血?dú)饽行缘逆?zhèn)魂鈴

    不少人拿《槍火》與《放逐》相提并論，甚至粗暴地認(rèn)為《放逐》即是《槍火2》。誠(chéng)然，兩部作品中重復(fù)出現(xiàn)的諸多元素，確實(shí)有讓人將它們干脆混為一談的沖動(dòng)：精準(zhǔn)又冷酷的手槍射擊、綻放在人物身上的暴力血霧、男人兄弟間默契的合作，還有男人對(duì)游戲與女性的把玩與追求。然而僅僅因?yàn)檫@些元素而將兩部電影解釋為杜Sir的重復(fù)表達(dá)未免太過(guò)偏頗?！稑尰稹放臄z于1999年，而《放逐》拍攝于2006。這間隔的七年間，杜Sir還拍攝過(guò)《PTU》，《大塊頭有大智慧》，《大事件》，《柔道龍虎榜》，以及在其個(gè)人事業(yè)中及其有分量的《黑社會(huì)1,2》（《黑社會(huì)2》同樣成于2006年，電影中的大背景與《放逐》中近乎一致：中國(guó)趕走了香港與澳門(mén)的殖民統(tǒng)治者，香港與澳門(mén)就要“回到母親的懷抱”）。杜Sir從未停止探尋自己的邊界，在《PTU》與《大事件》中的獨(dú)特拍攝手段就可見(jiàn)一斑：前者全部在夜間拍攝，整個(gè)電影更是架空虛構(gòu)了一個(gè)結(jié)構(gòu)滿(mǎn)足于劇情需要的九龍區(qū)；而后者開(kāi)篇6分47秒的長(zhǎng)鏡頭為人津津樂(lè)道。既然是不停前進(jìn)的杜Sir，為何要在七年之后重新重復(fù)自己對(duì)男性氣概的解讀呢？其實(shí)，兩部電影中截然不同的結(jié)局，可以看做是杜Sir在不同時(shí)代下，對(duì)男性氣質(zhì)結(jié)局的思考?！稑尰稹分校迦私M成的男性兄弟團(tuán)體，經(jīng)歷來(lái)自女性的威脅，最終化險(xiǎn)為夷，血性仍得以延續(xù)。而《放逐》里的男人們，僅僅因?yàn)楹妥械娜⑵奚?，快意恩仇的血?dú)饽行宰罱K只定格成為一張泛黃的照片。從影片開(kāi)篇就出現(xiàn)于背景音中，最終貫穿始末的鈴鐺聲，竟然是血?dú)饽行詡兊逆?zhèn)魂鈴。

    其實(shí)，這種對(duì)男性血?dú)饨Y(jié)局的思考，從影片的英譯名中也能窺探出一二。銀河映像的大多數(shù)影片英譯名都頗耐人尋味：從早先的《一個(gè)字頭的誕生》（《Too Many Ways To Be No.1》），到《槍火》（《The Mission》），再到《大事件》（《Breaking News》）。然而這一部《放逐》，竟然只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的《Exiled》。與其他能直接在電影中看到名字的意向不同，這一部《放逐》，除了一開(kāi)始就是處于放逐狀態(tài)的和仔以外，還有什么是被放逐的呢？在我看來(lái)，杜Sir用張弛有度，極其工整的鏡頭語(yǔ)言，講述了時(shí)代背景下男性氣質(zhì)被放逐的一出陽(yáng)剛悲劇。而杜Sir電影魅力的意象，在這個(gè)過(guò)程中，也一再被巧妙地、耐人尋味地重復(fù)。（以下內(nèi)容大量劇透）

