丁善璽編導(dǎo)的本片,繼《英烈千秋》后,敘述1937年8月13日日寇侵略上海,中國(guó)88師524團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)謝晉元,為牽制日軍,掩護(hù)中國(guó)軍隊(duì)后撤,率領(lǐng)480青年軍官,號(hào)稱八百壯士,固守四行倉(cāng)庫(kù),達(dá)三個(gè)月之久。軍人英勇殺敵,女童子軍冒著生命危險(xiǎn)給守軍輸送食物、醫(yī)藥,當(dāng)牽制任務(wù)完成,守軍越過蘇州橋后撤。本片的格局手法與《英烈千秋》完全不同,只限于幾成孤島上海的蘇州河畔的四行倉(cāng)庫(kù),數(shù)百中國(guó)軍人與包圍的日軍進(jìn)行陣地戰(zhàn)。導(dǎo)演根據(jù)史實(shí),利用四行倉(cāng)庫(kù)周圍有英法租界,蘇州河對(duì)面又是國(guó)統(tǒng)區(qū),蘇州河兩岸戰(zhàn)爭(zhēng)與和平不同環(huán)境造成的戲劇沖突,表現(xiàn)了愛國(guó)軍隊(duì)抗擊侵略者英勇無畏的精神,和上海人民聲援國(guó)民黨守軍的時(shí)代氣氛。導(dǎo)演把握住雙方?jīng)_突的因素,安排叢生的險(xiǎn)象,利用國(guó)軍在槍林彈雨下游過蘇州河,民眾都為軍人擔(dān)心的正反打鏡頭蒙太奇剪接手法,形成扣人心弦的場(chǎng)面,把劇情推向高潮。本事件曾于1938年...
片頭租界“平和氣氛”的鋪墊得很有年代感。
美麗牌香煙。
先施公司。
三角牌球鞋。
可口可樂。
越陳越香的“明星牌花露水”。
海報(bào)上的電影《空谷蘭》,取材于日本小說《野之花(野玫瑰) 》(由鴛鴦蝴蝶派作家包天笑翻譯),最初被改編成鴛鴦蝴蝶派式的家庭倫理情節(jié)?。ǚQ為鴛鴦蝴蝶派電影),默片,之后被翻拍成有聲片,主演胡蝶,海報(bào)上是“全部有聲對(duì)白”的大字宣傳語。鴛鴦蝴蝶派當(dāng)年在上海可是很有市場(chǎng)。
還有劍橋英文雜志社。
空襲場(chǎng)面還可以。
前面謝晉元帶領(lǐng)游擊隊(duì)偷襲日本營(yíng)地這個(gè),有點(diǎn)抗日神劇的感覺。
張艾嘉向林青霞父親陳詞一段相當(dāng)有感染力。
謝晉元妻子作別丈夫一幕相當(dāng)催淚。
前無退路后有追兵,大家能撐就撐,不能撐,一顆手榴彈,天堂,地府,后會(huì)有期。
對(duì)于童子軍有了一次相當(dāng)全面的表現(xiàn)。當(dāng)年是民國(guó)一支頗為重要的民間力量。兒童團(tuán)就是對(duì)標(biāo)童軍去的。
林青霞送國(guó)旗一段最精彩。她向童子軍姐妹以必死之心訣別時(shí)再次催淚。
升旗確實(shí)鼓舞人心。
護(hù)旗這個(gè)有點(diǎn)強(qiáng)煽情。不過歷史上八百壯士撤退到租界后被繳械軟禁在一處軍營(yíng),曾經(jīng)發(fā)生過護(hù)旗事件,不過開槍搶旗的是白俄羅斯人。
“黃埔(軍校)是這樣教我們的嗎?”
