早就期待著能有這么一部電視劇或者電影。
    
    無論你是否關(guān)注他們，事實是，邊防軍實在太偉大了。汪洋的南海，酷寒的北疆，高聳的西部，都離不開邊防軍的身影。
    
    曾看過一部紀錄片，在荒無人煙的高原一個小戰(zhàn)士獨自守在哨所，一呆就是3年，每天他和星辰作伴，日復(fù)一日。其實這種孤獨不是一般人能夠想象的。

    不否認，片子漏洞很多，特效也不能完全讓人滿意。可是看到李貌的那個章節(jié)，我決定給這個片子滿分，也許，大多數(shù)的邊防軍，都是李貌。也許劇情不甚合理，導(dǎo)演是把所有可能發(fā)生在邊防軍身上的事情全部濃縮在這個片子里，雖有牽強，卻不算夸張。

    雖然片中有不少說教鏡頭，比如羅桑和肖同的談話，滿腹的牢騷。但總的還說還算是一部優(yōu)秀的電視劇。

    《兵峰》反映的不只是邊防軍，而是深入到了一世界的人。導(dǎo)演的出發(fā)點是好的，他想把邊防軍的生活表現(xiàn)出來，讓大多數(shù)人能夠看到，能夠為祖國的邊防軍而驕傲，我覺得從這方面來講，就已經(jīng)難能可貴了。

     當初聽說這部電視劇是因為見晚上評論說與《士兵突擊》齊名，由于對“士兵”劇深深的感情，就在網(wǎng)上搜索了一下。可以說堅持熬夜看電視劇的記錄已經(jīng)不多了，現(xiàn)在年紀大了，不過這部戲還是堅持看到了凌晨6點多?？催^之后不免有些感慨，分享一下。
   首先，這部戲的切入點很好。我不是一個對政治很敏感的人，不過多少也能理解，這部戲的出現(xiàn)也為適應(yīng)或迎合著什么。邊防兵，特別是青藏高原上的邊防兵，應(yīng)該讓更多的人了解他們的生活，讓更多的人知道，就是他們在堅守著祖國的安寧，守衛(wèi)著我們的邊疆。就為這個，無論這部戲拍的如何，就應(yīng)該屬于上品。在此我必須感謝導(dǎo)演。
   其次，這部戲部分真實?！盁o招勝有招”，更多的有寫實的手法表現(xiàn)邊防兵們真實的生活，不加浮夸和造作，得到的效果才是最好的，足夠的感動每一個人。對于這一點的詮釋，我覺得最好的是“李貌”和他們之間真實的感情；表現(xiàn)的差一些的，是子孝（曹仁）無論是對那個犧牲的女舞蹈演員、朗措還是其他人的情感上----也許在這樣惡劣的環(huán)境下和條件下我們只能選擇無奈和自責，還有一些其他為了表現(xiàn)當?shù)厣疃尤肭楣?jié)，如丟信等，甚至連那個話癆少將都可以理解。畢竟曾經(jīng)被關(guān)注的太少了，人們對這群人的生活太不了解了，編導(dǎo)想通過這一部戲讓大家對這群人的生活有個基本的認識。（揣測圣意）
    最后，說一下劇中的主要人物，這里面我最喜歡的是娜葉嫂子，總是被她感動，只有這樣的人才有這個當邊防兵的妻子。最不喜歡的就是古蒙兒，這個是全劇設(shè)計的最大敗筆，為了使故事跌宕起伏，就讓這家伙沒事找事，找完一個再找一個。并且從她的身上看不出要表達什么值得我們觀眾去認可去學(xué)習(xí)的東西。莫非在導(dǎo)演眼里，這個年齡段的女士就只能是一個沒事找事的角色嗎？不過確實28集的劇，這個哥們和那個帥小伙倆人什么都沒發(fā)生但又沒完沒了的感情故事就貢獻出14集，也許這就是其貢獻所在吧。
    看過一個關(guān)于“士兵”劇的評論，說其真實在于沒有男女感情戲。我沒當過兵，說不好兵哥哥們的想法，是不是見到一個“煤女”就失魂落魄了？五迷三道了？不知道。這樣的設(shè)計不知道為了取悅于誰。
    這部戲只能說導(dǎo)演用心去做了，不過其能力確實有限。細節(jié)決定成敗，劇中表現(xiàn)出的一些細節(jié)不知道觀眾們怎么看，如那個什么干事，貌似姓崔吧，阻止他們帶著朗措過草地，那一段表現(xiàn)出來的細節(jié)；他們見到董副指導(dǎo)員之后，部隊沒給他們安排車，說車接領(lǐng)導(dǎo)去了；朗措腿壞了急需手術(shù)，部隊因為要執(zhí)行演習(xí)任務(wù)不能提供飛機。也學(xué)這些細節(jié)是為了劇情設(shè)計的，但也可能是劇情因為這些現(xiàn)實設(shè)計的?？催^之后的感覺即使在外部條件極端嚴酷的環(huán)境中，對我們前進起最大影響的依然來自于組織內(nèi)部。這一點也許是我看過這部戲最深刻的感受。