第一段落：五兄弟的第一次交鋒與化解
    開(kāi)篇即是火與肥波，泰與貓，兩伙人對(duì)處決和仔問(wèn)題的對(duì)峙。聊聊數(shù)語(yǔ)即將所有人物關(guān)系全數(shù)交代完畢。期間亦奠定了整部影片一直重復(fù)的基調(diào)。泰主動(dòng)與前來(lái)執(zhí)行任務(wù)的火分享了雪茄，而在隨后的段落中，他們心照不宣地分享食物與酒；五人面對(duì)即將到來(lái)的槍?xiě)?zhàn)沉默不語(yǔ)，和仔展示了自己使用的左輪手槍?zhuān)S后另外兩人退出彈夾中多余的子彈，使剩下的子彈數(shù)量同樣是六發(fā)；面對(duì)還有三天就退休、得過(guò)且過(guò)的警探，貓用一只易拉罐玩游戲般地將其趕走；最終五人坐下來(lái)默契又利落地完成搬家與做飯，期間除了兩三句逗笑的戲言，所有男人都默然地享受彼此感應(yīng)的血?dú)馀c默契。這種親密簡(jiǎn)直同情人無(wú)異。甚至，超過(guò)了情人，五人變成了一個(gè)身體。唯一格格不入的是僅有的女人：和仔的老婆。她完全鬧不明白發(fā)生了什么事情。實(shí)際上，使得和仔、火、與泰三人停止槍?xiě)?zhàn)的也是因?yàn)楹妥械睦掀诺某霈F(xiàn)：她開(kāi)始哺乳餓壞了的嬰兒。僵持的三人中，火的槍內(nèi)還有子彈，和的子彈全部射完，泰只剩下飛刀?；鸩皇钦嬲叵霘⑺篮?，所以他遲遲沒(méi)有開(kāi)槍。而最終使他放棄殺和的念頭，是因?yàn)楹妥欣掀诺囊痪湓?huà)：“Baby肚餓”。高度僵持的狀態(tài)是因?yàn)榕詺赓|(zhì)的出現(xiàn)而消解的。而晚飯中，她略帶停頓的、憂(yōu)心忡忡的吃飯動(dòng)作，變成了五人接下來(lái)命運(yùn)的某種征兆：即將到來(lái)的，令四人不知所措的境遇。

第二段落：兄弟們的敘舊與夜談
    與兄弟們分享酒之后，他們坐下來(lái)商量解決的方法。和提出在與大飛派來(lái)的火解決恩怨之前，需要先為妻兒籌一筆錢(qián)。而在此段中，和與妻子的互動(dòng)亦是頗讓人玩味。妻子同和的兄弟求情告敗，為了排解心中恐懼她開(kāi)始大口地喝酒。但和平靜地陪著孩子，他為自己的孩子戴上了一串鈴鐺——這個(gè)必將日后成為最沉重負(fù)擔(dān)的小飾物。此時(shí)兩人男性與女性氣質(zhì)已經(jīng)發(fā)生某種程度的轉(zhuǎn)換：和的妻子選擇了一種男性化的排解方式，而和選擇了更加女性化的方式。兩人對(duì)此次劇變的應(yīng)對(duì)方式也預(yù)示了他們后面不同的行動(dòng)。

第三段落：確定籌錢(qián)任務(wù)
    兩條線(xiàn)索在謝夫的酒店交織起來(lái)。此處亦是杜Sir電影中常用的戲劇性運(yùn)用。大飛派人去殺和，但和又同兄弟們一起接下了大飛發(fā)出的，殺蛋卷強(qiáng)的任務(wù)。實(shí)際上，同后面的劇情聯(lián)系起來(lái)，此處是四條線(xiàn)索的交織。另外兩條分別是：觀音山劫金的伏筆，以及，最終女性氣質(zhì)的完全勝利。住在謝夫酒店的妓女，冷眼旁觀對(duì)面的男人們忙亂的兩邊斡旋，悠然漠視這一切蠅營(yíng)狗茍，仿佛早已知道最終勝利的人會(huì)是她一般。
    杜Sir表現(xiàn)謝夫同五兄弟說(shuō)明觀音山運(yùn)金這一信息時(shí)（29’43’’開(kāi)始），運(yùn)用了一個(gè)非常緩慢的推鏡（1’50’’）。五兄弟猶如五尊靜止的雕像，只有謝夫一人游走于五人之間，慢慢吐露出關(guān)鍵的信息。鏡頭緩慢地、難以讓人察覺(jué)地逼近在考量眼前形式的五人，看似靜止鏡頭的鏡頭中，緊繃的戲曲張力不斷積蓄，也必然預(yù)示著后續(xù)觀音山劫金的重要地位。

