作為一部傳記性質(zhì)的紀錄片，并沒有刻意美化傳主，竭力找尋、呈現(xiàn)了真實的“Vivian Maier”.

透過那些與她有現(xiàn)實往來的人的只言片語，我們還原出了一個癖好古怪、偶爾偏執(zhí)的形象，她也絕非是傳統(tǒng)意義上合格的家庭保姆；而遺留的影像則表明這是一個眼光和煦、心思溫柔、對微末之處的苦難及幸福高度敏感、對一切生命都抱有細膩關(guān)懷的人。

表、里間的細微反差，一方面體現(xiàn)了人的復雜與多層次，另一方面也說明個體與個體之間交流、理解之有限與不可能。

1880年7月，文森特梵高在給弟弟提奧的一封信中寫道“人的靈魂里都有一團火...路過的人只能看到煙囪上淡淡的薄煙...”

薇薇安是幸運的，她心中的火焰在漫長一生的大部分時間里都不為人知，但她卻維持了從始至終的熱情與投入，而因緣際會，終于“有人來訪，在火邊坐下”。

在漫長、廣闊的時間、空間中，更多的是基于各種原因難以記錄、表達自己生活，或是有所留存但終究失散的人，他們漫長的旅途、他們寂寞而飽滿的一生，隨風而逝。

被看到、被理解、被記住固然是一種幸福，但如果注定要被忽視、被誤解、被遺忘，那么請想一想薇薇安邁爾吧， 數(shù)十年誤讀與孤寂之中的全情投入，創(chuàng)造出了一片僅為自己一人獨享的寬廣宇宙。無論是否被看到，她都度過了充實而滿足的一生。

“一個遵循內(nèi)心而活的人，要么成為瘋子，要么成為傳奇”。

有這樣一個女人，終生未婚，沒有子嗣。

生前才華橫溢，卻默默無聞做了40年保姆。

去世后留下15萬張底片，被攝影界公認為是20世紀最偉大的攝影師之一。

她是保姆，也是傳奇攝影師——

薇薇安·邁爾

Vivian Maier

在大多數(shù)人的印象中，藝術(shù)家注定是離經(jīng)叛道驚世駭俗的一群人。

但凡事總有例外，總有些人故意隱藏起自己的才華。

表面上從事著卑微平凡的職業(yè)，不求名利，只默默沉浸在自己的愛好中。

當歲月的河流沖刷過，沉淀下來的就是他們畢生的創(chuàng)作結(jié)晶。

薇薇安就是這樣一個以攝影為畢生追求的隱士。

薇薇安的人生境遇，很容易讓人想起電影《桃姐》。

《桃姐》

同是未婚無子，當了一輩子保姆。

不同的是，桃姐將一生都奉獻給了她所照顧的家庭。

而薇薇安卻是用保姆身份，來掩藏自己作為攝影師的另一面。

薇薇安將她的保姆身份和攝影師身份平衡得很好：前者用來糊口，后者滋潤心靈。

她故意拼錯自己的名字、模仿蹩腳的法國口音，還戲稱自己的真實身份是“間諜”。

她把所有的底片都藏在一只只皮箱中，從未向身邊人展示過自己的作品。

以至于認識她的人聽說她會攝影，都驚訝不已。

薇薇安的人生軌跡與梵高十分相似：生前默默無聞，死后才聞名于世。

然而，不同于梵高的懷才不遇，薇薇安是自愿低調(diào)。

她并未打算靠自己的才華來獲得名利，僅僅是喜歡攝影而已，更像是一種“自嗨”。

這種淡泊名利的態(tài)度十分罕見，不禁令人想要深入了解這個神秘的女人。

紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》帶我們一探“保姆攝影師”薇薇安·邁爾的雙面人生。

影片獲得第68屆英國電影學院獎最佳紀錄片獎、和第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片獎提名。

