世事漫隨流水，算來一夢浮生。

      男人似是褶皺，突兀在女人生命的柔軟中。

                                              ——題記

    《青春期撞上更年期》作為《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的第二部，沿襲了第一部犀利、尖銳的風格，以作為子女的80后與其父母之間的矛盾為切入點，啟示我們如何在家庭與愛情所產生的沖突中尋求平衡，進而揭示幸福的真諦。

     作為一部大型青春勵志電視劇，因為貼近我們的生活，具有顯而易見的現(xiàn)實意義，可以讓作為觀眾的我們在別人的故事里讀懂與領悟自己的人生，自己一向喜歡看生活味濃厚的電視劇，例如《大女當嫁》、例如《媳婦的美好時代》、例如《王貴與安娜》、例如《老大 的幸福》，藝術源于生活又高于生活，一幕幕酸甜苦辣交織而成的生活劇，不同于偶像劇、歷史劇顯得別樣真實，《青春期撞上更年期》無疑正是因為生活味濃厚才吸引作為觀眾的我們。

    鄧家齊、苗知遇、蔣鵬飛三個不是親兄弟卻勝似親兄弟的鐵哥們，面對生活，一個努力去逃避責任，一個過分承擔責任，一個連什么是責任都不知道，游離在愛情與家庭之間，在理性與感性中苦苦煎熬，三個80后并即將邁入三十的男孩作為社會上同類人群的縮影，在他們的故事里我們看到了彷徨與無助，看到了稚嫩和率性，看到了壓抑和迷茫，也看到了成熟與蛻變。

    幸福是什么？這是一個古往今來一直沒有定論的命題，幸福是貓吃魚狗吃肉，奧特曼能打小怪獸，確實，幸福很簡單，也很純粹，幸福不一定意味著轟轟烈烈，意味著激情與浪漫，更多的時候幸福只是平淡生活中凸顯的點點滴滴，小的時候每每看到童話故事的結尾，看到“王子和公主從此以后過著幸福的生活”，心中就充滿了艷羨與渴望，小小的心里認為那就是幸福，隨著年齡與生后閱歷的增長，漸漸明白王子和公主并不可能不食人間煙火，他們也可能因為生活中的瑣事而爭吵的面紅耳赤，經營一個家，僅僅靠愛情來維系，注定不會長久，當愛情逐漸演變?yōu)橛H情，相愛的雙方還能在平平淡淡、在每天柴米油鹽醬醋茶的生活中相濡以沫、彼此扶持才是幸福的吧？

     沒有愛情的婚姻是不道德的婚姻，這是我們耳熟能詳?shù)囊痪湓?，但僅僅有愛情的婚姻就一定會收獲幸福嗎？劇中鄧家齊與賀飛兒、白曉鷗之間的三角戀給了我們答案，一個是自己心愛的戀人，一個是父母為他安排的妻子，迫于父母的壓力，他違心的選擇了后者，卻在生活的磨礪中漸漸明白父母為他規(guī)劃的道路是正確的。歸于平淡，就是幸福。

    鄧家齊——一個英俊瀟灑、才氣橫溢、眼神憂郁的自由撰稿人，生活在一個母親過于溺愛、父親過于苛刻的家庭中，三十年來家庭給他的影響根深蒂固，遇到問題第一個想到的總是逃避與退縮，在愛情里也如是，對于白曉鷗，他最初深愛的女孩，這個如藝術品一樣精致的女孩，明明深愛，卻不敢爭取，因為妥協(xié)，所以放棄；對于賀飛兒，這個再平凡不過卻很會料理生活的溫順女孩，因為父母的施壓，他選擇屈服，卻自私的選擇娶她，只為向強權的父母證明他們的決定是錯誤的——最終這場婚姻會以離婚來收場，傷人三分，自傷七分，所幸賢惠溫婉的賀飛兒用真誠開啟了丈夫塵封的情感，最終百煉鋼化為繞指柔，然而世事往往并不如此順人心意，因為他的懦弱與背叛，白曉鷗再次出現(xiàn)在他的身邊并展開瘋狂的報復，他本來就不牢靠的婚姻頓時變得岌岌可危，然而他又是一味的逃避，一味的退縮，苦苦的掙扎在感情與家庭的漩渦中弄得自己痛苦不堪。

     就是這樣一個男人，就像《倚天屠龍記》里的張無忌一樣，對待感情優(yōu)柔寡斷，傷害了自己，也傷害了那些愛他的人，愛情沒有雙行線，愛情就是三千弱水只取一瓢飲，是滄海煙波只求一瞥，愛情中的三人游戲不吝于玩火自焚，不去果斷的抉擇，問題始終是問題，它并不會因為你的逃避而自行消失。

