喜歡觀察 地鐵上 每每有人放下手機(jī)都總會(huì)嘆一口氣,頭無力的四處張望,尋找著什么,發(fā)現(xiàn)擺脫不了,再次讓屏幕亮起 美智就像一個(gè)旁觀者 去看著同事遁入陰影 最后大叔也一臉擔(dān)憂的看著美智

最早的田口 在公司閑聊的時(shí)候就已經(jīng)談到他已經(jīng)一周沒有消息了 美智決定去找他的時(shí)候 能感受到他 精神狀態(tài)不對 電腦在閃爍 有磁帶卡殼的聲音 這就是他眼中的世界 后面也給了美智眼中的電腦 美智轉(zhuǎn)身嘗試跟他交流的時(shí)候 能感受到美智遲疑,這是美智第1次看到陰影 打電話求救

矢部在三人閑談的時(shí)候 他曾經(jīng)也有自殺的打算 收到求救電話 從團(tuán)隊(duì)的公司獨(dú)行了陰暗的田中房間 象征著 狀態(tài)的轉(zhuǎn)變 陰影的延伸 之后面對人群主動(dòng)的把門關(guān)上,美智嘗試去溝通,又被老板叫住搬花,總是有突如其來的事情打斷溝通 每個(gè)人遁入陰影之中的人都會(huì)發(fā)生,而最后事情已經(jīng)無法挽回的時(shí)候 才會(huì)發(fā)出廣播求救信息 這是美智的第二次看到陰影 主動(dòng)的把門關(guān)上

順子 媽媽過來做家務(wù)的交流 對矢部狀態(tài)的否認(rèn) 都在暗示著 最后公司人都不見了 順子神情恍惚 美智想去找她 可是打斷繼續(xù)發(fā)生 鈴聲一響 宣告死刑 在順子成為陰影的房間 這是美智的第三次看到陰影 口中喃喃不會(huì)吧 心中早已明白結(jié)局試圖去抓住什么

黃毛在和春江談?wù)?為什么要學(xué)電腦 這是春江的對話(這段有很深的感觸 為了融入團(tuán)體 想要和同學(xué)打成一片 至少看起來不孤獨(dú) 刻苦學(xué)習(xí)他們的興趣愛好 不過其實(shí)有更自在的方式 ) 在游戲廳里都是2人成群 只有黃毛是一人 無法忍受這樣的孤獨(dú) 隨后從 游戲廳里面 走到了外面 回到了房間 也是一個(gè)狀態(tài)的變化 房間里成堆的煙頭 暗示著生活狀態(tài) (之前換了新環(huán)境 在房間里 周五下午到周日下午 不言不語的打游戲 也產(chǎn)生了奇怪的念頭 但很快知道不可以 )

而救贖和邀請總是來得太遲 總是要春江別無選擇 黃毛才肯選擇狂敲大門告白 之后各自走向注定的陰影

而在最后一次面臨陰影,美智接受了

站在2023年 網(wǎng)絡(luò)對人的局部放大 異化 對孤獨(dú)的傳遞 早已不是顯學(xué) 身邊的朋友有的正在步入陰影 有的已經(jīng)習(xí)慣陰影 有的正在走出陰影 大家都像美智一樣相互擔(dān)憂的看著對方 有太多的問號(hào) 太多的斷點(diǎn) 太多的鐵門 無法形成有效對話 只能隔著網(wǎng)絡(luò) 說一句提起勁來 期待能準(zhǔn)確能接受信號(hào)

葉公好龍 也許葉公才是真正的明白了 離得太遠(yuǎn)會(huì)靠近 而離得太近會(huì)遠(yuǎn)離 既然如此還是目送好啦 在彼此求救的時(shí)候出現(xiàn)就好了

b站有up解析講的很好 等暮冬

我一個(gè)小學(xué)二年級(jí)帶領(lǐng)全班小朋友看《咒怨》的人都在好幾處不得不暫停緩一緩????

