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詳細(xì)劇情
故事開始于16世紀(jì)的佛羅倫薩，阿爾蒂（小松未可子 配音）是一位出生在貴族家庭的少女，性格開朗的她對這個世界充滿了好奇，從很小的時候起，阿爾蒂就深深的沉迷于繪畫無法自拔，立志成為一名畫家，可是，在那個年代，一位女性想要成為畫家簡直就是天方夜譚。
雖然母親強(qiáng)烈反對阿爾蒂的決定，但阿爾蒂還是堅持了自己的夢想，她找到了當(dāng)時著名的畫家雷歐（小西克幸 配音），請求進(jìn)入他的藝術(shù)工作室學(xué)習(xí)。雖然剛開始雷歐并不準(zhǔn)備接受這個看上去有些憨的少女，但在阿爾蒂的身上，雷歐看到了自己曾經(jīng)充滿了熱情的模樣，就這樣，阿爾蒂正式的成為了雷歐的徒弟，開始了她的繪畫之路。
長篇影評
1 ) 不懂女權(quán)的女權(quán)不是好女權(quán):簡評 現(xiàn)代工科女孩求職路翻版《阿爾蒂》的好與壞
先說明，為防杠精出現(xiàn)，以下僅代表個人觀點及感想。求同存異，只討論動畫內(nèi)容。本番是歐洲文藝復(fù)興時代，文藝復(fù)興時代的男女地位和現(xiàn)代不一致。
一.本番的優(yōu)點 1.與歐洲時代背景上的契合性 慣例先夸，《阿爾蒂》的優(yōu)點值得肯定。首先本番背景是文藝復(fù)興。時代間涌現(xiàn)的藝術(shù)文豪數(shù)不勝數(shù)。因此趨向藝術(shù)的人也就越來越多。走在路上就遇到一個人是畫家學(xué)徒。并不是巧合。時代有許多像阿爾蒂一樣渴望通過畫畫成才的人，因此雷歐的第一反應(yīng)也是阿爾蒂在“葉公好龍”。阿爾蒂最開始提出的原因是“喜歡畫畫”。“喜歡”是不能當(dāng)飯吃的。不少人對畫畫的印象是 “隨便拿筆涂一涂”。初學(xué)畫畫不像初學(xué)數(shù)理化那樣相對困難。大部分人在初學(xué)畫畫時會抱有“喜歡”的情緒。然而光靠“喜歡”的情感不能渡過前路困難(多困難也在后面劇集體現(xiàn)了)，更別說在那時是女性身份。雷歐對其有懷疑也是正常的。
對女性的默認(rèn)“歧視”:女性當(dāng)時法律上沒有“人”的地位。難聽點說就是人的身體但相當(dāng)于“寵物”的存在。盡管有安杰洛一樣對待女性友善且溫和的人。但寵物提出要畫畫等做和人類一樣的事，依然被認(rèn)為是玩笑。文藝復(fù)興時期雖然思潮流行，但女性依然沒地位。連文化也無法學(xué)習(xí)，理由是“教授文字可能讓女性有獨立思想”。因此當(dāng)今我們看來動漫里角色匪夷所思的“歧視”行為。實際在那樣的環(huán)境和法律狀況下非常正常(筆者無歧視之意)?？梢院唵卫斫鉃?，寵物沒有那樣的權(quán)利。從那個年代的畫中出現(xiàn)的女性也能看出。畫中的女性形象，大部分是穿著洋裝帶著孩子的貴婦(貴族)雍容華貴坐在室內(nèi)(婦女嫁人后基本相夫教子)，或者是工作的農(nóng)婦(下層階級)。男性和女性都被規(guī)劃好了一定的路線。但男性的路線相對寬廣且自由。 2.人物設(shè)定上的多樣化。 能夠看出來本番是有點"歐洲人物畫卷"的野心的。出現(xiàn)的角色都代表著時代不同的人物臉譜。學(xué)徒安杰洛，文藝復(fù)興時期加入畫畫藝術(shù)渴望成才的一員。師父，貧民學(xué)畫，努力向上，最終可以靠繪畫開小工坊糊口。交際花姐姐，理智冷靜、成熟魅惑，有小手段，八面玲瓏尋找自己在社會的容身之處。貴族尤利，權(quán)力不小的商人，還有點日式小腹黑。最后我們的主角阿爾蒂，性格樂觀堅韌，勇敢開放。還有點一根筋。上層女性15歲就得出嫁了。慶幸的是她是貴族少女，父親還為她專門請過家庭教師讓她了解藝術(shù)(底層無接觸這些的機(jī)會)，但大部分家庭請家教也只是為了女性能更好地嫁人，交際花也提到，讀很多書只是為了取悅男性。阿爾蒂的父親可以說是非常理想的情況。文藝復(fù)興時期涌現(xiàn)不少人本主義思潮的女性。本番主角阿爾蒂的身份設(shè)定應(yīng)該是其中的縮影之一。
