去年春夏之交，到了一趟東北，只在森林的邊緣里望了望。那時(shí)的水，還是清冽的、冷涼的，但已經(jīng)有蚊子，白樺林的深處，更多的青松。在更深處，一定有老虎的存在。彭蘊(yùn)睿編劇、石桀銳導(dǎo)演的《老虎》，拍攝地是吉林省敦化市，故事也可以看做是大東北，未必那么實(shí)指，整個(gè)東北都是老虎和尋找者的能指。在這部白恩、黃堯、廖啟智、馬蘇等人主演的電影里，角色的名字并不重要，他們的身份和角色卻可以說(shuō)是社會(huì)各色人等的代表或性格的象征。一個(gè)人的妻子，失蹤了，他瘋狂的尋找，桀驁不馴的工作、步步加碼的懸賞，驕傲著、等待著，直到老虎的出現(xiàn)，以及各路盜獵者的集結(jié)。

在東北的森林迷宮里，這只金黃色的老虎，出來(lái)的恰到好處。白恩被香港人廖啟智勸說(shuō)著，終于答應(yīng)一起做件事。這個(gè)事，顯然不光彩。他們?cè)庥隽死匣⒑透皭旱姆藲馐愕谋I賊。誰(shuí)是誰(shuí)非不重要，他們必須決出生死。警長(zhǎng)黃堯一直在找尋不法之徒，終究是趕上了火并的殘局。這些人啊，與老虎演出了一出好戲。生的生、死的死，來(lái)的人和物，都是被浪催來(lái)的泡沫，飛到風(fēng)口成為浪尖。奈何，虎嘯山林，虎從風(fēng)，悄無(wú)聲息而來(lái)，陸離斑駁之間，坦然直面歹人。老虎既是現(xiàn)實(shí)存在的，也是超然物外的，《老虎》電影里的壞分子，當(dāng)他們一旦加害他人之際，出現(xiàn)的老虎，我們可以理解為真實(shí)發(fā)生的，也可以看做是一場(chǎng)夢(mèng)。

白恩失落的妻子，也如同一場(chǎng)春夢(mèng)，杳然無(wú)痕。他到林間的冒險(xiǎn)，似乎也是一種解脫。找得到也好，交出去性命亦無(wú)不可。老虎是中國(guó)普通人想象中狂野猛獸的典型，具備足夠的暴力和激情，無(wú)論是與之抗?fàn)帲€是順從被殺，都是激情昂揚(yáng)的絕對(duì)值?！爸芴幊Α钡墓适?，便是將“惡人”周處和蛟龍、猛虎相提并論，人之極端也便是猛虎。人是萬(wàn)物之靈，萬(wàn)物各自也有靈，在東北密林的深處，人和虎各自有地盤，薩滿的遺存也是有的。白恩的形象，與《無(wú)證之罪》里的李豐田其實(shí)有一些類似，假如他再絕望一些。

《老虎》的主題，當(dāng)然是在講人性。老虎是逍遙的，它遵循自己的生存本能，來(lái)往盤桓、隨心所欲、生死緣滅、快活山水，而人都是欲望的奴隸，多數(shù)人都是求名逐利，而只為了找到愛的人的人，也被名利之徒拉攏、狙擊。人是社會(huì)動(dòng)物，當(dāng)然不如自然動(dòng)物那么活潑、自由、灑脫，白恩的生活需要錢，他要工作（但是每次只拉一頭豬，說(shuō)明他還是有些特立獨(dú)行），他要錢，他要他人給他線索，他也要違背一些準(zhǔn)則跟著香港人進(jìn)山，他自然明白這意味著什么。

