老師推薦之下，看了這部動(dòng)畫(huà)。不由驚嘆，太美了。

素衾透寒，攬琴且立。未見(jiàn)輕舟，笛聲卻近。不堪舟車(chē)，就岸即撲。鳥(niǎo)雀驚夢(mèng)，顧而尋琴。忽聞?dòng)频?，施然和之。少年欣喜，立而?fù)坐。示以挑撮，徵音錚鏘。楓紅竹翠，勤習(xí)不輟。雪融冰消，技藝愈精。似回?cái)嘌?，又轉(zhuǎn)飛蓬。餌盡不知，魚(yú)戲鷹嘯。既成欲歸，水湍浪急，心猶甚之。有山崇崇，溪泉淙淙。贈(zèng)琴作別，坐而撫弦，離情留意，動(dòng)而復(fù)返。扁舟再發(fā)，琴音未止。

      在我看到的有關(guān)《山水情》的評(píng)論中，無(wú)一例外地出現(xiàn)了“分水嶺”這個(gè)標(biāo)志意義明顯的詞。一部只有十九分鐘的動(dòng)畫(huà)短片，放到今日不過(guò)是龐大信息洪流中的一卷細(xì)浪，它究竟包含著什么樣的能量，能在中國(guó)動(dòng)畫(huà)最輝煌的時(shí)期留下如此濃墨重彩的一筆？更為關(guān)鍵甚至致命的是，在它的身后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)變得虛浮腫胖，骨子里卻日漸羸弱，明眼人是不是早已從這部動(dòng)畫(huà)中看到了自此中國(guó)動(dòng)畫(huà)一路蕭索的命運(yùn)？
     《山水情》誕生于1988年，由中國(guó)動(dòng)畫(huà)的龍頭上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)制作。這一年，似乎是上海美影廠(chǎng)成績(jī)斐然的一年，有21部作品面世，比1986年多出了十余部，其中不乏《阿凡提的故事》、《不射之射》、《山水情》等高質(zhì)量的優(yōu)秀作品。而且，88年之后的幾年間出產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)數(shù)量飆升。貌似中國(guó)動(dòng)畫(huà)在輝煌期又風(fēng)生水起，進(jìn)入了更加輝煌期。
       可1988年又是尷尬的一年，經(jīng)濟(jì)大潮洶涌澎湃，人心愈加浮躁，商業(yè)化成為社會(huì)主流。是堅(jiān)守動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)情操，還是轉(zhuǎn)而迎合大眾口味，迎合這個(gè)喧囂的時(shí)代？這個(gè)抉擇，恐怕不是從事動(dòng)畫(huà)幾十年的大師們自己所能選擇的?？v使心有蓮花，擋不住鋪天蓋地泥沙俱下。
所以我妄加揣測(cè)，《山水情》中寄托了美影廠(chǎng)特偉那一代老藝術(shù)家們對(duì)逝去時(shí)代的留戀和薪火難傳的寂寥。
      作品采用的是水墨動(dòng)畫(huà)的技法，典型的中國(guó)風(fēng)骨。與《山水情》這個(gè)題旨相應(yīng)，整部動(dòng)畫(huà)如同一幅淡然蕭遠(yuǎn)的水墨山水。清拔孤郁的琴師，靈動(dòng)清秀的少年，淡妝濃墨的山水，一個(gè)場(chǎng)景就是宣紙上的一幅中國(guó)畫(huà)，這些畫(huà)都經(jīng)過(guò)李可染、程十發(fā)等名家的指點(diǎn)。與之前幾部（比如還有《牧笛》和《鹿鈴》）的傳統(tǒng)逐格拍攝手法不同，《山水情》是對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動(dòng)畫(huà)鏡頭相合成。而在“惜別”的高潮段落，更是采用畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，攝影師現(xiàn)場(chǎng)拍攝的手法，再與動(dòng)畫(huà)鏡頭合成，使動(dòng)畫(huà)充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來(lái)的層次感和節(jié)奏感。
      試問(wèn)這份嘔心瀝血的耐心，還能到何處尋找？
      而這份耐心，卻是導(dǎo)致水墨動(dòng)畫(huà)成為絕唱的主因之一。八十年代之前的動(dòng)畫(huà)還處于舉國(guó)體制之下，上海美影廠(chǎng)作為動(dòng)畫(huà)核心部門(mén)，沒(méi)有理由為人力、財(cái)力不足而擔(dān)憂(yōu)。但改革開(kāi)放后，這種體制的弊端暴露無(wú)遺，不計(jì)成本式的制作方式導(dǎo)致人心開(kāi)始渙散，人才逐漸凋零。此時(shí)特偉等人的心情，恐怕要像那位老琴師，琴聲響遏行云，卻只能對(duì)高山流水以自撫。連一個(gè)可以繼承衣缽?fù)降?，都是可遇而不可求的。如同?dòng)畫(huà)的最后，琴師留下自己的琴給童子，自己飄然遠(yuǎn)去，江天一色間的蕭索背影，竟流露出幾分瀟灑。大概創(chuàng)作者們也渴望以這樣的完美的符號(hào)結(jié)束自己的藝術(shù)生涯?？杉词故钦婺苷业揭吕弬魅耍巴疽黄n茫，琴聲所對(duì)的，可能還只是山高水長(zhǎng)。
        果不其然，一曲《山水情》，成了絕唱。