人文主義圣女伊索塔·諾嘉羅拉認(rèn)為女性擁有男性同樣的智力水平，只要給予機(jī)會，她們就能取得男性一樣的成就。這個觀點當(dāng)今看來是常識。但當(dāng)時是突破性的發(fā)展。為什么本番一開始安杰洛幫助阿爾蒂被默認(rèn)。后來卻被拒絕呢？一是雷歐的那句要求“自己完成”讓阿爾蒂想證明自己，二是幫助的理由是“女人怎么可能搬得動這些東西”。阿爾蒂意識到，盡管充滿善意，但幫助自己的理由依然是男女的身體差異。加上之前求職時遇到的無數(shù)“女人不可以”。阿爾蒂本身敏感，這句話就引起她的好勝心了。在雷歐夸贊其“努力也是能做到的”的時候，用的并不是“沒想到女人也可以，碰巧吧”這種臺詞。當(dāng)然獲得阿爾蒂的欣賞。
3.畫風(fēng)背景歐式化，油畫精致 設(shè)定背景是文藝復(fù)興。本番的背景還是蠻值得一贊的。我個人也非常喜歡本番背景帶來的歐式感。
此外 ，多次出現(xiàn)的油畫部分也相當(dāng)精致?！?/p>
二 本番的缺陷和遺憾 1.過分刻意強(qiáng)調(diào)男性與女性 不得不提本番的缺陷就是過于強(qiáng)調(diào)女權(quán)。其實錯不在女權(quán)，關(guān)鍵是制作組做不好。安杰洛的上場臺詞反復(fù)男女男女。說實在正常人也不會反復(fù)把“你一個女生/我是男生”反復(fù)掛在嘴邊。再說故意對比的不在意性別的雷歐。在普遍漠視女性的背景下，為什么他作為一個并沒有受過良好教育的男性平民，會有如此先進(jìn)的觀念呢？好像就是人設(shè)如此?？傊?，強(qiáng)調(diào)性別歧視這一點有點太刻意。剛觀看就能感覺到，哦制作組是想講女性權(quán)利平權(quán)這一塊的。但是滿嘴權(quán)利權(quán)利。沒能看見真正體現(xiàn)的地方在哪里。輕音不會“朋友”來“朋友”去。但看過的都知道輕音是友情番。clannad不會過分打親情牌，但大部分觀眾都會心疼岡崎汐。阿爾蒂第一集基本每個出場角色都在提性別。把“男女”反復(fù)遛了幾十遍生怕觀眾不知道在打什么牌。實在讓人有點疲倦...再看劇情，相對反復(fù)提及的平權(quán)就有點蒼白刻意了。前一二集過于強(qiáng)調(diào)"男女"。后面才歪歪扭扭步入正軌開始日常治愈溫馨節(jié)奏。
2.制作組對性別刻板印象及歧視的概念沒有搞清楚 實際上，雖然喊著平權(quán)，但究竟怎么算歧視其實是一個比較籠統(tǒng)的概念。比如，老畫家說“女性很難搬動麻袋” 這是不是歧視呢?如果是，那么第5話，師父表示“這種事情女人去做應(yīng)該更合適”，他在“歧視男性”嗎？第7話，尤利表示"看中你做家教主要理由是你是貴族女性"，是不是在"歧視男性""歧視平民"呢？另外，學(xué)生時代老師通常只讓男孩子去搬書，不讓女孩子去搬是不是"歧視女性"呢？男性【普遍】有一些相較女性的天生優(yōu)勢。女性也有很多【普遍】天生優(yōu)于男性的特點。這個看法正確嗎?承認(rèn)這點算不算性別歧視呢？這些問題實際還沒有一個合理且統(tǒng)一的定義。筆者也不多闡述?？傊?，明顯制作組也沒考慮過。
話說回來 ，女主角證明自己的方法是同意去搬非常重的麻袋。以證明自己不比男性差。但實際上她本身就是富家出身，細(xì)皮嫩肉不怎么做粗活，而且身材瘦弱。即使是男生，這個硬件條件也是難以搬動麻袋的。之前安杰洛也表示一個麻袋需要兩個男性才能搬動。所以就算阿爾蒂使九牛二虎之力用巧勁終于搬動麻袋，給人的感覺并不是“原來女性也可以做到”，而是“你的韌性很打動人”。這和女性不輸給男性沒多大關(guān)系...阿爾蒂證明自己能力的方法是完成如此苛刻的要求。應(yīng)該有更好的方法來對這個劇情做表現(xiàn)。 包括第6話 阿爾蒂做的努力本身是讓人不對女性有刻板印象。不讓人認(rèn)為"女性都xxx"。在老畫家看見阿爾蒂能干且陽光之后 ，他認(rèn)為阿爾蒂很不錯，結(jié)果表示"讓我也想去收個女徒弟了"。如果觀念"因為某個男性很厲害，所以想收男徒弟"是性別觀念固化。那么"因為某個女性很厲害 所以想收女徒弟"理論上這實際還是性別觀念固化...如果"女性都沒用"是性別刻板印象，是歧視。那么"女性都很厲害"算不算性別刻板印象呢?制作組明顯沒對這個概念有比較深刻的了解和定義。沒對一個概念有詳細(xì)理解就大肆宣揚，顯然很容易陷入矛盾之中。