人，遍地都是人。人是自我設(shè)限的動(dòng)物，人也是彼此合作又競(jìng)爭(zhēng)的困獸，人必須要在社會(huì)生活找到妥當(dāng)?shù)膮^(qū)間。老虎，寥寥無(wú)幾，它們生存的空間已經(jīng)蕩然無(wú)幾。即便它們有著兇猛的本領(lǐng)，哪怕它們?cè)谶M(jìn)化表上出現(xiàn)的時(shí)間甚至比人類還晚，最猛的獸在人類的天羅地網(wǎng)的傾軋之下，也只能成為寓言故事的主角。人，起碼有一些人，能夠掌握自己的命運(yùn)，無(wú)論他們看起來(lái)有多么的不自由。而老虎，則不然，老虎更多是文人墨客的意象，充滿深情的意象也不過(guò)是藝術(shù)加工。假如老虎能夠讀《莊子》，它們更希望做泥漿中的烏龜，而不是祭壇上的龜甲，占卜再神圣、甲骨文再有文化，也不過(guò)是寄寓人類的思與死，而老虎真正的自由，是無(wú)限的林間。人啊，還是對(duì)老虎和同類更好一些吧。

2020上半年，網(wǎng)絡(luò)讓電影迎來(lái)全新的加速契機(jī)，而在強(qiáng)動(dòng)作強(qiáng)視效強(qiáng)高度的影片中，一部渲染犯罪懸疑的強(qiáng)情節(jié)電影《老虎》脫穎而出，極致電影化的畫面和曲折跌宕的情節(jié)，令人在緊張刺激之余，更一窺人性深處的幽暗與溫暖。

影片讓滿身傷痕的人與一只斑斕猛虎對(duì)峙開場(chǎng)，形成巨大的懸念，為何會(huì)有如此怪誕的場(chǎng)景，故事在揭秘的同時(shí)，也一步步帶人去了解事件背后的真相——影片從違法盜獵的犯罪行為為進(jìn)入通道的，盜獵者唯利是圖，設(shè)下捕虎陷阱，而尋妻五年的癡情者為了五萬(wàn)元的懸賞金，也為了一償尋日照顧的人情，最終因愛涉險(xiǎn)，而為了離開這個(gè)小鎮(zhèn)的一對(duì)男女，帶著編織的謊言，同樣讓自己陷入險(xiǎn)境之中，盜獵者的狠辣，銷贓者的虛偽，詐騙者的無(wú)良，盡皆浮出水面。

這是一個(gè)有著深刻主題的故事，“老虎”是一種誘惑，同樣也是一種危機(jī)，在《老虎》這個(gè)故事中，每個(gè)人都帶著無(wú)法自拔的無(wú)奈，以及想要迫切逃離的夢(mèng)想—— 屠宰廠司機(jī)蘭德（白恩 飾）執(zhí)念找尋失蹤多年的“妻子”阿琳（黃堯 飾），但他不知道“妻子”的來(lái)歷，甚至無(wú)法說(shuō)清她的口音，他只是沉溺在思念里，“老虎”是他心中的執(zhí)念，也是他最終需要面對(duì)的恐懼。

而所有人因?yàn)樗摹袄匣ⅰ本墼谝黄穑和涝讏?chǎng)老板老尤（廖啟智 飾）想要離開這里回到南方，答應(yīng)為盜獵團(tuán)伙銷贓，“老虎”既是他要面對(duì)的盜獵團(tuán)伙，也是他將要收購(gòu)但虎皮，更是那個(gè)想要達(dá)到但南方。蘭德出眾的駕駛技術(shù)成為他敢深入山林的保障。

小混混阿哲（蘇鑫 飾）被逼債，他利用他的女友麗麗（黃堯 飾）酷似阿琳的巧合， 想要騙取蘭德的懸賞，而麗麗則想在綠皮火車停駛前坐車離開這里回到故鄉(xiāng)，所以答應(yīng)了阿哲的要求，“老虎”是即將到手的金錢，也是玩火自焚的圈套。

剛出獄的盜獵慣犯老八（李培銘 飾）結(jié)網(wǎng)以待，當(dāng)初他獵殺了老虎的幼崽而入獄，現(xiàn)在這只老虎成為他的執(zhí)念，而蘭德也好老尤也好，只不過(guò)是活餌人選……

身為護(hù)林警察的單親媽媽尚飛（馬蘇 飾）是蘭德的租客，她幫助蘭德尋妻無(wú)果，是勸蘭德放棄執(zhí)念的人，也是將一切罪惡繩之以法的人。但她也有自己無(wú)法突圍的困境，因?yàn)槭聵I(yè)而失去的家庭和愛人——在這個(gè)故事里，沒有英雄，只有小人物痛哭的淬煉、蛻變、成長(zhǎng)。

