雄獅休再睡且一試吼聲

珍惜那從前盛名

當(dāng)日男兒大志一心作精兵

有何頑敵也會得勝

多少風(fēng)雨路上

一起也愿能并肩

往昔兩情熱烈

不應(yīng)強自化冰

靠努力信心

創(chuàng)出了未來

不需顧忌

心中那創(chuàng)傷

你仍是當(dāng)天的你

靠努力信心

創(chuàng)出了未來

不需顧忌

心中那創(chuàng)傷

你仍是當(dāng)天的你

很喜歡這首插曲，但是網(wǎng)路上找不到。應(yīng)該是林子祥的原唱。

其實我對林嘉華本身是沒有什么特殊偏好的，他樣貌兇相，印象里他不是演壞人就是演打手那一類，但是不知為何，在這部戲里，他一出場我就對他有好感。也許是因為他一出場，就是一場漁船逃脫的精彩戲份，赤手空拳在劫匪手下逃生，又警覺又能打，有勇有謀。程家勇這個角色，脾氣火爆，但是心地是好的，照說這類人物不符合我的偏好，但是，他是這個劇里最打動我的角色，我一心盼著他能過點好日子，看到他和父母兄長其樂融融，就覺得特別安慰，特別好?？上?，好時光太短太短了。萬梓良演的程家俊對他說，一樣兩兄弟，壞事都讓你趕上了——可不是，小時候挑一個在越南送人，把他送掉了；他在越南當(dāng)兵打仗，出生入死，好不容易偷渡到香港，好不容易和家人們冰釋前嫌過了幾天和睦日子，還找到了合拍的女朋友，結(jié)果女朋友死了，他被抓進難民營，媽又死了，他從難民營逃出來槍殺仇敵。最后只能再偷渡離開。他一生里的好日子，就這樣都結(jié)束了。

他本來是已經(jīng)得到了被美國收容的機會，有機會去美國，拿到美國身份。他也為此高興著?？上?，每次他的生活稍微好一點點，就會又跟著一個厄運。殺他的媽媽的兇手逃脫了法律的制裁，還對著他們耀武揚威。他從難民營逃出來，中了槍受了傷，瘸著腿還是拼命地趕，他想著他要趕在他哥哥前頭去報仇，他覺得他不能讓他哥哥去干這個。其實，他如果不動手，萬梓良真的會動手么？我不認(rèn)為會。萬梓良演的程家俊，是一個有頭腦，有理性，懂得權(quán)衡利弊的人。他當(dāng)然也憤怒，也失控，但是他頂多也就是沖上去毆打戴志偉飾演的江世文。（話說，戴志偉簡直是壞人專業(yè)戶）他不會去殺他的。他跟弟弟說自己可能會“做傻事”，只是表達他的憤怒以及，一種極其微弱的可能性而已。但是程家勇當(dāng)了真。他是個頭腦簡單，情感也簡單直接的人。這也許是我對他充滿同情的原因之一。他是個令人心疼的家伙。雖然看起來兇巴巴，但其實是很簡單，又很具有善意愛心的人——他對他的家人，毫無怨言，還一心愛著他們。雖然在我看來，他的家人們對他可著實不怎么樣，那么多年他在越南受苦，他們在香港生活優(yōu)裕，他們所做的不過是一次又一次叫他要忍耐，要等待。他的母親，心里當(dāng)然是很愛他的，然而她并沒有什么能力，她除了為他流點淚之外，也沒有為他做過什么實際的事情。不過呢，在他偷渡到港之后，他們對他倒還都是好的，萬梓良為他奔波想為他找到出生證明，吳孟達為他做假身份證，他們都接納他，對他溫和有愛，他媽媽當(dāng)然是頂慈愛的那個——于是他感覺到了家庭的溫暖，一心一意當(dāng)他們自己人了。這大概就是我喜歡這個角色的原因，我喜歡這種寬厚的人。

