從明天起，做一個(gè)幸福的人，喂馬，劈柴，周游世界，從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)。

因?yàn)槭菞顏喼迣?dǎo)演，追了這部叫《經(jīng)山歷海》的戲?？粗粗?，心頭莫名涌上這段海子的詩(shī)。一個(gè)鄉(xiāng)村戲，寫(xiě)的是當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村的事，一群鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，開(kāi)會(huì)、吃飯、吵架，討論的是扶貧問(wèn)題，爭(zhēng)論的是怎么把農(nóng)業(yè)政策落地，吃個(gè)魚(yú)要內(nèi)涵一下剛上任的副鎮(zhèn)長(zhǎng)，一群村民為十萬(wàn)塊錢(qián)拿還是不拿能把分管領(lǐng)導(dǎo)給罵哭，很現(xiàn)實(shí)很鄉(xiāng)村很“三農(nóng)”。可偏偏，看這戲把人看出了詩(shī)，著實(shí)嚇了自己一跳。靜下來(lái)想想，嗯，是自己可笑了。這是楊亞洲的戲，怎么能只有現(xiàn)實(shí)，看戲看了進(jìn)去，把戲當(dāng)了真。幾個(gè)記得住的人，幾場(chǎng)記得住戲，幾幅記得住的景。

（翻了翻評(píng)論，吳小蒿到鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作少了原著的合理性，家暴男變成二十四孝好老公，改編跟原著的某些顛覆性變化帶來(lái)的情節(jié)邏輯問(wèn)題。還好，我不是原著粉，沒(méi)有思想包袱，單純看戲。）

吳小蒿的選擇在情理之中，由浩亮的設(shè)計(jì)有些強(qiáng)硬。我大概這樣形容文史辦的工作——今早的太陽(yáng)和三十年后的一樣升起，似乎做了些事，但是有誰(shuí)在乎。壓垮人的不是被忽視，而是循環(huán)往復(fù)，輪轉(zhuǎn)得越久憋屈越深，離開(kāi)的愿念越強(qiáng)烈，貌似不理智，實(shí)則純屬必然。我理解她——寫(xiě)意地理解。由浩亮作為老公，他是什么樣子，在這個(gè)戲里其實(shí)都成立，是吳小蒿的情感閥門(mén)，可以開(kāi)，也可以關(guān)。按現(xiàn)實(shí)邏輯走，吳小蒿已經(jīng)決定了要改變，她怕老公知道了會(huì)反對(duì)，多一事不如少一事，干脆先斬后奏，反正由浩亮也不會(huì)拿她怎樣——反證一下，吳小蒿告訴老公她要去鄉(xiāng)鎮(zhèn)，要商量，要吵架，要安排生活起居，要安排接送閨女……紀(jì)錄片也不會(huì)這么拍吧。單從戲講，由浩亮有點(diǎn)吃虧，被功能性了——理性地理解。

賀豐收和慕平川，兩個(gè)人走在安瀾村的海邊，看到的卻是“曾經(jīng)那個(gè)少年沒(méi)有一絲絲改變”。為土地置換討價(jià)還價(jià)的兩個(gè)老狐貍，玩的是彈球劃地盤(pán)的小哥倆，你來(lái)我往，敲鑼打鼓當(dāng)日常。賀豐收從基層干起，文化水平不高，解決具體問(wèn)題辦法多方法狠，過(guò)去賀豐收這樣的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部很多，現(xiàn)在越來(lái)越少，他算是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，沒(méi)人拎著會(huì)落伍會(huì)犯錯(cuò)誤。慕平川作為先富起來(lái)的一批人，腦子一定是八核轉(zhuǎn)速，回鄉(xiāng)帶領(lǐng)村民集體致富，多半也是賀豐收的威逼利誘，外加哥們兒義氣。這倆人特別寫(xiě)實(shí)。

周斌和李言密，一個(gè)書(shū)記一個(gè)副書(shū)記，一個(gè)先進(jìn)的代表，有文化有頭腦，知識(shí)分子領(lǐng)導(dǎo)；一個(gè)落后的代表，資歷老，工作拖等靠，熬到退休便萬(wàn)事大吉。周斌多少有點(diǎn)偉光正，但現(xiàn)實(shí)中，奔走在脫貧攻堅(jiān)路上的先進(jìn)個(gè)人和事跡并非造假。中國(guó)那么大，農(nóng)村人口那么多，問(wèn)題多如牛毛，沒(méi)人干實(shí)事哪來(lái)的全民奔小康。李言密，我相信，每個(gè)單位都有一個(gè)李言密，偽裝不同，可以對(duì)號(hào)入座。這倆人算真實(shí)的虛構(gòu)。