最后退出倉(cāng)庫(kù),竟然有點(diǎn)敦刻爾克大撤退的意思。
難得的是這部片里沒有出現(xiàn)什么領(lǐng)導(dǎo)人、長(zhǎng)官在那里啰里啰嗦、說教、指示。
雖然戰(zhàn)斗場(chǎng)面不太好看,對(duì)于戰(zhàn)士們的刻畫還是筆墨太少,但已經(jīng)做得很不錯(cuò)了。
柯俊雄演謝晉元,還好。
林青霞搶戲了。
徐楓戲份不多,卻也很出彩。
還有楊群、秦漢、陳洪烈、馮淬凡、郎雄等。
監(jiān)制辜振甫,汪辜會(huì)談那位前輩啊。辜振甫和汪道涵都是2005年去世。
P.S.值得一提的是,謝晉元沒有犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上,卻在俘虜營(yíng)被日本人收買的八百壯士中之叛徒暗殺。戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)人的摧殘,有時(shí)候還沒有監(jiān)獄對(duì)人意志的打擊大,《肖申克的救贖》就可以印證。汪精衛(wèi)刺殺滿清皇族失敗,被捕入獄之初還寫下“引刀成一快,不負(fù)少年頭”,但入獄近一年不死,重獲自由后整個(gè)人就改變了,不再視死如歸。而300多位壯士除了戰(zhàn)死者,很多被日軍強(qiáng)迫做苦役,有人逃出想再投軍而不得只好解甲歸田,有人參加了遠(yuǎn)征軍,有人參加了游擊隊(duì),更多在抗戰(zhàn)之后,被謝晉元的遺孀凌維誠(chéng)關(guān)懷下,做了碼頭工人。這些英雄從倉(cāng)庫(kù)撤離后的故事才更加值得記錄。
對(duì)了,《八佰》肯定受到這個(gè)影響,不過送國(guó)旗是史詩(shī),很想看《八佰》是怎么拍的。如果國(guó)慶過后還不能上,只怕要來年了。
丁善璽創(chuàng)作的主旋律電影目錄:
《英烈千秋》1974
《八百壯士》1975
《丁一山》1976(編?。?/p>
《碧血黃花》1980
《辛亥雙十》1981
《八二三炮戰(zhàn)》1986
《國(guó)父孫中山與開國(guó)英雄》1986
《旗正飄飄》1987
最近幾年,中國(guó)大陸的主旋律電影逐漸摸準(zhǔn)了市場(chǎng)規(guī)律,在票房的高歌猛進(jìn)中占有了一席之地。其中,去年的《戰(zhàn)狼2》、今年的《紅海行動(dòng)》都引發(fā)了觀影狂潮,它們也成為了當(dāng)下內(nèi)地票房歷史榜單中的“狀元”和“榜眼”。
近日,中央電視臺(tái)和中影集團(tuán)聯(lián)合出品的正在院線上映的主旋律紀(jì)錄片《厲害了,我的國(guó)》又成了熱門話題,得到了多位高級(jí)官員的“點(diǎn)贊”。
這些現(xiàn)象使得主旋律電影再度引發(fā)熱議。主旋律電影并非中國(guó)大陸?yīng)氂?,海峽對(duì)岸的臺(tái)灣,也曾是主旋律電影的“沃土”。
而說起臺(tái)灣主旋律電影的歷史,編劇、導(dǎo)演丁善璽是一個(gè)繞不過去的名字,他堪稱臺(tái)灣主旋律電影的“教父”——可惜的是,當(dāng)下的電影觀眾,已經(jīng)很少有人知道他的存在。
根據(jù)豆瓣的資料,丁善璽18歲(1953年)時(shí)已經(jīng)擔(dān)任編劇,而他編劇的第一部作品《秋瑾》正是一部愛國(guó)主義電影,這似乎預(yù)示著他將成為主旋律電影的“教父”級(jí)人物。
