沒想到這部電影居然有這么多黑子差評，大家對這種用心拍出來的特效和人物為什么這么苛刻？能挑戰(zhàn)這種主題并且拍成盡量克制的煽情和盡量加入的自然輕松幽默，已經(jīng)非常難得了。這難道不是現(xiàn)在電影市場的一股清流？？？沒有裝瘋賣傻，也沒有強行煽情賣慘，不該鼓勵嗎？

四段情節(jié)沒有拖泥帶水，開頭又貢獻了非常精彩的一段救援，同時呼吁了我們在浮躁的今天關注一些英雄，這不是很好嗎？

林超賢給到我的感覺，就是專業(yè)，這種專業(yè)在于他擅長領域拍攝范圍做到的專業(yè)。

從《破風》到《湄公河行動》，從《紅海行動》再到現(xiàn)在的《緊急救援》。

林超賢完美詮釋了什么叫“干一行愛一行”，《破風》的自行車賽車手領域，《湄公河行動》的國際緝毒，《紅海行動》里的蛟龍隊員解救人質(zhì)，還有今天要聊的《緊急救援》中救撈隊的故事。

林超賢應該說是華人導演對付這樣硬核專業(yè)題材里，極為認真對待的導演了。尤其是槍戰(zhàn)片，林超賢私下還被稱為槍械控，對槍支的型號，使用壞境和運作等等原理和知識，都能做到信手拈來，這也難怪《紅海行動》也變相成為了槍械和武器裝備的半個博覽會。

雖然林超賢的電影有時候劇情就很...直男就對了，很燃很熱血也成了近些年他作品的標簽。

被業(yè)內(nèi)成為最玩命的林超賢導演，選擇演員會事先打好預防針，比起演員表演要走心，林超賢更多是看重演員能不能承受拍動作戲所帶來的負荷，用導演的話來說，你要來拍戲嗎，玩命那種，如果你可以，歡迎你進組。

《緊急救援》作為幾乎都是海上救援展開的災難類型題材故事，這部電影自然很水，不是那個水是那個水，你懂我意思嗎，有著很多水戲，水戲堪稱電影制作最難拍的戲份甚至沒有之一，這也是為何《阿凡達》續(xù)集總是跳票三年又三年的原因。

水火不容有水就有火，《緊急救援》除了水戲也有很多火戲。

演員在拍戲前，必須事先和專業(yè)的救援隊進行半個月的水下魔鬼訓練，把演員虐到累癱，只求在真正拍攝時細節(jié)動作是專業(yè)的。

拍攝方面林超賢也朝著諾蘭實拍狂魔方向走了，同樣也搞了一架飛機，實拍飛機墜海，飛機救援戲就在曾經(jīng)拍攝“泰坦尼克號”的片場拍攝的。

因此影片最直觀的大場面的動作戲份，也成就影片最大的看點。

接下來我們聊回電影內(nèi)容本身，既然影片是動作為主，我們就先來聊動作戲份，影片分為四大災難救援遞進呈現(xiàn)，分別是鉆井大平臺，峽谷，飛機墜海和最后的沉船水上救援。

如果你喜歡林超賢之前的《湄公河行動》和《紅海行動》，那么你很容易進入《緊急救援》的敘事結構和節(jié)奏。

影片動作戲份最讓我驚喜的，是片中的巨大感和重量感，巨大感在于影片大場景的設置，這得益于7億的燒錢投資，所以在大場景的畫面上，都毫不吝嗇多機位去調(diào)度呈現(xiàn)，再來就是水和火元素，和人做對比時，人往往會處在渺小和無望境地。

比如彭于晏在被爆炸的火浪沖擊時，那種災難片的巨大感撐滿銀幕撲面而來，還有就是波濤洶涌水浪的猛擊和拍打，那種壓迫感都被很好營造出來。

另外一個是影片動作戲份的重量感，這個看起來好像理所當然，但卻是需要真金白銀實拍才能體現(xiàn)出來的效果，這也是林超賢導演堅持能實拍就實拍的原則，因為目前特效CGI再怎么渲染真實，也終歸逃不過人眼瞬間產(chǎn)生的判斷。

這也是現(xiàn)在更多好萊塢片越來越追求真實模型拍攝的原因。

實拍中真實道具墜落，撞擊包括其中的音效，還有角色和實體交互間的拍攝，都有著自然形成的重量感和切身現(xiàn)實感。

我這么說好了，影片雖然有不少實拍戲份，但或許出于預算和演員的保護，很多場景依然還是能看出CGI的特效建模感，這些通過加速和視覺轉移，都沒法遮蔽掉其瑕疵，如果你拿那些畫面和實拍場景一做對比，高下立判。