“1988年，由上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)拍攝的《山水情》成了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的絕唱，也成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。從此，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在低齡化繼而商業(yè)化的定位道路上越走越遠(yuǎn)?！碑?dāng)我看到這句話(huà)的時(shí)候，我決定用筆來(lái)紀(jì)念一下這部劃時(shí)代的動(dòng)畫(huà)短片。

在我的腦海里，兒時(shí)的記憶碎片中并沒(méi)有關(guān)于它的任何印象。我之所以知道有這么一部動(dòng)畫(huà)片，是因?yàn)樗?006年6月在Annecy國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上評(píng)選出的“動(dòng)畫(huà)的世紀(jì)·100部作品”（100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION）名單（http://www.annecy.org/home/index.php?Page_ID=1580）中的唯一一部中國(guó)作品?！白屓嗽谛牢恐嘁灿兄H多的遺憾?！眹?guó)內(nèi)的報(bào)道都會(huì)提到這么一句。

中國(guó)曾經(jīng)在動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片上的水平是世界矚目的，這不容置疑。但動(dòng)畫(huà)片這個(gè)電影類(lèi)型，較之于情節(jié)性和敘事性，它更關(guān)注的是技術(shù)上和藝術(shù)上的創(chuàng)新，正如實(shí)驗(yàn)電影篇幅一般不會(huì)很長(zhǎng)一樣，動(dòng)畫(huà)短片也因此才成為了動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的重要角色。而講到動(dòng)畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)性或代表性，加拿大有沙子動(dòng)畫(huà)、美國(guó)有3D動(dòng)畫(huà)、英國(guó)有黏土動(dòng)畫(huà)、法國(guó)有針幕動(dòng)畫(huà)、捷克有木偶動(dòng)畫(huà)……咱們中國(guó)有什么？那就是水墨動(dòng)畫(huà)。至于說(shuō)折紙動(dòng)畫(huà)，當(dāng)然可以說(shuō)是中國(guó)首創(chuàng)的，但并沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)很大的影響。其實(shí)折紙也好，剪紙也罷，以紙這種介質(zhì)作為表現(xiàn)形式的動(dòng)畫(huà)各國(guó)都不鮮見(jiàn)，不過(guò)是咱們的紙帶上了如皮影這樣的民族特色罷了。而唯有水墨動(dòng)畫(huà)，是獨(dú)一無(wú)二的，咱們中國(guó)人當(dāng)年的耐心，也是獨(dú)一無(wú)二的！

那么為什么入選的不是同樣被奉為經(jīng)典且在當(dāng)年的Annecy捧回特別獎(jiǎng)的第一部水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》呢？這就要說(shuō)到《山水情》的妙著了。與之前幾部（比如還有《牧笛》和《鹿鈴》）的傳統(tǒng)逐格拍攝手法不同，《山水情》是對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動(dòng)畫(huà)鏡頭相合成。而在“惜別”的高潮段落，更是采用畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，攝影師現(xiàn)場(chǎng)拍攝的手法，再與動(dòng)畫(huà)鏡頭合成，使短片充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來(lái)的層次感和節(jié)奏感。這就是所謂的創(chuàng)新之處，當(dāng)觀(guān)眾看到的動(dòng)畫(huà)不只是幾張事先精制出的賽璐璐的重合，還融入了畫(huà)家即時(shí)創(chuàng)作中的靈感以達(dá)到水墨畫(huà)那種寫(xiě)意效果時(shí)，這或許才是真正的“動(dòng)”畫(huà)啊！這樣的一部水墨動(dòng)畫(huà)，在時(shí)間、財(cái)力和物力上的花費(fèi)遠(yuǎn)非一般動(dòng)畫(huà)所能企及。

