2016-11-29 23:02
著名的“李向陽”打鬼子的故事。影片具有很強的觀賞性，人物塑造也相當成功。細節(jié)描寫講究，場景、氣氛極其細膩，富于生活氣息?！靶⌒〉睦钕蜿?，就把你們嚇成了這個樣子？” 相信每一個60后70后都能像模像樣的來上幾句這樣的臺詞。對這部電影的情感，就算想起里面復雜又有味道的大反派方化都能熱淚盈眶的那種。

1、隨意地翻大麥盒子的時候，翻到了很多的老電影，覺得有意思，想再看看，畢竟盒子的清晰度還是比較高的。2、相對現(xiàn)代的電影，老電影畢竟還是老了點，演技、制作、場景等等，都無法和現(xiàn)代的電影相比，就是色彩也是黑白的，只能是黑白的。實際上黑和白就能夠給出經(jīng)典來，現(xiàn)在的色彩太過豐富，豐富地讓人有一種迷失自己的感覺。3、演員們的技巧沒有辦法說，但我只想說的是，沒有技巧，是最大的技巧，因為當技巧退后的時候，真實就站在了前面，笑或者哭，怒或者怨，都很真實，而且感覺上，是從心底里噴出來的，而不只是停留在表面。

　　
　　現(xiàn)在想人人都喜歡大俠往往因為人人都是軟蛋，都希望在危險臨近的時候有人出頭扛了，然后我們可以鼓掌，可以湊份子給他買蓋在身上的旗幟，可以懷念他，譬如李向陽就是。
　　李向陽的出現(xiàn)對于敵占區(qū)的老百姓就像車遲國里的和尚終于盼到了孫悟空，要知道漢奸也不是那么容易當?shù)?，日本鬼子對逆來順受的尺度又不斷加大。正當忍無可忍準備腐爛到底的時候，從人堆里跳出一條大漢：老子是雙槍李向陽。
　　“榜樣的力量是無窮的”這句話和所有的名人名言一樣是一枚硬幣，他的反面就是沒有榜樣的力量同樣是可怕的，當?shù)谝粋€跳出來反抗之前幾乎所有人會白癡一樣的阻止自己腦子里出現(xiàn)拔槍這種念頭：被燒的是李家，被奸的是王家，我家還離他們有三條街還一個拐彎。但出現(xiàn)李向陽后等于是瞬間逆轉，我們也可以去殺鬼子，我們也可以去燒鬼子，也許還可以奸……當看見鬼子的糧倉被點了，當看見狗漢奸在李向陽面前簌簌發(fā)抖，站在中間的良民猛得挺直了脊梁，于是慶幸脊梁還在。
　　李向陽最后殺死松井的是虎子的子彈，這個曾經(jīng)只是被孩子當作玩具的器械干掉了锃亮的日本軍刀，在人民的汪洋大海中，于是鬼子也許會遇到越來越多的李向陽。
　　無論有多少版本的《平原游擊隊》，我心中的李向陽只能是郭振清，他有一種接近土匪的橫勁，老當年演《獨立大隊》的時候基本就是梁山好漢的編制，到了后來才慢慢有了覺悟。平原上李向陽不止面對的是青紗帳：大娘給我做過飯，虎子的心里我不是孬種，鄉(xiāng)親們都看著我，老子不是軟蛋。這些意念加在一起才是金光燦燦的毛澤東思想，才是黨的隊伍有黨的槍。

