還是挺狗血的，但情感又沒(méi)戳到點(diǎn)上，全劇看下來(lái)居然沒(méi)有一滴淚，最后兩集幾乎批量領(lǐng)盒飯，但幾乎令人無(wú)動(dòng)于衷。人設(shè)最好的應(yīng)該是王學(xué)圻的蔣師長(zhǎng)，最后和馬領(lǐng)導(dǎo)互射，實(shí)在死得太草率了，張晨光演大反派也總是恨不起來(lái)。同理還有九孔演的小人，受演員影響總覺(jué)得是諧星搞笑的。楊貴媚的媽很傳統(tǒng)，但是大兒子剛死居然就催二兒子把雪子娶進(jìn)門，不理解。三個(gè)兒子，老大不錯(cuò)，挺護(hù)弟弟。老二作為主角，實(shí)在圣母加主角光環(huán)，說(shuō)自己只會(huì)救人，但你救的人殺了其他人怎么算？在戰(zhàn)場(chǎng)罵他哥殺人，愚孝答應(yīng)娶雪子，和蔣雯談戀愛(ài)還答應(yīng)雪子一日游，后來(lái)還帶蔣雯私奔不負(fù)責(zé)任，為什么最后他活下來(lái)了？老幺李國(guó)毅太沖動(dòng)，因?yàn)閼?zhàn)后日本人還在學(xué)校讀書就憤而退學(xué)，都要離開(kāi)臺(tái)灣了還攛掇叔叔去襲擊涂銳，但又有勇無(wú)謀，叔叔的命就是他害死的。女主演員挺好的，演得嬌俏可人不扭捏，但角色實(shí)在太一般，嬌小姐作派和整個(gè)大勢(shì)格格不入，爬山穿高跟鞋逃亡穿裙子，被綁架后與男主一起逃跑居然不是抓緊時(shí)間跑而是故作生氣質(zhì)問(wèn)男主怎么不關(guān)心她，當(dāng)下屏幕前真的和男主共情，跑完再作可以嗎，后面回上海的表現(xiàn)倒還可以，結(jié)局居然是沉船，編劇為be而be吧。張鈞甯的雪子也很無(wú)語(yǔ)，從小就在老大老二中間舉棋不定，和老大訂婚卻心念老二，主要還是覺(jué)得她眼瞎，因?yàn)閷?shí)在看不出老二有什么不可替代的，居然在明知老二心有所屬時(shí)還想跟他在一起，而且單純到傻，以為吃頓飯就能救人結(jié)果自己搭進(jìn)去，老二真的不值得！張丹峰的醬油打得我措手不及，劇里有的方言不是臺(tái)語(yǔ)而是客家話，騰訊版的配音一塌糊涂，好多回聲，還不如原聲。一大堆吐槽，但并不否認(rèn)這部劇尚可，優(yōu)點(diǎn)很明顯，回家的主題很特別，不談高大上的家國(guó)信仰，劇里的人都是為了回家，演員演技也不錯(cuò)，除了周還得練練，尤其和女主對(duì)戲感覺(jué)都接不住女主的戲，情感表達(dá)不到位。

看了“回家”，心里是很難真正平靜的，有些劇無(wú)需流淚，心里已像刀割一樣難受，“回家”就是這樣的劇，真實(shí)的殘忍。“回家”談不上虐點(diǎn)，因?yàn)闈M劇都讓人感到心酸壓抑，甚至壓抑得讓人有些喘不過(guò)氣來(lái)，沉重?zé)o奈悲涼貫穿始終，真的是要有點(diǎn)心理承受力的，殘酷的斗爭(zhēng)和死亡讓人有種看不見(jiàn)光亮和希望的感覺(jué)。

可你依然覺(jué)得它好，它沒(méi)有狹隘的國(guó)仇家恨，或無(wú)畏的英雄主義，而是真實(shí)地刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)下的兩國(guó)人民的生存狀態(tài)，情感走向，無(wú)論是戰(zhàn)勝國(guó)還是戰(zhàn)敗國(guó)，民眾都為此付出了巨大的代價(jià)，不僅僅是生命，還有難以愈合的心里創(chuàng)傷，而1945下的中國(guó)局勢(shì)又是錯(cuò)綜復(fù)雜，國(guó)共和談，國(guó)民黨內(nèi)部又明爭(zhēng)暗斗，但這不是本片的重點(diǎn)，本片觸及的是以往很少關(guān)注的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)特殊群體，被強(qiáng)征入伍的臺(tái)灣籍日本兵，他們身份尷尬，甚至被中國(guó)民眾視作漢奸，而故事就圍繞其中的代表蘇臺(tái)英展開(kāi)。