丁善璽電影生涯的真正起點(diǎn)是在60年代中期,他給邵氏電影公司寫了兩個(gè)武俠劇本:《大醉俠》(1966,與胡金銓和編)、《七俠五義》(1967)。其中,《大醉俠》已經(jīng)成為經(jīng)典之作,丁善璽電影生涯的起點(diǎn)可以說是非常高的。也正因此,1968年他便獲得了獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會(huì)(《飛賊》)。
在丁善璽將近半個(gè)世紀(jì)的電影生涯中,他參與的影視作品約有80部,自編自導(dǎo)、為他人編劇的作品約各占其半。在這80部作品中,主旋律電影大概只占十分之一,卻成了他的電影代表作。
丁善璽其實(shí)是一個(gè)多面手,涉獵的電影(電視?。╊愋头浅6?,歷史劇(主旋律)之外,武俠、喜劇、愛情、驚悚等類型的作品多達(dá)近70部。
丁善璽最擅長(zhǎng)也最喜歡的無疑是主旋律電影,但他沒有一直拍攝這個(gè)類型的影片,這主要是因?yàn)橹餍呻娪巴鶃碜怨俜降摹岸ㄖ啤保ㄒ话阋残枰俜降拇罅χС郑俜降摹坝唵巍苯K究是有限的。
丁善璽最早導(dǎo)演的兩部主旋律電影,《英烈千秋》和《八百壯士》,在當(dāng)時(shí)也叫“軍宣片”——宣傳國(guó)軍抗擊日本侵略者的光輝事跡。
《八百壯士》講謝晉元率部在上海四行倉(cāng)庫(kù)阻擊日軍的英勇事跡,《英烈千秋》講的是“中國(guó)軍魂”張自忠的故事。這兩部影片分別講國(guó)民黨軍隊(duì)和高級(jí)軍官的英勇事跡,足見其“軍宣”意圖。雖然是宣傳片,但這兩部影片基本依照史實(shí)演繹,是非常不錯(cuò)的歷史劇。
《八百壯士》和《英烈千秋》都是由曾推動(dòng)兩岸關(guān)系發(fā)展的辜振甫監(jiān)制的,由此也可以看出臺(tái)灣政府和軍方對(duì)影片的介入。
“軍宣片”的出現(xiàn),與1971年中華人民共和國(guó)重返聯(lián)合國(guó)的歷史背景有關(guān)。被驅(qū)除出聯(lián)合國(guó)的臺(tái)灣政府,需要向民眾宣傳自己才是中華民族的“正統(tǒng)”。國(guó)軍在正面戰(zhàn)場(chǎng)抵抗日本侵略者,乃是中華民族的“大救星”,而曾領(lǐng)導(dǎo)國(guó)軍的臺(tái)灣政府,自然也就成為了中華民族的“正統(tǒng)”。
在楊力州導(dǎo)演的紀(jì)錄片《我們的那時(shí)·此刻》中,曾采訪三位臺(tái)灣70年代的中小學(xué)生,他們都表示當(dāng)時(shí)看“軍宣片”看得熱血沸騰、熱淚盈眶。由此可見“軍宣片”在當(dāng)時(shí)的宣傳效果是非常不錯(cuò)的。
《英烈千秋》和《八百壯士》的大賣,讓惟利是圖的邵氏電影公司看到了主旋律電影的“商機(jī)”。
1976年,邵氏電影公司的鮑學(xué)禮也拿出了一部抗日片《丁一山》,而該片的編劇是胡金銓和丁善璽。可見,丁善璽在當(dāng)時(shí)已經(jīng)成了中國(guó)大陸以外的華語地區(qū)主旋律電影的金字招牌,邵氏電影公司得請(qǐng)他來把把關(guān)。
時(shí)隔四年,丁善璽在臺(tái)灣主旋律電影領(lǐng)域再度出手,自編自導(dǎo)了講述“黃花崗七十二烈士”英勇事跡的《碧血黃花》。
在“黃花崗七十二烈士”中,林覺民無疑是最有名的一位,他的《與妻書》如今仍然是愛國(guó)主義教育的“范文”。
《碧血黃花》自然也把故事的重心放到林覺民和他的妻子陳意映身上,而當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的頭號(hào)女影星林青霞也很好地闡釋了柔弱、癡情、美麗、堅(jiān)韌的陳意映。