吳孟達在劇里演他們的爸爸，這個角色挺有意思，剛出場時神氣得意，成天跟江毅演的妹夫斗嘴吵架，說到被扔掉的小兒子也沒什么太大的關(guān)切，顯得比較自私的，但是等小兒子偷渡到港之后，他倒是又對他不錯，給他做假身份，又給他開了個桌球室讓他經(jīng)營，他找的女朋友是舞女出身，他也并不介意，甚至后來大兒子的未婚妻被騙失身，萬梓良矛盾糾結(jié)，他對萬梓良說，“如果你要娶她，那么你就一定要忘記這一切?！苯銥榱伺畠呵笏桢X，他借出所有的存款現(xiàn)金，但是最后兩套房子不肯賣，“賣了房子我們兩家都住街么”——江毅再怎么求，他還是很堅定。這種不圣母，有底線的善良是非常值得欣賞的品質(zhì)。后來老婆死了，官司打不贏，他勸兒子放下，“跟有錢人斗，斗不過的”。和兒子們相比，他當(dāng)然是少了幾分血性，但是能夠放得下執(zhí)念，能夠看得開，能夠在滿地泥濘里盡量讓自己好過點，是年長者的智慧。當(dāng)然，你也可以說他是不夠愛老婆，不像兒子們對母親的感情那么深。但無論如何，這個人物有豁達的心胸，有應(yīng)有的私心，有相當(dāng)?shù)纳埔?，有妥協(xié)的理性，是個塑造得不錯的人物。

江毅這個人物也是挺出人意料的，在初始，他又雞賊又愛吹水，同吳孟達斗生斗死，做出的事情簡直可用賤格來形容，我以為這個人物是按照反面人物的路子來寫的，誰想到他女兒出事之后，他卻表現(xiàn)出了人格的高貴。他不但不責(zé)怪女兒——百分之九十九的家長在這種時候都是要責(zé)怪的，受害者有罪論是很普遍而且根深蒂固的。但是他不但不責(zé)怪，一味的疼惜女兒，而且還反省自己，說都是自己的錯，是自己從小教女兒死要錢，女兒才會導(dǎo)致這個結(jié)果。這個表現(xiàn)，其實是非常理想化的，現(xiàn)實性是非常低的。但是既然編劇讓他這么表現(xiàn)了，那么，他這個人物就一下子高大起來了。人會不會在關(guān)鍵時刻顯露出一些深層次的人格特質(zhì)來？這個還真不好說，畢竟這個人物在之前，對女兒也一直都是表現(xiàn)得非常疼愛從不加以責(zé)備的。女兒出事之后，他所有的氣焰都沒有了，和吳孟達也有商有量了，萬梓良和別人拍拖，吳孟達對他說，總不能讓我兒子一直等吧，他也默默地接受了。坦白說，這么具有反省意識的一個人，不應(yīng)該在之前表現(xiàn)得那樣，在之前，他一直都是推卸責(zé)任給吳孟達的。

感覺編劇是一個對家庭感情很理想化的人。他無限美化了家庭成員之間的感情，無論是吳孟達一家，還是江毅一家。為了讓家庭成員之間毫無芥蒂的美滿感情，他把兩家的父親也都塑造成了很具有珍稀良好品格的人。這個寫法其實是比較缺乏邏輯的。但是呢，老演員的演技彌補了編劇的缺陷，江毅演討人厭的時候，讓人嫌棄至死，但是顫顫巍巍低聲下氣為女兒求吳孟達，自我認(rèn)錯的時候，他那種自然的，逼真的，讓人動容的演技，大大削弱了人物轉(zhuǎn)變上的突兀性。

