對這部電影的最深刻記憶一直停留在昏藍暗沉的濾鏡鏡頭和結局那個突然的悲傷結尾。這也是我對許志安最有好感的一部電影，當他不茍言笑的時候，氣質(zhì)是真的很契合這部電影的氛圍。 今晚重溫此片，也算是拔草。 這部電影的劇情并不復雜，但是很多橋段設計、敘事技巧、表演方式和拍攝手法卻讓人感覺頗有興致。 開場的慶功會，身為重案組高級督察的男主的內(nèi)心獨白是：“周圍不少同事和上司都是尸位素餐的酒囊飯袋…”，諸如此類的個人內(nèi)心真實想法云云，表面上卻是一團和氣的社交禮儀。這種開場方式，感覺真實，一下就拉近了觀影者與男主的心理距離。 有些橋段，隱忍不發(fā)，比如男主剛醒來，他的下屬好兄弟說到他的母親在他昏迷期間已經(jīng)離世，他的兩行眼淚立馬就忍不住當面流了下來，沒有掩飾，臉上的表情也沒有太多痛苦，這種表演反而讓人感到真摯。 接下來，下屬好兄弟又提到男主的女友在他昏迷期間經(jīng)常過來照顧他，卻又莫名沒有提到女友現(xiàn)在怎樣了，讓觀影者心生疑惑，后來的情節(jié)才給出她已經(jīng)另結新歡的事實，這樣一個小小的懸念設置即刻就加強了觀影者繼續(xù)看下去的欲望。 當男主昏迷蘇醒后第一次與前女友見面對話時，感覺前女友是眼波流轉(zhuǎn)，對白寫得很誠摯，還有背景配樂、港式國語配音獨特的感染力加持，兩人間有種真摯的情愫在流動，感情戲的感染力強于現(xiàn)在的電影太多了。 蘇永康扮演的重案組上司在酒吧突然出現(xiàn)，毫不客氣地數(shù)落男主，原因是之前令男主昏迷的重大駁火事件中死去的兩個下屬里面有一個是他的弟弟，這樣就令之前死去的兩個警察通過上司之口再次出現(xiàn)，讓劇情顯得更加豐滿。 為了在人前與鬼魂病友說話不被他人懷疑，男主都是裝作在打電話，這個設定，讓人忍俊不禁。鬼魂病友發(fā)現(xiàn)了許志安的新護士女友生命磁場一直在減弱，提醒男主她很可能會遭遇不測，這是一個比較奇妙的設定，很方便地推動了劇情向前發(fā)展。 在破案過程中對兇手心理的分析是比較吸引人的一個地方，但是著墨不多，因為導演的重點也不在于此。 本片在敘事時間線上，采用了先過渡到事件的中后段，再倒計時地倒敘至中后段，再繼續(xù)向前推進敘事，逼近結尾。結合到最后，女主仍未能逃離鬼魂病友的預感，毫無征兆地突然在男主面前死于突發(fā)事故，這就塑造了一種宿命論的感覺在里面。其實結局在這里嘎然而止就好…最后強行的人鬼情未了，反而略顯多余，也可能是導演并不想讓這個結局太冰冷吧。 因為在本片里破案這條線其實就是“皮”，講述男女愛情關系，命運無常的宿命才是“里子”。 從這部2001年上映的電影，其實可以找到很多90年代到21世紀初港產(chǎn)電影的優(yōu)點。比如：鏡頭的設定方位，鏡頭的運動軌跡，其實都要比現(xiàn)在的電影復雜很多。演員的表演方式和電影本身的表現(xiàn)方式令當時任何天馬行空的劇情和設定，都可以毫無違和感地表現(xiàn)出來。你會發(fā)現(xiàn)，當時的香港電影人其實是非常具有創(chuàng)作力精神… 最后再說一句，電影名為啥叫《7號差館》？沒找到來由…(?˙ー˙?)