第四段落：鴨涌河餐廳一戰(zhàn)
    盛開(kāi)的血霧、無(wú)需事先協(xié)商的配合、恰到好處的拔刀相助與相互照應(yīng)、狂拽到鬼神慟哭的靜止射擊，此處不過(guò)是五兄弟又一場(chǎng)默契秀。整場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)下來(lái)，和說(shuō)過(guò)一句話(huà)：干掉大飛。他仍想得是執(zhí)行任務(wù)失敗的火的下場(chǎng)。泰說(shuō)的話(huà)是：收錢(qián)先。他的目的是干掉目標(biāo)保證和的利益。而火中彈之后（著避彈衣所以沒(méi)有受重傷），整個(gè)人失去判斷力只能事后收尾。
    貓?jiān)俅斡靡桌迖樛肆司?。然而，以往能重?fù)使用的手段這次不再奏效了。之前，卡車(chē)不能發(fā)動(dòng)的時(shí)候，幾兄弟下車(chē)推車(chē)，簡(jiǎn)直就是《槍火》中，幾個(gè)冷峻殺手踢紙團(tuán)的游戲翻版。而這次，游戲不能解決眼前的棘手狀況了。也是第一次，幾人開(kāi)始問(wèn)“去哪兒？”
    至此開(kāi)始，所有人均被放逐。不得再回幫派一步。電影名字涉及到的意向在此得到歸化，名字與實(shí)質(zhì)內(nèi)容達(dá)成了統(tǒng)一。對(duì)于方向的詰問(wèn)，之后在四兄弟的對(duì)話(huà)中被反復(fù)提及。只有已經(jīng)熟悉了被放逐狀態(tài)的和仔一人目標(biāo)明確：“回家”。其他人多少失去了往日的冷靜，泰沖著火大吼發(fā)火。他在關(guān)鍵時(shí)刻迷失掉方向，是造成和重傷的原因之一。

第五段落：黑市診所的遭遇戰(zhàn)
    杜Sir中意的“無(wú)巧不成書(shū)”的戲劇性處理方式：兩伙人在火并負(fù)傷之后竟然先后到同一家黑市診所尋求救治。狹窄樓房?jī)?nèi)的惡戰(zhàn)一觸即發(fā)。滿(mǎn)房間懸掛的帷幔激化了槍?xiě)?zhàn)的對(duì)抗程度，而帷幔的飄飛又讓整個(gè)混亂的槍?xiě)?zhàn)戲彌漫出一種優(yōu)雅的、絕望的浪漫氣息——同濺起的血霧相得益彰。這一段戲總是讓我想起《柔道龍虎榜》中，四張臺(tái)的談判崩壞后，滿(mǎn)屋亂飛的桌椅板凳，與角色們有條不紊的過(guò)肩摔。亂世之中英雄們自有沉著應(yīng)對(duì)之法，這又讓人不由得想起杜Sir不離身的雪茄。
    和仔在此一戰(zhàn)徹底殞命。死因是醫(yī)生家窗口懸掛的風(fēng)鈴。他在恍惚中以為回到了自己孩子的身邊。他不由自主地離開(kāi)了為他舍身戰(zhàn)斗的兄弟們。歸根究底，和仔身上女性氣質(zhì)的崛起才是他丟掉性命的最根本原因。
    四人將和仔的尸體送回他家中。和仔的老婆又采取了男性化的行動(dòng)來(lái)應(yīng)對(duì)和仔的死：她對(duì)著和仔生前的兄弟們開(kāi)槍。在槍殺他們失敗之后，燒掉了和仔的尸體，踏上復(fù)仇的路。她甚至沒(méi)怎么猶豫就放棄了傳統(tǒng)女性應(yīng)對(duì)亡夫的行動(dòng)：帶著孤兒一道殉情。和仔身上男女氣質(zhì)的混雜讓他丟掉了性命，而和仔老婆身上男女氣質(zhì)的混雜，為接下來(lái)四人的命運(yùn)也埋下了隱患。她為了尋找出逃的四人，自己落入大飛的魔爪。