回到蘭德和猛虎但對(duì)峙，他喊著的也是所有人的心聲：讓我走，讓我走……

老虎到底代表了什么？在這部影片中，每當(dāng)有人心思閃念就會(huì)有虎嘯聲響起，“老虎”是人的內(nèi)心，老虎好像來(lái)過(guò)，反殺了想要狩獵它的人，但又好像從未出現(xiàn)過(guò)，困守執(zhí)念的人和它對(duì)峙反而安全離開，或許，世人都憐情癡吧。

如果只看《老虎》這個(gè)低調(diào)樸素的片名，很有可能會(huì)錯(cuò)過(guò)這部制作精良、內(nèi)容深刻的影片。“活著愛，虎著來(lái)”，能將愛情和驚險(xiǎn)元素都展現(xiàn)得淋漓盡致，并且融入了反盜獵的社會(huì)話題，足可見《老虎》制作團(tuán)隊(duì)的功力之深厚、態(tài)度之誠(chéng)懇、內(nèi)容之用心。

電影《老虎》講述的是一個(gè)發(fā)生在東北黃泥河鎮(zhèn)的故事：屠宰場(chǎng)司機(jī)蘭德（白恩飾）堅(jiān)持不懈尋找一個(gè)他忘不掉的女人（黃堯飾），在尋人啟事巨額賞金的誘惑下，阿哲（蘇鑫飾）起了邪念計(jì)劃欺騙蘭德，蘭德為給阿哲付清訂金不惜鋌而走險(xiǎn)，答應(yīng)屠宰廠老板尤大勇（廖啟智飾）進(jìn)山運(yùn)貨。沒想到陰差陽(yáng)錯(cuò)間蘭德自己卻成為了盜獵犯捕捉東北虎的誘餌，好容易死里逃生逃過(guò)一劫后，蘭德的心靈有所感觸，最終放下一意孤行尋找和等待愛人的執(zhí)念，用內(nèi)心深處的正義維護(hù)了人與自然……

從貫穿全片影影綽綽、撲朔迷離的愛情線索來(lái)看，《老虎》有著看似沉郁實(shí)則暗流涌動(dòng)的文藝片氣質(zhì)，而從虎口脫險(xiǎn)打擊盜獵者的角度來(lái)看，《老虎》又是一部極驚極險(xiǎn)的犯罪懸疑片。兩只線索不斷穿插交替，最終和諧相融、難解難分，讓觀眾看到人類的潛質(zhì)與人性的幽微：到了落難虎口千鈞一發(fā)的危情時(shí)刻，“細(xì)嗅薔薇”的愛人也會(huì)驟然煥發(fā)無(wú)盡潛力，一瞬間被賦予“心有猛虎”的強(qiáng)大力量。

《老虎》之所以有著震撼觀眾內(nèi)心的動(dòng)人力量，首先離不開全員實(shí)力派的演員陣容：飾演男主角蘭德的白恩在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《小姨多鶴》《捍衛(wèi)者》中都有著出色表現(xiàn)，這一次在《老虎》中白恩更是將蘭德的癡情與那種靜水流深的力量感詮釋得非常到位；因在《過(guò)春天》中飾演女主角佩佩給觀眾留下深刻印象的黃堯，這一次在《老虎》中不但大膽突破文藝片女神形象，而且一人分飾二角，她既是蘭德心心念念卻求而不得的阿琳，也是沉浸于世俗煙火氣中無(wú)法逃脫的麗麗。同時(shí)，馬蘇的特別出演，以及廖啟智、李培銘、蘇鑫等實(shí)力派演員的演繹，同樣為該片增光添彩。

作為一部小成本電影，這部影片在品質(zhì)上達(dá)到了出人意料的完整與過(guò)硬程度，電影《老虎》監(jiān)制蔡仲瓊，制片人劉璐、黃艷紅，導(dǎo)演石桀銳、編劇彭蘊(yùn)睿等都有著相當(dāng)豐富的制作經(jīng)歷和從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，因此才能通力合作并最終呈現(xiàn)出這部從立意到內(nèi)容上都頗為深刻、值得推敲的優(yōu)質(zhì)作品。

