德國(guó)電影《謊言迷宮》（Im Labyrinth des Schweigens，2014）裡提到，人稱(chēng)「死亡天使」的門(mén)格勒醫(yī)生（Josef Mengele，1911-1979）在波蘭的「奧斯威辛」集中營(yíng)進(jìn)行多項(xiàng)慘無(wú)人道的人體實(shí)驗(yàn)，然而因?yàn)辇嫶蟮募易鍎?shì)力庇護(hù)，背負(fù)約40萬(wàn)條人命的他始終逍遙法外，直到1979年意外溺死於巴西。逃亡過(guò)程中，門(mén)格勒曾藏身於智利的「尊嚴(yán)殖民地」（Colonia Dignidad），那是前納粹成員保羅．薛佛（Paul Sch?fer，1921-2010）建立的德式小農(nóng)莊。他以宗教慈善為號(hào)召，實(shí)則進(jìn)行嚴(yán)格的思想管控，同時(shí)配合獨(dú)裁的智利總統(tǒng)皮諾契特（Augusto Pinochet，1915-2006）研發(fā)武器和毒氣。艾瑪．華森（Emma Watson）主演的《窒命地》（Colonia Dignidad），顧名思義，正是以這段駭人的歷史為背景。

故事開(kāi)始於1973年，智利的政治鬥爭(zhēng)風(fēng)起雲(yún)湧之際，皮諾契特指揮軍隊(duì)發(fā)動(dòng)政變意圖奪權(quán)，因此許多擁護(hù)阿葉德總統(tǒng)（Salvador Allende，1908-1973）的民眾紛紛走上街頭抗?fàn)帲瑏?lái)自德國(guó)的丹尼爾（Daniel Brühl飾）也加入聲援行列。未料，在混亂的局勢(shì)中，丹尼爾遭軍方逮捕並被秘密送走。心急如焚的空姐蕾娜（Emma Watson飾）在多方打聽(tīng)下，得知男友丹尼爾被關(guān)在神父保羅．薛佛（Michael Nyqvist飾）建立的「尊嚴(yán)殖民地」裡，於是她決定喬裝成追隨者混入其中，伺機(jī)解救男友脫困。

從劇情來(lái)看，《窒命地》雖然取材自一段沉重的黑歷史，但在導(dǎo)演佛羅芮．加倫柏格（Florian Gallenberger）和共同編劇Torsten Wenzel的改編下，其實(shí)更像是好萊塢常見(jiàn)的驚悚片；話雖如此，電影還是翻轉(zhuǎn)了「王子救公主」的典型戲碼，讓艾瑪．華森肩負(fù)起拯救王子的任務(wù)。事實(shí)上，艾瑪．華森之所以決定參與演出，正是因?yàn)榻巧O(shè)定引起她的興趣。近年頻為女權(quán)運(yùn)動(dòng)奔走的艾瑪．華森，2014年獲聯(lián)合國(guó)婦女署任命為全球親善大使，同年9月發(fā)表的性別平等演說(shuō)更是震撼人心，廣獲好評(píng)。電影裡的蕾娜固然不像艾瑪．華森直言自己是「女性主義者」（feminist），但從她的種種言行還是可以看出她不同於傳統(tǒng)女性——或者說(shuō)是父權(quán)社會(huì)所認(rèn)定的「女性」——的一面。