“常進(jìn)寶相親”進(jìn)過(guò)微博熱搜，有沒(méi)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，1989年“春晚”小品《懶漢相親》當(dāng)年大火。當(dāng)年火，現(xiàn)在仍火。越懶越窮，越窮越賴(lài)，誰(shuí)來(lái)拿他都沒(méi)轍。差不多每個(gè)貧困村都有一個(gè)常進(jìn)寶。大概每個(gè)自然村的形成都多少有些親緣關(guān)系。因?yàn)橛H，所以不肯撕破臉；又因?yàn)楦F，多半會(huì)搞平均。常進(jìn)寶是那個(gè)平均的余數(shù)，搞平均的那個(gè)人是村支書(shū)劉賢達(dá)?！百t達(dá)叔”的這個(gè)稱(chēng)呼特別準(zhǔn)，輩分高，是全村人的叔叔大爺，是個(gè)家長(zhǎng)，喜歡護(hù)犢子，又愛(ài)極了面子。想改變村里的困境，又沒(méi)什么好的辦法，就在長(zhǎng)吁短嘆中慢慢蹉跎著歲月。這就是曾經(jīng)落后的農(nóng)村的真實(shí)狀態(tài)。特別真實(shí)，唯美的是，不是每個(gè)村子里都有一棵大楷樹(shù)。

昨晚，第十集里大楷樹(shù)下的那場(chǎng)戲，石屋村村民為十萬(wàn)塊錢(qián)拿還是不拿跟吳小蒿頂上來(lái)，劉賢達(dá)最后的那幾句話，真戳人。就是這場(chǎng)戲把我看怒了，真想扔下石屋村一走了之，可吳小蒿偏偏說(shuō)出“我向往的生活，就是讓大伙過(guò)上好日子?！?站去窗口抽了支煙。心想，說(shuō)到底，她是一個(gè)理想主義的人。一個(gè)戲，假的，至于嘛。至于！現(xiàn)實(shí)越憋屈，理想主義越可貴?？磻蚩催M(jìn)去了，有情緒了，連同生活的現(xiàn)實(shí)一起被翻涌了起來(lái)。不禁嘆了一句，好戲！趁著這支煙，又做了幾點(diǎn)假設(shè)：如果吳小蒿和賀豐收吵架不是在海邊；如果老花鼓講石屋村的紅色歷史不是在石窟；如果老弱貧困的石屋村商量大事兒不是在大楷樹(shù)下。大概，《經(jīng)山歷?！芬簿褪且徊哭r(nóng)村題材電視劇。

吳小蒿在海邊的數(shù)次徘徊，知道她心里裝著一堆事兒，她不說(shuō)，你去品。楊亞洲導(dǎo)演的每一部戲里都會(huì)有這樣的段落和場(chǎng)景，既是敘事也是寫(xiě)意。寓情于景，很有氣氛，很電影感，很浪漫主義。片頭里那只吐泡兒的小螃蟹，大概沒(méi)什么涵義，只是看著舒服，該出現(xiàn)在那里，于是它就在那里了。又一次忍不住反證，如果那只螃蟹不在那，便不是那個(gè)味兒了。一出好戲，人物、臺(tái)詞、場(chǎng)景、攝影什么的這些，都能拿理性來(lái)分析，不同的分析角度分析出不同的成功要件，且都顯得極其有理。

這些所謂成功要件放到一起，寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意，看戲還是品味兒，品出來(lái)個(gè)什么味兒來(lái)，那便是大不一定。于是，心頭便涌上那段海子的詩(shī)。人們大多記得最后一句，楊亞洲導(dǎo)演偏偏在寫(xiě)前面的句子。大概，這是一種人生態(tài)度，詩(shī)可以在眼前，而心靈要去遠(yuǎn)方；大概，這戲是在叫人用一顆抵達(dá)遠(yuǎn)方的心，來(lái)看眼前的事；大概，這人是在用拍戲來(lái)寫(xiě)詩(shī)，只是其人不自知。

