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劇照
詳細劇情
老嫗?zāi)劝吞睾驼煞蛞了箍驳聽柹钤谶h離村莊的偏遠小屋。伊斯坎德爾曾是森林巡邏隊隊員，現(xiàn)在病重在家休養(yǎng)。而戰(zhàn)爭肆掠此地已久，他們的兒子也在前線犧牲了。老嫗家唯一的經(jīng)濟來源是一頭奶牛，她隔些日子會去村子里賣牛奶。戰(zhàn)爭的陰云籠罩著大地，村莊漸漸人去樓空，老嫗的生活也舉步維艱……
《娜巴特》改編自阿塞拜疆導(dǎo)演Elchin Musaoglu在蘇聯(lián)解體時期聽到的一則故事，首映于2014年威尼斯電影節(jié)地平線單元。
長篇影評
1 ) 平淡與超脫
2 ) 娜巴特影評
這部電影是從阿塞拜疆的視角來描繪納卡地區(qū)阿塞拜疆的邊境小村的故事,從微觀的個人角度來描繪戰(zhàn)爭對于這個村莊以及國家的影響,娜巴特因為戰(zhàn)爭失去了獨子,老公也因為戰(zhàn)爭環(huán)境沒有及時送醫(yī)的條件而病逝,平時相處良好的村民因為戰(zhàn)爭環(huán)境匆匆離去沒有通知他們,娜巴特最后只剩一個人,為了逃脫孤獨感,她選擇點亮村民家中遺落煤油燈,我個人理解她其實有點不理解這個戰(zhàn)爭,通過家中掛切格瓦拉照片放在原先兒子照片那個位置,原先在蘇聯(lián)時期相處好好的同胞和同志為什么就不能和平相處呢.蘇聯(lián)只有失去了人民大眾才回去懷念.
3 ) 踽踽獨行的孤燈
遠處山巒之上云霧繚繞，底下安靜坐落村莊，難以想象戰(zhàn)爭給居民本來的靜謐祥和帶來的毀滅。一切太快，聲響劇烈卻又悄無聲息地來了。
片子用了很多事物來暗示或者隱喻。例如：
殘垣斷壁上空掛著一副孩子燦爛笑臉伸手摘桃的照片。現(xiàn)實中是屋外的桃樹枝椏成長到已經(jīng)伸進了屋內(nèi)，可惜掛滿枝頭的桃子無人理睬。同樣有著強烈對比的一處：娜巴特一如既往早起帶著擠好的奶出門，卻看到路上空無一人。之前柿子樹碩果累累，一夜后掉落滿地。
走進已經(jīng)空無一人的房屋，鏡頭轉(zhuǎn)到墻面上的被震碎的鏡子，鏡中映射出娜巴特的身形。破碎的不僅僅是鏡子，人和心都是被揉碎的了。
相繼失去兒子和丈夫是種什么樣的感受，我不得而知，也無法感同身受。我等凡人只能模擬成蒼天無眼的埋怨罷了。可娜巴特卻也只挖個坑埋了一切，回到村里把每戶屋里的每一盞燈點亮。大概也是希望他們回來的時候能能看見星星點點的光亮指引的方向吧。她心中的執(zhí)念，念著一些人和什么。
最后斜立著的門。漸行漸遠的是參戰(zhàn)的兒子，不復(fù)返的也是。如今空留一面，兩處時光銜接的是一位老嫗的無盡思念，背后更深的是對它帶來的破壞人類最基本幸福安寧的寂靜控訴。
老人最后沒有殺死狼，雖然她丟失了她珍貴的牛。也許狼不愿離開是因為它的幼崽初長成，它的家也在這兒。在失去唯一的至親之人時，老人終于成了這世上踽踽獨行的孤燈，希冀著的卻又未被實現(xiàn)的。而最后的最后老人換上最好的衣服，呆坐家門口，等待什么呢。雪花靜靜飄落。
PS.本片導(dǎo)演運鏡非常平穩(wěn)嫻熟，對人物環(huán)境的描寫自然舒服。
4 ) 這些＂長＂與＂慢＂里有真正廣闊的隱忍
開年以來看到最好的10後電影，也是新千年自認最好的長鏡頭。可惜六六年生的導(dǎo)演在錄只有這一部[心碎]。