難能可貴的是，《老虎》復(fù)雜的、多層次的影片主題，自然而然讓觀眾內(nèi)心感到一種涵義雋永、意味深長(zhǎng)的感受：愛讓人受苦，讓人成長(zhǎng)，也讓人活下來(lái)；唯利是圖、利欲熏心者必被利反噬；萬(wàn)物有靈，老虎也能辨善惡、通人性……在驚險(xiǎn)又深情的《老虎》中，你會(huì)看到愛，以及人甘愿為愛而付出的犧牲、做出的冒險(xiǎn)。

文/赤葉青楓

迄今為止，反盜獵題材的影視作品因?yàn)轭}材的特殊性并不多見，個(gè)人印象中，也就《可可西里》《海豚灣》等少數(shù)幾部而已……可喜的是，近日終于又看到了此類題材的新作，這便是于7月26日在騰訊視頻首播的《老虎》。

《老虎》的故事背景發(fā)生在東北的一個(gè)小鎮(zhèn)，講述了一個(gè)與偷獵東北虎有關(guān)的犯罪故事。

蘭德（白恩飾）是鎮(zhèn)上屠宰場(chǎng)的司機(jī)，他每天的生活除了幫屠宰場(chǎng)運(yùn)送活豬之外，就是在堅(jiān)持尋找他走失已久的妻子（黃堯飾）。屠宰場(chǎng)老板尤大勇（廖啟智飾）看重蘭德過(guò)硬的車技和沉穩(wěn)的性格，重金力邀他一同進(jìn)山去找盜獵慣犯老八（李培銘飾）購(gòu)買走私的動(dòng)物皮毛。蘭德為了籌集尋妻的賞金，最終答應(yīng)，孰料這竟是一場(chǎng)兇險(xiǎn)萬(wàn)分的亡命之旅。期間，因嗜賭成性欠下高利貸的阿哲和他那酷似蘭德之妻的女友麗麗，以及租住蘭德房子的女警尚飛（馬蘇飾）等人也因故被卷入其中，令劇情愈發(fā)的一波三折……

片名既然叫做《老虎》，那么片中被盜獵者覬覦的東北虎自然是片中最吸睛的“明星”。而事實(shí)上，影片伊始，一只壯碩的成年?yáng)|北虎就已出人意料地?fù)屜鹊菆?chǎng)，并與男主蘭德上演了一幕驚心動(dòng)魄的人虎對(duì)峙！當(dāng)崩潰的蘭德對(duì)著“虎視眈眈”的百獸之王聲嘶力竭、歇斯底里地大喊“讓我走”時(shí)，那種恐懼絕望之情瞬間溢屏。與此同時(shí)，如此人虎對(duì)峙、生死一線的高能畫面亦令接下來(lái)的故事愈發(fā)顯得張力十足、懸念滿滿。

這場(chǎng)“人虎大戰(zhàn)”的全過(guò)程到底會(huì)是怎樣，有無(wú)其他人員傷亡，蘭德又能否最終虎口脫險(xiǎn)……這些具體劇情暫不劇透，不過(guò)可以說(shuō)明的一點(diǎn)是：這并不是一部“東北森林獵虎歷險(xiǎn)記”——竊以為，導(dǎo)演石桀鋭、編劇彭蘊(yùn)睿等幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)其實(shí)是想以獵虎為引，一方面倡導(dǎo)反盜獵，另一方面亦是借此展現(xiàn)復(fù)雜人性的矛盾與深刻。

蘭德早就知道尤大勇在為盜獵分子銷贓，雖然多次拒絕入伙，也不貪戀錢財(cái)，但也并沒有向警察舉報(bào)，他對(duì)此事的態(tài)度更多的是漠然處之，相反，在尋找他走失已久的妻子一事上，卻表現(xiàn)的異常執(zhí)拗與堅(jiān)持；阿哲為了騙取蘭德的懸賞，不惜出賣女友麗麗，但當(dāng)面臨生死關(guān)頭時(shí)，他卻“意外”地體現(xiàn)了一個(gè)身為男人的擔(dān)當(dāng)，他將自身安危置之度外，不惜犧牲自己也要盡量保護(hù)麗麗周全；尤大勇老奸巨猾，不過(guò)對(duì)蘭德各種利用之余，對(duì)他的照顧又多少有幾分真心；盜獵慣犯老八心狠手辣，為了獵虎，不惜以活人為餌，但對(duì)同伴老九又頗講義氣……