愿你在塵世獲得幸福我只愿面朝大海，春暖花開(kāi)。

對(duì)年輕觀眾來(lái)說(shuō)，“主旋律”曾經(jīng)是個(gè)令人排斥的詞語(yǔ)，提到它，我們腦子里便會(huì)會(huì)浮現(xiàn)一堆充滿刻板印象的作品：過(guò)時(shí)而刻板的人物，不切實(shí)際且形式主義的情節(jié)，滿口大道理的臺(tái)詞……

但這幾年，情況有所變化，或許是制作者們意識(shí)到了當(dāng)下影視市場(chǎng)的變化，“主旋律劇”也有越來(lái)越多符合當(dāng)下審美潮流的精品產(chǎn)生，像是以“反貪”為切入口走懸疑路線的的《人民的名義》，以“西部大開(kāi)發(fā)”為題材，講述了真摯師生情的《山海情》等。

最近開(kāi)播的《經(jīng)山歷?！芬彩侨绱耍徒甑脑S多主旋律劇一樣，它也進(jìn)一步拓寬其類(lèi)型廣度，比如第一集開(kāi)場(chǎng)便頗為特別：

畫(huà)面中，一個(gè)男人氣憤的打電話，而另一邊女主吳小蒿正在沿海公路上開(kāi)車(chē)，兩人爭(zhēng)執(zhí)不休，吳小蒿放下家庭要去追逐事業(yè)，丈夫則指責(zé)她棄家庭和自己于不顧。

又比如吳小蒿和同事初次見(jiàn)面，領(lǐng)導(dǎo)介紹的場(chǎng)景，一個(gè)男同事討好她，主動(dòng)聲稱(chēng)自己連夜看了她之前做文史工作時(shí)撰寫(xiě)的書(shū)，記過(guò)被她毫不留情的打臉：不喜歡跟嘴甜的人走得太近

這樣的對(duì)話和場(chǎng)景，是不是感覺(jué)更應(yīng)該發(fā)生在生活劇甚至偶像劇里？這便是《經(jīng)山歷海》的特別之處，將女性職場(chǎng)故事與主旋律結(jié)合在一起，碰撞出不一樣的劇情火花。

在外人看來(lái)，吳小蒿有著幸福的生活，她有可愛(ài)怪乖巧的女兒，有專(zhuān)一能干的丈夫，有一份穩(wěn)定體面的工作，可只有吳小蒿自己知道，她不快樂(lè)。她每年寫(xiě)的書(shū)本人當(dāng)廢紙對(duì)待，被人拿去墊飯盒，包東西，她感到自己失去了人生價(jià)值。

這不止是吳小蒿的困境，更是當(dāng)代所有都市女性的困境。

在過(guò)去的傳統(tǒng)教育中，女性被教導(dǎo)“相夫教子”，依附于男性，當(dāng)一個(gè)賢惠的妻子和母親，將一生奉獻(xiàn)給家庭就是最好的命運(yùn)?？呻S著兩性地位平等，受教育女性的增多，這種原有的讓女性安全的家庭框架，反而成為束縛她們追求自我的枷鎖。

以往主旋律作品里的男性主角們之所以參加政府基層工作，皆是“為理想”，一張口就是大道理，一做事兒就是偉光正，難免顯得有點(diǎn)假和空洞。

吳小蒿當(dāng)然同樣有理想，但背后又有更復(fù)雜的成因，她努力考試當(dāng)上副鎮(zhèn)長(zhǎng)，決絕的從城市來(lái)到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，做出在別人看來(lái)“不可理喻”的決定，因?yàn)椤斑@才是她想要的生活?！背錆M內(nèi)驅(qū)力的動(dòng)機(jī)讓人物更立體，主角對(duì)政府工作的熱情也就有了由來(lái)。

不止是女性形象的確立，編劇對(duì)矛盾沖突具有層次感的分線設(shè)置，鋪陳，更讓故事被拍出了一種“打怪升級(jí)”的職場(chǎng)勵(lì)志劇感。