在戰(zhàn)爭動蕩的年代人人都期待英雄，因為只有一個有勇有謀的人才能燃起大家的熱情和無謂精神。在混沌的時代背景之下，更多的人愿意做的是關起家門，透過門縫或者窗口看看外邊的世界，他們更愿意跟外邊的世界沾不上一點關系。然而他們每個人心中都有一把火。每個年輕的跳動的心臟中都有著對于民族和國家的一些難以言表的沖動和熱情。所以時代需要一個英雄，每個人也在期待一個英雄。榜樣的力量是無窮的，突然在茫茫人海中跳出來這樣一個鮮活的、充滿生命力的、有勇有謀的人，所以星星之火便演變成了燎原之勢。
影片《平原游擊隊》描寫了抗戰(zhàn)時期游擊戰(zhàn)士們與日寇進行斗爭，我冀中抗蠕根據(jù)地定縣的游擊隊為了粉碎日本侵略軍的陰謀，與敵人機智巧妙地進行周旋，并且最終克敵制勝的故事。故事情節(jié)一波三折，片中令人印象深刻的便是游擊隊長李向陽，同時另一個角色也深入人心，他便是日軍中隊長松井。雖然影片著力塑造李向陽的英雄主義，但是整部影片故事情節(jié)豐富，人物性格個個鮮明，同時反派人物也并不單純，他并不是一味的被正面人物打壓，相反的，他有自己的計謀和智慧，這樣的人物設定使得整部影片更加豐富。
一、 革命英雄主義的化身——李向陽
影片對李向陽個人形象著墨較多，他有與眾不同的氣勢卻也有著年輕人淡淡的匪氣。正式這樣獨特的氣質給了每一個“門后的人”挺起腰桿的力量。當看到漢奸在李向陽面前簌簌發(fā)抖的樣子，所有人們心中的小小火把都燃燒了起來。每一個人都成了李向陽，都成了有勇有謀、可以拿起武器沖向鬼子的李向陽。同時李向陽又是難以模仿和復制的，當他趕往司令部的途中，剛好碰上了掃蕩的日本兵，他面臨選擇，如果繞開敵人的話可能會耽誤時間，但是這樣的選擇一定不是李向陽會做出的，所以在槍林彈雨中沖了過去。這樣大膽的選擇恐怕也只有他會做得出，所以這樣一個英雄般的行為，誰能不被感染呢。
在戰(zhàn)爭的年代，時代以及每一個人都需要英雄。我們需要一個在斗爭中彰顯革命英雄主義的人。在斗爭中他不怕艱難險阻，不怕流血犧牲。英勇戰(zhàn)斗，忘我工作。《平原游擊隊》正是著力塑造了這樣一個革命英雄主義的化身——李向陽。人物刻畫深刻而又獨特，在滾滾的歷史長河里，李向陽這個名字被每一個人記在了腦海中。
二、英雄主義的獨特表現(xiàn)——人物刻畫
這部影片完成于1955年，在那個時代，影片具有宣傳的作用。我們可以在蕓蕓的人物中看到性格鮮明的主角（李向陽），同時可以通過簡單的戰(zhàn)斗看到李向陽的種種品質。主要滲透在影片中的，是對于革命英雄主義的歌頌。但是這部影片在但是又是具有突破意義的。在人物塑造方面打破了常規(guī)的套路。
影片中沒有單純的謳歌，但是通過種種沖突和細節(jié)的表現(xiàn)，觀影的每一個人無不被這種英雄主義深深震撼和感染了。我想這個時代是需要這樣的精神的，這部影片恰好用不諂媚的方式將其表現(xiàn)了出來。
故事還塑造了一個鮮活的反面角色——日軍中隊長松井。他有一貫反派角色所有的狠毒，殘忍。但是與以往的塑造反派角色的方式不同，他雖然狠毒、殘忍，但是他卻并不愚蠢。他狡猾、工于心計。這樣的角色刻畫在當時也是具有突破意義的。
這樣的表現(xiàn)方式便是整部影片的獨到之處，也正是因此，它經(jīng)得起時間的考驗?，F(xiàn)在我們看來，站在當時的大時代和背景之外，它依舊那么好看、那么引人入勝。這應該就是經(jīng)典的力量。
三、 獨特的時代印記——重溫經(jīng)典
  “紅色經(jīng)典”這一個詞蘊含著與現(xiàn)實相連的文革記憶。最初的時候這個詞只是指代文革中出現(xiàn)的樣板戲，后來被懷舊情緒驅使著的人們，泛化推廣到用它指稱在毛澤東《延安文藝座談會上的講話》（1942）精神指導下創(chuàng)作的反映中國共產(chǎn)黨領導下的社會政治運動和普通工農(nóng)兵生活的典范性作品。既然是經(jīng)典，就經(jīng)得起時間的考驗，經(jīng)得起時代變遷之后的人們一遍又一遍的重溫。
那個時代的作品帶有獨特的氣息，但是細細品讀卻并不是一味的思想宣傳。經(jīng)典總是流淌在每一個中國人血脈中的血液，經(jīng)典的影片在時代不斷的變更和演進中似乎永不退色?，F(xiàn)代的孩子們并沒有經(jīng)歷過動亂的年代，但是影片把我們帶回了那個時代，重建了當時的場景。然而一代又一代的人過去了，我們通過影片感受當時激情燃燒的年代，我們在深受感染和震撼的同時，我相信新一代的人依舊可以在“舊經(jīng)典”中發(fā)掘適合我們當下社會的英雄主義精神。
通過這次短暫的觀影經(jīng)歷，復古的色調和音樂帶我重新回到了那樣一個動亂而又激情燃燒的歲月。那些跟我們現(xiàn)在的時代相去甚遠的臺詞讓觀影的人發(fā)笑，同時也讓我們思考發(fā)笑的原因，那些閃亮的英雄人物的塑造，讓我們感覺太過刻意又欣然接受。在那樣的時代，影片不加掩飾的塑造了這樣一個大英雄，用最直白簡單的方式給每個當代的人搭建了一個精神上的烏托邦。
我仿佛看到熒幕中每一個人眼中熠熠閃動的光輝。英雄主義如霧乍起，這是時代的需要，是每一個人精神的需求。是每一次重溫還會帶來激情的經(jīng)典的力量。