   賀飛兒，一個傳統(tǒng)、賢惠、充滿母愛的女人，用善良與真誠贏得了丈夫的心，結婚典禮上，縱使新郎婚禮前晚還和前女友糾纏不清甚而結婚戒指都帶在了前女友的手上，因為愛，她選擇包容，選擇帶上那個臨時在地攤上買來湊數(shù)的10元假的“海洋之心”戒指；丈夫因為打架腰閃了臥床不能動，她寸步不離，細心的照顧；婚后縱使丈夫每晚找種種的借口與她同房不同床，她仍舊諒解他；知道丈夫的心里裝著另一個女人，她選擇隱忍，只因相信終會等到丈夫真誠相待的心；丈夫的前女友攪亂了她平靜的生活，她選擇從容應對，因為愛，所以爭??；知道丈夫與他前女友的深刻情感后，她選擇退出，礙于公婆的身體狀況她選擇與丈夫保持離婚狀態(tài)的生活；為了不讓公婆起疑心，她努力的配合丈夫演戲，為丈夫與其前女友約會做掩護，就是這樣一個女人，在丈夫仗著她的愛對她呼呼喝喝的時候，她用柔情去面對，從而收獲了丈夫的憐惜，也收獲了丈夫的愛。

     “出得廳堂，入得廚房”一直是萬千男性心中尋求伴侶的標準，然而現(xiàn)實生活中兩者兼具的女人并不多見，劇中白曉鷗和賀飛兒各占一項，較真到生活中、婚姻中，無疑后者更為重要，白玫瑰與紅玫瑰，猶如魚和熊掌不可兼得，精美的陶瓷與實用的器皿，于生活中哪樣更為重要？答案不言自明，愛情猶如開花，婚姻猶如結果，一段長久婚姻的維系需要包容、需要安于平淡、需要學會生活，于男人們，選擇妻子，往往秉承著“只選合適的，不選貴的”原則，畢竟生活中平淡才是常態(tài)，激情只是生活中偶爾閃亮的調味劑而已，劇中的一個情節(jié)讓我印象深刻，白曉鷗到鄧家齊家見男方父母，一向養(yǎng)尊處優(yōu)的白曉鷗說要送一臺洗碗機給鄧家齊的母親，只因為在她看來洗碗、做家務之類的事是浪費時間、浪費生命，不會做飯，不愿做家務的，一味追求浪漫的她相較于賀飛兒，無疑對于家庭觀念極重的鄧家齊而言，賀飛兒更加適合他。

     再談談劇中的苗知喻，就像女友王心穎說的“你兩尺寬的肩膀到底能扛多少東西”，相較于鄧家齊和蔣鵬飛，他穩(wěn)重、責任心重，無論是父母還是朋友的事，他都幫著拿主意甚而做決定，過多的擔子壓在他身上，工作上晉升的機遇讓他暫時迷失了自己，在感情上，面對女友的好友的誘惑，他信念開始松動；工作上，他變得目中無人，自高自大；家庭中，因為他沖動的揭露父親婚外情的事實，早已知道實情卻選擇隱忍的母親不得不向父親攤牌，父母的婚姻瞬間風雨飄搖，最終愛情的結束、工作的失去、家庭的破碎讓他選擇輕生，所幸，因為朋友和家人對他的愛，他最終尋回了曾經失去的一切。

    蔣鵬飛，典型的“富二代”，整天生活得渾渾噩噩，在家里靠著父親寵溺，在外面靠著朋友的疼愛，“沒有安全感”是他深愛的女孩給他的評價，他像一個還未長大的孩子一樣頹唐的生活著，直到有一天，父親因為經濟糾紛入獄，朋友勸說他自己拿主意，瞬間，突如其來的磨難讓這個“孩子”一夜之間成熟起來，懂得了什么是一個男人該承擔的責任，懂得了如何做一個頂天立地的男子漢。

     《青春期撞上更年期》最初吸引我的是它的劇名，《論語》中說“十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲不逾矩”，三十而立，但是立足于社會現(xiàn)實，立足于那些貌似三十歲，即將邁入青年的孩子們，作為80后的一部分，他們心態(tài)上卻未必成熟，由于家庭的溺愛他們的心態(tài)還停留在青春期階段，而反觀他們的父母，則屬于絕對的更年期，脾氣經常性的不受控制，對于子女的事，無論大小，他們都要以愛的名義來干預，一方面要求子女們成熟的處理事情，一方面又不許他們完全按照自己的心性做事，“當我在你這個年紀的時候”這是他們經常教導子女時所說的話，于是矛盾被激化乃至上升到不可調和的地步，青春期撞上更年期，兩代人的思想觀念展開碰撞，王見王——死棋，于是如何化干戈為玉帛，如何家和萬事興，顯得異常重要。