3“平權(quán)”和“職能觀念”混淆 之前提到文藝復(fù)興時期，女性的地位低下。但本番弱化了女性無“人”地位這一點。強(qiáng)化的點是“女性不獨立”，比如安杰洛的姐姐妹妹們會理所應(yīng)當(dāng)要求安杰洛幫忙捏腳，女性自己也會討論阿爾蒂很奇葩。給觀眾帶來的觀感就是“阿爾蒂個人獨立且自信，阿爾蒂需要權(quán)利”而不是“女性受到不公平待遇，女性需要權(quán)利”。特別是安杰洛回家后被阿爾蒂影響改變，要求姐妹們自己做事。畢竟說實在，姐姐都能“指使”安杰洛捏腳了。這還算“女性受到不公平待遇”嗎?↓
看本番會有種錯覺:文復(fù)時期男性主外，女性依賴人主內(nèi)。所以女性要主外(阿爾蒂要做畫家)會被質(zhì)疑。這叫 性別職能固有觀念守舊。 而事實上的情況是 歐洲社會，上層女性就算受教(關(guān)于禮儀相夫教子等)也是為嫁人準(zhǔn)備，下層為生計勞作大部分淪為娼妓。女性成年后基本只是生育機(jī)器，沒有完全的人權(quán)，法律上被男性代表，終身要被監(jiān)護(hù)。這是純粹的男女不平等。 兩個是完全不同的概念。動漫基本表現(xiàn)的是前者“性別觀念守舊”，俗話說沒有壓迫就沒有反抗。沒把對女性的歧視表現(xiàn)的足夠明顯，只能看見各種角色閑著沒事干跑來找阿爾蒂的茬。會讓人覺得那些找茬的人都是閑得慌的反派角色。還沒有給女性艱難足夠的鏡頭，就讓女主滿口呼喊要求“權(quán)利平等”會很奇怪。同第二點提到的。制作組沒能對概念有良好定義. 4女主角自己沒能脫離男女平等和固有概念窠臼 女主角本身雖然要求平權(quán)，但自己的觀念有時候也讓人感到很疑惑，比如，第一集他人質(zhì)疑阿爾蒂"你是女生"。她下意識反應(yīng)不是"女生也能辦到"。而是"那我就剪掉頭發(fā)變成男生。"這不就是默認(rèn)"女生只有變成男生才能被承認(rèn)"這一點.... 交際花告訴女主角 "女人在這個社會不能被戀愛牽絆"這個概念時，女主角沒有表示"那我希望女性有一天可以自由和男性一樣這么做"，而是接受了這個概念。 當(dāng)然，我并不是要求女主角必須要如此平權(quán)為女性發(fā)聲。只是女主角一邊自己表示"我要打破你們的固有觀念"。一邊默認(rèn)被舊觀念壓制，會顯得很矛盾。 5.部分劇情的邏輯性不強(qiáng) 既然并不是走搞笑風(fēng)的番劇，觀眾對劇情的邏輯性當(dāng)然也就存在一定要求了?？上П痉倪壿嬓杂袝r好像被吃了一樣。比如， 女主變成男性的方法是“剪掉長發(fā)”， 女主為變成男性當(dāng)場就要“割掉胸部”的做法已經(jīng)不是脫線，是zz了。如果是搞笑番可以接受，但阿爾蒂不是。 第三話帽子一掉就知道是女的 什么年代的老套梗居然還適用。 第四話交際花在女主陷入戀愛時帶她去看老交際花，告訴她老交際花是因為戀愛所以沒有事業(yè)落魄。得出結(jié)論女性要自由獨立不能戀愛。這個邏輯鏈也有點牽強(qiáng)。交際花的本意是好的。但解釋有些過于蒼白沒有說服力。老交際花最終過得不好，很可能是她在戀愛和事業(yè)中處理不當(dāng)/時間不對，而不是這個時代女性想自由獨立就不可以戀愛。這段有點不婚主義在教育青春期少女不要春心萌動一樣。
"快看，那女的在笑 "到底是什么搞笑臺詞 第7話，女主暈船掉進(jìn)海里，迅速沉入水底..尤利等人是怎么在大海迅速發(fā)現(xiàn)她救起來了，設(shè)置這個劇情是專門讓人吐槽嗎。↓
又是各種無聊反派反復(fù)找茬。女主寫個生都有人跑來搭訕"女的怎么能干這種事。"老百姓閑著沒事干天天找人打架嗎.. 12話女主匆忙趕回來得知師父病倒，于是跑去問商人烏貝蒂諾師父病情。商人很喪氣地回"還沒死"。女主聽到這句后居然回答"太好了"。違和感相當(dāng)重...阿爾蒂難道一開始以為雷歐已經(jīng)領(lǐng)便當(dāng)了嗎？ 6.歐洲背景的日系故事。 日劇跑，日劇勵志，日劇相處，日劇思考和言語。歐洲背景只是故事的外殼，只是套上去的一個架子。其實這也很正常。大部分以其他國家做背景的日系動漫都只是套個模子而已，不只阿爾蒂。但日系勵志故事和本番強(qiáng)調(diào)的女性受歧視背景在有些地方是沖突的。比如阿爾蒂上街和男性快樂交談等片段，在日系勵志里很正常 但男女不平等的背景下是難以實現(xiàn)的。這會讓觀眾有割裂的感覺，明明前幾集說好的女性被歧視，女主在夾縫中求生。怎么這會又平等快樂交流了。第9話也在阿爾蒂的回憶中提到和原先歧視自己的學(xué)徒玩得很開心。這完全是不可能出現(xiàn)在那個年代的劇情...說實話，只要把繪畫換成部分理工科目，這個劇情我拿到現(xiàn)代背景其實也沒太大的什么違和感。也還是一個勵志故事。就像我明明點了一道西餐。打開一看是炒意面或者紅燒牛排。我吃著當(dāng)然感覺很奇怪。反而拿到現(xiàn)代其實更合適。很多劇情也就說的通了。因為完全是現(xiàn)代方法套古代女權(quán)。