“回家”既指如蘇臺(tái)英般被強(qiáng)征入伍的臺(tái)籍日本兵，他們飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪，對(duì)故土歸心似箭，也指在臺(tái)灣與日本人作戰(zhàn)，留在臺(tái)灣卻也迫切想回到家鄉(xiāng)的國(guó)民黨軍人。

它是一部展現(xiàn)大時(shí)代背景下小人物命運(yùn)的好劇。該劇以舒緩沉靜卻又直接殘忍的鏡頭語(yǔ)言真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)年代中的人們飽受戰(zhàn)亂之苦，嘗盡悲歡離合。又通過(guò)小人物的命運(yùn)折射，深刻反映當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的殘酷與顛沛流離。正如蘇臺(tái)英所說(shuō)老百姓的性命就像草芥，完全捏在當(dāng)權(quán)者的手中，肆意地蹂躪，踐踏，甚至沒(méi)有決定自己生死的自由。

殘酷的政治斗爭(zhēng)，各方勢(shì)力錯(cuò)綜復(fù)雜，當(dāng)權(quán)者一手遮天，爭(zhēng)權(quán)奪利，陷害忠良，手段殘忍，蘇臺(tái)英卷入陰謀，權(quán)利斗爭(zhēng)旋渦，幾次死里逃生，何鶯，張漢民，楊院長(zhǎng)一個(gè)個(gè)鮮活的生命逝去，更映襯了亂世中人世浮沉猶如飄萍，漂泊無(wú)依。

它沉重壓抑，充滿歷史的悲涼感，沒(méi)有過(guò)多的煽情，靜靜地又有些平淡地訴說(shuō)，卻讓人心底有種久久散不去的悲傷無(wú)奈，裹挾在歷史旋渦中的人們?cè)诿\(yùn)中掙扎抗?fàn)帲瑘?jiān)持著自己的精神，沒(méi)有撕心裂肺的渲染，卻有種隱痛留在心中。

劇中總是出現(xiàn)的舒緩悲情的音樂(lè)烘托氣氛，緩緩地記錄著那個(gè)時(shí)代人們的故事與情感。該劇以客觀地視角展現(xiàn)了1945年不同立場(chǎng)的人，日本人，中國(guó)人中的臺(tái)灣人，大陸人的思想精神以及生存狀態(tài)，戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)沒(méi)有徹底的勝利，那種在人們心里留下的創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)銘刻的，那是種無(wú)法愈合的傷口。鏡頭下沒(méi)有民族之間程式化的隔閡仇恨，哪怕是戰(zhàn)爭(zhēng)兩國(guó)的人民之間，也不只有敵對(duì)，你死我活，只有人與人之間的最本真的最真實(shí)的情感表達(dá)，有真誠(chéng)善良溫暖關(guān)懷，也有欺辱傷害卑鄙丑陋。

很難得的一部片子，思想性強(qiáng)，情感飽滿，人物性格立體豐滿，人物命運(yùn)深深烙印著那個(gè)時(shí)代印記。就沖著它的深度剖析，它的敢于直面?zhèn)矗瑢?duì)歷史的還原尊重，就值得我們靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味。

它滿滿的悲情與厚重雖不討巧卻足以讓人心生敬意，對(duì)那段歷史的再現(xiàn)與人物描畫解析，是那種能長(zhǎng)久留存于心底的好劇。人們總是下意識(shí)回避悲劇和殘酷的真實(shí)，害怕面對(duì)，所以欺騙自己的內(nèi)心，心里抗拒躲避。那如果世上的人都去討巧迎合了，誰(shuí)還來(lái)追求藝術(shù)的品質(zhì)，所以給主創(chuàng)人員的用心與勇氣真心點(diǎn)個(gè)贊。有時(shí)我們不需要庸俗的迎合，我們需要敢于直面?zhèn)?，通過(guò)藝術(shù)進(jìn)行求真的探索和歷史的反思。