《經(jīng)山歷?！分v述了政府解決村民生活難題的故事，那看點(diǎn)，自然也落在了主角與“困難”的對(duì)抗之上。

對(duì)于吳小嵩來(lái)說(shuō)，首要的難題是工作上的，她希望幫助貧苦的村民們過(guò)上好日子，但文化水平不高的村民卻未必買(mǎi)賬，這導(dǎo)致即便基層官員做出一些決定時(shí)他們也不能理解，像是幫石屋村搬遷時(shí)，常進(jìn)寶便極力抗拒自己的老屋被拆，還為此鬧到了政府。

其次的阻難，則是同事之間的，吳小嵩性格比較理想化，又有種“初生牛犢不怕虎”的莽勁兒，也因此，他看不慣鎮(zhèn)長(zhǎng)賀豐收的辦事方式，雖然他富有責(zé)任感也一心為民，但總是用粗暴，甚至耍小聰明的手段解決問(wèn)題，兩人也總是因各種分歧而摩擦不斷。

不止如此，更艱難的是吳小嵩身為“女人”所面臨的一切。

男性基層工作者也很艱難，但往往他們可以一心投入工作而不需思考太多，但吳小嵩不行，她還有丈夫，還有孩子，她不只是一個(gè)副鎮(zhèn)長(zhǎng)，也是妻子和母親，于是會(huì)發(fā)生她在忙于公務(wù)之時(shí)，卻因疏忽將女兒忘在車(chē)內(nèi)的事，并因此受到外界和自我的苛責(zé)，甚至被丈夫埋怨。

誠(chéng)然，作為觀眾我們當(dāng)然可以居高臨下的說(shuō)男女平等，相夫教子本就不是吳小嵩的義務(wù)，但別忘了，故事發(fā)生地是個(gè)并不太開(kāi)化的小城市，吳小嵩只能承受他人戳脊梁骨的眼光，比別人更花費(fèi)數(shù)倍的努力和精力，才能將事情做好。

這也是我欣賞這部《經(jīng)山歷?！返脑颍灾鹘遣恢关S富了故事，也揭示了基層工作者的意義所在，他們要提高的不只是老百姓物質(zhì)上的富裕，更是精神上的“富?！?。

有一場(chǎng)戲我很喜歡，第四集，吳小嵩回家。

桌上早早準(zhǔn)備好飯菜，吳小嵩的姐姐坐在桌前，卻忽然被父親喝止，命令她離開(kāi)座位，原來(lái)在父親看來(lái)，成為副鎮(zhèn)長(zhǎng)的吳小嵩地位已“今時(shí)不同往日”，哪怕姐姐也不得上座，姐姐憤怒而委屈的離開(kāi)，這一切都被吳小嵩見(jiàn)在眼里，她選擇讓姐姐坐在了原來(lái)的位置，與自己的父親直接對(duì)抗。

雖然劇里沒(méi)有直接說(shuō)，但我們可以輕易想象這是個(gè)怎樣的家庭，父親是家里的霸主，而女性都卑微無(wú)比，無(wú)論姐姐，母親，在他面前都是唯唯諾諾，而姐姐那句“你說(shuō)話從來(lái)都好使”，也證明了這樣的情況不止發(fā)生過(guò)一次。那從這個(gè)家庭走出的吳小嵩，又怎么會(huì)不知道呢？

正是這樣的家庭，養(yǎng)成了吳小嵩堅(jiān)韌不拔的性格，和必須跳出和幫助底層的決心，她太清楚窮人所處的環(huán)境是怎樣惡劣的，才會(huì)怎么都不愿放棄自己的工作，為自己，也為他人。

作為主旋律劇，《經(jīng)山歷海》利用吳小嵩這一人物的平民性，親切感，將基層工作這份略顯“距離”的事情，拉近為更貼近生活的敘述角度，既讓年輕觀眾能體會(huì)到基層工作人員的辛苦，也能在當(dāng)中找到屬于自己的共鳴：來(lái)到陌生城鎮(zhèn)，遭遇重重阻攔的吳小嵩，不正像極了在大城市打拼的自己?jiǎn)幔?/p>

如今劇已播放近半，吳小嵩終于逐漸得到楷坡鎮(zhèn)人們的認(rèn)可，也克服了許多困難，但仍會(huì)有新的挑戰(zhàn)擺在面前，但我們知道，和每一個(gè)試圖在新時(shí)代實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的女人一樣：她不會(huì)倒下。