這部短片沒(méi)有一句臺(tái)詞，其實(shí)被奉為世界經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)大多沒(méi)有臺(tái)詞。但它所表現(xiàn)的內(nèi)容決不因此而失色。那濃濃的師徒情深通過(guò)名家的古琴獨(dú)奏已傳達(dá)得無(wú)以復(fù)加，古樸又不失情趣的民族音樂(lè)的運(yùn)用正是全片的亮點(diǎn)之一。這部短片也沒(méi)有任何說(shuō)教，其實(shí)被奉為世界經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)大多不會(huì)說(shuō)教。甚至表現(xiàn)師徒的惜別也是通過(guò)師父瞧見(jiàn)雛鷹離開(kāi)母鷹獨(dú)自展翅翱翔的情景而引出的，這何嘗不是一種隱喻和含蓄美？

在山水、人物、動(dòng)物以及植物的造型上，可以說(shuō)它是前面幾部作品的集大成，同時(shí)造型也不再拘泥于形似，山的靜與水的動(dòng)相映成趣，因而愈加寫(xiě)意。如果說(shuō)《小蝌蚪找媽媽》完美的用水墨表現(xiàn)了動(dòng)物惟妙惟肖的動(dòng)作，賦予了水墨動(dòng)畫(huà)生命的話(huà)，那么《山水情》則賦予了水墨動(dòng)畫(huà)中國(guó)詩(shī)畫(huà)般的心靈和人文關(guān)懷。

這部短片就那么靜靜的放在我面前，中國(guó)味十足的畫(huà)面，中國(guó)味十足的音樂(lè)，一遍又一遍地品味其中的意境，越品越香，淡淡的幽香。讓在世界各國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)短片的狂轟濫炸面前早已目瞪口呆的我，終于可以自豪地在祖國(guó)動(dòng)畫(huà)里嘆為觀(guān)止一回。

不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，也許咱們的動(dòng)畫(huà)還有可以入選的，正如開(kāi)頭所言，那個(gè)沒(méi)有低齡化和商業(yè)化的時(shí)代就是一個(gè)能夠涌現(xiàn)精品的時(shí)代。但由于這個(gè)名單中的作品我看過(guò)的不到五分之一，實(shí)在難以界定其評(píng)判水準(zhǔn)。倒是我覺(jué)得《山水情》不該排第80名這么靠后，至少比我看過(guò)的第57名Le Paysagiste（NFB）要好吧。當(dāng)然了，其實(shí)“排名”從來(lái)就不是個(gè)什么經(jīng)得起推敲的玩意，就算沒(méi)有中國(guó)動(dòng)畫(huà)上榜又如何？不過(guò)比起Luxo Jr.（Pixar）、Creature Comforts（Aardman）和Steamboat Willie（Disney）等開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代的動(dòng)畫(huà)而言，《山水情》卻標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)，但愿這不要是最后的終結(jié)吧。

當(dāng)了解到這個(gè)名單的最大贏家、也是各國(guó)動(dòng)畫(huà)人向往的圣地——加拿大國(guó)家電影局（NFB）是一個(gè)每年虧損上億加幣的官方機(jī)構(gòu)時(shí)，我們憑什么還要給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)業(yè)化一個(gè)冠冕堂皇的理由？說(shuō)所有的動(dòng)畫(huà)片都不能產(chǎn)業(yè)化當(dāng)然是胡言，但確實(shí)有那么一塊凈土是不該產(chǎn)業(yè)化的，那里，有屬于我們自己的根。我們當(dāng)年的獨(dú)一無(wú)二的耐心哪兒去了？