當然影片除了動作場面是看點，饞彭于晏身子也是一大賣點，甚至很多，多到有點打破了第四面墻去告訴觀眾（不是褒義），來來來，讓你們看個夠。

《緊急救援》取材自很多救撈隊真實事件藍本為制作，注意是取材而不是改編，所以影片中的故事都是屬于自創(chuàng)的，大家也不用去較真對照什么真實事件如何如何了。

其中最讓人熟知的就是2018年1月6日，桑吉號撞船事件，救撈隊展開迅速的救援行動，在熊熊烈火中和快速沉沒的貨船里，爭分奪秒搶救生命。

這些真實事件本身就帶著緊張刺激人命關天的原始基因，這也讓影片在救援戲份上，更天然的有著一層和觀眾連接的共情橋梁，而不單純只是存在于虛構的英雄塑造上。

而這些角色在現(xiàn)實中的職業(yè)性和精神，很好在他們的一次次行動中得到詮釋和體現(xiàn)，影片用了一場場熱血扣人心弦的事件，去完整展現(xiàn)他們非于常人的選擇難題。

我們通常看一部動作片如何如何緊張揪心，其實場面宏大制作精美都是其次的，好吧可能也沒那么其次，但更真正能抓住觀眾能讓我們進入這部電影的，還是通過角色在艱難情況下的選擇和行動，能把角色形象立起來并把他放入兩難選擇付之行動，我認為這才是動作片成功與否的高光點。

唉不過文戲真的不是林超賢的強項呀，雖然導演都按照前面表述去運作了，但還是沒法做到自然流露，而是挺尷尬生硬。

比如彭于晏最后選擇去救人，留下動手術的兒子，設置手法談不上萬年套路，但百年套路還是有的。

《緊急救援》在設置了不少文戲去豐富角色，目的是讓角色身份普通化常人化，然后再讓他們職業(yè)性英雄化，這樣的角色內(nèi)心常人化和使命感的反差，是動作片經(jīng)常慣用并行之有效的設計。

角色的文戲這次給的很足，甚至足到有點太多了，基本每位重要角色背后都展現(xiàn)其生活化的一面，親情愛情友情也都面面俱到。

這些都側面建立和豐富了角色以及他們之間的關系聯(lián)動，但...在編織這些文戲的情節(jié)上，這畢竟不是林超賢的強項和最拿手的，所以就顯得有些公式化，目的性也做得非常明顯。

公式化不是不好，就像表演公式化演技演得好，大家不會看得出演員在演，影片公式化一樣可以做到于無形，反之則像流水賬，目的性隱藏得好會看起來很高明，不然就會讓人覺得太刻意。比如近些年主流商業(yè)片兩大標志性元素，搞笑和煽情。

文戲必然要涉及的角色內(nèi)心構建，而往往這樣的內(nèi)心構建并不能成為動作類型片講述的核心，而是一種錦上添花的陪襯，這樣的陪襯會散落在整部電影的各個角落，目的是為了塑造更為立體可信并讓觀眾產(chǎn)生共情的角色。

或許林超賢導演太想證明和練手自己的文戲，所以這次文戲加得相當?shù)臐M，甚至有點...溢出，我明白他想用這些文戲去串聯(lián)起四場救援大戲。

這四場救援戲本身就有很強獨立性，放進一部電影容易產(chǎn)生斷裂感，林超賢想用角色文戲遞進方式串聯(lián)起著四場救援戲，想法是好的，但難度可想而知，不管從劇本打磨或者導演拍攝文戲執(zhí)行力來說，這些都需要很強節(jié)奏把控感，才能最終把動作戲和文戲捆綁起來。

在動作戲份領域特別拔尖的林超賢導演，在這樣大命題的影片中有些顧此失彼，文戲其實可以做得更好。

總的來說，《緊急救援》是以災難動作主打的商業(yè)大片，給出的成績單還是挺讓人驚喜的，這也能看出林超賢導演不光對他人嚴格要求，也對自己的每一次的作品，提出新的挑戰(zhàn)，不斷嘗試探索作品更多的可能性。