可想而知，當(dāng)這樣的一群人的命運(yùn)陰差陽(yáng)錯(cuò)地糾纏在一起時(shí)，這已不僅僅是一個(gè)單純的獵虎故事，它更像是一首平凡小人物唱響的他們?cè)诿鎸?duì)金錢、情欲、生死等多種巨大考驗(yàn)時(shí)的人性抉擇之歌。

再說(shuō)回片中的老虎，神出鬼沒的它雖然兇殘，但又頗具靈性。它既是一個(gè)被盜獵者垂涎覬覦的獵物，同時(shí)亦像一個(gè)隱喻——它像極了人性深處的獸性與貪欲，故而眾多角色和老虎斡旋的過(guò)程，不妨可看作是自身與心中的暗黑面博弈抗?fàn)幍倪^(guò)程。而在這個(gè)過(guò)程中，有的人被反噬，而有的人終于獲得救贖。

電影《老虎》的故事發(fā)生在東北長(zhǎng)白山，由此這個(gè)"虎"字，就能被引申出多重的含義：其一，最直接的，便是動(dòng)物界的萬(wàn)獸之王東北虎，這是東北特有的標(biāo)志性猛獸；其二，在東北方言中，也會(huì)說(shuō)一個(gè)人很"虎"，這個(gè)虎，不再是虎虎有生氣的威風(fēng)，而是有些耿直的呆愣，說(shuō)話辦事不過(guò)腦子的意思。于是，幾個(gè)有點(diǎn)"虎"的人，帶著各自的目的，圍繞著一只兇猛的東北虎，就開啟了這部《老虎》的故事。

《老虎》是典型的犯罪題材影片，故事主干分為兩條線，其一是尋人，其二是捉虎，一邊是苦苦尋找走失的妻子長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的屠宰場(chǎng)司機(jī)蘭德，一邊是擒虎之心不死，屢次犯案、屢教不改的盜獵慣犯老八，在他們中間，是蘭德所在的屠宰場(chǎng)老板，同時(shí)也是私下為盜獵者銷贓的尤大勇。

在這個(gè)三角的故事結(jié)構(gòu)之下，還有兩個(gè)劇情分支，其一是與蘭德同一屋檐下的女警尚飛，另一是威脅自己的女朋友假扮蘭德走失的妻子，妄圖騙取尋人賞金的混混阿哲。當(dāng)然，這兩個(gè)人物也不是獨(dú)立存在的，女警尚飛曾經(jīng)大義滅親，將自己違法的丈夫送進(jìn)監(jiān)獄，慣犯老八也"栽"在她的手下，而阿哲，是蘭德在屠宰場(chǎng)的同事。

從這個(gè)層面看，《老虎》的故事結(jié)構(gòu)相當(dāng)精巧，在錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系與矛盾沖突中，將相關(guān)的人物一個(gè)個(gè)牽扯進(jìn)來(lái)，彼此之間，看似關(guān)聯(lián)不多，但隨著劇情的推進(jìn)，卻誰(shuí)都無(wú)法脫離干系，這是正一場(chǎng)義與邪惡的殺伐，也是一次任性與制服的對(duì)抗。

難能可貴的是，影片中的每個(gè)人物都相當(dāng)飽滿和真實(shí)，無(wú)論是白恩飾演的蘭德，馬蘇飾演的女警尚飛，廖啟智飾演的屠宰場(chǎng)老板尤大勇，李培銘飾演的盜獵者老八……東北的小城，神秘的深山老林，更襯托出他們的粗糲與豪放，這是一部無(wú)論是影像風(fēng)格，還是人物性格，都相當(dāng)個(gè)性化的作品。