1956年，當(dāng)中國(guó)首部彩色動(dòng)畫(huà)《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)獲獎(jiǎng)時(shí)，卻差點(diǎn)被當(dāng)成了蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)。一年之后，時(shí)任美影廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)的特偉先生提出“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，一種“中國(guó)學(xué)派”的民族風(fēng)格誕生了。而40年后的這個(gè)8月，當(dāng)一部被當(dāng)成美國(guó)動(dòng)畫(huà)的國(guó)產(chǎn)大片《魔比斯環(huán)》正在熱映時(shí)，另一部流淌著工筆、水墨、剪紙、皮影等傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)短片《桃花源記》從日本捧回了TBS DigiCon6+2數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)。歷史就是如此巧合和默契。再過(guò)兩天，8月22日，是《山水情》的總導(dǎo)演特偉先生92歲的生日，謹(jǐn)以此文祝他老生日快樂(lè)。

《山水情》是1988年由上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)拍攝的，是中國(guó)水墨畫(huà)的絕唱，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片低齡化和商業(yè)化之前的最后一步精品藝術(shù)動(dòng)畫(huà)。
《山水情》雖然是水墨畫(huà)，雖然只有黑白兩種顏色，但它利用水墨的搭配充分表現(xiàn)出了水墨畫(huà)的意境美。片中的風(fēng)景描寫(xiě)引人入勝，仿佛真的一般，但又有了人的靈動(dòng)，把風(fēng)景的描寫(xiě)和內(nèi)容的表現(xiàn)融為一體，寓情于景、情景交融，美不勝收。山水配上笛聲，《山水情》仿佛是用一幅幅絕美的藝術(shù)畫(huà)拼接而成，而且每一幅都是完美的描寫(xiě)，每一幅的細(xì)節(jié)和內(nèi)容都符合整部影片的已經(jīng)?！渡剿椤穼?duì)于山和水的描寫(xiě)很是唯美，尤其是山、水和天的交界處，每一個(gè)畫(huà)面由簡(jiǎn)而繁、由淺入深的過(guò)程也表現(xiàn)出了這樣的一種美感。
整部影片沒(méi)有一個(gè)對(duì)話(huà)，都是管弦配樂(lè)，但人物內(nèi)心的活動(dòng)都透過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，人物內(nèi)心的心情也不難理解，管弦配樂(lè)的背景讓人感覺(jué)到猶如一泓清泉，沒(méi)有一點(diǎn)浮躁的做作的感覺(jué)，讓觀(guān)眾感覺(jué)很清新、淡雅。人物之間的對(duì)話(huà)也通過(guò)山水以及山水之間的變化看得出來(lái)，人物的表情也很形象，通過(guò)他們的表情也能讓觀(guān)眾理解他們的心情，整部影片給人一種無(wú)以表達(dá)的美感。人物之間的感情真摯而又淳樸，沒(méi)有一句對(duì)話(huà)，卻時(shí)時(shí)都在表達(dá)感情，人物之間的感情讓整部影片充滿(mǎn)濃濃的情誼。
中國(guó)的藝術(shù)作品一向擅長(zhǎng)借助外界景物來(lái)表達(dá)作者的心情，《山水情》中人物心理活動(dòng)的表達(dá)方式很多樣，當(dāng)師傅意識(shí)到徒弟需要更為廣闊的天空的時(shí)候，借助老鷹拋棄小鷹的一幕來(lái)點(diǎn)撥以及表達(dá)師傅的心情，影片也多次借助水中的魚(yú)兒和飄落的雪花表現(xiàn)主人公的心情。當(dāng)師傅和徒弟要分手之前，他們乘坐小舟，河水洶涌磅礴，山石錯(cuò)亂不堪，流水嘩啦，表達(dá)出師傅不舍得徒弟的復(fù)雜心情。師傅離開(kāi)后，徒弟在山水的懷抱下繼續(xù)努力的學(xué)習(xí)樂(lè)器，山石層巒疊嶂，流水靜謐，迷霧皚皚，細(xì)雨紛紛，這一切都表現(xiàn)出徒弟彈琴的一種心境，表現(xiàn)出徒弟的琴技在不斷的提高，能夠和山水融為一體，琴聲中體現(xiàn)人和自然合而為一的胸懷。
我很喜歡這部《山水情》。在商業(yè)利益的沖擊下，這樣的作品或許以后都不會(huì)見(jiàn)得到了，它是藝術(shù)品的經(jīng)典。這部動(dòng)畫(huà)片可謂中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的顛峰之作，其畫(huà)面之精美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越故事內(nèi)涵的哲理，把中國(guó)繪畫(huà)的水墨技巧發(fā)揮到了極至！因此，本片也可謂滿(mǎn)譽(yù)滿(mǎn)榮。