#2021/58th金馬：請列入電影學(xué)科入門必備清單

可能現(xiàn)在再看馬克.卡曾斯的電影史話更像是影迷化的，尤其這一部新世界，更不是電影史，只是這十年值得一提有著創(chuàng)新電影形式電影的回顧。但跟隨著卡曾斯重新回顧新世紀(jì)以來的的電影變化，重新梳理觀影筆記，花了一些時間也當(dāng)做下個人的回顧再去思考下，新時代不同類型片的手法的革新。1、電影的音樂和舞蹈開始變得重要。2、其次是更瘋狂的視覺設(shè)計，但電影依舊有著對傳統(tǒng)的致敬和更迭。3、怎么重新利用身體對情感的表達。4、恐怖片的新語言。5、慢速度的電影，6、紀(jì)錄片的革新 7、攝影機的突破。8、新時代的電影，流媒體的誕生。9、安迪瑟金斯的臉和《愛爾蘭人》的還春術(shù)，表演的真實性為何？希望還能一直熱愛電影，看下去，思考下去，期待下一個十年。

PPT電影概括

2000年以來優(yōu)秀電影集錦，適合電影系研究生看。#20230203

975｜71/100雖說觀點很散，但是都提供了新的角度。解讀略顯粗暴，很適合新手入門。蘇格蘭口音偶爾會讓我出戲一下下。

Mark Cousins接納度還挺高的，VR啊、歌曲MV啊、自己整個舞臺表演再把它拍出來的影像啊這些我就難以認(rèn)同是“電影”= =不過很喜歡他“去歐美化”“去英語化”的“私人電影史”

# 74 Cannes # 從阿彼察邦到侯孝賢，從Lulu Wang到胡波，亞洲電影已經(jīng)成為世界電影史最重要的一部分了

這十年的電影發(fā)展，還在不斷突破禁錮，越來越多的視角和主題正在涌現(xiàn)，尤其是在第三世界國家。總體來看，它們或者是像阿彼察邦柯南伯格那樣，在夢里進一步摸索，亦或是像紀(jì)錄片一樣，更純粹地關(guān)注現(xiàn)實當(dāng)下，兩條路徑，本質(zhì)都是在逃離。

能夠理解戛納為何將此影片作為第一場媒體放映，畢竟疫情一年，大銀幕集體觀影已經(jīng)成為一種奢侈，需要某種具有儀式感的方式，再次宣告對光影的熱愛。只不過，這內(nèi)容，怎么看都是一篇命題作文，論述尚屬扎實，角度卻相當(dāng)平平。內(nèi)容集中于千禧年后的”新作“，從《冰雪奇緣》到《幻夢墓園》，從《小丑》到《大象席地而坐》，編織出一段工整的新經(jīng)典史。但，再甜美的情書翻來覆去180分鐘也難免考驗觀者耐心。#Cannes2021

相比較前作，這部“續(xù)作”顯得更加“論文化”，導(dǎo)演是絕佳的影史敘述者，跟隨他的邏輯在新生代電影的語言創(chuàng)作中游蕩，看到的是對電影作為一門藝術(shù)仍然屹立不倒的信心。

3+，主流電影追求畫面和概念化主題，嚴(yán)肅電影在風(fēng)格化里繼續(xù)揭示世界與人的陰影和殘酷，藝術(shù)電影曲高和寡、探索語言。選片和解讀參差，幾度有些無聊。

2010年代補片指南

不管怎樣，對這巨變的十年，影像文獻意義上的整理紀(jì)錄，似乎也只有卡曾斯在認(rèn)認(rèn)真真的執(zhí)行著，又無法避免的，陷入自我和感性中去，這也是電影于此新一輪的更替下，愈加突出的現(xiàn)象之一，而一路走來，正在經(jīng)歷，與這次史話的互動最為密切的我們這一代影迷，也成為了見證剛剛過去的十年的一部分，每個人身上皆背負著一段“史話”，誰都無法代表和洞悉，但誰都在熱忱而專注的歸納總結(jié)，組成多元的感知與融合，電影正是憑借這股久久未曾熄滅的熱情而繼續(xù)燃燒，尾聲門框中的孩子們是迷影精神的新希望，最后一鏡“出洞見天地”成為最動人的一瞬，黑暗之中，電影仍在引領(lǐng)著美與世界，向著光芒前進。

充滿感染力，非常非典型，非常私人化的“電影史”，只集中于卡曾斯眼中的“新”（新的技法、理念，以及2010年代后開始活躍的作者），可惜這種技法講解自然是無法構(gòu)筑歷史的，電影充其量只能被稱作一本私房觀影指南，對電影觀念的簡要補充。由于卡曾斯過于專注于新作者，本片中重要片目的遺漏量堪稱匪夷所思，如果說2010年代呢喃核、羅馬尼亞新浪潮已經(jīng)開始轉(zhuǎn)型、《雙峰》是電視劇，這些被忽視都可以接受的話，那電影過于意識流的“聯(lián)想式”講解邏輯就實在令人難以下咽了，《地心引力》《扎馬》等片都因為其在結(jié)構(gòu)中所處的位置而被講解得非常片面，暴殄天物。

3.5。We need more of this.

一半時間在看過的影片里共鳴 一半時間被種草想著回去一定要補片 疫情真是把電影人逼瘋了 思考來思考去感覺電影這個東西都快完蛋了 又或者說隨著數(shù)碼時代和技術(shù)革新 電影正以另一種方式存在 顯然是低于一切現(xiàn)實的存在 包括紀(jì)錄片 …… 雖然在散亂片段和長論文里幾度走神 但結(jié)尾出現(xiàn)的時候又喜歡了起來：進站的不是火車，是我們

還是評一下。對個人影響頗深。不過還是得說，這部比之前的電影，個人意見要多不少。在全球主流?獨立電影審美逐漸被管控和標(biāo)準(zhǔn)后的現(xiàn)在，似乎也挺悲哀的。

#74th Cannes Online# 特別展映?？ㄔ箤?010世代電影的回顧（算是他電視專題片的最新續(xù)集）。有佳句（主要集中在新媒介方面）而無佳章，套路就是“這部片子的XX拍法電影史上早就有了”（可以拉去跟波米練練哈哈哈哈哈）。加上卡曾斯的選的角度也不是特別刁鉆，基本是一個超長的video essay的水準(zhǔn)（K B Lee比他強太多了嗷嗷）。入圍戛納也很邏輯，里面提了多少部戛納的片子啊我的天……亮點：驚現(xiàn)豆瓣（每月1500萬啥啥，沒聽清……）；“慢電影作為類型”一段的分析。

既松散也缺乏理論邏輯（這可是數(shù)字轉(zhuǎn)型的二十年啊，最后淪為一張親切的片單，一段我們親歷的電影史。

從《小丑》到《神圣車行》，從豆瓣到Metrograph，滿眼皆是熟悉的內(nèi)容。過去十年是我大規(guī)模看片的第一個十年，160分鐘顯然無法把對這十年的電影發(fā)展做到面面俱到，整體的節(jié)奏加上Mark Cousins濃重的口音也讓人有點不耐煩，但經(jīng)歷了過去一年的電影院關(guān)門，以這樣一部影片開啟今年的戛納還是很有意義的