這是一部非常難得的好劇。以往很多軍事題材的電視劇，嚴格意義上其實都不能算作是軍事題材。它們干的都是借殼生蛋的事兒，比如把一個三角戀的故事置于一個軍營的背景之中，穿著軍裝的男男女女，執(zhí)手相望淚眼，你情我愛分分合合，坦率的講，將這些電視劇隨便置換一個背景——比如大學(xué)或者農(nóng)村，那些故事完全也可以成立。

我們更愿意將《兵峰》與另外一部注定會被載入史冊的軍事題材電視劇——《士兵突擊》做比較?！妒勘粨簟飞婕昂苌俚膬号角?，絕大部分都是在講述一個個年輕的戰(zhàn)士在軍營之中的歷練成長。士兵與軍營之間的關(guān)系渾然一體。《兵峰》則著力刻畫當代士兵的情感世界——尤其是愛情。它將士兵對國家的忠貞與對愛情的忠貞這兩方面的因素巧妙地融合在一起。作者顯然具備豐富的軍旅生活經(jīng)歷，他們將對于軍隊生活的體察充分地融入到了影片的故事當中。中國當代軍旅題材電視劇面臨一個最大困境——如何描寫沒有戰(zhàn)爭的軍人，這與好萊塢電影決然不同，因為美國人總有仗打，而我們則已經(jīng)維持了三十多年的和平年代。沒有戰(zhàn)爭，就沒有了最具吸引力的類型化敘事方式以及塑造人物的絕好背景。所以才會有那么多的軍事題材電視劇讓形形色色的軍人們?nèi)フ勄檎f愛大搞三角戀。但《兵峰》成功地找到了最為接近戰(zhàn)爭的矛盾沖突——人與自然環(huán)境的抗爭，在終年不化的兵峰之巔，廣袤荒蕪的青藏高原，人與自然的抗爭有時候就是你死我活。在這樣的背景之下的軍營世界，自然存在了一個讓人可以為之全情投入的天然巨大的舞臺，加之整部劇在影像風(fēng)格上的唯美，使得它的文藝氣質(zhì)濃郁，配以令人浮想聯(lián)翩的主題音樂，的確能令觀眾耳目一新。

不僅于此，《兵峰》在對于嚴酷的自然環(huán)境當中生存的人物的塑造，也值得我們認真分析。你會發(fā)現(xiàn)，劇中的那些軍人——從將軍到小兵，人物個性全部棱角分明。這些人物全都不是逆來順受的老實人，不安、憤怒、調(diào)侃甚至違抗軍命，這些特征使得這些人物的性格豐富而飽滿。比如片中的那個將軍——羅桑，實在可以列入歷代軍事題材影視作品的經(jīng)典形象的集錦當中，他很不靠譜，頗有巴頓將軍的風(fēng)采。更為重要的是，安排在他們身上的每一條情節(jié)線索，都會將這些人物引入死命糾結(jié)的萬丈深淵。他們的內(nèi)心世界所顯現(xiàn)的景象有時候比那嚴酷的自然環(huán)境還要來得可怕，當然這種糾結(jié)基本上會被限定在情感范疇之內(nèi)，對于保家衛(wèi)國的大原則不會構(gòu)成任何的反作用力，恰恰相反，由于人物性格的豐滿，人物形象的出位，使得他們?yōu)閲I身的軍旅人生更加真實動人。當然，《兵峰》仍脫不了慣常的“高大全”的塑造人物方式，但這反而是類型化影像敘事的必然要求，軍事題材的電視劇需要塑造偶像，要么怎么會有《壯志驕陽》這樣的電影呢？由于沒有戰(zhàn)爭，無法在最殘酷的生死搏殺之中彰顯人性或反思人性，所以將主題進一步深化，進一步融入人物那無法擺脫的糾結(jié)情感，恐怕成為了現(xiàn)階段之下的唯一選擇。兵峰在這方面的確找到了最為合適的一條道路。

在編劇手法上，我們同樣可以看到類型化敘事的大量運用。比如一個男性世界的軍營，突然出現(xiàn)了一個女人，而這個女人是以自殺者的身份出現(xiàn)在他們眼前的，這使得該劇具有了極大的戲劇性的前提。作者還不滿足于此，他在第二集就讓兩個最重要的男人與這位女子一同上路，這又具備了成為一部公路片的可能。在一些具體的場景當中，編劇還能熟練運用各種類型化敘事的元素，將這些戲變得更為豐富好看，比如渡口哨所之內(nèi)的一老一小兩個普通士兵，對白的寫作方式完全借鑒了喜劇片的元素，兩個人的話互相搭著走，你一言我一語，讓一場招待戰(zhàn)友吃面條的過場戲平添了許多異樣的光彩。在觀眾看來，這戲不但故事好看，面條還特別好吃——可謂直接觸及了觀眾本能反應(yīng)。

我真想問問這個劇編劇 ,居然還想拿士兵突擊做比較,這個戲很多情節(jié)設(shè)計都非常不能理解, 不現(xiàn)實, 有些胡來了, 簡直就是拿邊防軍智商開玩笑, 背著一個病人過雪山, 還無所不能, 腦子都怎么想的啊 還談情說愛的 , 太要命了 , .......