1.林超賢在片子里加了不少殘酷的東西，有滿地的尸體、有燒焦的骷髏、甚至有孩子做開顱手術的鏡頭。尤其是那片頭蓋骨，不禁讓人懷疑他是在故意試探國產(chǎn)類型片的底線。這從《湄公河行動》《紅海行動》開始變本加厲。但從成年觀眾角度出發(fā)，我還是歡迎的。

2.殘酷的一面帶出“我就是要與天斗”的主題，非常好，有種“硬勁”，但是被前半段的平淡又偏喜劇的文戲（尤其父子線）給消解了，這不知是對票房的妥協(xié)，還是自己迷失在類型復合的左右搖擺里。

3.本片本質(zhì)上是動作冒險，所以，第一觀察點還是動作戲好不好。我覺得稱不上杰出，但令人眼前一亮的地方還是有的。動作戲好不好，我的評判標準有兩點：一是有沒有清晰的動作邏輯，二是有沒有營造清晰的空間感。對比去年郭帆的《流浪地球》就可以看出，林超賢的水準在國內(nèi)屬于第一流。以最后天然氣船爆炸為例，有點常識的人都知道彭于晏是不可能活著出來的。但是林超賢還是用了很多技巧讓你至少在觀看的時候不反感，甚至愿意去相信。那他是怎么做到的呢？一是環(huán)境管理，把最大困局明確聚焦在“高溫”和“封閉”這兩件事上，然后建立了“爆炸——船身斷裂——海水涌入——滅了高溫——創(chuàng)造逃生通道”這一邏輯鏈，明確回避掉“封閉空間爆炸的壓強”“沉船有巨大漩渦”這兩個客觀不利條件；二是情感管理，搞一下父子云同步激勵和去世戰(zhàn)友道具激勵這兩招，把邏輯都講得比較清楚。雖然這應該是一個合格的商業(yè)片導演的基本功，但這在國內(nèi)甚至還是稀缺的。所以看本片的動作戲，還是有賞心悅目的感覺。

4.全片非常分裂，這一方面是因為殘酷一面與喜劇一面沒有調(diào)和好，另一方面是因為四場救援行動相互間是沒有聯(lián)系的——當然也沒什么好辦法，除非突破寫實的范式。四場動作戲，最精彩的是海面迫降的飛機，空間、動作、情緒都是完整的，拍得非常好。第二好的是壓軸的天然氣船救援。比較差的是漂流卡車頭，最差的是開頭的鉆井平臺。為什么差？就是好萊塢行活的味太沖，我都以為主演是巖石呢。

5.從中國電影工業(yè)發(fā)展的角度看，本片還是有很大欣喜的。我還記得我小時候，國產(chǎn)片要想講電影工業(yè)能力，只能看看馮小寧和張建亞?，F(xiàn)在看，真高興那兩位令人尊敬的先行者、老前輩成為了前浪。類型片是電影的重要一極，與好萊塢相比，我們要補的課太多太多，繼續(xù)慢慢補吧！

哪怕有著當下中國票房第五名《紅海行動》導演林超賢的執(zhí)導，哪怕有著不菲的投資以至于多數(shù)時候特效還算看得過去，《緊急救援》用活生生的案例告訴我們，劇本，鏡頭，以及演技，單獨一個的拉胯就可以毀掉一部作品，更不用說當這部電影有著多方面的欠缺時，觀眾能勉強看完已經(jīng)算是非常尊重這部電影了。

劇透預警

看完這部電影，影院散場時有人罵罵咧咧地說：“浪費了人生中130多分鐘看這部電影，還不如去看隔壁的女俠”。

而上一次散場時聽到普遍的抱怨還是在《地球最后的夜晚》那時。

這話說著沒錯，但是考慮到女俠的口碑其實也遠不如前作，而且時長更長，說不定看完之后也會沮喪于“又浪費了150分鐘”。

不扯遠了，只是當我們聽到觀眾發(fā)出這樣的抱怨時，就一定知道，電影的某些地方做錯了。雖然《緊急救援》不是沒有閃光點，但失分點太多，便會完全掩蓋影片僅剩的一些優(yōu)秀之處。

先來說說本片的優(yōu)點吧。

本片確實屬于大制作，基本的初心顯然也是用“緊急救援”的幾段大場面來完成一部中國的典型大片。

成片的特效效果總體來說還是對得起這部分投入的，全片四段動作場面，第一段和第四段都是海上火災有些重復，第二段河上漂流一般般，但是第三段飛機墜海救援可以說是本片的高光點，無論是飛機迫降海面斷裂的特效，還是多小組限時同步救援的緊迫感，抑或是最后與隊友生離死別的情感爆發(fā)，都讓這一段成為全片不多的精彩之處，單是這一段拿出來，就能有八分的水準。