第六段落：觀音山劫金
    出逃的四人手忙腳亂地應(yīng)付著自身的放逐狀態(tài)。最終把前路交給了手邊的銅板。然而意識(shí)到時(shí)，四人已經(jīng)行至觀音山下。運(yùn)金的車(chē)隊(duì)如臨大敵地從眼前經(jīng)過(guò)。肥波是唯一一個(gè)聽(tīng)從自己江湖本性的人：他率先掏出了槍?zhuān)瑴?zhǔn)備大干一場(chǎng)。而剩下的三人仍把劫金與否，交給了硬幣。硬幣給出了否定答案，于是四人又踏上漫無(wú)目的的放逐之路。
然而，短短數(shù)分鐘之后，他們就介入了另一伙劫金隊(duì)伍與運(yùn)金隊(duì)伍的槍?xiě)?zhàn)。任賢齊扮演的押運(yùn)隊(duì)長(zhǎng)沉著地，甚至是享受地戰(zhàn)斗著。他好整以暇地抽著煙，條斯慢理地為步槍填充子彈，信心十足地一槍消滅一個(gè)劫匪。躲在草叢中的貓甚至抑制不住地為他的槍法喝彩，最終還不顧暴露自己的危險(xiǎn)，用鏡子反射陽(yáng)光指引他干掉敵人。最終，五人達(dá)成最終的和解，一起帶著金跑路。他們甚至還分享了煙，就如同第一次因?yàn)楹途奂瘯r(shí)做的一樣。
    任賢齊扮演的警司在此一役中的表現(xiàn)陽(yáng)剛又帥氣得讓人無(wú)法忽視。面對(duì)自己兄弟們對(duì)這個(gè)突然出現(xiàn)的游俠表現(xiàn)出的敵對(duì)狀態(tài)，火第一次采取了放逐途中的主動(dòng)行動(dòng)，他出來(lái)調(diào)停，并且規(guī)勸警司同他的兄弟們一起攜金跑路。
    接下來(lái)的旅程中沒(méi)人再問(wèn)去哪里了。甚至兄弟幾人開(kāi)始愜意地做起了白日夢(mèng)。四人說(shuō)出了他們拿到劫金的報(bào)酬之后會(huì)實(shí)現(xiàn)的愿望。四人的愿望均不相同——當(dāng)然會(huì)不同。但不禁讓人從他們的愿望重新審視四人的性格，甚至，不禁讓人猜想：他們不過(guò)是同一個(gè)人，扮演者一個(gè)人性格中不同的四個(gè)方面。泰的愿望是吃喝玩樂(lè)，他代表著忠義與直覺(jué)。火的愿望是去念書(shū)，他代表的是責(zé)任與方向，他亦是從頭到尾擲硬幣決定方向的人。肥波的愿望是成立小家庭，但是不排除自己尋花問(wèn)柳的可能，他代表的是人的動(dòng)物本能與欲望——他也是直接掏槍準(zhǔn)備劫金的人。貓的愿望是開(kāi)槍店，他代表的是技能與俠義——會(huì)為槍法歡呼，會(huì)與英雄惺惺相惜。而任賢齊扮演的游俠角色，莫不如說(shuō)是四人最羨慕的角色。四兄弟笑鬧的同時(shí)，他靜靜地吹奏著口琴。他沒(méi)有被放逐，是他主動(dòng)放逐了纏繞他的世俗。火對(duì)警司伸出橄欖枝，一方面是理智的回歸，讓他做出最理智的行動(dòng)，另一方面，他是否也在警司身上看到了驍勇善戰(zhàn)的和的身影呢？
    然而，大飛不會(huì)輕易放過(guò)他們。他挾持和的老婆，強(qiáng)迫他們返回謝夫的酒店。而這次，面對(duì)去或不去的選擇題，火直接丟掉硬幣，不再糾結(jié)。他，不，他們重新回到堅(jiān)毅果敢的游俠。他們的精神放逐至此宣告結(jié)束——以放逐自己的生命為代價(jià)。