上世紀(jì)九十年代，堪稱(chēng)中國(guó)電影的黃金年代，眾多經(jīng)典作品第五代導(dǎo)演們留在了影視教科書(shū)上，成為后人效仿與學(xué)習(xí)的對(duì)象，楊亞洲也是其中一位。三次入圍A類(lèi)電影節(jié)主競(jìng)賽，《沒(méi)事兒偷著樂(lè)》，《美麗的大腳》，《背對(duì)背臉靠臉》……他尤其擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)主義，和講述小人物的故事。

而就在最近，他的新劇《經(jīng)山歷海》開(kāi)播了，這是一部為建黨100周年拍攝的主旋律獻(xiàn)禮劇，卻一改同類(lèi)型老套俗氣，煽情無(wú)趣的形象，吸引了不少年輕觀眾的注意。

它究竟是如何做到的呢？

歡喜冤家般的領(lǐng)導(dǎo)與下屬

在看《經(jīng)山歷海》前，如果有人跟我說(shuō)，有人把主旋律拍出了偶像劇的感覺(jué)，我是不信的，但如今，我真香了。

吳小蒿有別于老套的基層干部形象，她是一個(gè)年輕的新時(shí)代女性，因厭倦了無(wú)意義的繁雜文書(shū)工作和家庭生活，報(bào)考到膠東半島的楷坡鎮(zhèn)來(lái)當(dāng)副鎮(zhèn)長(zhǎng)，希望在新環(huán)境可以重新實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

如此心態(tài)難免讓其有些“急于求成”，于是在前幾集里，我們看到她屢屢受挫，在辦公時(shí)將女兒落在車(chē)中，差點(diǎn)造成生命危險(xiǎn)，上班遲到，與領(lǐng)導(dǎo)斗嘴，被村民不理解……自己也顯得有些氣餒，但很快又會(huì)重新振作。

這人設(shè)，難道不活脫脫是“職場(chǎng)菜鳥(niǎo)傻白甜”嘛？

再看男主賀豐收的形象也頗為特別，一方面他很符合我們對(duì)“老干部”的想象，有著一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)該有的威信和責(zé)任感，平常也是不茍言笑?？稍谵k事兒上，卻是一個(gè)喜歡耍小聰明的老油條。

像是第一集開(kāi)場(chǎng)，群眾圍在政府前上訪鬧事，賀豐收出面解決，上一秒還是領(lǐng)導(dǎo)姿態(tài)跟大家講道理，下一秒為了解決爭(zhēng)端，竟開(kāi)拖拉機(jī)一路狂遛將人引開(kāi)，反差之間，實(shí)在是有些冷幽默。

這人設(shè)，難道不就是“逗比高冷男神”嗎？

角色性格的鮮明與對(duì)立，讓吳小蒿和賀豐收的每次見(jiàn)面，共事都充滿火花，賀豐收瞧不上吳小蒿是個(gè)欠缺經(jīng)驗(yàn)的新人，吳小蒿則不喜歡他有些“得過(guò)且過(guò)”的做事態(tài)度，兩人互懟卻又互相扶持，互相排斥也互相學(xué)習(xí)。如此有趣的領(lǐng)導(dǎo)下屬關(guān)系，確實(shí)是新鮮。

真實(shí)而強(qiáng)烈的戲劇沖突

伏爾泰曾說(shuō)：一場(chǎng)戲便是一次爭(zhēng)斗。沖突，是影視故事戲劇張力之根本，但對(duì)于主旋律劇來(lái)說(shuō)，卻往往是其薄弱的地方。道理很簡(jiǎn)單，主旋律劇里的人物往往是臉譜化，非成立的。

滿嘴的道理和大義，為了國(guó)家與人民利益不顧自己和家庭，永遠(yuǎn)沖在第一線毫無(wú)畏懼和猶豫，這種形象，你和我一定不陌生，這層是主旋律作品中最常見(jiàn)的“英雄”角色。但卻是正面有余，厚度不足。

一個(gè)人格過(guò)于完美的人，沒(méi)有私欲，沒(méi)有痛點(diǎn)，一切困難在他面前都能迎刃而解，戲劇沖突便很難發(fā)生，就算發(fā)生，也是強(qiáng)行編排，不令人可信。但在《經(jīng)山歷?！分校瑥闹鹘堑脚浣?，從鎮(zhèn)長(zhǎng)到老頭，每一個(gè)角色都被編寫(xiě)的十分立體。