影片中，蕾娜藉由工作空檔，和居住智利已久的男友丹尼爾約會(huì)。某天早晨，蕾娜起身見(jiàn)到全裸的丹尼爾只著一件圍裙在做早餐，她一時(shí)興起，拿了丹尼爾的相機(jī)偷拍下來(lái)，並在洗好的照片上寫(xiě)下「我的男人」（my man）。這一幕，顯然是意圖翻轉(zhuǎn)性別觀看位置。電影製作人兼劇作家蘿拉．莫薇（Laura Mulvey，1941-）曾指出，好萊塢電影中所再現(xiàn)的女性都只是男性凝視（gaze）的對(duì)象。換言之，好萊塢都是以滿足男性視覺(jué)愉悅為出發(fā)點(diǎn)來(lái)提供影像。當(dāng)中最著名的範(fàn)例是希區(qū)考克（Alfred Hitchcock，1899-1980）的電影《後窗》（Rear Window，1954）。片中的男主角大半時(shí)間都坐在窗前，透過(guò)攝影鏡頭偷窺對(duì)街公寓一些人的生活起居，包括一名女性舞者。故而攝影或照相往往被視為一種具有侵略性、偷窺的行為，而攝影機(jī)鏡頭更是「陽(yáng)物」的權(quán)力象徵。然而到了《窒命地》，握有「陽(yáng)物」的卻是蕾娜，丹尼爾自然成了滿足視覺(jué)愉悅的被凝視／偷窺對(duì)象。其實(shí)就像先前兩人在嬉鬧調(diào)情時(shí)蕾娜所說(shuō)：「如果讓我發(fā)現(xiàn)你藏有智利妹，就剁掉你的老二?！乖谶@段關(guān)係中，掌握「陽(yáng)物」的從來(lái)都是蕾娜。

翻轉(zhuǎn)性別框架的不只有蕾娜，還有機(jī)長(zhǎng)羅門(mén)（Julian Ovenden飾）。電影一開(kāi)始，在空姐們的起鬨下，羅門(mén)拿下機(jī)長(zhǎng)的帽子，露出一頭飄逸長(zhǎng)髮。不用說(shuō)，在航空公司的規(guī)範(fàn)下，男性是不能蓄留長(zhǎng)髮?zhuān)诙鄶?shù)社會(huì)觀念裡亦是如此。羅門(mén)的服裝儀容表面上看來(lái)符合規(guī)定，實(shí)際上卻在暗中破壞規(guī)定，他將長(zhǎng)髮隱藏在制服帽子底下的行為就是對(duì)各種規(guī)矩（性別、航空公司規(guī)範(fàn)、社會(huì)觀念）的最大嘲諷?！溉擞袝r(shí)就是要打破常規(guī)，」羅門(mén)的座右銘不僅在關(guān)鍵時(shí)刻推動(dòng)劇情的進(jìn)展，更激勵(lì)了蕾娜，讓她下定決心涉險(xiǎn)救男友。

事實(shí)上，《窒命地》就是不斷地展示各式有形和無(wú)形規(guī)矩的建立與破壞。神父保羅一手策畫(huà)的「尊嚴(yán)殖民地」如同《驚爆焦點(diǎn)》（Spotlight，2015）的波士頓，是個(gè)極為封閉的宗教場(chǎng)域，一切行為準(zhǔn)則皆以宗教為依歸。在「尊嚴(yán)殖民地」裡，保羅就是唯一的，也是絕對(duì)的上帝，他的聲音與命令經(jīng)由廣播及其他形式滲透至社區(qū)的每一個(gè)角落，並規(guī)範(fàn)著每位居民的言行舉止；一旦違反規(guī)定，就會(huì)遭到眾人的集體審判。於是在統(tǒng)一且不容質(zhì)疑的嚴(yán)格規(guī)範(fàn)下，每個(gè)人不僅衣著大同小異，就連行為舉止甚或思想都趨近一致，因此展現(xiàn)出來(lái)的是猶如行屍走肉般，面無(wú)表情的個(gè)體；這卻是保羅眼中的「人間仙境」。說(shuō)穿了，「尊嚴(yán)殖民地」其實(shí)是個(gè)縮影，反映出極權(quán)社會(huì)造就的荒謬烏托邦，若想戳破這層美麗的假象，就必須倚靠未曾受到浸淫、完完全全的外來(lái)他者，譬如蕾娜和丹尼爾。