緩慢丶凝滯的意象無一不是充盈的丶深深扎進土地萬物的，這些＂長＂與＂慢＂里有真正廣闊的隱忍，看著它們一樣樣靜靜陳列（而非流淌）出來，就像大嬸拉開山夜的簾，遙望山下一盞盞稀落的燈，建出一座音容宛在的小村。
全無安哲式小知識分子矯揉造作的砌哀。
另一件有趣的事：我們在亞美尼亞時，當(dāng)?shù)厝苏f，納卡人信仰天主教，＂當(dāng)然應(yīng)該和我們在一起＂；制片方為阿塞拜疆的這部影片中，強化了全村是穆斯林的概念。 我們在阿塞拜疆探訪過高加索北麓的一座小山村，村民表示，他們其實並沒有這些信仰。
關(guān)於納卡能查到的資料有限，如果不是阿亞雙方堅信自己的道理，不會一直衝突到現(xiàn)在；如果不是各自的堅信，也便沒有這樣的電影了。 我們?nèi)ツ晖窘?jīng)亞阿邊境，因為這衝突的持續(xù)被要求必須快速通過，車窗外飛退的，正是影片中炮襲後的殘亙。《娜巴特》
老太的行動有緩慢移動的鏡頭跟隨，室內(nèi)擺設(shè)像美術(shù)教室里的靜物。但村莊外卻是戰(zhàn)火連天
東風(fēng)十里帶不來春天，萬家燈火驅(qū)不散孤獨。槍聲之中從無幸福，戰(zhàn)爭之下再無完卵。
20230118
#威尼斯電影節(jié)# 淚流滿面
正如友人所言，這一幀幀的油畫
給這個電影做的字幕，攝影美的不行，每個場景都夠含蓄，但是看到后面有點拖沓。。。
攝影滿分，有某種儀式感。
這是一部生活流電影，它沒有去講述一個情節(jié)一波三折的故事，只有一個女主人公，照顧她不能自理的丈夫，她每天的生活軌跡就是做家務(wù)，擠牛奶，聽別人講村里的日?，嵤?，想念在戰(zhàn)爭中去世的兒子。后來丈夫死了，她費了好些力氣把父子兩人葬在了一起。村里人陸續(xù)離開了這個隨時有炮彈降落的死亡之地，女主人公選擇留下來，守著那所空房子。影片用平緩移動的鏡頭為我們展現(xiàn)了這片風(fēng)光優(yōu)美、空曠怡人的鄉(xiāng)村圖景，在這里，人們的生活應(yīng)該是寧靜而幸福的，可是當(dāng)我們跟隨鏡頭進入女主角的家里時，我們發(fā)現(xiàn)事實很殘酷，因為戰(zhàn)爭，這里的生活越來越艱難，死亡像槍炮聲一樣籠罩在房屋的上空，誰都不知道明天會發(fā)生什么。
阿塞拜疆人的名字跟土耳其人的差不多
7.9
想起另外一部電影，《金橘》。
景色美，攝影好，導(dǎo)演內(nèi)心平靜。
類似的看多了也累 一部東歐電影車不多 叫啥挖個了
3.5入；不正面描寫痛訴戰(zhàn)爭，以極小的切入點折射戰(zhàn)火流離中日常事務(wù)與人情世故的亙古；靜物在光線流轉(zhuǎn)里安然，回憶在硝煙炮聲里鮮明，燈光就是希望，心安即是吾鄉(xiāng)；自然生靈皆通曉萬物須共存，奈何人類殺戮永無休止；運鏡流暢，攝影絕佳。
開場長鏡頭驚艷，但后期過多的長鏡并無對劇情推進產(chǎn)生太多輔助作用反而有炫技之嫌；攝影倒是可以記入教科書
沉默收斂的反戰(zhàn)控訴，攝影很美，只是不時脫離人物以交代環(huán)境的緩慢運鏡略有濫用之嫌。
精品。
導(dǎo)演大概很喜歡貝拉塔爾吧，那些緩慢的長鏡頭下的注視，婦人蹣跚的身影，一次一次的點燈，鏡頭一次次地掃過照片，令人更加劇了心痛。
挺悲涼的，人要活到整個一個村就一個人和一條狼，想想就后怕。無助，凄涼。
影片最后的字幕令人心痛。小人物在戰(zhàn)爭的真相里從來都是被忽略的那位，然而每一個家庭卻要為戰(zhàn)爭承擔(dān)巨大的打擊與痛苦。