從一開始到10個人上路再到朗措自殺，一直到郝大地撬電線打通電話，一行人在李貌的交通站等車來接，至少敘述邏輯是說得通的，當然其中肖古二人的單獨感情戲應(yīng)該再刪刪，特別是用了將近一集專門說兩個人在山谷，畢竟這片子的重點在群戲上，得是那一群人在一起的戲才是重點。到交通站以后，從邏輯上群戲應(yīng)該結(jié)束。



群戲是重點，但并不意味著可以在不合理的情況下生硬的把這群人捆在一起加戲。



從交通站之后，片子開始牽強。從邏輯上看這群人直接坐車去軍分區(qū)，一馬平川的大道，被硬生生人為扭曲。至于娜葉和她丈夫的事本來就該到機關(guān)去處理，畢竟娜葉的丈夫正執(zhí)行任務(wù)，說什么也應(yīng)該是完事了再去才合邏輯，結(jié)果導(dǎo)演為了延長群戲，硬是生拉硬拽這群人半路脫離軍區(qū)的車去娜葉丈夫的駐地，原因還很牽強，娜葉丈夫毀容這種消息怎么也比不上還活著這消息震撼吧？連得知更震撼的消息都決定先去軍區(qū)再說了，怎么會因為毀容這種比較輕的原因就突然改主意立馬去駐地了？就算是改主意非要去了，為什么非得其他8個人護送？肖已經(jīng)猜出來老爹病危，也沒有別的任務(wù)，應(yīng)該馬不停蹄歸心似箭，三個考生就算是知道能緩考一周也應(yīng)該是盡快趕過去，xz那地方誰知道半又會不會出什么事耽誤行程。古一個老百姓根本就不應(yīng)該被允許摻乎這事，更何況她還得趕緊被送去調(diào)查靠近國境的事，曹需要向上交代文工團員和朗措死亡的事件，郝要去被調(diào)查休假晚歸的事。



符合正常邏輯也就是應(yīng)該吳歡送娜葉過去順便歸隊（其實也不對，領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)說了所有人都必須寫材料交代朗措事件，姑且算是這事不急，吳歡可以先歸隊再交代），再退一步，其他人里面只有郝和曹需要交代的問題相對而言不嚴重不算緊急，曹有可能因為個人感情想去送娜葉見其夫，郝都沒有一個比較充分的理由不先去被調(diào)查而是去送娜葉，我能想到勉強能說得通的理由是曹一個文官，娜葉老百姓，吳歡經(jīng)驗不足，需要人保障到達其夫駐地，郝可以充當這個角色。吳歡，娜葉，老曹最多加上郝四人上路已經(jīng)是極限了



結(jié)果導(dǎo)演為了湊戲硬生生讓這群都有著充分理由甚至是強制性在通往軍區(qū)的大道上快馬加鞭的人全部跑到娜葉之夫駐地，從那之后，導(dǎo)演開始為了突出肖郝的個人英雄主義以及古的所謂“勇敢”而大筆往下拽人。吳歡和娜葉首先消失，不過這是合理的，他們的目的地就是娜葉之夫的駐地。然后接他們的車因為送孩子這種偶發(fā)性原因走了，然后居然因為軍分區(qū)要接待領(lǐng)導(dǎo)這種可笑的理由而沒有再派車（堂堂軍分區(qū)居然連輛車都抽不出來），這是非常明顯的導(dǎo)演故意營造孤軍行進的氛圍。



因為朗措已經(jīng)去世，為了營造新的沖突，導(dǎo)演居然硬是安排朱天明摔傷，狼狗死掉。說實話就那種情況下這群人就算是發(fā)現(xiàn)可疑尸體也不可能就追線索去了，更何況是唯二的兩個頂用的人（肖和郝）把一群老弱病婦仍在森林里，讓他們自己去走到出口？然后為了讓女主回來，導(dǎo)演居然又安排女主和兩個考生回到森林，讓老曹一個上了歲數(shù)文人背著朱天明走7，8個小時？這可能嗎？老曹就算是做這種保證，可是這群人爬雪山那么艱險的事都過來了，難道還不知道準備必須充分的道理？更何況老曹好歹是一個老軍人，怎么可能會同意古回來？然后是多嘎，你說到最后古和楊二個人一個女的一個身體不好在堅持跟蹤了那么遠碰到吳歡等救兵的情況下都能在繼續(xù)堅持去找肖郝，多噶好歹是一個身體健康的土生土長的西藏兵居然就因為送了回信就累的不能再跟吳歡他們繼續(xù)追擊然后退場了？



說實話，這部電視劇前面很好，但是以交通站為界，后面是一個一個狗尾續(xù)貂。

看到17集，三次了。一次過索橋，再到下冰坡，最后居然能把大地給砸暈了，弄到后來兩個瞎子在在后面談情說愛，你這劇情~~叫人怎么受得了。

眼睛有問題不是你的錯，需要幫助也不是你的錯，
可你死活不告訴大家，危害團隊生命安全，作為有良知的
觀眾實在受不了這樣了！