而在彭于晏扮演的高謙失去戰(zhàn)友后，精神恍惚的那段蒙太奇，配合上高低速世界的交叉效果，其實也挺有意思的。

包括第四段火場動作戲，類比《烈火英雄》來看，場面上還是很有優(yōu)勢的，高謙逃出來后從深海里看到巨大的，斷裂的船體的鏡頭，頗有一種無可言喻的恐懼與美感。

但可惜，《緊急救援》的亮點，真的就這樣屈指可數(shù)。

文戲一向不是林超賢的強項，好在上一部《紅海行動》之中，用精彩的戰(zhàn)爭場面和點到為止的對話來填補了文戲的薄弱，可惜的是《緊急救援》這類幾乎是單元劇一般的一次次救援，必然沒有深入另一個國家對抗恐怖分子那樣的緊迫感，于是，不管是男女調(diào)情，還是兄弟情深，抑或是父子玩樂，大量在觀眾看來沒有什么意義的對話亦被無營養(yǎng)地填充到了每次行動之中的空隙中。

其實，如果這些劇情足夠引人，那么也可以對電影起到很好的調(diào)劑，黏接的作用，不過《緊急救援》的文戲，可以說是災難性的。

就仿佛是上百集的電視劇里面用來充塞每集時長的對話一樣，毫無新意的陳詞濫調(diào)或是一點兒也不走心的橋段在電影中反復出現(xiàn)，更為糟糕的就是很多或許寫出來感覺還不錯，讓人念出來就會十分尷尬的話語。我猜想編劇寫這段劇情時定然搖頭晃腦洋洋自得，殊不知觀眾看了可全然不這么想。

如果是電視觀眾，看到這里一定是按下快進鍵或是用二倍速觀看，影院里可沒有這樣的條件，于是全場觀眾只能被迫接受這寡淡如水劇情的煎熬。

對文本造成更大傷害的，就是演員的演技了。

其中作為領銜主演的彭于晏同學尤其之差，實話實說，彭于晏帥還是帥氣的，然而全片你感覺他更多像是一種拍廣告的狀態(tài)，一本正經(jīng)地，放不開來，說話仿佛在念臺詞，表情又沒有宣泄而出的張力。

記得最清楚的就是彭于晏最后有一個從極光，黑暗的世界中慢慢走向光明的內(nèi)心獨白，一本正經(jīng)，書面性極強的臺詞伴隨著他一絲不茍的句讀，像極了在做廣告認真的他，我都想好了廣告的品牌了。

“也許每個人都會經(jīng)歷黑暗，不過感謝歐普照明，給我們?nèi)松陌狄怪袔砉饷?。?/p>

或許你會說，我看爆米花電影本來也不是在追求什么邏輯上的合理或是情感上的動人，就是圖一個爽字，文戲我自動過濾，光看動作戲總沒有問題了吧。

誠然，如我開頭提到優(yōu)點所說，電影中的特效場面，這幾次救援，還是下了血本的，除了開頭第一段很明顯的cg之外，后面的特效其實沒有過多令人出戲的cg了（這一點還是要尤為表揚一下，今年的《急先鋒》中的cg獅子，cg車，cg船兒cg飛機實在是讓我有些接受不能）。

然而，動作場面多就等于“看得爽”嗎？

如果真的能讓人看爽，還會有現(xiàn)在這么多差評嗎？影片在動作場面上的調(diào)度，其實還是非常有問題的，一些運用特效連綴幾個場景的鏡頭，說得好聽是在給觀眾一種“空間上連接”的感覺，不過擺來擺去的鏡頭給我?guī)淼氖且环N華而不實的炫耀，這種看起來靈活的攝像走位沖淡了劇情本身救援的緊急性，尤其是諸多毫無意義慢鏡頭的使用，偶爾一個兩個尚還有一點趣味，多了便顯得累贅，還削弱了觀眾情緒的投入，實在是一大敗筆。

除此之外，第一段和第二段的救援中也都有一些動作場景邏輯上的混亂，倒不是說它真的缺少了什么，而是在一個時間緊迫要爭分奪秒救援的動作戲中，哪怕劇情中十萬火急，也需要讓觀眾了解到來龍去脈，而不是跟隨著各種突發(fā)劇情走馬觀花，好在后兩個重頭戲一點的救援里面脈絡還是比較明晰的。