    于子女們，由于心性還未定型，當受到父母過多的管制，會變得逆反，在心里上產生抗拒，就像彈簧和不倒翁一樣，受力越大，反抗越大，過大的管制產生過多的壓抑乃至抑郁的心理；于父母們，心心念念的因為疼愛著自己的子女，一心希望作為子女的他們少走彎路，以自己的親身經歷和生活閱歷來勸誡子女甚而一意孤行的為子女規(guī)劃他們的人生，卻不想人生本就應該經歷些磕磕碰碰才會成熟、才會長大，孩子們的人生應該讓他們自己去走，過多的干涉換來的往往是子女們的反感與抗爭。

     體諒，無疑是化解這場被激化矛盾的不可或缺的元素之一，前世五百次的回眸才換來今世的擦肩而過，父母子女一場，應該好好珍惜相聚在一起的時光，作為子女，面對更年期的父母喋喋不休的嘮叨和過多的管制的時候，應該想想那句“樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待”，因為愛我們，他們才會那樣絮絮叨叨，那樣費神費力；而作為父母，終歸會有與子女訣別的那天，放手讓子女去闖屬于他們自己的人生，適時的叮嚀與囑咐會顯得溫馨而必要，因此，青春期撞上更年期并不是火星撞地球，此消彼長，不能共存，因為愛，所以懂得，所以諒解。

    《青春期撞上更年期》，對于我們這些80后，對于那些即將邁入婚姻，對于那些與父母們矛盾重重的子女們確實具有啟示意義，小故事，大世界，折射的卻是生活中的酸酸甜甜、起起伏伏，娛樂的同時有所啟發(fā)，也許這也是生活的一種形態(tài)。

唉，片子雖然流行，但看著挺生氣的，三個男主角都沒勁。鄧沒本事卻高估自己，以為什么都在行，其實他與真正的人生還差得遠著呢，他不但做事不理智，更不會長遠考慮事情；苗呢，正因為聰明，所以很受人喜歡，但他也不是讓人省心的料；蔣更是糟糕透了，一點理智和經驗沒有，還不聽建議，不可救藥矣！
青春期的缺點百出，不過這正好是本片的高明之處。

 該劇硬傷是劇本！
 編劇水平三流，男女豬腳演技二流，配角可圈可點。
 這幾年上映的同類電視劇枚不勝舉，論質量此劇墊底都不配。
 該編劇應該好好看看同行的作品。
 稍分析下劇中人物：
 鄧家齊：像此類男豬腳不應該找?guī)浉鐏硌荩菀装讶藥С鰬颉?br>如果非要找?guī)浉绲脑?，杜淳和佟大為以及文章之類的同行相比，差的不是一點半點。作為演員，我在他身上找不到記憶點；作為男豬腳，我找不到共鳴（這一點怪編劇）。我所看到的鄧家齊是一個自私逃避的人，從頭到尾都是。結局雖是歡喜的，但這個人物的道德缺失，并沒有通過一個能夠說服人的途徑來完成補救。
 賀飛兒 ：動機不純或者說只是為了母親和鄧家齊閃婚，真是讓人糾結的開始。怎么看都不像她這個理性的女孩所為。劇情發(fā)展到最后飛兒還是選擇了鄧家齊，貌似在這里劇情得以升華。其實這姑娘很善良，娶回來做媳婦，沒啥話可說的。馬伊琍演的中規(guī)中矩，沒啥突破。
 白曉鷗：在處理她和鄧家開場的矛盾時，編劇有點想當然。一個玩消失就解決了。然后鄧聯(lián)系不上她，卻又在鄧婚前派對出現(xiàn)。按照人物性格，她和鄧家奇其實是天生一對，編劇不能打破普通大眾的道德底線，只好依舊是狗血又司空見慣的結局。
 苗知喻：曹炳琨的演技我很欣賞，從他在《潛伏》里的表現(xiàn)，我就看好他。演員得有個性，中國不缺帥哥和美女。苗子算是一個重情重義的人，他和小蕊的一段地下情很老套也很狗血。在編劇精心安排的小高潮中，被蔣公子碰上。后來怎么和好的我也懶得看。
 蔣公子AND牛邵蕊：他們最后有沒有在一起我不知道。一個富二代和一個不看重錢有一點心計又有一點單純的北漂。蔣公子的“成熟禮”非要以他父親的破產來完成，實在不怎么地。當然，他其實可以不用成熟的，做一個富二代又不丟人，反而更真實，社會不就是這個樣。而且蔣公子人品還算是沒問題的。
  小蕊在里面是個悲劇的小三，一個倒霉編劇的墊腳石。
  老鄧一家：父嚴母慈。表面的和諧，掩飾不住的危機，最后兒子還是娶了飛兒。飛兒媽就是一個典型的小市民，有時讓人討厭，有時又讓人同情。
  苗子一家：一家子半吊子，稱其母為姐姐的玩笑我們家可開不了。其父軟弱妻管嚴，他的婚外情來得有些突然。其母就是一話癆，生硬的為劇情推動做了點貢獻。苗子和父親都帶上了“找小三”的帽子。而且苗子還一臉正氣的教訓父親，這就是青春期撞上了更年期。
  看了十來集，實在看不下去了。看臺灣偶像劇都沒有這么難受。劇本語言忒俗，太俗，大俗。隨意過火了，摟不住了。
  人物性格的塑造和完善，在開場和收場都讓人糾結。老掉牙的橋段總是在劇情發(fā)展的關鍵時刻出現(xiàn)。
    該編劇跟石康等同行比就是個學生，真該歇了，回去練練再來吧。