另外之前夸過本番背景。相比之下，人物實在有些過分粗糙了，比如近景下的師父雷歐的網(wǎng)格胡子↓
鋪墊半天讓女主角驚艷無比的超級大美女長這樣↓出場的時候彈幕都尷尬沉默了
其實，如果這部番單純定義成勵志番，除了部分邏輯上的硬性問題，做的還是整體陽光向上很可愛日常的!每集開頭還有歐洲時代背景科普 整體很有意思(比如不怎么涉及女權(quán)的第5 8 9 12話做的就很可愛)?？吹贸鍪侵谱魃瞄L的風(fēng)格。但制作可能想"推陳出新彎道超車"因此反復(fù)提女權(quán)。卻又做不好這些女權(quán)內(nèi)容，有自相沖突矛盾的情況存在。制作組明顯對歐洲時代背景的男女公平情況、女、平權(quán)沒有深刻的調(diào)查理解 只是套了個女權(quán)的套子在制作。"女權(quán)"內(nèi)容就不是錦上添花，而是雞肋設(shè)定了。那么何必要做呢？觀眾剛打開還內(nèi)心滿滿以為這是一部劃時代意義的深刻的里程碑番 結(jié)果掀開一看，內(nèi)里還是勵志番的套路。當(dāng)然會有些失望了。
另外，歐洲文藝復(fù)興背景的平權(quán)和現(xiàn)代我們倡導(dǎo)的平權(quán)，區(qū)別還是蠻大的。畢竟文藝復(fù)興時期的女性比現(xiàn)代地位要低下的多。社會地位法律地位也相當(dāng)糟糕?，F(xiàn)在我們看來有點奇葩的"女性不能做畫家"這種觀念。在當(dāng)時十分正常。從這里也就能看出那時平權(quán)并不容易。而阿爾蒂大部分女權(quán)劇情根本套的就是現(xiàn)代職場劇模子，"陽光工科女孩求職遭歧視通過努力最后獲得認(rèn)可"毫無違和感。因此動漫既想拎文藝復(fù)興女權(quán)又想拎日常溫馨勵志。就會顯得有些力不從心。如果能做第二部，拜托制作組還是把"女權(quán)"放一放。不會講就不要講了。單純講個正能量的陽光勵志故事吧。溫馨度滿滿，也挺好的啊。
參考資料，關(guān)于文藝復(fù)興時期的女性
【文藝復(fù)興時期婦女的地位變化 - 豆丁網(wǎng)】 //www.docin.com/touch/detail.do?id=1702395336
2 ) 可拉倒吧！如此平庸的番就別扯什么女權(quán)了
這部番各方面的表現(xiàn)都很平庸，但是，你們到底從哪里看出來什么女權(quán)了。即便，如你們所說，這個番在影射當(dāng)下，在說女權(quán)，那你們看出來是爭取了女性的哪項權(quán)益或權(quán)利？你們說的女權(quán)，是教育權(quán)么，那是基本人權(quán)，可不是什么女權(quán)，你們的想法和第一話里面笑話女主的所謂畫師又有多大區(qū)別？是不是所有的劇要像《娘道》那么演，才是你們心中最愛？
還有什么瑪麗蘇、大女主。你們是不是整天看著只值3分的國產(chǎn)劇，就覺得主角看起來像個成年女性就必定是瑪麗蘇或大女主了？你們倒是給我講講這倆個名詞的定義，再一條條框到女主身上啊。
當(dāng)然，雖然評論區(qū)很多人都這么扯話題，可評分有高有低，我多少有點看不懂，如此讓你們不適，還打了個不錯的分。
這就是一部平庸的劇。大可以說這種畫風(fēng)很尷尬，是80-90年代世界名著劇場的畫風(fēng)，和現(xiàn)在青少年受眾之間的代溝有點大。也可以說他們偷懶，照著旅游書的景點圖像，東拼西湊了一個佛羅倫薩。故事么，少女番，有點勵志，從來都是這個樣子。是個可以安安靜靜看，很普通的一個番。
3 ) 少有的清新系