比如石屋村的村書(shū)記劉賢達(dá)，身為小官的他又仗著年紀(jì)大，對(duì)吳小蒿來(lái)到村鎮(zhèn)卻沒(méi)有第一個(gè)來(lái)拜訪他十分不滿，好面子的他擺起官架子，在家里裝睡裝糊涂，還指桑罵槐地說(shuō)吳小蒿工作的不行。

可吳小蒿沒(méi)有因?yàn)閯①t達(dá)的冷漠態(tài)度而氣餒，她帶著問(wèn)卷再一次登門(mén)，還聲稱(chēng)他們的反應(yīng)讓自己受到啟發(fā)，想再繼續(xù)了解。吳小蒿的熱誠(chéng)和執(zhí)著打動(dòng)了他，也從此對(duì)其改觀。

又比如常進(jìn)寶，如果說(shuō)劉賢達(dá)等人還有“淳樸”的痕跡在，他就是完全的“窮山惡水出刁民”，在石屋村搬遷過(guò)程中，他是最難搞定的釘子戶，還提出要求：除非吳小蒿幫他找到媳婦，不然不從。

為了常進(jìn)寶，吳小蒿算是花時(shí)間花精力陪了好一段時(shí)間，沒(méi)想到常進(jìn)寶不但不配合，最后還鬧到了鎮(zhèn)政府會(huì)議上，還聲稱(chēng)要找吳小蒿做老婆。這副無(wú)賴(lài)樣著實(shí)讓人生氣，可轉(zhuǎn)念一想，這種環(huán)境下，不確實(shí)大把存在著這樣的人嗎？

還有支書(shū)夫人黑牡丹，老黨員老花鼓，會(huì)計(jì)劉精明，他們都有著各自突出的特點(diǎn)和性格，人物間彼此不斷發(fā)生摩擦和交流，小鎮(zhèn)的風(fēng)貌，文化也對(duì)手戲中被不知不覺(jué)被構(gòu)筑。

舊與新的融合與替換

時(shí)至今日，“主旋律”早已不是過(guò)去的“主旋律”。

經(jīng)過(guò)類(lèi)型的不斷地變革，它們?cè)缫巡皇强贪逵∠笾械闹餍呻娨晞?，“新主旋律”完全以市?chǎng)需要的面貌異軍突起，從宏大敘事中脫離，轉(zhuǎn)而聚焦在具體的小人物之上，在故事風(fēng)格，影像質(zhì)感等層面，也更加貼近當(dāng)下觀眾審美。

這是主旋律作品如今遭遇的境遇，也是《經(jīng)山歷?！饭适滤鶄鬟_(dá)的：吳小蒿與賀豐收，正是基層工作人員新與舊的兩個(gè)代表，一個(gè)有想法有干勁但缺乏經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)游刃有余但思維逐漸僵化，開(kāi)場(chǎng)拖拉機(jī)和轎車(chē)的對(duì)峙，正像他們兩股理念的碰撞。而無(wú)論新還是舊，都只有互相結(jié)合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能創(chuàng)造出最好的結(jié)果。

作為老導(dǎo)演的楊亞洲，拍這么一部劇按理來(lái)說(shuō)是得心應(yīng)手，可他仍然造訪了許多村鎮(zhèn)，采訪了多位基層干部，甚至開(kāi)機(jī)以后，都一直在尋找新的素材和靈感。

或許，故步自封守著陳腐的觀念，結(jié)果都只會(huì)終究落后于時(shí)代，擁抱新事物，接受新變化，而唯真誠(chéng)與恒心不變，才能做出令群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的成就，黨政工作如此，制作一部電視劇也如此。

之前就聽(tīng)家里長(zhǎng)輩們說(shuō)《經(jīng)山歷?！泛芎每?，很接近現(xiàn)實(shí)。這次五一放假，我也就惡補(bǔ)了一遍，還別說(shuō)這部劇真的蠻有意思。