黑澤清實(shí)在是太擅長把靈異給內(nèi)化于瑣碎平淡至貧瘠如我自己的生活的日常了；

太喜歡他對那種后工業(yè)化時(shí)代里的廢公寓破工廠那種場景了。。。

臟兮兮的塑料膜被風(fēng)不斷吹起

紅色膠帶封住門

透過毛玻璃罩在灰霾里的視野

刺目的來自外界的強(qiáng)光

墻上像是經(jīng)年的霉菌斑一樣蔓延開來的人形的暗漬

BGM吊詭的歌聲超棒堪比楚人美??。。還有那種錄像帶滋滋滋的斷裂聲雖然很常用了但還是很喜歡。

不過這些都不算什么，最讓我喜歡它的是這個(gè)故事的內(nèi)核；簡單粗暴的設(shè)定，如果死亡就等于永世不得超生的孤獨(dú)怎么辦？永遠(yuǎn)在絕望地等待救贖，喉嚨艱難地迸裂出“救救我”的哀求；

真的是滲入骨髓的悲傷的驚悚感；看到后面我也不怕了，就是覺得難過。。眼淚一直在不斷掉下來。。

不過黑澤清真的不擅長寫情欲，末世中的男女關(guān)系被他呈現(xiàn)成一種單純至極的帶著少年漫畫即視感的陪伴，救贖和一腔孤勇的“私奔”性質(zhì)的橋段；但我真的剛好就很吃這套。。。

所以在川島砸著門喊“你覺得這樣怎么樣，我們一起生活吧？這樣的話不就可以一起活下來了，果然如果我們彼此都分開了生活的話，我們這樣的人，畢竟，還是很軟弱的啊。。。吶，我的話，不行嗎？”。。。啊，我簡直想當(dāng)場嫁給他??在這樣荒涼的末世里還存在著這樣一束光一樣的男孩子。。結(jié)果黑澤清還是把他搞死了??

話說黑澤清還蠻執(zhí)著于“回路”的。。岸邊之旅也是和回路近似的含義吧??

以及很喜歡黑澤清這種把人和鬼的邊界模糊掉的感覺，看著很有種覺得自己好像會(huì)這么一直一個(gè)人活著活著自己都沒意識(shí)到的就死掉了的感覺……所以啊我也希望有那樣的小天使會(huì)來拯救我啊233

終于剪完了片子搞定了春學(xué)期作業(yè)我可以補(bǔ)一補(bǔ)片了開心【

畢業(yè)論文是什么不存在的??

1、這樣的邏輯：人活不下去，可以選擇死，但人又不知道死后就一定比或者強(qiáng)，于是就不得不永遠(yuǎn)活下去，“希望現(xiàn)在就是永恒”（自殺者的哲學(xué)在此世和彼岸之間，所以自殺是唯一的哲學(xué)）。對“此時(shí)此刻”沒有任何介入感、存在感，當(dāng)這樣的狀態(tài)成為常態(tài)，人就變成了鬼?！拔也粫?huì)死去，只能這樣孤獨(dú)地活著（活成鬼）”【1.14左右，活著的“順子”變成墻上一片影子時(shí)，就不是一個(gè)活人死去的過程，而是一個(gè)活人活著成為鬼的過程。這里對“死亡”的認(rèn)識(shí)，死亡已經(jīng)不僅僅是一個(gè)瞬間的物理性事實(shí)。 】。2、一定有一個(gè)空間是鬼的棲身之地，鬼太多了，就被流放到了人間。但正是因?yàn)檫@樣，“鬼不會(huì)殺人，因?yàn)檫@樣鬼魂會(huì)不斷增加，相反，它們會(huì)令人永生，靜靜地使人封閉在孤獨(dú)終中”。3、在人變成鬼魂之間，是一個(gè)“逃逸”的狀態(tài)，“我們走吧，帶我走吧，去遙遠(yuǎn)的地方。”【德勒茲，堅(jiān)強(qiáng)線、柔韌線、逃逸線】。4、“當(dāng)代”是一個(gè)時(shí)刻，這一時(shí)刻，你突然察覺到了“危險(xiǎn)”。神學(xué)宗教--心理科學(xué)--社會(huì)科學(xué)--意識(shí)形態(tài)。5、孤獨(dú)人的暗影，模糊的游魂，似人似鬼的黑色影子在圖書館、游戲廳移動(dòng)，在動(dòng)態(tài)中尋找距離感的原子，還有黑導(dǎo)電影從來不會(huì)缺少的“秘密工廠”，這些意象很成功，這不就是本雅明所謂的“浪蕩子”么，在都市中牽著一只烏龜，眼神游離。 【黑導(dǎo)的聲效在《降靈》中達(dá)到了巔峰、影象在《回路》中是巔峰。《圣治》是絕對的巔峰 】。6、是“生成”而非進(jìn)化，生成的機(jī)制是傳染，這點(diǎn)在黑澤清《X圣治》中同樣突出。7、從二十年前看大逃殺到今天看回路，日本電影.....