去年去南京路上一口氣13集，感覺極好，坂本的op很合適，小松的女主不是那種服務(wù)片的爛玩意，堅韌自強(qiáng)，我覺得女性就該這樣，才算得上伙伴，而不是靠色相和廢萌的依附寄生。大叔和少女的故事處理還是整體上比較舒服的，以幻想式的文藝復(fù)興為背景，記住，這時幻想式的文藝復(fù)興，于是片子的顏色（非色彩運用）和狼于香辛料這種幻想歐洲略有相似。作品內(nèi)人物行為基本都符合邏輯，正向描寫是主基調(diào)。所以就有股清新的舒適感（也不是文藝圈那種小清新）。
總之，女主不論性格還是品質(zhì)以及個人水平而言。算是一年內(nèi)最愛的角色之一了。師傅也挺不錯的。感情線保持必要的隱線而不強(qiáng)行展開搶劇情這是極好的。
至于女權(quán)？國內(nèi)倆性對立被無良媒體和造事者操縱，然后隨之構(gòu)成異見群體而隨著地圖炮的攻勢而逐漸擴(kuò)大化。如果還樂在其中的什么男女權(quán)？可是真的比較搞笑了。我都不知道該說無腦還是智障了。
難道追求個性獨立不是任何一個人都會去追求的嗎？置身于文復(fù)的時期，假定存在的主角當(dāng)然要有那種自強(qiáng)心態(tài)了，否則還不特么早就崩了？也許就是垃圾人不允許任何人擁有一點所謂理想主義的東西吧。
4 ) 女性自我覺醒的成長史
堅持到最后讓我眼前一亮的作品，沒看過漫畫直接看了動畫，所以我不知道動畫和原作的差異，但從它敘事的完整程度來看，應(yīng)該不是專門的粉絲向作品…？所以多少湊上來說說自己的看法～
女主對女性身份的探索和再肯定?(????)?
整部動畫給我的感覺是女主完成了對自己“女性貴族”身份的否定、再思考和肯定的過程。
1、最初的意識
最初在工坊門口剪掉長發(fā)、差點兒割掉（女性象征的）胸部都是女主心中對自己女性身份的不滿，這時的她恐怕帶有：如果我不是個女性，我的畫至少有可能被看到，我至少不會直接被拒絕。她感受到了社會對男女強(qiáng)烈的不同，所以這個時候的她選擇“像男性一樣”，直觀的表達(dá)就是追求像男性一樣的外表，看似叛逆而激進(jìn)。其實表達(dá)了她在這種不公之下的妥協(xié)——“我能像你們一樣，所以我會讓你們接納我的”。
另一個很典型的小場景是女主因為安杰洛的“女孩子怎么可能搬得動那種東西”而不滿、拒絕安杰洛的幫助，她心底里對“女人無法完成男人的工作”抱有強(qiáng)烈的反對，身體力行地表現(xiàn)了出來——獨自拉車、把裙子系高、做修繕房屋的體力活。
簡單來說，這一時期的女主想表達(dá)的是：因為我想畫畫、想用我自己選擇的路謀生、因為我不想直接嫁人討好貴公子，所以我要和其他女性不同（重音），要自力更生我就要像個男人一樣，那么男人可以做的我都要做到，甚至要比他們厲害。所以隨時可以看到女主因為“被同等地像對男性一樣對待”、“不會因為是女性就特殊照顧”而開心。
我想很多人批評這部作品“吃女權(quán)紅利”就是從這里開始的吧，因為這里體現(xiàn)的“否定自己和其他女性相同、追求與男性一致”，可以說是女性在一個女性的身份中否定自己的性別、追求與男性的同質(zhì)化，其更深層的（自己都還沒有意識到的）思想恐怕是在大環(huán)境否定女性做工匠和技術(shù)類工作的前提下，直接否定自己的女性身份、否定性別的客觀差異來爭取自己的工作機(jī)會，也就是來自女性群體獨特的“厭女”的表現(xiàn)。
但是從我自己的成長路線和我觀察到的各類（文學(xué)社科和流行小說等）作品中的女權(quán)意識的發(fā)展來看，我覺得這里是很多女性覺醒的必經(jīng)之路。我初中在讀書、思考的過程中也曾走入過這個區(qū)間——拒絕裙子、拒絕粉紅色、拒絕可愛的發(fā)飾、拒絕被異性區(qū)別對待，這一時期的女性可以說是“覺醒了但沒完全覺醒”，她們意識到了社會中存在對女性的標(biāo)簽（文靜、嬌弱、不能放肆、“理科不行”等等），意識到了這是對女性的刻板印象，所以開始“逆反”，即通過拒絕所有標(biāo)簽來表達(dá)女性的個性和多樣化，但她們很容易陷入誤區(qū)——一方面容易因為自己拒絕了所有標(biāo)簽而陷入窘境，另一方面也容易因為另類而拉開和一些符合普世眼光的“粉色的”女孩子的距離。她們還沒有意識到這種刻意遠(yuǎn)離所有“女性標(biāo)簽”的行為也使自己拒絕了女性的多樣性，這是一種無意識地否定自己女性身份的行為，延伸來說，這種行為潛藏的價值觀也是對女性特質(zhì)的拒絕、對女性性別的不認(rèn)同。除了初中自身的經(jīng)歷，在我觀察到的大眾作品中也有類似的體現(xiàn)，最“普世”的例子比如《暮光之城》中女主角的形象，僅僅在第一部男女主角相遇，就不止一次強(qiáng)調(diào)了女主角“和其他女性不同”、“開卡車”、“不化妝”、“看書”等特質(zhì)，甚至在下雨時以“其他女性因為擔(dān)心雨水花妝低著頭躲避、而女主角卻抬頭看雨”來描寫女主角如何以這種“和其他女性不同的特質(zhì)”無意中引起了男主角的關(guān)注。諸如此類，這類作品對特定女性的認(rèn)同往往突出其與其他女性的區(qū)別，換言之，在作品深處潛藏著對女性這一群體的刻板描寫（多是粉紅色的、胭脂抹粉、八卦多嘴的庸俗形象）和否定。