劇情真實(shí)可信且跌宕

與傳統(tǒng)展示的“家長(zhǎng)里短”農(nóng)村大戲不同，該劇情節(jié)既貼近生活又富有戲劇沖突。

三個(gè)村子因?yàn)椴煌?jīng)濟(jì)形態(tài)而制定的不同發(fā)展戰(zhàn)略。如石屋村種植金銀花搞創(chuàng)收，開(kāi)發(fā)紅色旅游，關(guān)閉安瀾村的小碼頭，實(shí)現(xiàn)碧海計(jì)劃，以及為平湖村茶葉打開(kāi)銷(xiāo)路等等都與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的農(nóng)村發(fā)展?fàn)顩r一一對(duì)應(yīng)，真實(shí)可信。

還有山洪暴發(fā)、村民因陋習(xí)而引發(fā)的火災(zāi)、安瀾村冷庫(kù)爆炸、愛(ài)心食堂食物中毒、抗擊新冠疫情等這些意外事件，使我們?cè)谟^看的過(guò)程中都不由自主的替楷坡鎮(zhèn)捏把汗，劇情在貼近真實(shí)的情況下又充滿了戲劇張力。

人物性格立體且鮮明

在整部劇人物刻畫(huà)上，雖然沒(méi)有所謂的壞人，但每一個(gè)人物都或多或少有性格上的缺陷，形象飽滿立體。

兩位主人公在處理基層事務(wù)時(shí)，副鎮(zhèn)長(zhǎng)吳小蒿和賀豐收鎮(zhèn)長(zhǎng)常常起摩擦，甚至采取截然相反的意見(jiàn)。吳小蒿作為年輕一輩的基層代表，有一種初出茅廬的直爽，而賀豐收則是一個(gè)“老基層”，他能夠用更多“圓滑”的辦法去處理工作。一個(gè)直爽，一個(gè)“圓滑”，兩人在處理問(wèn)題的方式上，是有所不同的。

在面對(duì)家庭時(shí)，作為妻子、母親的小蒿時(shí)常因?yàn)槊β档墓ぷ鞫鵁o(wú)法陪伴丈夫由浩亮、甚至缺席孩子的成長(zhǎng)。賀豐收與他兒子賀錚的關(guān)系也同樣緊張，可謂真·二鍋頭父子。正是因?yàn)槿宋镄愿竦摹安煌昝馈?，才更真?shí)。這也是劇作能夠產(chǎn)生戲劇沖突的一面。

此外，幾位配角的人物刻畫(huà)也毫不遜色。劉精明因?yàn)閴?mèng)想而常常把“北京”掛在嘴邊，少不了被鄉(xiāng)親們“調(diào)侃”，可是其中苦澀與辛酸又有誰(shuí)知道呢？老革命花鼓爺爺，在危急時(shí)刻也不忘守護(hù)勛章，就足以讓觀眾看到，這位老人對(duì)國(guó)家對(duì)黨飽含的深情。還有一心想要獲得低保、不思進(jìn)取的懶漢常進(jìn)寶后來(lái)卻認(rèn)真做起了衛(wèi)生檢查員等等這些特點(diǎn)鮮明的人物形象的背后其實(shí)都代表了當(dāng)下鄉(xiāng)村的面貌和問(wèn)題。

劇情里從沒(méi)刻意規(guī)避這些，而是用真實(shí)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言還原了一個(gè)真實(shí)的鄉(xiāng)村面貌?，F(xiàn)如今“鄉(xiāng)村振興”的口號(hào)喊得這么響，什么劇講的越真實(shí)，觀眾就越愿意看。我想《經(jīng)山歷?！纷钣绪攘Φ牡胤骄驮谶@兒吧。

最近看了央一的主旋律電視連續(xù)劇《經(jīng)山歷?！罚婚_(kāi)始以為是一部大女主劇，后來(lái)發(fā)現(xiàn)更像一部群像劇，因?yàn)閯±锏拿恳粋€(gè)角色都有故事，都是那么的有辨識(shí)度，而且無(wú)論是黨員干部還是人民群眾的角色，通通讓我感到他們是很真實(shí)很鮮活的“人”！也難怪，因?yàn)樵搫≌怯扇合翊髱煑顏喼迗?zhí)導(dǎo)，他的群像大作《家有九鳳》和《八兄弟》都堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別。