大家好！

今天鯉魚給大家推薦一部冷門的日本恐怖片《回路》，由黑澤清導(dǎo)演，2001年上映。2006年被好萊塢翻拍，還出了兩部續(xù)集。不知是什么原因，這部在內(nèi)地看過的人很少，我也是先看的美版，覺得很一般，過了很久才看的日版。個(gè)人覺得這部是和《午夜兇鈴》、《咒怨》一個(gè)級(jí)別的優(yōu)秀作品，并且在寓言式的前瞻性上，甚至是日系恐怖片中最深刻的一部。

大年初一的上午，我出去散步。每年的春節(jié)長假馬路上的人都不多，今年因?yàn)橐咔榈木壒曙@得更加空曠，連往年早早在路邊賣禮品的商販都沒有出來。我一個(gè)人走到一座平時(shí)車水馬龍，塞車按公里計(jì)算的立交橋，看著四通八達(dá)的道路，竟然沒有一輛汽車經(jīng)過，當(dāng)時(shí)第一時(shí)間想起了看完這部電影時(shí)的感覺，讓人覺得比死更可怕的，是永恒的、無盡的孤獨(dú)。

四名年輕人一起在一家花店打工，本來負(fù)責(zé)制作一份目錄的田口，突然消失連續(xù)幾天都聯(lián)系不上，同事對他都很擔(dān)心，美智子心里更是有種毛骨悚然的不祥感。

來到田口家按了半天門鈴，也沒有人開門，美智子在門邊的花盆下找到了鑰匙。跟大部分單身男人的房間一樣，屋里臟亂不堪、無處落腳。美智子以為田口不在，本想找到存有目錄的磁盤就離開，卻發(fā)現(xiàn)田口就在家里。

形容憔悴的田口與美智子交談了幾句，告訴她磁盤在哪里之后，拿了一卷繩索走進(jìn)了隔壁的房間。美智子尋找磁盤的時(shí)候，聽到田口發(fā)出了輕微的聲音，尋聲前去查看，震驚的發(fā)現(xiàn)，田口已經(jīng)在房間中上吊自殺。

田口毫無征兆的自殺，讓花店其他的幾個(gè)年輕人心生恐懼。當(dāng)他們一起打開田口留下的磁盤，更被眼前的詭異畫面驚呆了。田口呆若木雞的站在電腦之前，身后的攝像頭，與電腦屏幕顯示的畫面，形成了深不見底的無限死循環(huán)。

這部電影中，導(dǎo)演黑澤清使用了大量此類大景深的構(gòu)圖畫面。孤獨(dú)的身影在深邃的畫面之中，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓抑感。這種畫面鯉魚很小的時(shí)候就玩過，沒有攝像頭的年代，身前身后各放一面鏡子效果是一樣的。

商科的大學(xué)生亮介對于網(wǎng)絡(luò)一竅不通，閑極無聊翻出了一張游戲光盤，按照說明書一步一步的安裝到了電腦之中。可惜鼓搗了半天，好不容易才連接上了網(wǎng)絡(luò)，電腦中顯示出來的，卻是目光呆滯形如僵尸的人，行尸走肉一樣木訥的畫面，亮介被屏幕上的鬼東西嚇了一跳，趕緊關(guān)閉了電腦。

倒頭睡去的亮介被電腦連線的聲音驚醒，看著電腦不受控制的再次開始播放之前的恐怖畫面，大驚失色的亮介趕緊拔掉了電源。

電腦開始不受控制的自動(dòng)操作，把亮介嚇得夠嗆，趕緊跑到大學(xué)的計(jì)算機(jī)教室向高手請教。管理員春江聽到亮介的遭遇，認(rèn)為是遭到了黑客的入侵，告訴亮介下次遇到如何操作，小白聽得一頭霧水，只好用筆一步步記下了操作步驟。

電影里的這段鯉魚挺有共鳴的，我接觸網(wǎng)絡(luò)比較早。具體那年記不清楚了，反正剛開始的一兩年還沒有QQ，成天混BBS和聊天室，用這部電影里的那種貓上網(wǎng)，下一首MP3得用半個(gè)小時(shí)。大部分人都和亮介的水平差不多，那時(shí)會(huì)攢機(jī)器做系統(tǒng)的人，屬于大神級(jí)別的高手。當(dāng)時(shí)很少人有人像導(dǎo)演黑澤清一樣，清晰的認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)將徹底改變?nèi)祟惖纳睢?