1981年,辛亥革命70周年,丁善璽拍出了史詩(shī)級(jí)的獻(xiàn)禮大片《辛亥雙十》。
《辛亥雙十》是邵氏和中影的合拍片,邵氏出動(dòng)了狄龍、汪禹、爾東升、陳觀泰、羅莽等明星,臺(tái)灣方面則有林鳳嬌、柯俊雄、王道等大牌。這樣的全明星陣容,當(dāng)然要配以大格局和大氣魄,丁善璽能把當(dāng)時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系處理得有條不紊,也能把一些歷史場(chǎng)面拍得大氣磅礴,總算沒有辜負(fù)兩大電影公司的期望。
大陸近年推出了“《建國(guó)大業(yè)》三部曲”,三部影片都是“數(shù)星星”的史詩(shī)巨片。而比《建國(guó)大業(yè)》早將近30年的《辛亥雙十》,應(yīng)該算是“數(shù)星星”主旋律電影的“鼻祖”。
又隔了五年,丁善璽受臺(tái)灣軍方之邀,再度執(zhí)導(dǎo)宣揚(yáng)國(guó)軍軍魂的以金門炮戰(zhàn)為背景的《八二三炮戰(zhàn)》。柯俊雄也再度為國(guó)軍代言。
如果說丁善璽是臺(tái)灣主旋律電影的“教父”,那么,柯俊雄稱得上是臺(tái)灣主旋律電影的代言人。
在以上八部主旋律電影中,柯俊雄出演了其中的五部,而在三部“軍宣”意識(shí)最強(qiáng)的作品(《八百壯士》、《英烈千秋》、《八二三炮戰(zhàn)》)中,柯俊雄都是絕對(duì)的男一號(hào),而且演的都是鐵血軍人。
柯俊雄的國(guó)字臉眉宇之間透露出一股浩然之氣,由他來演繹謝晉元、張自忠等英雄,確能做到形象傳神,盡顯軍人氣魄。
柯俊雄后來成了國(guó)民黨“立委”,這與他的國(guó)軍代言人的形象不無關(guān)系。
同年,丁善璽還導(dǎo)演了一部史詩(shī)大片《國(guó)父孫中山與開國(guó)英雄》,影片云集了爾冬升、呂良偉、萬梓良、惠英紅、李賽鳳等香港的當(dāng)紅明星??上в捌目诒c票房均無法與《辛亥雙十》相比。
1987年,中影(指臺(tái)灣“中影股份有限公司”)新任總經(jīng)理林登飛很想有所作為,欲再造主旋律電影之輝煌,于是找來丁善璽拍攝《旗正飄飄》,并重金邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)將事業(yè)重心放在香港的林青霞來演女主角“藍(lán)鳳二號(hào)”,讓她和夏文汐飾演的川島芳子斗法。
《旗正飄飄》雖以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,但作為一部“諜戰(zhàn)片”,它已經(jīng)不是純粹的主旋律電影。
1987年7月14日,蔣經(jīng)國(guó)宣布“解嚴(yán)”,從此,國(guó)民黨在臺(tái)灣逐步喪失其絕對(duì)主導(dǎo)的地位。
《旗正飄飄》1987年10月才上映,是一部“解嚴(yán)”后上映的主旋律電影。
很明顯,“解嚴(yán)”后的臺(tái)灣,不會(huì)再有“軍宣片”。
而由國(guó)民黨主導(dǎo)的臺(tái)灣主旋律電影,也因此劃上了句號(hào)。
丁善璽作為臺(tái)灣主旋律電影“教父”,也不會(huì)接到新的“訂單”了。
而作為編劇的丁善璽,仍然熱愛“主旋律”或愛國(guó)主義題材。
丁善璽生前的最后一部編劇作品是《精忠岳飛》(2013),是中國(guó)大陸出品的一部愛國(guó)主義電視劇。
丁善璽于2009年因病去世,而《精忠岳飛》在他死后4年才播出,也可以說是他的遺作了。
自秋瑾始,以岳飛終,丁善璽作為一代主旋律電影“教父”,可謂有始有終。