所以說動畫這部分讓我感覺到的當(dāng)然不是“喜歡”或“認(rèn)同”，但動畫對女主成長的描寫確實讓我感同身受和熟悉——在女權(quán)意識尚未完全明確時的懵懂掙扎，所以我選擇繼續(xù)看（雖然偶爾有些臺詞，比如“比起其他對男人言聽計從、目光呆滯的人偶，我覺得你這樣的女人更有魅力”……直接創(chuàng)飛我了?。?。
2、工作和心理上的初步成長
關(guān)于阿爾蒂第一份獨立工作里的高級娼技，我個人認(rèn)為她對阿爾蒂的成長有兩方面作用——工作上能夠獨當(dāng)一面的同時也看到了其他女性獨立生活的努力、心理上意識到女性的獨立路上可能潛伏的危機(jī)。（當(dāng)然了如果非要用日本那個對工作的“努力”是“意志”、“覺悟”這種中二說法也不是不行啦……感覺日本人對“覺悟”的執(zhí)念真深啊）
維羅妮卡是一個很有魅力的角色（不是說臉?。鳛橐粋€（對貴族夫人和小姐來說）靠不光彩的工作養(yǎng)家糊口而“不在（或者說“無法進(jìn)入”）男人庇護(hù)下生活”的前輩，既沒有嫉妒阿爾蒂良好的背景和前程，也沒有輕視阿爾蒂的理想，要知道，阿爾蒂良好的出身和毫無（家庭等）后顧之憂的生活是阿爾蒂稚嫩夢想的起點、也是維羅妮卡從未有過的優(yōu)越條件。但是，正是她，給了長出戀愛苗頭的阿爾蒂非常重要的警示——“對于生活在男人庇護(hù)之外的女性來說，沉迷戀愛就是地獄”，我想她更具體的意思是“既然選擇了不隨波逐流締結(jié)婚約、不依附丈夫的生活，就要遠(yuǎn)離戀愛的誘惑，沒有能力、身份背景和婚約作為保障的男女關(guān)系是如地獄般危險的，因為女性可以輕易被玩弄和拋棄”，要知道對于當(dāng)時女主的徒弟身份和生活環(huán)境來說，她的“初戀”真的很危險??！
女主作為一個貴族小姐出生、生活，哪怕為了獨當(dāng)一面搬出了家、拜師學(xué)徒做粗活，她對于女性可能面臨的危險也還沒有任何“實感”，維羅妮卡讓她從初戀亂七八糟的心情中清醒了過來。
3、過渡——職業(yè)領(lǐng)域的成長和心理上的停滯
烏貝蒂諾的工作委托、在工會干比男性還多才終于得到了工會認(rèn)可，其主要內(nèi)容均是女主在職業(yè)領(lǐng)域的成長。背景無一不體現(xiàn)了當(dāng)時社會對女性進(jìn)行勞作工作的排斥，尤其是工會的工作，女性想要不被排斥，必須在男性借著生理優(yōu)勢制定的規(guī)則下，無視生理差異，甚至比男性消耗更多體力、干更多的工作才能得到所謂“很勤奮”的認(rèn)可，阿爾蒂也在這樣的環(huán)境里努力堅持著自己的理想。誠然，從職業(yè)發(fā)展來看，被認(rèn)可、和其他人打成一片肯定是一件好事，有利于女主未來的職業(yè)發(fā)展。
但是在經(jīng)歷了被排斥、努力比男性能干（至少和男性一樣）、被認(rèn)可、和男性打成一片的循環(huán)后，女主對性別的意識就停滯在了“努力和男性打成一片”上，沒有進(jìn)一步思考了?？梢哉f，女主意識到拋棄女性特質(zhì)就能得到尊重和工作之后，必然會停留在這一層的安全區(qū)里。
4、事業(yè)發(fā)展和對叛逆心理的思考
隨著劇情推進(jìn)，女主突顯出了她作為女性畫師的特質(zhì)，在一眾線條硬朗的涂鴉中，她以一雙女性雙手的涂鴉、以更加柔和細(xì)膩的筆觸得到了關(guān)注。
借由理由為“你是貴族女性”的工作委托，女主終于重新思考了自己對身份的叛逆。雖然沒有明確進(jìn)展，但女主意識到了自己的反叛心理，在一定程度上擺脫了束縛自己的枷鎖——因為“你是貴族、女性”而下意識回絕的、追求和男性完全一樣的心理。這一次她沒有草率地拒絕，冷靜下來判斷自己還需要學(xué)習(xí)和磨礪、積累更多經(jīng)驗，以正當(dāng)?shù)睦碛删芙^了對方的委托。