花店的矢部在看過田口磁盤里的恐怖畫面后，一直覺得壓抑無法釋懷。為了

弄清真相，矢部決定前往田口家中尋找線索。

來到田口家中，矢部震驚的發(fā)現(xiàn)，田口上吊的地方，懸掛尸體的墻壁上，留下了一個(gè)人形的黑色印記，雖然他并不清楚這究竟是怎么回事，卻感到無比恐懼。

很多網(wǎng)友把這個(gè)黑色印記的隱喻，當(dāng)做了廣島核爆給日本人留下的心理陰影，我最初看這部電影時(shí)，也是這樣認(rèn)為的，畢竟這和紀(jì)錄片中，核爆把人體瞬間蒸騰留下的痕跡太像了。

看過這部電影大概一兩年之后，無意間看到了一位日本攝影師，關(guān)于孤獨(dú)死主題的畫集，里面很多老人死后，榻榻米上尸體躺著的地方就留下了這種印記，尸體長時(shí)間沒有人發(fā)現(xiàn)，滲出來的體液留下的黑色污漬。攝影集十分具有震撼力，我第一時(shí)間想到了這部電影，黑澤清電影所表達(dá)的孤獨(dú)感，我到那時(shí)候才真正理解，比起獨(dú)自一人在絕望中慢慢死去，更可怕的是如果靈魂真的存在，死后永恒的日子里無盡的孤獨(dú)。

從田口的家中離開，神情恍惚的矢部，看到一家房門被紅色膠帶封的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。想起自己剛剛看到田口留下的“密室的制造方法”，矢部撕開膠帶走了進(jìn)去。本來空無一人的房間里，突然出了一個(gè)女人的鬼魂，矢部只能充滿驚懼的看著鬼魂一步步向自己逼近。

另一邊亮介的電腦再次自動(dòng)連線，屏幕上出現(xiàn)了恐怖的鬼魂畫面。亮介試著用春江教給自己的方法保存網(wǎng)址，卻沒能成功，只好將畫面打印出來，去向春江詢問如何是好。

在機(jī)房找到春江，亮介說明自己遭遇的情況，卻看到電腦屏幕上，一些閃動(dòng)的光點(diǎn)，在毫無規(guī)則的跳動(dòng)碰撞。亮介好奇的問這是什么，春江告訴他這是研究人類社交關(guān)系的一個(gè)程式，兩個(gè)光點(diǎn)相隔太遠(yuǎn)就會(huì)相互吸引，而當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)結(jié)合到一起就會(huì)死亡。

電影中的這個(gè)設(shè)定，準(zhǔn)確的描繪了上個(gè)世紀(jì)人類已經(jīng)疏離，但是依舊渴望接近的社交心態(tài)。而進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)社交媒體時(shí)代，這種心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變。即使彼此吸引的兩個(gè)人，也未必再有接近的欲望。

今年疫情爆發(fā)之后，我親眼見過一個(gè)年輕人，在長達(dá)半年多的時(shí)間里，除了家人，沒和任何人有過面對面的交流，一次都沒有，所有的溝通和聯(lián)系全部是通過網(wǎng)絡(luò)完成的。

最近看新聞，微軟、谷歌、Facebook等一些大的網(wǎng)絡(luò)公司，有數(shù)萬名員工將開始永久的居家辦公。不是疫情之后恢復(fù)上班，是一直獨(dú)自在家中工作。這個(gè)好處不言而喻，可以節(jié)省很多的辦公成本、交通時(shí)間和資源消耗。但是這也就意味著，人可以幾個(gè)月甚至更長的時(shí)間，沒有機(jī)會(huì)看著別人的眼睛與之交談。

我經(jīng)常和年輕人開玩笑，真的能確定，那個(gè)在微信上聊了半年多的美女，是個(gè)女人嗎？孤獨(dú)對于心智強(qiáng)大的人來說，可以是一種生活的格調(diào)。可黑澤清所描繪的，充滿鬼魂游蕩的世界，真的太嚇人了。

友情提示后面會(huì)有完整劇透，想要保留懸念的朋友，可以先選擇關(guān)注鯉魚，看過電影再來看鯉魚嘚啵嘚。

矢部自從在密室中遭遇鬼魂之后，開始變得郁郁寡歡、舉止怪異。美智子感覺到了矢部的變化，想要和老板請假去看望一下。老板告訴她有時(shí)候?qū)e人的熱情，反而會(huì)對他人造成困擾。