如果不是一次偶然發(fā)現(xiàn)，薇薇安的作品很難被世人知曉。

畢竟連她身邊最熟悉的人也都不知道她會攝影的秘密。

2007年夏天，29歲的約翰·馬盧夫，為了給一本關(guān)于芝加哥建筑歷史的書搜集資料，在一個拍賣會上花380美元買下一個箱子，箱子里有四萬張底片。

這些底片大多是上世紀50到70年代芝加哥街頭的影像，無論構(gòu)圖光影，還是動感與獨特性，都堪稱高水平。

這讓馬盧夫十分感興趣。

約翰·馬魯夫（John Maloof）

約翰·馬魯夫為她建立了一個網(wǎng)站——Vivianmaier，并上傳了其中大概200張照片。

沒想到照片立刻在網(wǎng)上爆紅，獲得了不計其數(shù)的點贊和留言。

人們都對這些拍攝于50年代對街頭作品贊嘆不已。

馬盧夫繼而買下底片主人更多的拍賣品，這一次的收獲包括：

十萬張底片和幻燈片，上千卷尚未沖洗的膠卷，還有不計其數(shù)的收據(jù)、信件、剪報和便簽。

但是唯獨沒有關(guān)于這些東西主人的任何信息。

當馬盧夫開始瀏覽這些底片的時候，他發(fā)現(xiàn)這些隨意拍攝于芝加哥街頭的照片，透露著一種質(zhì)樸而感人的力量。

它們記錄了過去的舊時光和城市發(fā)展的歷史。

由于馬盧夫的整理，使得她的作品開始登上美國以至意大利、阿根廷和英國等地的報紙。

2010年，薇薇安的作品開始在芝加哥進行展出，成為攝影圈中熱議的人物，被認可為美國當代最重要的街頭攝影師之一。

大量沒有沖洗的膠卷，如果不是被馬盧夫發(fā)現(xiàn)，也許永遠塵封在在角落里。

他不禁好奇究竟是誰拍攝了這些照片，為什么拍？又為什么不示人？

這是一位記者嗎？還是一位職業(yè)攝影師？

于是，馬盧夫開始了一場尋找這位神秘攝影師的旅程。

但當他試著從網(wǎng)絡(luò)上搜尋那個出現(xiàn)在相片紙帶上的名字時，得到的卻只有一則訃告。

馬盧夫撥通了薇薇安物品中的一個電話，對方說：“那是我的保姆?！?/span>

這讓馬盧夫始料未及，為什么一個保姆要拍這些照片？

在好奇心驅(qū)使下，馬盧夫開始尋訪薇薇安過去的雇主們，希望探尋更多她的信息。

但神秘的薇薇安實在沒有為世人留下太多線索，多數(shù)人對她的評價都差不多：

一個盡職的保姆，受到孩子們的喜歡，有點孤僻，很注重隱私。

每住進一戶人家，薇薇安都會要求給保姆間的門裝上鎖。

并要求他們的口頭保證，在任何情況下不許任何人進入她的房間。

而且她很少告訴別人她的真名，往往使用替換的拼寫或者徹底的假名，例如她曾以“V. Smith”為名自稱。

薇薇安·邁爾1926年出生在美國紐約，并在出生后不久就返回法國（其母親的故鄉(xiāng)），在一個小村莊度過童年。

1951年，25歲的薇薇安·邁爾回到紐約。

1959年，她離開紐約搬去芝加哥，此后大多以保姆工作營生。

曾經(jīng)的雇主們對她印象深刻之處還有，每搬進一戶人家，薇薇安總是帶著很多沉重的皮箱。

現(xiàn)在他們知道那些皮箱中裝的，都是經(jīng)年累月拍攝的底片膠卷。

所有人都不解——

為什么這些照片沒有被薇薇安洗出來？

如果沒人看，拍了又有什么意義？

清洗地板、準備三餐、照看孩子，這就是薇薇安的日常工作。

她喜歡孩子，對孩子們很好，孩子也喜歡她。

矛盾、大膽、神秘、古怪、非常注重隱私……是熟人們對薇薇安的評價。

人們在看過她的作品之后，不禁覺得女傭這一身份，有點委屈了這位才華橫溢的攝影師。

但薇薇安似乎并不這么覺得。

薇薇安剛到紐約時，曾在一家血汗工廠做過縫衣工，但她很快發(fā)現(xiàn)這個工作不適合她。

工作辛苦倒是其次，主要是沒有時間拍照。

她發(fā)現(xiàn)，保姆才是最合適她的工作。

有吃有住，還能陪孩子們玩，有很多空閑時間在街頭漫步拍攝，而保姆間的廁所剛好可以做暗房。

在薇薇安休息的日子里，她經(jīng)常漫步到城市中類似“貧民窟”的地方去拍攝。

邊緣化人物是薇薇安·邁爾拍攝的主體，包括窮人、老人、少數(shù)民族和兒童等。

據(jù)薇薇安照顧過的孩子們的回憶，初夏時節(jié)，薇薇安經(jīng)常推著童車，脖子上掛著她珍貴的祿萊相機，偷偷走一些雇主不讓走的“冒險路線”。

如果你漫步在50年代的芝加哥富人區(qū)，也許會看到這樣一位身材高大，神情嚴肅的女人，正帶著一個或者兩個孩子散步。

