏好之價(jià)值取向皆可歸類到美國(guó)主流社會(huì)的政治不正確。讓人如何容他？！……不過(guò)拋開(kāi)這層意識(shí)形態(tài)內(nèi)部非議，只以域外看客西部粉絲的角度，福特此片依舊保持了藝術(shù)的高水準(zhǔn)。單說(shuō)一個(gè)讓亨利方達(dá)的缺陷趨暗人格成為男一霸占主位而又不致令人生厭反覺(jué)生動(dòng)，就需要很高的劇力操控與平衡技巧。
亨利·方達(dá)飾演的指揮官滿是一根筋的思維，表現(xiàn)為不知變通，頗有獨(dú)裁者的霸道，結(jié)尾就直接升華為軍紀(jì)嚴(yán)厲為榮譽(yù)而戰(zhàn)死的人。咱就是說(shuō)辯證看待吧。
倆大硬漢攜手西部片大導(dǎo)演。秀蘭鄧波已經(jīng)亭亭玉立咯端莊淑女雖然沒(méi)小時(shí)候那么粉嫩嫩小大人樣。不是很嚴(yán)肅的片子有點(diǎn)詼諧。關(guān)于印第安部落關(guān)于美國(guó)軍人的戰(zhàn)爭(zhēng)。
我最愛(ài)的西部片。真想每周都能看一部。約翰福特的電影，從不不需要擔(dān)心不精彩。黑片影片的時(shí)代已經(jīng)成為過(guò)去，一如西部歲月。但卻能從中看到人類在荒野中初生的勃勃生機(jī)與浩瀚的純潔。
一個(gè)長(zhǎng)官想自殺還要帶上這么多人嗎
這幾部騎兵隊(duì)的片，是福特大叔給美國(guó)八一電影制片廠拍的獻(xiàn)禮片么，好主旋律。
價(jià)值觀是挺糾結(jié)的，這片也算是開(kāi)了修正主義西部片的先河，雖然前面的軍營(yíng)戲挺刻板的，但是后面整個(gè)劇情走線描寫(xiě)十分全面和現(xiàn)實(shí)，令人眼前一亮（對(duì)比亂世忠魂的矚目小線索要精彩得多）福特標(biāo)志性的場(chǎng)景獨(dú)到分割與戲劇化節(jié)奏就不用夸了，倒是動(dòng)作戲體現(xiàn)出一種舞臺(tái)化的真實(shí)?動(dòng)作紀(jì)實(shí)感覺(jué)，有點(diǎn)與福特之前的作品不同。
秀蘭·鄧波兒 很可愛(ài)。整體也有很多喜劇成分。其它的話，是否整天跳舞的士兵不合實(shí)際呢？
太嘮的一部片，有些小搞笑卻完全淹沒(méi)在散漫的情節(jié)之中。女主感覺(jué)就一花癡，應(yīng)該是刊的鄧波兒的第一部片，沒(méi)多大興趣?？上悓?duì)的NB導(dǎo)演，NB男女主們.