雖然影片的故事，由真實(shí)的老虎而生，但劇中的每個(gè)人物，也都有自己"虎"的一面，執(zhí)著尋找妻子的蘭德，送丈夫入獄的尚飛，因利益為虎瘋狂的老八，在女朋友面前上演苦肉計(jì)的阿哲……就是這樣一群"虎啦吧唧"的人，和影片中神出鬼沒又兇猛異常的虎，所展開的，不僅僅是一場(chǎng)你死我活的纏斗，更是一次人性與獸性的對(duì)抗。

《老虎》這部影片由香港資深電影人蔡仲瓊監(jiān)制，石桀銳執(zhí)導(dǎo)，雖然是一部網(wǎng)大，但從主創(chuàng)陣容及影片品質(zhì)看，卻是典型的院線電影的體量，相當(dāng)有誠(chéng)意。《老虎》最讓人印象深刻的，是影片對(duì)于節(jié)奏的控制，和氣氛的渲染，從前期的人物故事線梳理，到后部與老虎之間的白刃相搏，那種充滿懸疑與未知的強(qiáng)劇情感相當(dāng)抓人。

這看似是一場(chǎng)人類設(shè)陷阱捕虎的圍獵，但又何嘗不是人類自己給自己下套呢？面對(duì)惡虎，聰明的人類或許能夠"虎頭脫險(xiǎn)"，但面對(duì)居心叵測(cè)的同類，人類又該怎樣獨(dú)善其身、安然無(wú)恙呢？所以，在看《老虎》這部影片的時(shí)候，劇情雖然時(shí)時(shí)讓人心驚，但更多的是，從影片所投射出的冷酷真相，更讓人膽寒。

不過(guò)，《老虎》也并不似許多同題材的黑色犯罪片一樣一黑到底，而是在片中的惡人受到應(yīng)有的懲罰之后，給到一個(gè)開放式的結(jié)局，雖然沒有指明了虎的前路，人的去向，但無(wú)疑留下了更多的思考，讓我們審視自我，審視生存的這個(gè)世界，我們究竟以怎樣的態(tài)度和行動(dòng)，來(lái)面對(duì)未來(lái)的每一天?；ⅲ谄惺钦鎸?shí)的野獸，但也確實(shí)被賦予了更高層級(jí)的象征意義，虎的出現(xiàn)，是一次危機(jī)，也是一次轉(zhuǎn)機(jī)，《老虎》這部影片，確實(shí)有很多值得揣摩與探究的內(nèi)蘊(yùn)，等待著觀影的你前來(lái)感知。

剛在毒舌的抖音號(hào)看完了這部電影的解析。雖然看解析就知道這片子有多爛了，但是更讓人費(fèi)解的是這種行為。

花錢在上映之前請(qǐng)一個(gè)電影解說(shuō)的號(hào)先把電影的故事整體講一遍，可能制片方覺得這個(gè)公眾號(hào)講的比他自己的電影要好？然后觀眾會(huì)因?yàn)橹v解對(duì)這個(gè)電影產(chǎn)生興趣再去看電影？說(shuō)真的這也不是沒有道理。

可見這些電影解說(shuō)號(hào)的影響力已經(jīng)到了這種地步了，電影人會(huì)把自己的核心故事拿出來(lái)當(dāng)物料交給他們做宣傳，這在我看來(lái)跟白送故事版權(quán)沒有什么太大區(qū)別。這版權(quán)都能白送也就是明擺著說(shuō)這個(gè)故事本身不值錢，實(shí)在是可悲。希望片方能提早意識(shí)到自己的這種愚蠢行為及時(shí)止損。