第七段落：女性氣質(zhì)的最終勝利
    四人重回謝夫的酒店，豪氣干云地分享酒，不屑一顧地嘲笑對(duì)方的埋伏，再旁若無(wú)人地玩起拍照的游戲。最終沉著地面對(duì)和老婆的復(fù)仇，默然地面對(duì)她懷中嬰兒腳上的鈴鐺響——他們血性生命的鎮(zhèn)魂鈴。
    值得注意的是，作為反派的大飛，出場(chǎng)時(shí)手中拿著易拉罐軟飲料，兄弟四人拿的是烈酒。而槍?xiě)?zhàn)開(kāi)始前，四兄弟拿擲向他們的易拉罐提起了足球，并在最終易拉罐落地前結(jié)束了戰(zhàn)斗——仍是游戲。
    最終收?qǐng)龅娜?，是一直躲在一旁的妓女。她最終拿走了戰(zhàn)利品——觀音山劫得的金塊。血?dú)饽行粤粝掠螒虻募o(jì)念品——照片之后，魂歸西天；笑到最后的是心安理得的游走于男性之間隨時(shí)準(zhǔn)備漁翁得利的女性。實(shí)際上，這是她影片中第二次笑到最后了，前一次她在混亂中奪走了醫(yī)生賺得的醫(yī)藥費(fèi)，而后者在混亂中死去。


    當(dāng)然，阿和的老婆也活了下來(lái)。至此，電影里面那些血?dú)獾哪腥藗兌妓廊チ?，而女人們都活了下?lái)。再回到電影的名字，被放逐的，豈不就是血?dú)饽行詡兊纳鼏?？為何時(shí)過(guò)境遷，《槍火》里那些堅(jiān)韌又懂得變通的男人這次沒(méi)能幸存下來(lái)？謝夫在旅館中，倒是有意無(wú)意間給出了這個(gè)答案：現(xiàn)在外面亂糟糟，改朝換代……杜Sir是有意無(wú)意給出的這個(gè)大背景嗎？事實(shí)是，杜Sir在其他作品中（《黑社會(huì)2》）也設(shè)置了過(guò)這個(gè)大背。作為一個(gè)對(duì)著香港社會(huì)與文化有著深切情感的香港人，在整個(gè)香港都在思考香港回歸之后香港所要面對(duì)的變化，杜琪峰不可能沒(méi)有自己的理解。而在這一部《放逐》中，地點(diǎn)雖然放在了澳門(mén)，但由“回歸”引發(fā)的社會(huì)與思想的劇變，與香港的情況可以說(shuō)是異曲同工。而杜琪峰最終思考的結(jié)果就是：代表老香港的幫派血?dú)饽猩娜姼矝](méi)，而女性與母性的全面勝利。

    但這僅僅只是對(duì)香港文化中幫派的思考，或是對(duì)香港電影的思考，亦或者，是對(duì)香港命運(yùn)思考的結(jié)論呢？我們就不得而知了。但最終，電影中留下來(lái)的男性們的默契的血?dú)猓鞘嵌臩ir與香港無(wú)法放逐的魅力。

《放逐》里四個(gè)槍手替任賢齊打跑搶匪時(shí)，任賢齊想去撿起掉在地上的手槍?zhuān)粯屖种袠尫ㄗ詈媚俏灰粯屢粯尩貙⒌厣系氖謽尨蜃呶?，讓任賢齊幾次彎腰都撿不到，看上去，他永遠(yuǎn)也撿不了。的確，最后一槍響起，那手槍被打進(jìn)了水池，任賢齊只好作罷。
哈，看到這里我笑了，我想起了《黃昏雙鏢客》。
鏢客里是這樣的，克林特伊斯特伍德扮演的無(wú)名小子與李范克里夫扮演的少校來(lái)了一場(chǎng)搞笑的對(duì)峙，無(wú)名小子先是一槍將少校頭上的帽子打在地上，少校彎腰去撿，無(wú)名小子又是一槍把帽子打走，少校又去撿，如此反復(fù)，少校不放棄，直到無(wú)名小子將子彈射完，少校才撿起他那頂可憐的已經(jīng)漏風(fēng)的帽子。（這個(gè)情節(jié)非常精彩，我只描繪了與《放逐》相似的一點(diǎn)，其他更好玩）
二者共同處，沒(méi)有一句對(duì)白，全靠動(dòng)作來(lái)表達(dá)幽默?？瓷先ネμ翎叄鋵?shí)觀眾們都知道這只是小小的好玩的游戲，不會(huì)往更大的沖突上去猜。但《黃昏雙鏢客》顯然把這出戲看得更重，配上無(wú)敵的配樂(lè)，更讓人過(guò)目不忘。