以劇情之外現(xiàn)代女性的眼睛來審視這份委托，女主冷靜的思考姑且不說，最初的逆反可以說是完全沒有必要的，可能這也是有些觀眾覺得觀感不好的原因之一…？但其實就如前文所述，這一時期女主依然停滯在“只有像男性才行”的困境里，所以她下意識否定別人對自己女性特質(zhì)的肯定，也不愿接受因性別身份不同而得到的委托。
5、繼續(xù)過渡
露珊娜的故事是劇情推進(jìn)的一部分，是女主接受委托去威尼斯的理由，同時也繼續(xù)交代了時代背景——哪怕隨波逐流，帶著豐厚的嫁妝、選一個好的夫家、得到丈夫的愛護(hù)，這種幸福也有可能是臨時的、隨時面臨崩塌的。露珊娜讓女主看到，作為依附丈夫的女性哪怕遇到了愛自己的丈夫，也有可能不幸碰到丈夫早早離世，而完全依賴丈夫、沒有經(jīng)濟(jì)來源的遺孀可能會陷入可怕的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)中。
順帶一說這里問題不算大，如果兒子去別的城市的話很可能并不是長子、沒有繼承家業(yè)吧，所以拒絕露珊娜并且不在乎孫子的行為也并不是特別奇怪……畢竟次子被要求自立門戶也是正常的吧。
6、對身份的再思考
雖然卡塔麗娜那段也很好，但我覺得最重要的還是借由與威尼斯畫師的第二次對話，啟發(fā)她自己女性的直覺、貴族的品味并不是需要舍棄的東西，“性別、出生地、成長環(huán)境，全都造就了您的天賦”，正因為她這樣的天賦，她的風(fēng)格才無法被模仿。
女主在最后雖然依舊拒絕了威尼斯的工作（救命……畫家想活著就富裕真的很難的啊，有人肯定她身份和才能，她居然還拒絕了啊好浪費！），但終于說出了“因為我是貴族女性，才擁有與他人不同的價值”這句話（欣慰(?д?;)）。
雖然不算特別明確，但最終的落腳點確實是女主向著獨立畫家的身份繼續(xù)努力、意識到自己女性的特質(zhì)并且不再拒絕和否定它了。從這個角度來說她的成長還是很成功的。和繼續(xù)成長到真正的女權(quán)意識只有一線之隔，客觀看待應(yīng)該就只是時間問題了。
P.S 這個評論區(qū)大家居然較真史時，挺好玩兒的，也是好多年沒見過這么揪歷史背景的討論了～其實我反而覺得還好，雖然確實一直都有很多讓我想?yún)群啊按笮〗隳氵@樣絕對會招麻煩的救命?。 ?、“這是什么直言不諱的諫官路線嗎救命！”、“拜托這樣會被貴族抓起來吧救救！”、“直接說出來主教聽到絕對會生氣啦救……”、“日本動畫里的傳統(tǒng)藝能——嘴炮輸出一通自己喊爽了馬上跑路是什么鬼”……的好多槽點，不過也不必因為這個就完全否定它吧，我反而覺得它是我目前看過的、大框架的行為邏輯上最不“東洋”的動畫之一。
歷史背景的多說幾句：
1.高級娼技因愛情墮落那里，恐怕是非常隱晦、跳過很多中間（說了估計就屏蔽了的）內(nèi)容的“平鋪直敘”，女性為了愛情可以多像飛蛾真的不必懷疑，不管在任何年代，墮落的方式都多了去了，大可不必懷疑到這種程度（冷漠臉＝_＝）！
2.說這時期貴族出身的女性完全不可能成為畫家的，煩請自行檢索“安圭索拉”（Sofonisa Anguissoia，有《自畫像》《西班牙伊麗莎白王后肖像》等），貴族+女性+畫家，這世界不是“我不知道、不合我邏輯，所以它就不能存在”的Σ(っ °Д °;)っ別隨便否定歷史人物的存在啊，謝謝！
3.維羅妮卡的書架全是精裝本（這投入也太嚇人了吧?。?，阿爾蒂教達(dá)恰認(rèn)字時，達(dá)恰有一句“這么多高價書”，可太真了……歐洲的書可一直就不是普通人隨便買的東西（也所以他們二手書市場活躍），而且還讓我想起小時候在書店看到原版進(jìn)口精裝本標(biāo)價、嚇得不敢碰的手了。再次感謝孔子“有教無類”！
4.非要杠歷史的話，其實從第一集就對女主這個發(fā)型不帶頭巾頭紗到處走這點……比較迷惑……意大利文藝復(fù)興應(yīng)該是14世紀(jì)開始，15世紀(jì)中葉逐漸發(fā)展到周邊國家……不過我沒專門查過發(fā)型發(fā)展史，沒研究過這個發(fā)型的原型，有人知道的話歡迎指教～
（以上畢業(yè)多年歷史生的感慨，杠就你對唄???!(??????)??）。
我也想住屋頂，佛羅倫薩小花園