影帝立委柯俊雄和女俠徐楓擔(dān)綱,丁善璽編導(dǎo),辜振甫監(jiān)制。影片大致的敘事線條是:戰(zhàn)前的地下斗爭(zhēng)并失敗——戰(zhàn)火點(diǎn)燃到退守四行倉(cāng)庫(kù)——八百壯士堅(jiān)守四行——慘烈撤退至英租界,中間穿插了以童軍獻(xiàn)旗為代表事件的民眾對(duì)抗戰(zhàn)的支持。也許是113分鐘版本容量有限的原因,給人以內(nèi)容太多而造成的潦草和不連貫的感覺。那個(gè)年代,兩岸拍的戰(zhàn)爭(zhēng)片都是宣教片。在人物形象的臉譜化,表演方式程式化,弘揚(yáng)主旋律的夸張手法方面,都有異曲同工之妙。
片中青澀稚嫩的林青霞和張艾嘉,表演之出戲讓人忍俊不禁。張艾嘉歇斯底里地哭吼楊惠敏父親,眾士兵冒著日機(jī)掃射舍命護(hù)旗、身中機(jī)槍數(shù)彈仍然屹立不倒,以及反復(fù)被送走又反復(fù)出現(xiàn)的謝夫人,這些本意要感動(dòng)人心的場(chǎng)景,卻因失之浮夸而折損了效果。也許不應(yīng)該用今天的眼光去要求當(dāng)年的電影美學(xué),但在我的觀看過程中,確是不時(shí)地打斷了影片的慷慨悲壯情緒。
我個(gè)人覺得最有意思的段落,是在撤離四行倉(cāng)庫(kù)之前,謝晉元對(duì)副手表示寧愿戰(zhàn)死也不愿撤退時(shí),那突如其來的大段自我剖白,簡(jiǎn)直令人錯(cuò)愕。影片前一個(gè)多小時(shí)塑造的那個(gè)堅(jiān)定無畏、英勇果敢的英雄形象,霎時(shí)土崩瓦解為一個(gè)既失意又迷茫的潦倒中年。留下,堅(jiān)守與其說是抗?fàn)幍降咨嵘沓扇剩搅诉@里突然間倒不如說像是在尋求自我解脫。以我牽強(qiáng)附會(huì)的理解,難道這是在影片攝制的1975年那個(gè)歷史背景下,臺(tái)灣人自我身份認(rèn)同產(chǎn)生危機(jī)的真實(shí)寫照?
借本屆金馬獎(jiǎng),找部老片子看一下,看戰(zhàn)爭(zhēng)片我也是老鳥了,但是還是有幾處禁不住流下淚來。網(wǎng)民多少有點(diǎn)像躲進(jìn)租界里隔岸觀戰(zhàn)的市民,儼然如同俱樂部粉絲,或許哪個(gè)大陸導(dǎo)演能長(zhǎng)點(diǎn)心,拍個(gè)我的青春在大陸沉迷刀塔和農(nóng)藥,偶爾帝吧出征一下,活著拍個(gè)我的中年在大陸,敏感焦慮暴躁,我也希望以后我們的country能被當(dāng)作一個(gè)正常的country來看待,這是我一個(gè)東北土錘滿洲遺少的心愿。
好幾個(gè)片段都直戳淚點(diǎn)。影像在熱血時(shí)刻劇終,歷史早已蒼涼。林青霞在《窗裡窗外》寫到半個(gè)世紀(jì)後她看見四行倉(cāng)庫(kù)上掛著五星旗,淚眼迷糊了。這應(yīng)是每個(gè)懂得的人共有的清冷心情。
能戰(zhàn)就戰(zhàn),不能戰(zhàn)一顆手榴彈,天國(guó)地府,后會(huì)有期。
開頭的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還怪宏大的。國(guó)民黨的抗戰(zhàn)片,增加一個(gè)角度。明星云集的大片。主旋律電影,相比內(nèi)地同時(shí)期抗戰(zhàn)片,更偏重個(gè)人,
山川壯麗、物產(chǎn)豐??;炎黃世胄,東亞稱雄。毋自暴自棄、毋故步自封,光我民族,促進(jìn)大同。創(chuàng)業(yè)維艱,緬懷諸先烈;守成不易,莫徒務(wù)近功。同心同德,貫徹始終,青天白日滿地紅。同心同德,貫徹始終,青天白日滿地紅!