1988年作品，集嶺南文化之大成，史上最優(yōu)秀的時裝劇，演員陣容鼎盛一時，總共60集，至今仍是同業(yè)製作中一道無人能夠逾越的屏障。 劇中一些演員的服裝和髮型裝扮或許會影響如今年輕人觀賞的興致，化粧應(yīng)該不會有什麼影響，音樂可能也有一點，但問題不大。 劇情是以正義與邪惡為主題，以警與匪為符號但並未刻意標(biāo)明，中庸而兼顧左右不宣揚暴力衝動。 敘事方式很簡明，故事也不太複雜，只是讓人生百態(tài)自然呈現(xiàn)，表演方面並非毫無破綻，但顯得發(fā)自內(nèi)心感受而張弛有度，觀看時有一些笑場是輕鬆而愉快的感覺。 萬梓良的演繹剛毅堅定、自強不息，陳敏兒溫柔體貼頗有才藝，會彈吉它唱歌給男朋友聽。 大反派呂良偉的角色出場是在很特別的時間段，他那家公司的LOGO大大的一個“K”字讓人印像很深刻也很搞笑。 林穎嫻離開觀眾的視線後仍引起持續(xù)關(guān)注，這樣的安排很耐人尋味。 動作場面並沒有鋪張，反而是倫理言情的內(nèi)容卻很豐富，這是電視劇貼近大眾原樣生活的特點。 社會背景方面其實跟我們目前的環(huán)境沒有多大區(qū)別，體制是一樣的，有歷史感沒有過時感。 法庭律師辯論場面開TVB劇的先河，之後有一系列劇集都是這種形式，觀眾都看的很習(xí)慣了。 燈光佈景仍然承襲老式節(jié)儉風(fēng)格，參入了些許現(xiàn)代明快的感覺。 有疑問的地方是吳孟達的戲份在後半部偏少，張衛(wèi)健的角色中途也突然消失了，許多演員在TVB後來的劇集中很少出現(xiàn)，林嘉華和梁鴻華拍完後乾脆就沒演過戲。 很明顯，即使有60集之多，還是有許多主要演員沒能在劇中過足戲癮，尤其是老戲骨們。 另外如劉青雲(yún)、毛舜筠、邵美琪等，那時已是非常有性格的演員，而麥翠嫻當(dāng)時應(yīng)該是女一號人選，但在劇中只扮演開頭的過場角色。 上世紀(jì)八十年代的各種時尚行為和觀念有待觀眾去挖掘回憶。 我在22年前完整的觀看過此劇，一分鐘都沒有錯過，重溫之後已決定好好地去珍藏它。 （本劇粵語原版名為“當(dāng)代男兒”，臺灣引進後改名為“梟雄”，至今是否已有國語版不太清楚。） 此劇共有六十集，是由龐大的班底集體創(chuàng)作完成，根據(jù)片尾字幕整理的幕後創(chuàng)作職員列表如下（按集序編排及標(biāo)註）： 編?。豪钇G萍（1、3-4、18-20）/莫淑娥（2、12-14、21-22、25-27、32-33、35-36、42-47、49-50、53）/蔡志森（5-6、15-16）/葉廣蔭（7、10、27、37-38）/黃潔鳴（8、17）/陳淑賢（9、11、23-24、28-31、34、39-41、48、51-52）/張華標(biāo)(54-60) 編審：張華標(biāo)、蔡業(yè)鳴（1-20）/張華標(biāo)(21-60) 化妝發(fā)式：陳文輝 服裝設(shè)計：徐碧堂 服裝指導(dǎo)：梁月慧 佈景設(shè)計：唐鳳姿、衛(wèi)智仁、呂玉嬋 美術(shù)指導(dǎo)：鄭偉強 外景攝影：伍偉堅、溫少紅 廠景攝影：石達恩、鄭智榮、趙炎 外景燈光：鄺均堯、蔡發(fā)、譚國榮 廠景燈光：趙旭登、盧智坤、王福勤 外景劇務(wù)：呂子奇、謝仲寅 場務(wù)：王錦全 剪接：何炎居 配樂指導(dǎo)：黎美寶 武術(shù)指導(dǎo)：黃志強 舞蹈：鍾浩 助理編導(dǎo)：唐鳳珍（1-6、54-60）/李國輝（7-11、33-37）/梁子材、葉志松（12-16、38-42）/麥殿邦（17-22、43-49）/嚴(yán)智德、潘家富（23-27）/王少傑（28-32）/盧澤良（50-53） 製作統(tǒng)籌：王冠輝 編導(dǎo)：李力持（1-6、54-60）/林子欣（7-11、33-37）/陳健忠（12-16）/鐘成禮（17-22、43-49）/黃國輝（23-27）/張乾文（28-32）/黎棨源（38-42）/衛(wèi)翰韜（50-53） 監(jiān)製：劉家豪 主題歌——《真的漢子》 作詞：鄭國江 作曲/主唱：林子祥 （另有多首插曲分別為林子祥、張國榮和Maria Cordero肥媽主唱，歌名和詞曲作者不詳） 根據(jù)以上的資料，主創(chuàng)人員按業(yè)內(nèi)名氣或工作量可簡明為—— 編劇：莫淑娥、李艷萍、陳淑賢、張華標(biāo) 助理編導(dǎo)：唐鳳珍、麥殿邦、李國輝、梁子材、葉志松 編導(dǎo)：李力持、林子欣、鐘成禮、黃國輝 製作統(tǒng)籌：王冠輝 編審：張華標(biāo) 監(jiān)製：劉家豪 網(wǎng)絡(luò)媒體或許需要更簡單的資料，不如就這麼寫算了—— 張華標(biāo)、李力持、林子欣、鐘成禮、莫淑蛾、陳淑賢、等編\審\導(dǎo)。