本來對故事的情節(jié)比較感興趣：但還是覺得整個影片有缺點，最主要的是男主角品質有問題，人物刻畫的不真實，不豐滿，幾個演員除了馬伊琍，表演也欠火候，表演欠深度。

這篇劇評的標題實在令我頭疼，因為這部片子看完后我就難以理出頭緒來，劇情并不復雜但雜線過多，類型也有些不倫不類，至于人物，有喜有厭吧。
《青春期撞上更年期》的賣點其實不是“青春期”，而是“更年期”，這是我看過后最大的認知。無論家齊父母、飛兒媽還是苗子父母，甚至蔣公子爸、心穎媽，都很有戲，他們也代表了不同類型的父母。
家齊爸，強勢、固執(zhí)、自以為是，但其實是外強中干的；家齊媽，護犢子、小心眼，為了兒子什么都做，但其實并不了解兒子。他們倆都是知識分子，有著知識分子特有的好面子和傳統(tǒng)，是典型的嚴父慈母型。飛兒媽，毫無疑問的小市民形象，尖酸刻薄、貪小便宜、得理不饒人，但卻非常愛女兒的，其實看她斗法白曉鷗，還是很過癮的。話說這樣的媽能養(yǎng)育出飛兒那樣的女兒，需要怎樣的基因變異啊……苗子父母是很歡樂的一對，一個愛嘮叨一個愛饅頭，是大女人與小男人的配對，杯具的是小男人還是偷偷反抗了，險些引起一場家庭變故。蔣公子爸是絕大部分富一代的代表，錢多卻不知怎么愛孩子，對孩子的叛逆無能為力，只能無奈地給予經濟補償。心穎媽則是開明母親的代表，心理年輕，說話逗趣，跟心穎更像朋友關系。蔣公子的后媽，都是典型的賢妻良母形象。
其實這戲最大的特點就在此，它什么都想糅雜，什么類型的人物和關系都想去代表一下，結果本該完整表現(xiàn)的細膩情感就沒有發(fā)揮空間了。人物完全臉譜化對制造戲劇沖突有益，卻削弱了故事的內在表現(xiàn)力。
鄧家齊、苗知喻、蔣鵬飛,這三個男主角一個賽一個不招人喜歡。鄧家齊懦弱，優(yōu)柔寡斷，需要有人治得住他，這個人應該是白曉鷗嗎？其實不是，應該是賀飛兒。為什么呢，后面細說。苗知喻看似最有責任感、最有擔當，其實卻是最自以為是的一個，不經歷磨難，根本不懂什么叫珍惜。蔣鵬飛就不說了，就是一沒長大的死小孩，還是一最不中用的。
雖然結局是好的，讓他們在挫折中接受再教育，從此幡然悔悟。但我還是要說說他們令我看不順眼的地方。
鄧家齊是個窩囊的男人，不懂得溝通不懂得處理問題，情緒化還只會欺負飛兒，毫無責任感，面目可憎。有時候真想不通賀飛兒和白曉鷗怎么會喜歡他？而他最終選擇飛兒，或許并不是因為他愛上了她，而是他選擇了他最適合的生活和最適合的愛情，他迷戀的不一定是這個人，而是這樣一種相處方式。他明白了這就是生活，愛情應該融入生活里，而不應該獨立在生活外。
苗知喻抽風后的行為其實更加不可理喻，他跳個橋就解決了一系列問題，但他心里真正解決了嗎？尤其是在王心穎和牛邵蕊的抉擇中，他其實已經精神出軌了吧。有一場戲對他這個人物的形象毀滅特別嚴重，就是他受心穎和蔣公子在一起的刺激后，居然想跟小蕊好了算了，他要是真心愛王心穎，指導他自覺避開小蕊的不應該是所謂責任，責任只是最后一道防線。他對王心穎的感情，一直都是不公平的。結局他們雖然領了證，但我覺得還是有東西已經不干凈了。