75年的臺(tái)灣,拍的是這樣有感召力、極具人性的片子;75年的大陸,同樣是感召,只有高、大、全這樣的無敵形象。相比之下,相信各位一定有心里的那個(gè)答案了吧!另外美翻了的林青霞、小白臉子的秦漢、影帝柯振雄、跑龍?zhí)椎膹埌?,?shù)這些老明星,也是一種樂趣。
故事講到退守孤軍營(yíng)就完了,4年后孤軍營(yíng)淪陷的慘狀當(dāng)然也就無法提及。壯士們被日軍送進(jìn)各地集中營(yíng),有些被苦役折磨致死,有些逃出后繼續(xù)參戰(zhàn),有人加入新四軍游擊隊(duì),有人隱姓埋名。不能提的紅色恐怖十幾年里他們有更多不為人知的遭遇←精忠報(bào)國(guó)打鬼子,死后卻連墓都被自己人扒了。
困獸猶斗。大贊軍人和女童軍。你們一個(gè)個(gè)死去,活著的狼狽躲藏。因?yàn)閿橙颂珡?qiáng)大,而你們只有勇氣鮮血和眼淚。你們留在歷史上,被我記住
電影雖並不完美。五星全給浴血奮戰(zhàn)的國(guó)軍將士先烈們!五星全給像謝晉元團(tuán)長(zhǎng)一樣的民族英雄們!五星全給中華民國(guó)!??!
看下來,《八佰》的架構(gòu)和很多戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)和這部片很相似,區(qū)別就是《八佰》有群像戲。這種全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)片實(shí)在是太初級(jí)形態(tài)了,關(guān)照過多,視點(diǎn)勢(shì)必雜亂。總之,是時(shí)候出一部特殊視角的戰(zhàn)爭(zhēng)片了。
青天白日旗幟飄揚(yáng)
林青霞也因?yàn)楸酒?1歲獲得了1976年第22屆亞洲影展最佳女主角獎(jiǎng)
國(guó)旗歌奏起,禮敬起
以下文字摘自文章《林青霞:<八百壯士>戲里戲外》:因?yàn)椤栋税賶咽俊?,我贏得了亞洲影展最佳女主角獎(jiǎng)。一九八五年應(yīng)導(dǎo)演謝晉的邀請(qǐng),到上海商討拍攝白先勇的小說《謫仙記》一事,到了上海第一件事就是參觀四行倉(cāng)庫(kù),我望著那殘舊的倉(cāng)庫(kù)和狹窄的蘇州河,想象著當(dāng)年八百壯士英勇奮戰(zhàn)的情景和楊惠敏橫渡蘇州河的動(dòng)人事跡。電影里楊惠敏獻(xiàn)給團(tuán)長(zhǎng)謝晉元的國(guó)旗,在四行倉(cāng)庫(kù)樓頂上升起,八百壯士和我望著它冉冉上升,舉手敬禮,熱淚盈眶。那是一九三七年發(fā)生的事。經(jīng)過半個(gè)世紀(jì),我到上海四行倉(cāng)庫(kù),看到樓頂上飄的是五星旗,我淚眼模糊了,仿佛看到青天白日滿地紅和紅底金黃五顆星重疊在一起。
臺(tái)灣的主旋律抗戰(zhàn)片,相比大陸更注重表現(xiàn)個(gè)人而不是高層
113min版。進(jìn)入正戲太慢了,前半個(gè)小時(shí)應(yīng)該砍掉。除了謝團(tuán)長(zhǎng)和楊惠敏之外談不上什么人物塑造,但謝團(tuán)長(zhǎng)個(gè)人戲加得不怎么好,全片最有感染力的還是林青霞。就好看程度來說,本片不如海軍突擊隊(duì),辛亥雙十,乃至于戰(zhàn)斗戲十分夸張的八道樓子。陳鴻烈好像是個(gè)只有一個(gè)鏡頭,目睹中國(guó)將領(lǐng)拔槍自戕的日軍……?