電影從這裡開(kāi)始衍生出一項(xiàng)耐人尋味的議題。蕾娜和丹尼爾都是活在「尊嚴(yán)殖民地」之外的人，他們不受極權(quán)箝制，思想和行為也相對(duì)自由許多，是以對(duì)他們而言，「尊嚴(yán)殖民地」裡的一切都是那麼不可思議，甚至是駭人聽(tīng)聞，因此想方設(shè)法都要從中逃離。然而對(duì)於那些長(zhǎng)期住在裡面，或者是出生在那裡的人來(lái)說(shuō)，「尊嚴(yán)殖民地」的生活真的那麼不堪嗎？蕾娜和丹尼爾碰頭並策畫(huà)好逃亡路線後，蕾娜想帶烏蘇（Vicky Krieps飾）一起走。不料當(dāng)三人終於順利逃到鐵網(wǎng)外，重回自由世界的懷抱時(shí)，烏蘇竟不幸誤觸電網(wǎng)身亡。自9歲開(kāi)始就來(lái)到「尊嚴(yán)殖民地」的烏蘇，可說(shuō)是從未接受過(guò)外界的影響，她的思想與人格都是在極權(quán)統(tǒng)治底下養(yǎng)成。這樣的她，居然在被拯救到自由世界時(shí)丟失性命。倘若說(shuō)：「不自由，毋寧死?！鼓屈N烏蘇的死又該如何解釋?zhuān)坑只蛘?，所謂的「自由世界」根本是另一個(gè)不自由的極權(quán)世界？相信這是《窒命地》最為犀利的一筆。

《窒命地》有好的題材，當(dāng)中也有值得思考的空間，只可惜劇本編寫(xiě)的不夠完善，多處推動(dòng)劇情進(jìn)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折明顯鋪陳不足，顯得倉(cāng)促且突兀，尤其後半部蕾娜和丹尼爾的逃亡過(guò)程更是如此。另外，偏向商業(yè)驚悚片的改編方式雖然讓影片節(jié)奏緊湊，幾乎沒(méi)有喘息的空間，但也大為削弱了這段真實(shí)歷史的特殊意義及其蘊(yùn)含的批判力道。

好片子，看完心情沉重。男主被自己的冒險(xiǎn)和革命精神害的進(jìn)入Colonia Digity并為此付出了慘痛的代價(jià)，遭受慘無(wú)人道的審訊折磨。但是在秘密監(jiān)獄里，也正是因?yàn)樗拿半U(xiǎn)精神，他發(fā)現(xiàn)了地下通道，并和女主逃獄成功。其實(shí)，電影演到男主爬到地下秘密通道探查時(shí)，真的是為他捏一把汗，因?yàn)槟菞l幽深復(fù)雜的秘密通道即代表陰森的未知和恐怖。感覺(jué)男主隨時(shí)可能被發(fā)現(xiàn)并吃槍子。但是也正是他強(qiáng)烈的求生欲和冒險(xiǎn)精神讓他最終找到唯一的一線希望---出口?；蛟S監(jiān)獄里一些其他人，并沒(méi)有完全被精神控制的那些人，也想逃獄，但是他們卻因?yàn)楸Ｊ睾筒辉敢饷半U(xiǎn)最終被折磨囚禁一生。比如，1，在發(fā)現(xiàn)地下通道時(shí)，他們會(huì)想：萬(wàn)一下去是dead end，那就是死路一條；2，即使地下通道可以通往監(jiān)獄外面，萬(wàn)一好不容易爬出地下通道，爬出井蓋就發(fā)現(xiàn)壞人在外面等著你的，game over ；3，退一步想，即使逃出來(lái)了，但是反政府軍的勢(shì)力那么大，肯定逃不了多遠(yuǎn)就被抓了……種種這種可能性的猜測(cè)，使他們不敢walk out of the line any further ,only to stay fast to horror and terror .

影評(píng)?尊嚴(yán)殖民地
主演艾瑪?沃森
個(gè)人推薦指數(shù)四星。
第一次寫(xiě)影評(píng)，寫(xiě)的不好請(qǐng)多多指正。首先我的承認(rèn)我的不足，對(duì)于艾瑪?shù)碾娪拔铱吹膶?shí)在是太少了。除了哈利波特外，我只看過(guò)她的壁花少年。

這部電影把故事背景放在了二戰(zhàn)的智利，故事主角是德國(guó)人。一個(gè)積極參加政協(xié)運(yùn)動(dòng)的文藝青年因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)失敗，被送往智利的一個(gè)與世隔絕異教組織的地方，他的女朋友勇敢前去解救男友的故事。