最后再來說一下小孩在劇情中的作用吧。

小孩在劇中的日常劇情中其實還是有比較重要的作用的，一個是串起彭于晏角色逝去前妻和辛芷蕾之間的一個紐帶，一處則是成為彭于晏從悲痛中重拾斗志的關鍵人物（hero），還有便是作為劇中搞笑元素舒緩氣氛，最后就是彭于晏在火場陷入困境與小孩手術室中對抗病魔的雙線高潮。

前面幾個功能，有沒有必要倒在其次，可惜的就是最后一個雙線危機的想法沒能很好地落實下來，彭于晏深入火海救人，孩子推進手術室進行手術，彭于晏被火焰包圍沒有退路，孩子在手術中遇到棘手的狀況...然而孩子這一部分，相比于彭于晏的一波三折，描述還是太少了，倒不是給的鏡頭少，而是缺乏手術中險情的多樣化，雖然可能手術中故障不斷有點魔幻，不過既然都是電影了，既然彭于晏都可以在爆炸的船內(nèi)無傷地活下來，那么手術中再加一些小插曲，讓父子兩人同時戰(zhàn)斗的意象再豐富一點，大概也不是什么難事。

總之，不帶著對電影的過高要求，《緊急救援》還是可以勉強及格的，至少比之《烈火英雄》看著場面要浩大一點，不過作為林超賢的作品，這部電影和觀眾的期待差得未免就有些多了，臺詞，攝影，表演，劇本，這些電影的支柱屬性在觀影過程中一一崩壞，也讓徒有特效加持的段落無法打動人心。

真是可惜，彭于晏漏了半邊屁股，漏了腹肌，又摸了孩子的屎，最后拍出來的，也不比孩子的便便要香上多少。還真不如去拍個廣告，輕松又愜意。

因為豆瓣評分只有6.5，所以去電影院看的時候基本上當爛片看了。但是看完了覺得挺可惜的，林超賢需要被緊急救援。

1.貪婪的大導演林超賢

作為有著超50億總票房成績的大導演林超賢，這次拍《緊急救援》的成本據(jù)說有7個億，票房20億才有可能回本！除了擔任本片的導演外，林超賢還擔任編劇和動作設計指導。這是再清楚不過的導演中心制，可以說這部電影，林超賢一個人說了算。

如果林超賢足夠克制，并且只做好導演這一件事，《緊急救援》也許有沖刺奧斯卡的實力?？上У氖?，他太過貪婪了，不肯舍棄掉任何一個精彩的故事。我相信這些真實的故事都比電影更加驚心動魄，但是拍電影必須有所取舍。人可以拼命救，故事卻不能拼命塞。貪多嚼不爛是小孩子都應該明白的道理，但是成年人卻常常被誘惑蒙蔽了雙眼。

如果你看過《薩利機長》看過《地心引力》，你可能會更明白，能把一兩個故事講好，就可以了。

薩利機長 (2016)

8.3

2016 / 美國 / 劇情 傳記 / 克林特·伊斯特伍德 / 湯姆·漢克斯 艾倫·艾克哈特

地心引力 (2013)

7.9

2013 / 英國 美國 墨西哥 / 科幻 驚悚 災難 / 阿方索·卡隆 / 桑德拉·布洛克 喬治·克魯尼

太多的故事會讓觀眾覺得很趕，長時間的緊張節(jié)奏也容易讓人疲倦。林超賢當然比我們清楚，所以他加了很多文戲來過渡緩沖。且不說文戲效果不佳讓很多觀眾吐槽不已，就算你文戲拍的再好，它也不是挑大梁的??！對于觀眾們的期待以及林超賢的個人能力而言，加了這么多的文戲，無異于飲鴆止渴。本來就夠長了，這下成了巨無霸漢堡包，一層一層的夾，多到讓人吃不下，多到讓人覺得沒有品質(zhì)。我想這大概是《緊急救援》的只拿到6.5分的主要原因。