在人類文明的發(fā)展過程中，不止是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的科技進(jìn)步，讓人與人的關(guān)系變得越來越疏離，而是每一次科技革命都會(huì)如此。我很小的時(shí)候住在東北的大雜院平房，南方的朋友沒見過，北方年級(jí)稍大的朋友應(yīng)該知道打煤坯是怎么回事。北方的冬天平房需要燒煤御寒，但是質(zhì)量優(yōu)良的塊煤很貴，每家都會(huì)買煤面和黃土用水?dāng)嚢枰院?，再用模具做成一塊塊的煤磚，冬天時(shí)砸碎了代替塊煤使用。

在入冬前的一兩個(gè)月，一個(gè)院子里的成年男性，會(huì)在星期天齊心協(xié)力為一個(gè)家庭完成這項(xiàng)工作。一個(gè)冬天每個(gè)家庭要用掉幾百斤煤，這項(xiàng)工作對于只有一個(gè)成年男性的家庭來說，獨(dú)自完成是個(gè)艱巨的任務(wù)。在惡劣的自然條件下，無論愿不愿意，建立穩(wěn)固的社交關(guān)系抱團(tuán)取暖，是生存下去的一個(gè)必要條件。

隨著科技的發(fā)展，人類的生產(chǎn)力不斷地提高，人類獨(dú)自生存已經(jīng)沒有任何障礙，如果所有的問題都能自己解決，那么關(guān)心他人，是否真的變成了一種打擾呢？感性上我覺得人類相互關(guān)愛，是一種讓人覺得溫暖的關(guān)系；可是理性上，我時(shí)常提醒自己不要多管閑事，人家不一定需要我的幫助。所以生活中如果沒人求助，我更多的像電影中老板的態(tài)度，不給別人添麻煩，也少給自己找麻煩。

雖然美智子沒有聽從老板的勸告，試圖去幫助面如死灰的矢部，可惜為時(shí)已晚，矢部還是將自己封閉在了密室之中。

事態(tài)變得越來越嚴(yán)重，大街之上隨處可見用紅色膠帶封死的密室，和輕生作為了斷的人，絕望的氣氛在整個(gè)東京彌漫開來。

接連不斷的目睹恐怖靈異現(xiàn)象發(fā)生，讓所有的人心力憔悴，亮介想要樂觀的去面對，春江則變得憂心忡忡。

亮介和春江想要乘坐火車逃離這座城市，發(fā)現(xiàn)每天擁擠不堪的車廂里空空如也，只有他們兩個(gè)活人。火車莫名其妙的停了下來，亮介想去車頭查看究竟，一轉(zhuǎn)眼春江已經(jīng)跳下了火車不見蹤影。

花店的老板和同事全部人間蒸發(fā)，美智子想要聯(lián)系父母時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己認(rèn)識(shí)的所有人，都已經(jīng)杳無音信、失去聯(lián)系。

回到家中的春江，終于找出了建造密室的方法，亮介趕來在門外呼喚她一起離開，春江的心門緊鎖沒有應(yīng)聲。

在空無一人的東京街道之上，想要逃離這座城市的美智子和亮介相遇了，兩人發(fā)現(xiàn)能夠遇見一個(gè)活人，是一件非常難得的事，于是商量之后決定結(jié)伴同行。

黑澤清導(dǎo)演的這部電影，屬于故事線比較淡化的影片，導(dǎo)演通過光線、構(gòu)圖、視角營造出世界末日的絕望之感。2007年好萊塢僵尸片《我是傳奇》，威爾·史密斯一個(gè)人在紐約街頭游蕩，整個(gè)紐約剩下的那個(gè)人，到底是幸存，還是比逝者更加的不幸，同樣令人唏噓不已。

兩部電影《我是傳奇》偏重于敘事，有著不錯(cuò)的故事線。這部《回路》則不太關(guān)心故事的轉(zhuǎn)折和邏輯性。黑澤清的創(chuàng)作宗旨是，將深深的孤獨(dú)感，通過電影語言傳遞給觀眾。至于哪一種表現(xiàn)方式更好，則完全取決于觀眾的審美習(xí)慣，沒有誰對誰錯(cuò)高下之分。

亮介想要帶上春江一起逃走。兩人尋找了許久，終于在一座廢棄的工廠內(nèi)找到了春江，可結(jié)果春江當(dāng)場開槍自殺。

逃亡的過程中，亮介前去尋找汽油時(shí)，被游蕩的鬼魂襲擊。美智子找到渾渾噩噩的亮介，來到碼頭跳上一艘快艇，向著茫茫的大海駛?cè)ァ?