《放逐》里四個(gè)槍手拿下黃金與任賢齊后，開(kāi)心地在夜色中嬉鬧，任賢齊獨(dú)坐一邊，吹著口琴，看著這四個(gè)家伙，有同樂(lè)，也有距離。
《日落黃沙》中，兩個(gè)老匪徒臥在篝火旁談心，團(tuán)隊(duì)中最年青的那個(gè)匪徒獨(dú)坐一旁，彈著吉它，哼唱謡民。年青人是墨西哥人，他與幾個(gè)美國(guó)老匪徒內(nèi)心有很大不同，正是他的存在指引著日落黃沙整個(gè)電影的走向。

《放逐》里四個(gè)槍手傳著一瓶酒，你一口我一口喝光，很男人，很義氣。有錢(qián)大家賺，有飯大家吃的感覺(jué)。
《日落黃沙》中，六個(gè)匪徒也是傳著一瓶酒喝，但最滑稽的那個(gè)家伙一直眼巴巴地盼著酒瓶快到他手，可最后他得到酒瓶時(shí)，里面已經(jīng)空空如也。哈哈哈哈，我與劇中其他人物一樣，開(kāi)心地笑了。這種男性間的小惡作劇其實(shí)在我們生活中常有，你沒(méi)不曾捉弄他人或被捉弄嗎？

《放逐》里四個(gè)槍手為了救回同事的女人與孩子，帶著黃金直赴黑幫老巢。最后玉石俱焚，同歸于盡。
《日落黃沙》中，四個(gè)匪徒為了搭救落入墨西哥軍閥手里的年青同伴，義無(wú)返顧，帶著金幣，走向200人的軍營(yíng)。結(jié)局可想而知。


《放逐》我經(jīng)?？矗TU以為，就這部看得最多了，或許比PTU更多。因?yàn)槲姨貏e喜歡西部片，看到老杜拿經(jīng)典西部片來(lái)玩，我很開(kāi)心。事實(shí)上，《放逐》的主題就很西部，很蒼涼，四個(gè)槍手的處境，用《日落黃沙》的另一譯名來(lái)講，非常貼切----《流寇志》。片中槍手們，與老板徹底翻了臉，還被老板追殺，走投無(wú)路。談到未來(lái)打算，特別是身上拿不出幾張鈔票時(shí)，這四個(gè)人真是無(wú)比落寞啊。再看《放逐》的某張海報(bào)，西部味道就更直接了，幾個(gè)槍手一字排開(kāi)，色調(diào)是黃昏的，失意的。劇中他們選擇了勇敢無(wú)畏，為了情義，更是為了尊嚴(yán)。象個(gè)童話(huà)一樣。我喜歡這個(gè)童話(huà)。

　　
　　老杜一般來(lái)講主要拍攝兩種類(lèi)型的電影，一種是劉德華主演的電影，另一種是不是劉德華主演的電影。前一種基本上沒(méi)有什么觀賞價(jià)值，而后一種必看無(wú)疑。當(dāng)然，在后一種類(lèi)型中可能還有一些魚(yú)目混珠的爛片，大家不必抬杠，對(duì)我認(rèn)為必看無(wú)疑的電影心領(lǐng)神會(huì)就可以了。本片就屬于后一種必看無(wú)疑的電影。

（有朋友說(shuō)我的文章很垃圾，令人鄙視，我是個(gè)偽文青，我虛心受教，把所有的垃圾文章統(tǒng)統(tǒng)刪除，就留下我認(rèn)為唯一還算說(shuō)對(duì)了的，有價(jià)值的一段吧。。。惡心到你們，實(shí)在是抱歉。。。）
　　