最喜歡的時代+主題+女主類型 提前五星觀望
粗糙的女權(quán)啟蒙動畫w；只要是有女性意識的作品就是進(jìn)步，就值得表揚與支持，羅馬城也不是一天就蓋得成的，希望女本位作品會越來越多
積極努力向前的阿爾蒂，整體看下來中規(guī)中矩，故事性不大的日常番
哎媽呀太可愛了從憎恨自己是女人，到慶幸自己是女人，很棒的模范作文
feminist標(biāo)簽打得太重，綜合F+熱血+藝術(shù)的題材，制作算是有錢，就是內(nèi)容感覺過于刻意而不自然。。。棄
很符合當(dāng)下女性平權(quán)的潮流，還能做到結(jié)合當(dāng)時的時代背景，說的話并不出格，也不出戲，合情合理，還滿滿的正能量。
平庸…劇情基本沒有我的雷區(qū)，前面女主對師父產(chǎn)生了一點愛戀之情，很多人以為又要進(jìn)入熟悉的套路，沒想到女主馬上掐滅并投入工作了哈哈，據(jù)說原作漫畫里女主至今沒發(fā)展感情線，好評～～女主自立自強(qiáng)樂觀，非常棒。。劇情比起同類算不錯了，但制作太平庸了，幾乎很少看到動畫獨有的有新意的演出。。如果有日劇版的話，我才不看這動畫呢
文藝復(fù)興時期的佛羅倫薩背景，為爭取女性的自由和獨立走上畫家之路?！副绕鸹钤邙B籠里，哪怕也許會曝尸荒野，也想去學(xué)習(xí)，希望能憑自己的本事而活下去?！共幌氤蔀槟腥说母接?，不想因偏見而放棄施展自己的才華，是樂觀向上、積極行動的女性平權(quán)勵志番。
還好吧，但我不知道文藝復(fù)興時代的翡冷翠是不是動畫里這樣，因為動畫（不止人物心理、社會形態(tài)）很東洋。
六月初還沒播完就好多人標(biāo)記看過是什么鬼，敢情你們都是制作人員？cv選角十二分滿意，是我心中的arte和leo了，就是奔著這個來看動畫的。有些殘念的地方就是動畫畫風(fēng)比較萌系，沒有原作自然，并且?guī)锥犬嬶L(fēng)崩壞。加上配音后更是有點尬（有一種這么豪華的演技配上這么簡潔的畫面的違和感）。倒不是說女權(quán)表現(xiàn)得尬，很多人說作者在刻畫女主獨立這方面用力過猛，但是我只想說，未經(jīng)他人苦，莫勸他人善，有本事你去穿越到那個時代當(dāng)個女畫家試試？相較于只會看完就在網(wǎng)上嗶嗶的人來說，查詢了很多資料、考量了很多的原作者畢竟更有話語權(quán)。
我對天發(fā)誓我再看一部吉田玲子做系列構(gòu)成的動畫片兒我立刻出門倒立著跑馬拉松
本質(zhì)是一個簡單的古代勵志故事，但講述的角度和手法卻非?，F(xiàn)代。看到短評里有人說為什么有些觀眾要硬扯女權(quán)，但這部番確實花了不少筆墨去展現(xiàn)女主和其他女性角色在男權(quán)社會里的掙扎和反抗呀，加上對畫師職業(yè)的屬性探討和威尼斯那部分涉及到的階級問題。這些獨特的地方讓這部番脫胎于單純的勵志設(shè)定。小西克幸的聲音還是一如既往的好聽。
喜歡所有有女權(quán)意識的女性，有女權(quán)意識是最棒。
整體劇情比較套路化，也很平淡，但是挺溫暖的。女主一開始不想要自己“女性”、“貴族”的標(biāo)簽，到最后也改變了想法，她接受了自己的一切，這是她的天賦、她的武器，同時女主真的好努力好努力，讓人憐愛也讓人敬佩~【7.4】
16世紀(jì)的佛羅倫薩，這是真·文藝復(fù)興。不過故事太刻意了反而不美，若是好好沉浸于16世紀(jì)的佛羅倫薩，去講一位少女的藝術(shù)之旅，倒是會喜歡許多。
【2020383】我要追求我的夢想，但我是女孩，所以我剪掉長發(fā)、束起胸脯，把自己扮成男孩，否定自己性征的同時也是在否定女性追求自我的自由，讓女性否定自身，然后讓她拜到師、能畫畫，實際上不還是在共同舉刀閹割女性嗎？不還是在一遍又一遍肯定夏娃只是亞當(dāng)身上的一根肋骨？這個故事標(biāo)榜的勵志、大女主、勇于追夢，根本就不是那么回事。（應(yīng)該不會繼續(xù)看接下來播放的集數(shù)了，所以標(biāo)記一下。）
四平八穩(wěn)=中規(guī)中矩，談不上難看但是也沒什么亮點，講了一個有點白開水的故事。
明明是個單純的勵志故事，為什么總有人要扯上女權(quán)呢。
故事應(yīng)該是還可以的，但這又是標(biāo)準(zhǔn)的日式感情和套路啊……也就是中世紀(jì)的日本職場劇……