一位屠宰場(chǎng)的司機(jī)，為了尋找走失已久的“妻子”，把懸賞的金額提升到了五萬(wàn)，結(jié)果引來(lái)的并非線索，而是貪婪的人心。為了找到心中所愛，他每天只往屠宰場(chǎng)拉一頭豬，只為有更多的機(jī)會(huì)找到愛人的下落，同樣，為了愛情，他也冒死涉入險(xiǎn)境，讓人看到一個(gè)男人的執(zhí)著與真誠(chéng)。影片通過(guò)多角度的敘事，也讓觀眾感受到女警尚飛的艱難抉擇，為了維護(hù)法律的尊嚴(yán)，親手將自己的丈夫繩之以法，雖然生活艱辛，她依舊堅(jiān)信自己的選擇沒有錯(cuò)。另一方面，阿哲欠下高利貸之后，利用麗麗騙取懸賞錢，換來(lái)的卻是蘭德的救命之恩。而老八那一幫盜獵慣犯，在獵虎和被東北虎吞噬之間，巧妙地揭穿了人性的善惡美丑。

影片的節(jié)奏還是非?？?，整個(gè)基調(diào)也是非常精準(zhǔn)地把握了故事的脈絡(luò)，整個(gè)過(guò)程緊張刺激。最后一趟停靠的綠皮火車，更像是不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)代洪流，每個(gè)人都要學(xué)著向前看，這也意味著主人公蘭德必須要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，尋找愛人的過(guò)程非常艱辛，但也不能一直深陷其中，無(wú)法自拔。而屠宰場(chǎng)的安排，則更像是剝離人性的一把屠刀，善與惡，只是一瞬間的事，關(guān)鍵看你如何選擇。像老八等人，窮兇極惡，無(wú)限循環(huán)在死胡同，不能走出自己的苦痛，越陷越深，甚至不知道悔改。像蘭德一樣，則用善念感化更多的人，不計(jì)前嫌，甚至冒著生命危險(xiǎn)去拯救那些可以傷過(guò)自己的人。這樣的故事，充滿了魔力，也讓人覺得更為驚險(xiǎn)，很符合犯罪懸疑的電影基調(diào)。

東北虎的出現(xiàn)，不僅讓觀眾看到了人獸對(duì)峙的精彩畫面，同樣在人與虎的對(duì)抗中，也更深刻地呈現(xiàn)出來(lái)了電影的人性主題。獸眼看人心，不一樣的視角，新穎且有寓意。東北虎在面對(duì)蘭德的時(shí)候，選擇了觀眾所期望的方向。在對(duì)老八等人的攻擊時(shí)，更酣暢淋漓的表現(xiàn)出來(lái)了動(dòng)物們的生存欲望。老八等人屢教不改，藏匿深山也要獵虎，最終被老虎的吞噬，也再一次向世人宣告，人與自然的和諧相處，才是長(zhǎng)遠(yuǎn)之道。不要為了一時(shí)的利益而以犧牲自然為代價(jià)，最終我們都將因此而付出慘痛的代價(jià)。影片價(jià)值的體現(xiàn)，更為深刻地揭示出來(lái)了環(huán)保的話題，打擊盜獵，保護(hù)動(dòng)物，任重而道遠(yuǎn)。

愛情是一個(gè)永恒的話題，蘭德尋妻是因?yàn)閻?，這種愛，是義無(wú)反顧的，即便心中只有模糊的輪廓，也要堅(jiān)守著自己的初心不改。對(duì)于觀眾而言，珍惜眼前人，別讓愛在你眼中偷偷溜走，好好把握，享受當(dāng)下的每一個(gè)愛的瞬間。對(duì)于女警尚飛來(lái)說(shuō)，事業(yè)就是她的愛，為了維護(hù)法律的正義和尊嚴(yán)，她寧愿犧牲掉自己的個(gè)人情感也要將丈夫繩之以法，這是大愛。麗麗為了男友阿哲還上高利貸，也是誤入歧途，沒有騙到懸賞錢還差一點(diǎn)把命搭上，這也是一種愛，只是，走錯(cuò)了路。老八等人所謂的愛，是貪婪，是沒有底線，最終也要因此承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。不同的選擇，不同的角度，凸顯出愛的不同表達(dá)，也讓整部影片人性的詮釋更為寬泛，令人深思。

白恩、黃堯、馬蘇的精彩演繹，上演了很有看點(diǎn)的戲碼，院線電影制作班底，是這部影片的質(zhì)量保障，無(wú)論是故事的基調(diào)還是整部影片的質(zhì)感，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都很心，非常有誠(chéng)意，也超過(guò)了預(yù)期。