這部劇是從小看得港劇中印象最深刻的一部，在于它完美的主人公人設(shè)。這種完美不是瑪麗蘇似的，是一種極接地氣的中庸之道。

每隔幾年看一遍，又會有不同的理解。從開始的看劇情跌宕，到看感情深厚，再到看人物本質(zhì)，最后分析人生哲理，妥妥地看成了一部“經(jīng)”。這部經(jīng)包含“道德經(jīng)”、“易經(jīng)”還有“孫子兵法”。

里面的兩個男主人公攀談時，把自己的性格人物畫成足球隊里的不同位置，莫兆康說自己是前鋒，而程家俊說自己是守門員。演到這時，我腦海中突然出現(xiàn)一種錯覺，覺得這是一個普通人的兩個對立面。莫兆康代表的是激進過度的一面，而程家俊在莫兆康眼里是保守過度的一面，這對于觀眾我來說，一時也形成了這種誤導(dǎo)。但是，回想這部劇起初程家俊對自己弟弟的勸導(dǎo)，對第一個女朋友的種種告誡，無一不顯示他看待和處理問題的平衡感，最后再到與莫兆康對立時，將事情把握得進退有度，即便到了不是你死就是我亡的地步，程家俊都沒有做一件過頭事，當(dāng)然作為交換，是他的女朋友在他最后殺紅眼的時候叫回了他的理性，并為他做了假口供，導(dǎo)致無法面對自己的律師職業(yè)道德。但就是這樣的編排，雖然讓程家俊周圍的人都盡顯缺陷，卻唯獨成就了他的絕對中庸，這讓我深深地感到程家俊就是“道”這個字的人形相。

我在這部劇中理解到的中庸是，程家俊在做事前師出有名，絕對不主動挑起戰(zhàn)爭，即便別人挑起戰(zhàn)爭，不到不得不出手時也絕不動作。年輕人會常常把這看成保守過度，甚至慫，但是明白孫子兵法的都了解，其中第一部分的四篇，前三篇講“不”，一個不戰(zhàn)，一個不??；第四篇《軍行篇》講不得不戰(zhàn)時，要等勝機，打得是不敗之戰(zhàn)。這是面對所謂絕對強大的對手時的制勝原則。而到了不得不做時該如何做？這是一個問題。記得另一部電視劇啟發(fā)了我，在《塵埃落定》中，麥琪土司家的傻兒子作為主角，成功闡釋了大智若愚這個成語，他的一句具有哲理的傻話是，當(dāng)他的管家問該怎么辦時，他說：“該怎么辦就怎么辦?！蔽蚁脒@就是前面所述的勝機。賣個關(guān)子，此點不再做詳述，意會的東西千人千面。

劇中兩位男主角都信命，程家俊的信命是指人做的都是命定的，而莫兆康的理解是人做的都是定命的。其實喜歡思考人生的人常常都會陷入命定悖論中不能自拔。如果一切事情都是注定的，那么人的思想就不是自由的，可事實是人的思想的確是自由的；反過來，如果沒有既定的命運，人向著自己的目標(biāo)行動必定會得出確定的結(jié)果，而且應(yīng)具有可重復(fù)性，但很多時候謀事在人，成事在天，今天行得通的，明天卻不一定行。談到這可以用科學(xué)定律的局部有效性和科學(xué)實驗的可重復(fù)性來延伸理解，這兩點充分體現(xiàn)了人的時間尺度，我們理解的當(dāng)下就是局部特征，局部有效的東西在人生這個大尺度范圍往往失效。

整部電視劇以男主人公作為標(biāo)準(zhǔn)模型為觀眾示例什么叫作中庸，同時又給觀眾以開放性思考：人生是什么？而真正使人受益的道理是：經(jīng)驗隨增，欲望叢生，初心不改，邪不壓正。

如果人生是一道戰(zhàn)略題，那么中庸就是實現(xiàn)它的戰(zhàn)術(shù)，而想要長久就不能讓動機偏離“正義”。