她剪著齊耳短發(fā)，穿著不顯露身體線條的寬松男式襯衫，看上去和大多數(shù)保姆沒有區(qū)別。

唯一不同的是：她脖子上經(jīng)常掛著一架祿萊相機。

薇薇安照片中的人物大多是仰拍，也就是說相機位置很低，這給她的人物多多少少增添了一絲偉岸和幽默。

原因就在于這臺祿萊相機與眾不同的取景方式，可以讓薇薇安低頭拍攝。

這樣還能避免直視拍攝對象，拍攝時不會令對方不適。

這就是薇薇安的方式：我在拍你，但是你最好不知道。

這不禁令我想起現(xiàn)在經(jīng)常在街頭遇到的“攝影師”，舉著鏡頭就沖陌生人拍個不停。

相比之下，薇薇安的方式就顯得禮貌很多。

薇薇安拍攝對象不僅僅是街頭日常，她幾乎是最早的攝影記者，用鏡頭記錄著時代的變遷。

五十年代是休閑郊區(qū)生活，六十年代是大社會變革，七十年代則是深度動蕩。

她的鏡頭，幾乎游遍了城市的每一個角落。

作為一名資深影迷，薇薇安也追星。

她經(jīng)常帶著相機徘徊在電影院附近，很多明星都被她拍攝過。

在芝加哥，薇薇安受雇于簡斯·伯格斯一家，長達十七年。

她幾乎成了家中三個男孩的另一位母親。

她為他們拍攝家庭錄像，將那些溫馨的時光都鐫刻下來，看得出薇薇安一定很愛他們。

在她生命的最后幾年，薇薇安越發(fā)孤僻古怪，經(jīng)常流連于垃圾回收站和公園長椅之類的地方。

有時還會喝得酩酊大醉，人們都以為她無家可歸，其實她在銀行里有21000美元存款。

人們以為她只是一個普通的老婦人，其實在五個儲物倉里，藏著她用鏡頭記錄下的藝術(shù)人生。

之后，簡斯·伯格斯家的三兄弟幫她住進養(yǎng)老院，并輪流照看她，完全是美國桃姐的故事。

那時的薇薇安已經(jīng)有點神志不清，她忘記了自己寄存在儲物倉里的東西，忘記付費，也就有了文章開頭的拍賣以及約翰·馬盧夫的意外收獲。

如今，人們終于開始意識到這位被埋沒的天才。

薇薇安的作品不僅重現(xiàn)天日，在世界各地展出，還受到各界的贊譽。

紐約時報在一篇報道里說：

一位更加杰出的美國街頭攝影師被發(fā)掘出來了，并贊美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及讓這座城市擁有其爵士風味的矛盾瞬間”，認為薇薇安是與哈里·卡拉漢（Harry Callahan）比肩的攝影大師。

獨立報則認為，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世紀五六十年代成功富裕的美國人邊上的人：孩子、黑人女仆、商店門廊上卑躬屈膝的乞丐”。

為薇薇安辦展的芝加哥文化中心館長，贊譽她的作品"猶如一部攝影史書"。

馬盧夫說：“我欠薇薇安一個虔誠執(zhí)著的努力——她是她所在的那個時代最偉大的攝影師之一?！?/p>

“我越了解薇薇安，就越著迷。她是個奇異的人，聰明，才華非凡。我得到了它并愿意與世界分享它?！?/p>

我們該感謝發(fā)現(xiàn)薇薇安作品的約翰·馬盧夫，正是他的整理和傳播讓這世人知曉這位杰出的攝影師。

薇薇安.邁爾的隱士人生，令她的作品從未被商業(yè)化，這也令這些攝影作品有著與眾不同的藝術(shù)感染力。

薇薇安讓我們明白，日常生活中并不缺乏美與情趣，缺乏的只是一雙去發(fā)現(xiàn)的眼睛。

薇薇安將她的保姆身份和攝影師身份平衡得很好：前者用來糊口，后者滋潤心靈。

既是保姆也是天才攝影師的她，用15萬張底片向世人證明——

無論你的職業(yè)是什么，只要有感興趣的事就去做。

過自己喜歡的生活，時間會證明一切。

*本文作者：RAMA

前幾天，無意發(fā)現(xiàn)了一部紀錄片，《Finding Vivian Maier》，冥冥中覺得自己會喜歡，果然，紀錄片為我開啟了一扇神秘的大門，看完以后，不由自主地想要知道關(guān)于Vivian Maier的一切。

Vivian Maier的自拍

Vivian Maier，生前是個保姆，死后大量攝影作品（超過10萬張）被發(fā)現(xiàn)，轟動一時，并被認可為美國當代最重要的街頭攝影師之一。

紀錄片采訪了Maier生前的各個雇主，大家對她的神秘和古怪保持一致意見。有人說，幼年時曾遭到她的虐待；又有人說，曾和她一起度過了美好的童年（Maier的晚年就是在他們的幫助下度過的），這不得不又增加了觀眾對其的好奇度。