《槍火》的續(xù)集，本人對(duì)于前作的喜愛(ài)程度也不亞于這部。兩部影片都是獨(dú)特的杜氏電影，看慣了黑幫仇殺、奪地爭(zhēng)盤(pán)，像這種別開(kāi)生面的電影，簡(jiǎn)直讓人有種澎湃涌動(dòng)的欲望。
這部電影的橋段，每個(gè)點(diǎn)都讓人覺(jué)得漂亮，故事看似沒(méi)有主線(xiàn)，好像想到哪里說(shuō)到哪里一樣隨性，但是隨行之中，卻讓你覺(jué)得相當(dāng)?shù)倪^(guò)癮，劇情過(guò)癮，演員演得過(guò)癮，我看得也相當(dāng)過(guò)癮，看完還覺(jué)得心里癢癢，那種氛圍烘托得特別的出彩，是其他電影讓你無(wú)法感受到的，開(kāi)頭是中間是連結(jié)尾都是，無(wú)處不特別，無(wú)處不杜琪峰。
看過(guò)的非常好看得一定要看的兩部電影，一部槍火、一部放逐。

  曾經(jīng)有人問(wèn)我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說(shuō)，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說(shuō)，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說(shuō)，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問(wèn)我，那是和誰(shuí)的約會(huì)啊。

  我說(shuō)，是和我自己。




  當(dāng)你還是一個(gè)少年，你的夢(mèng)想便是將來(lái)成為一個(gè)硬漢，或者說(shuō)，成為一個(gè)爺們吧。

  像小馬哥，像羅伯特德尼羅，像馬修，像克林特伊斯特伍德，像所有的沉默的酷酷的老男人們。

  然后有一天，當(dāng)你不再少年，當(dāng)所有你曾經(jīng)相信的重情義輕生死慢慢變得有如生活本身一樣脆弱，當(dāng)你不再躲在街角偷偷注視那個(gè)姑娘，當(dāng)你所有沸騰過(guò)的熱血都已冷卻。

  你才發(fā)現(xiàn)，你并非一個(gè)硬漢，你背叛了你的少年，擊碎你的夢(mèng)的并非是他媽的現(xiàn)實(shí)，而是你自己。

  因?yàn)?，這并非是一個(gè)硬漢的年代，或者說(shuō)，那些關(guān)于硬朗男人們的傳說(shuō)，真的像你我記憶中一般真切嗎？



  然后那天，不再相信硬漢不再相信小馬不再相信風(fēng)衣相信傳說(shuō)的我，呆呆地看完了一部老男人的電影，但最后的那張照片飄落在地，所有的一切的過(guò)往在我腦中煙花般綻放。

  去他媽的所有的所謂俗套所謂的不合理所謂的矯情所謂的做作，當(dāng)吳鎮(zhèn)宇笑著關(guān)上大門(mén)，當(dāng)黃秋生微笑著說(shuō)那就這樣，當(dāng)那個(gè)啤酒罐飛在空中，當(dāng)槍聲響起又沉默，當(dāng)男人站起來(lái)又倒下。

  于是，你又回到了少年。

  起碼在一瞬間，你丟失的夢(mèng)又回來(lái)了。

  你想起來(lái)那一年，你握著拳，看著小馬哥猛地掉轉(zhuǎn)船頭，在槍林彈雨中殺回來(lái)。

  然后一瞬間，你忽然想像他一樣大聲喊出來(lái)，我發(fā)誓，再也不讓別人用槍指著我的頭！


  你忽然想讓一切都去他媽的，你想披上你的風(fēng)衣，用盡你的快意恩仇。



  然后，你又回到了現(xiàn)實(shí)。

  你本想成為一個(gè)硬漢。

  結(jié)果你卻有了現(xiàn)在。

  你忽然那么感傷。

  感傷那無(wú)法改變的過(guò)去。


  
  多謝杜琪峰，他用一部電影，讓我回到了少年。

  原來(lái)那年，我真的曾經(jīng)想成為一個(gè)硬漢。


  曾經(jīng)有人問(wèn)我，這是一部關(guān)于什么的電影，我說(shuō)，是關(guān)于男人的浪漫。

  曾經(jīng)有人對(duì)我說(shuō)，我看了這片子，真不明白你為什么會(huì)激動(dòng)，我說(shuō)，這個(gè)電影不是拍給你看的，他對(duì)于我們，是一次約會(huì)。他又問(wèn)我，那是和誰(shuí)的約會(huì)啊。

  我說(shuō)，是和我自己。