2.談談文戲聊聊演員

林超賢給人的印象就是拍動作大片的導演，拍起文戲來只能說是差強人意。

彭于晏沒什么問題，《緊急救援》里他的動作戲沒什么出彩的地方，文戲倒算是本片發(fā)揮最好的。不太清楚為什么女一定了辛芷蕾，明顯不是最佳人選，而且和彭于晏的感情戲根本沒有化學反應，一點火花都看不到，動作和情緒都在很直白地告訴大家，我就是逢場作戲你別當真。父子戲也是文戲里的重頭戲，可是呢，兒子這個小演員真的談不上是老天爺賞飯吃，表現(xiàn)地比他的那個小朋友還要差，實在不知道怎么挑中他演兒子，真的沒什么靈氣。除了以上，基本上就沒什么感情線了，除非你把賣腐和露屁股也算上。

加了這么多文戲，卻沒選對演員，這份兒失敗和尷尬，堪比往日帥氣的郭曉冬油膩出場。

3.并不是一無是處

如果你說本片一文不值，那你肯定是走極端了。畢竟別人能拉來7個億的投資啊，除了你父母，別人能投資你7萬塊你就很厲害了。電影工業(yè)方面，林超賢依舊是國內(nèi)翹楚。放眼全球，能有實力或者是有資本拍出《緊急救援》特效視聽水準的國家可是不多，雖然林用了很多國外的團隊。

剪輯指導蔡志雄和聲音指導必須加雞腿，都是《紅海行動》的老班底，水準是超越這部電影的存在。反過來也可以看出《紅海行動》為什么成功，因為班底真的很強。攝影指導發(fā)揮還行，但算不上超水準。編劇呢，因為是大導演的緣故，直接爛掉了，不抽筋洗髓是改不好的。

當我們在觀看營救場面的時候，氣氛還是非常非常抓人的，整個感覺傳遞的非常到位，國內(nèi)能做到這種扣人心弦效果的導演，并不多?？上О。热缱詈笠粋€故事，和那些消防員電影有什么本質(zhì)區(qū)別呢？就算拍了那些故事，就真的能體現(xiàn)這支隊伍的特質(zhì)嗎？

取舍的問題，真的蠻嚴重的。

4.拯救市場還是被觀眾拯救？

因為之前作品的成功，對林超賢抱有較高期待的觀眾恐怕不是少數(shù)?？赡芎芏嗳硕贾竿鰜硪I一下電影市場，爆一下呢。可是從現(xiàn)在的實際情況看，拯救市場還是當笑話聽吧，如此低的評分，如此大的硬傷，如此龐大的制作成本投入，林超賢拍了一部講緊急救援的片子，我看，現(xiàn)在應該被緊急救援的人，應該是他吧。而救援的主角，就是真金白銀投票的觀眾。

從我個人的角度而言， 我覺得林超賢值得一救，不夠好的理由有千條，那是大家的要求高。要說大爛片，還真的算不上。

5.向海上救援人員致敬

因為工作的緣故，我還真的和海上救援人員接觸過，當然，并不是影片中的那些團隊。進過他們的機庫，也乘坐體驗過他們的救援直升機。怎么說呢，我接觸到的救生員并沒有電影里那么酷。上天之前我很忐忑，但是真上去了發(fā)現(xiàn)直升機是真的穩(wěn)，也可能是搜救員給我綁了安全帶的緣故，安全感十足，艙門開著飛也一點不害怕?？粗壬鷨T慢慢垂下飛機，做各種動作，不由的讓人感嘆，少俠好腰啊。雖然他們看起來和我們一樣是普通人，但是他們卻是把別人從地獄里撈回來的英雄！

所以從這個方面講，《緊急救援》值得被緊急救援。

很自豪我曾在幾個風和日麗的日子，體驗過搜救隊的訓練。

此片再次證明林超賢導演拍大場面是國內(nèi)頂級，四場救援場面拍得緊張又驚險，鉆井平臺著火，客機迫降失敗等都非常真實，但是情節(jié)有些松散，主線有些套路，如果只有動作救人情節(jié)，表現(xiàn)戰(zhàn)友情深兄弟情義的橋段，雖然單薄了些，但恐怕要比現(xiàn)在的成品更好。這次情節(jié)的編排有點太隨意了，就是把過去用過的《激戰(zhàn)》里的人物關系再用一次，男孩和父親，但又沒那么深刻。彭于晏和辛芷蕾的戀情也不那么真實，他倆就不像戀人。里面的小男孩與彭也不像父子，看不出來他們的關系。沖著誠意十足的功作場面，這片還是值得一看。影片結局點出救人還要救自己，人生要爭一口氣，這氣就是勇氣，但還有運氣吧。最后夸一下王彥霖和辛芷蕾，這兩位都演得不錯。