2.5/5 盡管陣容強(qiáng)大 然而發(fā)揮不佳 約翰韋恩有點(diǎn)醬油啊
剛愎自用的指揮官以及年輕的軍官和情竇初開(kāi)少年的兩個(gè)故事。但是明顯兩部分嚴(yán)重脫節(jié)，一會(huì)扯東，一會(huì)掰西，故事沒(méi)有集中的主線，雖然有節(jié)奏，但故事松散拖沓，內(nèi)容太多，以至于看后不明白導(dǎo)演想要表達(dá)的究竟是什么？作為福特的西部片，對(duì)于《關(guān)山飛渡》而言，這一部顯然差了一大截。當(dāng)然，西部風(fēng)光很美
演員導(dǎo)演陣容強(qiáng)大，但整個(gè)片子就像是流水賬，不好玩也不好笑愛(ài)情平平淡淡槍?xiě)?zhàn)幾乎沒(méi)有~
8。像男人那樣去戰(zhàn)斗。很少看到固執(zhí)的方達(dá)，沉穩(wěn)的韋恩。方達(dá)跳的舞感覺(jué)有點(diǎn)滑稽。
騎兵三部曲對(duì)于單槍匹馬改變美國(guó)西部電影的福特來(lái)說(shuō)算是一次冒險(xiǎn)又大膽的嘗試，實(shí)景拍攝動(dòng)作場(chǎng)面一次次震撼著觀眾，方達(dá)代表的舊式美國(guó)與韋恩代表的新式美國(guó)的沖突是本片的最大看點(diǎn)，他們既沖突又包容，充分體現(xiàn)了福特的團(tuán)隊(duì)英雄主義，而對(duì)三位女性的塑造又讓原本簡(jiǎn)單的視角變得柔情復(fù)雜。
8.4/10。①一支美軍騎兵隊(duì)與印第安部落的戰(zhàn)爭(zhēng)，最終因美軍主帥傲慢輕敵而導(dǎo)致印第安人獲勝，不過(guò)美軍主帥的死被刻畫(huà)地很英勇光榮。影片對(duì)美軍騎兵隊(duì)各人的角色塑造與日常生活著墨甚多。②高水平的攝影美術(shù)（布光/構(gòu)圖/置景等）；和《俠骨柔情》一樣大量使用充滿天空的構(gòu)圖來(lái)渲染浪漫；兩段追逐大戰(zhàn)戲處理（剪輯音響運(yùn)鏡調(diào)度等）地極其好。③三個(gè)問(wèn)題：有著《俠骨柔情》式敘事結(jié)構(gòu)，但和《俠骨柔情》一樣存在寫(xiě)意和動(dòng)作的氣氛不連貫的問(wèn)題；有時(shí)是喜劇有時(shí)是嚴(yán)肅的正?。A級(jí)種族等話題），氣質(zhì)斷層；寫(xiě)意的部分有些地方較無(wú)聊。這些合起來(lái)扣1分以上。
①天高云淡，廣闊無(wú)垠，風(fēng)蝕地貌的科羅拉多亞利桑那令人沉醉②鄧波兒成年之后依然不改可愛(ài)③如果不是聲音，起初真沒(méi)認(rèn)出亨利方達(dá)④帶著騎兵往敵人的伏擊圈里沖擊，這是什么戰(zhàn)術(shù)？
阿帕奇最后沖鋒，風(fēng)云為之變色；韋恩解下佩刀，黃沙中走向敵人……福特這個(gè)片的價(jià)值觀有點(diǎn)糾結(jié)
1948年影片，沒(méi)想到最后竟然是印第安人贏了，驕傲輕敵的主帥陣亡。當(dāng)然，米國(guó)人還是把他的英勇赴死當(dāng)成軍團(tuán)榮耀。。。那個(gè)年代的米國(guó)精神。
以下輕度劇透—— 看了125分鐘版，一點(diǎn)不枯燥，福特的場(chǎng)景敘事每分鐘都挺有味道，群馬奔騰的戰(zhàn)斗戲也是叫人佩服。方達(dá)的戰(zhàn)斗角色真是偏執(zhí)到底，頑固的比紀(jì)念碑谷上億年的石巖還堅(jiān)傲！不知此形象是不是對(duì)山姆大叔的一種化身式的戲諷。對(duì)比之下，JW的角色寬容睿智，勇敢而看長(zhǎng)遠(yuǎn)，一句 I will be back，真是前輩風(fēng)范！本片外景多數(shù)在亞利桑那和猶他州南部拍攝。
美國(guó)人從以前就是這樣，明明是自己人違反規(guī)定，自己人為了錢向人家兜售東西，只要帶著美國(guó)政府的名義就毫無(wú)阻礙，想怎么辦怎么辦。人家惹不起躲得起，但是美國(guó)人又不樂(lè)意了，非要人家回去，還非要也讓敗類回去。為了一個(gè)的敗類，損失的生命難道就不是生命么？