國(guó)民黨是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)的主力,以犧牲三百余萬將士的代價(jià)換來了抗戰(zhàn)的勝利,為中華民族贏得了尊嚴(yán)和榮耀,是血寫的事實(shí),不是墨寫的謊言。國(guó)軍先烈英勇抗戰(zhàn)為國(guó)捐軀的功勞不可以被掩蓋被抹殺!否則與賣國(guó)漢奸行為并無二致!另:八佰因眾所周知的原因取消了在上海電影節(jié)的開幕首映。在自己的國(guó)家,紀(jì)念曾經(jīng)為這個(gè)國(guó)家奉獻(xiàn)出所有的英雄的權(quán)利都沒有,是的,就是這么荒謬,艸他嗎的臭sb
丁善璽的代表作,3.5。煽情技巧不如辛亥雙十,但勝過大雷片八道樓子太多。專以人倫戳人淚點(diǎn),徐楓與謝晉元的三次離別一次比一次狗血,也一次比一次無力。當(dāng)然,臺(tái)詞還是很讓人淚涌的。轟炸場(chǎng)面我懷疑有日本特?cái)z團(tuán)隊(duì)在幕后支持。楊群和柯俊雄扮軍人遠(yuǎn)勝小混混狄姜。
不管是丁善璽的版本還是管虎的版本,都只給了兩星差評(píng)。理由很簡(jiǎn)單:怎么會(huì)用“四行倉(cāng)庫(kù)”這樣的故事去進(jìn)行愛國(guó)激情呢?不是說故事體里沒有愛國(guó)激情,而是你看不見倉(cāng)庫(kù)的旁邊就是英租界嗎?!你看不見英租界的巨大存在,才使日軍不敢動(dòng)用重火力、才使中國(guó)百姓隔岸觀戰(zhàn)安全無憂、才使守軍只要過橋即可全身而退嗎?這些內(nèi)容不僅占據(jù)大量敘事篇幅而且成為決定性的敘事變量,并最終與四行倉(cāng)庫(kù)這邊子彈橫飛你死我活構(gòu)成強(qiáng)烈反差對(duì)比,足以把“中國(guó)一定強(qiáng)”壓得粉碎而引出另外一個(gè)截然相反卻更符合實(shí)際劇情的反思性主題:落后才會(huì)挨打!因?yàn)橛?guó)人居然能在中國(guó)土地上保衛(wèi)了中國(guó)軍民,甚至他們都沒費(fèi)一槍一彈?!……結(jié)果呢,在兩部作品中被徹底無視。將一個(gè)分明已經(jīng)引入多維視角且隨著劇情必然應(yīng)向反思自省角度去傾斜側(cè)重的故事硬講成了單一的主旋律情緒表達(dá)?
簡(jiǎn)直燃爆了好么。特別是升國(guó)旗和后面那首中國(guó)不會(huì)亡的時(shí)候。簡(jiǎn)直燃得雞皮疙瘩起來了??箲?zhàn)片。真實(shí)所以才感動(dòng)。每個(gè)士兵都是有血有肉不是空喊口號(hào)的。有些片子根本毫無感覺就是因?yàn)槟敲茨敲吹募佟?/p>