蔣公子我就不說了，他是個好人，也是個傻子，但他之前那副吊兒郎當、爛泥扶不上墻、無知當有趣的死樣子，實在讓人惡心。
賀飛兒、白曉鷗、王心穎、牛邵蕊我放一起說。賀飛兒是典型的居家好女人，或許不一定上得廳堂，但絕對值得一娶。更何況，她還有著自立自強的一面，也有原則，夠善良，很美好。鄧家齊只能說是前世修來的福氣。王心穎是事業(yè)型的女強人，堅強獨立有情趣，大方可愛，這樣的女孩怎么會讓苗子厭倦呢？真是白瞎。白曉鷗和牛邵蕊是我要重點說的，她們究竟算不算是小三？小三的概念是什么？我之前一直不太確定，跟很多人一樣，尤其不確定白曉鷗算不算，但現(xiàn)在我知道了，她是。偶然聽到蔡康永的一句話，不管有沒有先來后到，只要是企圖破壞別人穩(wěn)定情感關系的人就叫小三。白曉鷗是事業(yè)型的女強人，獨立自主，美麗大方，高傲如孔雀。她的最大錯誤在于她不太會尊重別人的生活方式和狀態(tài)，一意孤行才導致她和家齊分開。后來她得知自己在家齊心中還是最愛，便又回來臊毛，她說她不是有意的鬼都不信。而那時家齊和飛兒的感情已經趨于穩(wěn)定了，看到別人不歡迎她，她還自以為努力就能成功，繼續(xù)一意孤行。如果不是因為家齊不堅定和飛兒媽的搗亂，她早就該退場了。她早該知道，她那高高在上的生活方式和家齊的家庭格格不入，而在不同環(huán)境下成長、門不當戶不對的兩個人，即使在一起了，長久之后分歧只會越來越嚴重。這位什么都不會做還驕傲任性的大小姐，應該去找個愛她愛到不要父母的闊少爺，才是合適的。牛邵蕊呢，真不是我想說，是她自己找賤，搶好朋友的男朋友本就無恥，被拒絕很多遍還沒完沒了就更無恥，不過當然，還是因為她看到了苗知喻的猶豫才敢再進攻。不過已經無損她的無恥形象了。她和蔣公子這邊到沒什么可說的，她也是盡力了，能愛上那樣的男人的女人才是奇葩。不是自以為對方喜歡自己就可以肆無忌憚的，愛情的世界里也有游戲規(guī)則。
總之，這部劇讓我看得很不爽，前幾集還算輕松，后面越來越頭大，支撐我不棄劇的動力就是想看鄧家齊是怎樣重新與飛兒和好的。幾種家庭，幾種愛情，幾種人物代表的徹底糅雜，還不混亂也算我謝謝編劇了，白瞎了幾個好演員啊。

男主角在主演走西口的時候，其實我就發(fā)現(xiàn)了他戲劇表現(xiàn)力比較貧弱的問題，好多時候都是以人物自身的劇情安排而一帶而過。品心而論本劇，老一代演員的演技和表演內涵我是非常欽佩的，人物表現(xiàn)很到位。在真實生活中，沒有如此家庭或者如此性格的人是體會不到這種家庭或者主人公的心情的。

本劇演的不是太假了，我應該說是演的太真了，有些部分過于貼近真實情況，以至于排斥掉了其他沒有此種經歷的人群。成心而論，若是奮斗，我的青春誰做主，固然好看，因為這就如同音樂一樣，修飾過的非常悅耳，而還原真實的聲音則未必會討好你的耳朵。

劇情的表現(xiàn)還需要演員的配合，而演員演技的參差不齊所展現(xiàn)出來的問題會被很多人一看既能點出。

最后非要加上80后的標簽的話，與其說是描寫了80一代，不如說是描寫了85前的即將或者已經跨過而立門檻的男人的彷徨，迷茫與無奈。