看到那個(gè)鐵絲網(wǎng)的鏡頭我第一時(shí)間想到的是奧斯維辛的監(jiān)獄，想象的是納粹黨虐待猶太人的事情。因?yàn)閮烧咄瑯邮桥c世隔絕，同樣是二戰(zhàn)的背景，同樣是德國(guó)人。里面最后活著出去的人都心懷愧疚，為什么自己最終活下來(lái)了，和自己呆在一起的人許多死在了那里，有時(shí)侯就是因?yàn)橐煌胨?，一句話，一個(gè)秘密。在這部電影中，女配角因?yàn)榕鹘堑囊痪湓捤哪信笥咽堑咸?，這個(gè)女配角被一群男人毆打成重傷，男女主角活下去的原因就是他們知道了的地下隧道的秘密。最終女主角能夠逃出智利，也會(huì)永遠(yuǎn)的愧疚最終慫恿孕婦和自己一起逃出的行為，反而害死了她。

電影里面關(guān)于性的部分都是暗示的，第一個(gè)鏡頭是舍費(fèi)爾第一次單獨(dú)詢(xún)問(wèn)艾瑪?shù)臅r(shí)候，艾瑪脫掉了里面的衣服。第二個(gè)鏡頭是費(fèi)舍爾走進(jìn)了兒童的浴室。鏡頭只有短短的幾秒鐘，里面包含的信息量卻很大，可以自己腦補(bǔ)這些鏡頭之后會(huì)發(fā)生的事。有的菲舍爾可以隨意和這個(gè)王國(guó)里的女人發(fā)生關(guān)系，他還有著特殊的癖好，戀童癖。

關(guān)于信仰亦或是宗教的問(wèn)題。什么是宗教？什么是邪教？我覺(jué)得這是個(gè)很難回答的問(wèn)題。有人說(shuō)邪教是反人類(lèi)，反社會(huì)，反政府。宗教是及時(shí)行善?？墒俏揖拖雴?wèn)真的是這樣嗎？現(xiàn)在的伊斯蘭教我就不多說(shuō)他們清除異教徒的圣戰(zhàn)，曾經(jīng)的歷史上也有基督教發(fā)動(dòng)的十字軍東征，實(shí)際上一幫人趁火打劫。佛教在緬甸也發(fā)生過(guò)大規(guī)模的屠殺事件。電影中的這個(gè)教沒(méi)有反政府，擁護(hù)總統(tǒng)，在政府的庇護(hù)下成長(zhǎng)，在智利這個(gè)國(guó)家來(lái)看，也許這不是個(gè)邪教。

最后說(shuō)一句，艾瑪?shù)难菁荚絹?lái)越好了。

1.論“男人們的集會(huì)”及整個(gè)殖民地的尊嚴(yán)組織?！?br>
群體只知道簡(jiǎn)單而極端的感情提供給他們的各種意見(jiàn)、想法和信念，他們或者全盤(pán)接受，或者一概拒絕，將其視為絕對(duì)真理或絕對(duì)謬論?！后w總是傾向于把十分復(fù)雜的問(wèn)題轉(zhuǎn)化為口號(hào)式的簡(jiǎn)單觀念，在群情激奮中的個(gè)人，又會(huì)清楚的感到自己人多勢(shì)眾，因此，他們總是傾向于給自己的理想和偏執(zhí)賦予十分專(zhuān)橫的性質(zhì)。譬如尊嚴(yán)、自我犧牲、宗教信仰、愛(ài)國(guó)主義以及對(duì)榮譽(yù)的愛(ài)的喚醒中，……它們?cè)谌藗兊男闹袉酒鹆撕陚邀惖幕孟?，也正是他們含糊不清，使它們有了神秘的力量?！绺叩木辰绯晒Φ募て鹆巳罕娤肴敕欠堑母星椋顾麄冊(cè)诔绨莺头闹袑さ阶约旱男腋Ｋ牡赖聝艋饔?，使他們可以把自己或別人的死亡同樣看的輕如鴻毛。

                            —《烏合之眾》勒龐

領(lǐng)袖之所以成為領(lǐng)袖，是因?yàn)樗浪某济裥枰裁础Ｋ叵仁棺约合嘈抛约核笤斓闹e言并以十二萬(wàn)分的真情表演和吶喊引起這些低智之人的共情，以此捍衛(wèi)他高高在上的智性。