大海之中，幸存的人們在尋找可以?？康胤?。在一次次失望之后，船長下達(dá)了開往南美的命令。

進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代二十多年以后，世界并沒有像電影預(yù)言的那樣，充滿了四處游蕩的鬼魂，可是已經(jīng)有很多人生活在自己打造的密室之中。

讓人不寒而栗的一部心理驚悚片，強(qiáng)烈推薦給大家。

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我以為《回路》是部恐怖片，看了一會(huì)兒逐漸覺得這是一部文藝片，導(dǎo)演披著鬼魂的外衣，嘗試著表達(dá)“死之永恒，孤獨(dú)之永恒”的主題。這本身就足夠恐怖。 這不是一部狹義上的恐怖片，但誰也不能否認(rèn)它恐怖的內(nèi)核。 影片中人物刻畫不是重點(diǎn)，導(dǎo)演傾向于用破敗的工廠、荒涼的街道、詭異的音樂、對話的內(nèi)容來塑造孤獨(dú)、茫然、讓人心慌的氛圍。他所表現(xiàn)的恐怖是細(xì)膩而漸入的，歪歪扭扭慢慢靠近鏡頭的鬼影，突然消失變成黑色碳影的人，電腦中重復(fù)一幀一幀循環(huán)往復(fù)的詭異鏡頭，都大大方方的用長鏡頭慢慢呈現(xiàn)在觀眾眼前，留足夠的時(shí)間讓人們不斷思考，把那些平時(shí)被忙碌生活掩蓋的真想慢慢逼出水面，有些事情越思考越恐怖。 死亡是永恒的，孤獨(dú)也是，孤獨(dú)的人想用死亡來結(jié)束孤獨(dú)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)變成鬼魂也無法消解，用永恒來消解另一個(gè)永恒，注定是失敗的。于是，在每一個(gè)午夜夢回，鬼魂們站在角落里，一遍遍的喊著“救救我”。 聽說過一種說法，人間是煉獄，生活著服刑的人，刑期未滿受不了苦難折磨就結(jié)束自己的生命是一種在修煉層面上的逃避，無法解決任何問題。 自殺，是在逃避自己的業(yè)。 人從來只能自救，就我個(gè)人而言，完全理解并尊重自殺的行為，每個(gè)人都有對自己生命處置的權(quán)利，人生在世，誰沒有幾個(gè)不想活了的念頭呢？但，想盡一切辦法活下去的人，像太陽一樣炙熱的充滿求生欲望的人，會(huì)更令我感動(dòng)和敬佩。體面的死去亦或是像老鼠一樣存活，本質(zhì)上都是懷抱著希望，前者的賭注下在死亡后，永久的安寧或者來世；后者的賭注下在現(xiàn)世的轉(zhuǎn)機(jī)。 死亡真的能解決一切問題么？ 人類是具有強(qiáng)大潛力的生物，如果活著都無法解決的事情，那么死了解決的幾率也不會(huì)很大。就比如《回路》中談到的人與人之間若即若離的孤獨(dú)問題。 無法靠的太近，太近就會(huì)重合消融，太遠(yuǎn)又會(huì)互相吸引著靠近彼此。“要享受孤獨(dú)”這句話是錯(cuò)的，人類可以享受獨(dú)處（私人空間），但無法享受孤獨(dú)。前者是物理上的狀態(tài)，后者是情緒上感受；前者是可以隨時(shí)改變的，后者雖然可以靠著生活中短暫的多巴胺來遺忘，但多巴胺是短暫的，孤獨(dú)如影隨形，是無法永遠(yuǎn)消除的。 如果世界真如堅(jiān)定的馬克思主義者說的，人死了一切就結(jié)束了，什么都沒有了，或許死亡真的可以不負(fù)責(zé)任的去逃避一切問題，先不論是不是把痛苦和負(fù)擔(dān)留給活著的人。但是你真的如此堅(jiān)定么？如果真的有鬼魂呢，鬼魂就不孤獨(dú)了么？可能還不如活著的時(shí)候，因?yàn)槲覀儫o法保證鬼魂也有多巴胺。 如果有一天，你說你可能再也撐不住了，想離開了。 我會(huì)摸摸你的頭，說雖然很可惜，但你盡力了，我會(huì)放你走，然后處理好你還未及的遺留。 如果你撐下來了，我會(huì)對你說，真是辛苦你了，你很厲害，你很了不起。 我想給你一朵小紅花，給你一顆棒棒糖，不行就一碗麻辣燙，愿你變成一條河，跨過山坡，自得其樂。