Maier收集一切，便簽紙、徽章、報紙，這些都被她妥帖的藏在一個個箱子中。是的，她有那么多箱子，多到把雇主家的地板壓塌。這些箱子一次次跟隨她，從一個雇主到另一個雇主家，她說這些箱子就是她的一生，而當她的肉體終于枯萎時，這些封存的箱子終于被開啟，它們開始說話了。

箱子里有大量未被沖印的底片，當拍賣得主將其一一沖印出來以后，箱子里的秘密開始綻放光彩。

她的照片簡直明亮得讓人過目難忘，有童趣、有愛情、有戲謔、有階級、有貧苦，她的拍攝大膽，又細膩，好像被拍攝對象特別容易對她展現(xiàn)真實的一面，無論悲與喜。

常人眼中的保姆，打掃衛(wèi)生、看護小孩，卑微、低賤，沒有婚姻、沒有子女，連親戚也不聯(lián)絡(luò)，當人們以為她就是這么一個閉塞枯萎的人時，Maier小姐，用她的攝影作品，沖破了常人的認知，她的世界大到無人可以一覽全貌，從她的作品，我看到的是美、是自由，是對生活的熱情。

保姆的工作瑣碎、繁重、令人疲累不堪，我想每個家庭主婦都知道我在說什么，但，就是在這份工作之余，我們的這位女士，卻可以走到街頭，拍攝如此大量優(yōu)質(zhì)的照片，她其實是用別人休息追劇娛樂的時間，去做自己想做的事。

每個人心中都有想做的事吧，但總把各種借口堵在不去做的路上，各種沒時間，各種沒機會，就在這樣一次次的自欺欺人中，虛度了一輩子。

或許在找借口之前，你還會懷疑自己，你只是一個保姆，干嘛拿著相機到處走，別人會覺得很奇怪吧，你不想顯得那么另類，你還是安心做一個保姆算了。

也可能我拍了一些片子，但不知道自己的東西到底是否可以，我強烈需要別人的認可，我可能回去沖印出來拿給認識的人看，然后沒人認可你的照片，于是，你意志消沉，從此再沒拿起過相機。

但是，Vivian Maier并沒有，她不屈從當下的角色，她活出了自己的世界，根本不介意別人的目光，她堅定著，不妥協(xié)。更重要的是，她不需要獲得認可，有著不可思議的自信。

是的，你能如她一樣嗎？

（對于一名攝影師，和大部分人一樣我不喜歡先去看介紹和評述。被薇薇安的作品打動之后我先買了她的兩本攝影集。我覺得對于薇薇安感興趣的朋友們也應(yīng)該先欣賞她的作品再看詳細的介紹避免先入為主的概念）

對于薇薇安的作品，第一個沖擊我的是她與被攝影者之間的關(guān)系。是那樣的直接與舒適，這樣神奇的魔力不是大部分人能夠掌握的。如此之近的距離，想象一下，在現(xiàn)實生活中，突然有人拿著相機對著你拍照，你是什么樣的感受？是我的話，其實我會下意識的閃避，出于對自己隱私的保護或是天生的害羞與不自信。也許在那樣的時代人們的自我保護意識可能還沒有那么強，也許那樣相機并不會引起被拍者的不安，但我相信，薇薇安一定有融入陌生環(huán)境的能力。

她的固執(zhí)、封閉、對世間事物鮮明的洞察力賦予了她作品的獨立性和創(chuàng)造性。正因為遠離人群、所以作品獨立——我想這很好的映射出了當今藝術(shù)創(chuàng)作者的一大困境。

從她的照片里，你仿佛可以看到一個人的一生。能夠產(chǎn)生這樣的情感共鳴真的是難能可貴?！胺路鸹垩?，透徹人性，充滿關(guān)懷，又帶著一絲戲謔”

人們都說她活出了她想要的樣子，但我依舊看不清她的容貌。

如今薇薇安的作品流落在市場，成為拍賣品。就我本人對她最粗陋的理解，我想這一定不是她想要的。她不否認自己是一名很好的攝影師，她對于自己的創(chuàng)作并沒有不自信。但是她一輩子幾乎沒有給別人看過自己的照片。我猜也許是她自我封閉和精神抑郁使得她很難對于別人敞開心扉，無論如何這些作品對她來說都是非常珍貴的，否則她不可能這么多年一直花錢存放，一直留在身邊。我們自以為的向世人宣告她的存在對她來說也許是好事，但我們始終欠她很多。太多了。

誰知道呢。在薇薇安看來，故事又是另外一個模樣了。