2 信仰

信仰從來(lái)只是個(gè)人的事，如若在信仰的道路上能夠找到志同道合之人，那么也一定像孤獨(dú)的人找到了另一個(gè)孤獨(dú)的人一樣，雖然可以暫時(shí)慰藉保暖，但孤獨(dú)永存。

信仰本就是虛無(wú)縹緲的精神意念，過(guò)于信仰就會(huì)變的低智，而過(guò)于不信仰則會(huì)造成自負(fù)。辯證法永在，正如民主的對(duì)面永遠(yuǎn)是專(zhuān)制一樣，過(guò)于無(wú)私才是最大的自私。

上帝真的存在嗎？我認(rèn)為有。但當(dāng)上帝從你的心中轉(zhuǎn)嫁于別人的身上時(shí)，上帝就從嘴中消失了。

3 細(xì)思極恐

作為國(guó)家政治領(lǐng)袖的將軍竟然公然讓一個(gè)以愛(ài)為名的慈善組織打造槍支、進(jìn)行毒氣實(shí)驗(yàn)且以活人作為試驗(yàn)品，那么我們是不是可以合理推斷，這個(gè)組織在種種平和之下的罪惡偽裝他們也是知道的呢？甚至是推波助瀾。

政治的最高層面和本質(zhì)，是控制，愚民，安保，操縱。

聯(lián)想到最近papi醬被下架的事，深層來(lái)看，無(wú)需多說(shuō)了。如果公然反抗，等待著我們的恐怕不只是看到的電擊這么簡(jiǎn)單。

普天之下，莫非王土，口號(hào)和信仰永遠(yuǎn)抵不過(guò)炮火與權(quán)利。

用鮮血，熱情，狂熱掀起革命推翻現(xiàn)有的政府又能如何？至多不過(guò)是不長(zhǎng)的好景讓人們得些安慰罷了。絕對(duì)權(quán)利導(dǎo)致絕對(duì)腐敗，今天的民主就是明日的獨(dú)裁。

如若革命成功另一個(gè)將軍上臺(tái)了，智利的命運(yùn)會(huì)改變嗎。

4 諷刺

殖民地的尊嚴(yán)，后面恐怕要接一句根本不存在吧。信仰上帝的人早已在不經(jīng)意間被他們的主教所殖民，奴役。

謊言之下有真理，群體之間無(wú)尊嚴(yán)。

和唱贊歌的天使早已被那只虎視眈眈的色眼所奸污，口中杜絕情色身稱(chēng)高跟鞋是浪蕩，遵從本性反而變成罪孽，而這一切的始作俑者才是最大的幕后黑手，底下坐的眾人們吶，你們都知道嗎？

以愛(ài)為名卻行這世上最?lèi)褐?，身前的十字架不斷的?jiàn)證那些忍受?chē)?yán)刑拷打最后無(wú)智的人。我們還能長(zhǎng)久堅(jiān)定的信仰些什么東西呢。

擦亮雙眼，保守內(nèi)心才是必修功課。

5 真實(shí)

我們眼中所見(jiàn)絕不及真相的一半，我們?cè)诳吹侥切┳飷旱谋槐┞对谌展庀碌母瘔m之時(shí)，我從未想到過(guò)這些資料的得來(lái)不易和歷經(jīng)艱險(xiǎn)。

該為這些人致敬，該為這些人喝彩。我們看到，這就是他們所做之事最大的意義。真實(shí)需要還原，真相總會(huì)暴露，日光總有灼燒黑暗的一日，任權(quán)利滔天。

逃離成功即是事實(shí)，也是導(dǎo)演給于我們的希望。

6 其他

真愛(ài)令人勇敢，跋山涉水，只為你而來(lái)。想了想自己如果有一天碰到這樣的事恐怕就呆在原地了，畏懼權(quán)威，害怕未來(lái)只能等待，這一點(diǎn)這片子實(shí)在是榜樣。

想給Emma點(diǎn)贊，顏值依舊是無(wú)可挑剔，從戲外到戲內(nèi)的關(guān)心女性，捍衛(wèi)人權(quán)，情懷和格局，大概就是如此。