這部片子有太多光彩的角色：一生以守護(hù)弟弟為其使命的好大哥蘇臺(tái)昌；一身傲骨，正義凜然，為國(guó)浴血奮戰(zhàn)的國(guó)民黨將領(lǐng)蔣景星；寬厚仁善，默默為孩子付出的蘇臺(tái)英母親；直率忠義，正直悲情的張漢民；隱忍美麗，溫婉嫻靜的雪子。每一個(gè)人物都刻畫得真實(shí)立體鮮活，走心難忘。

我還是將更多筆墨留給了男主蘇臺(tái)英，“回家”中的周先生不俊美，不灑脫，很落魄，很頹喪，善感自責(zé)，什么都放不下，為沒(méi)能救活的生命而痛苦。蘇臺(tái)英的人物命運(yùn)就像是在波濤駭浪中一葉小舟，受盡了命運(yùn)的多舛與波折。

但就是這樣一個(gè)渺小的人物，卻自有他的人格魅力，他有一顆悲憫之心，他眼里只有生命，沒(méi)有敵人，無(wú)論是中國(guó)人還是日本人，他珍視每一個(gè)生命，悲天憫人，始終恪守著作為一名醫(yī)生救死扶傷的職責(zé)和使命；他有著知識(shí)分子的傲骨，內(nèi)心有股堅(jiān)韌的力量，亂世不能選擇生死，但能選擇尊嚴(yán)，在亂世中再難也要守住做人的原則，他寧愿放棄知曉哥哥下落，也堅(jiān)守底線，堅(jiān)持不愿做偽證誣陷蔣師長(zhǎng)，展現(xiàn)了軍人醫(yī)生風(fēng)骨。

可就是這樣一個(gè)高尚的靈魂，卻因?yàn)榕_(tái)籍日本兵的身份不容于世，被視作漢奸，有口難辯，卷入陰謀，深陷權(quán)利斗爭(zhēng)中，幾次死里逃生，每次看到他出場(chǎng)，心就不自禁地揪起來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，不斷的顛沛流離，死里逃生，命運(yùn)不由掌控，悲劇無(wú)法阻止，他心里有太深的傷痛。周先生站在那兒，眉眼之間就足夠憂郁，但光有憂郁的皮囊，沒(méi)有憂郁的靈魂是不夠的，周先生演出了人物靈魂深處的苦悶，憂傷與哀情，他很少展眉，很少展顏，多數(shù)時(shí)候深鎖眉頭，他將一個(gè)滿腔心事無(wú)處訴，傷痛靈魂無(wú)處安放的蘇臺(tái)英演繹得恰到好處，周先生不僅很好地詮釋了人物的溫潤(rùn)儒雅，內(nèi)斂深沉，外柔內(nèi)剛，堅(jiān)韌執(zhí)著的可貴精神品質(zhì)，也將人物內(nèi)心深處苦痛展現(xiàn)淋漓盡致，讓人過(guò)目難忘，感同身受。

蘇臺(tái)英那種漂泊游子心的無(wú)依，靈魂無(wú)處安放的心境，突然讓我想到了毛不易的“消愁”，忽然覺(jué)得毛不易的“消愁”歌詞很適合他：他心頭有雨，眼底有霜，他心懷故鄉(xiāng)，難看見(jiàn)遠(yuǎn)方，守著善良情義，放不下過(guò)往，望不到明天，明天難期許，奢望自由，死亡相伴，救死扶傷支撐身體，肩膀沉重，偏要擔(dān)負(fù)，扳著指頭數(shù)著沒(méi)有救活的性命，兩岸的路好似漫長(zhǎng)，也沒(méi)有心里的距離遙遠(yuǎn)，走過(guò)了千山萬(wàn)水，卻跨不過(guò)心里的鴻溝，靈魂何處安放？

我不知道當(dāng)初請(qǐng)周先生演這一角色，是否會(huì)想到他能有如此驚艷的表現(xiàn)，但的確真正的演員還是需要好劇來(lái)磨，據(jù)說(shuō)周先生那段時(shí)間從不出戲，體重銳減八公斤，所以形象和以往大不相同，呈現(xiàn)一種病弱之姿，估計(jì)這種角色演久了真的會(huì)憋出內(nèi)傷，敬業(yè)形象躍然紙上，或許正是這樣一種忘我的投入才成就了悲到骨子里，卻也硬到骨子里的蘇臺(tái)英。我忽然發(fā)現(xiàn)，多年了，他靜靜地認(rèn)真地演戲，這么多年他早已甩脫了偶像的包袱，以演技來(lái)證明自己。

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