看完8集以后，這部劇實(shí)在刷新了我對(duì)主旋律影視作品的認(rèn)知，與其說(shuō)它是一部扶貧劇，不如說(shuō)它是一部講述黨員干部與農(nóng)村群眾共同成長(zhǎng)的作品。

電視劇一開(kāi)篇就是很精彩的群像出場(chǎng)，每個(gè)人靠著一兩個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)與臺(tái)詞便把人物個(gè)性交待得明明白白，奸懶讒猾油精賊、剛直憨傻勇正軸，所以當(dāng)女主角吳小蒿出場(chǎng)以后，觀眾也不會(huì)忽略其他角色，反而當(dāng)看到?jīng)]有基層工作經(jīng)驗(yàn)的吳小蒿全憑一腔熱血與理想主義來(lái)待人處事時(shí)，吃瓜觀眾都能預(yù)見(jiàn)“這回有好戲看了”！

在眾多人物出場(chǎng)的細(xì)節(jié)里，最打動(dòng)我的是吳小蒿的姐姐，她的出場(chǎng)是去接吳小蒿，為了不丟吳小蒿的臉，她出門(mén)前匆匆把頭發(fā)染黑，還沒(méi)來(lái)得及洗手便跑去接妹妹了，吳小蒿看到姐姐染黑了的手掌，一邊撒嬌一邊鼻頭發(fā)酸，簡(jiǎn)單的一個(gè)染發(fā)細(xì)節(jié)既體現(xiàn)出深厚的姐妹情，也拉開(kāi)了姐妹“一個(gè)是村婦一個(gè)是副鎮(zhèn)長(zhǎng)”的身份差距，讓我既感動(dòng)又心酸。

除了動(dòng)人的細(xì)節(jié)，該劇還有許多高明的設(shè)計(jì)，像吳小蒿莽撞了幾次以后，終于學(xué)會(huì)了“謹(jǐn)慎”，為了不得罪書(shū)記也不得罪鎮(zhèn)長(zhǎng)，竟然在報(bào)告里只分析不總結(jié)；吳小蒿的父親吳老頭為了打造廉潔之家，寧可得罪鄉(xiāng)親也不受賄一口肉的那股勁；常進(jìn)寶進(jìn)屋就賣(mài)慘“騙低?！?，相親就謎之自信“畫(huà)大餅”……劇情處處透出高級(jí)的幽默，這頭感動(dòng)那頭爆笑，絕對(duì)不能跳著看，否則會(huì)錯(cuò)過(guò)很多精彩。

在這類(lèi)題材的電視劇里，事都是差不多的事，人與情的刻畫(huà)才是見(jiàn)高低之處。吳小蒿缺乏處理基層問(wèn)題的經(jīng)驗(yàn)，這注定她會(huì)跟其他干部以及群眾有矛盾沖突，但是她的出發(fā)點(diǎn)始終是“為人民服務(wù)”，所以這些矛盾沖突并非割裂她與他人，而是促進(jìn)她更有智慧地“為人民服務(wù)”的成長(zhǎng)經(jīng)歷。無(wú)論角色是奸懶讒猾油精賊還是剛直憨傻勇正軸，他們其實(shí)都是現(xiàn)實(shí)中的眾生相，但也不是一成不變的，隨著劇情的發(fā)展，觀眾會(huì)漸漸跟隨著吳小蒿發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有多面性，都是會(huì)變化的，當(dāng)你剛要討厭某個(gè)人的時(shí)候，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)他/她的可愛(ài)之處，當(dāng)你以為某個(gè)人很好的時(shí)候，你卻發(fā)現(xiàn)他/她也會(huì)犯錯(cuò)誤，正是因?yàn)槿藭?huì)變化所以才有人物成長(zhǎng)的空間與可能性，該劇要做這么多人的成長(zhǎng)，難度實(shí)在大，目前已經(jīng)開(kāi)了個(gè)好頭，期待后面的人物成長(zhǎng)！

說(shuō)到情，該劇的情也做得很貼合當(dāng)下，我認(rèn)為該劇所描寫(xiě)的情最戳心之處是，它在“平等、尊重“的基礎(chǔ)上生發(fā)，無(wú)論是黨群之間、干部之間、群眾之間、夫妻之間、兄弟姐妹之間、親子之間還是朋友之間……在這種基礎(chǔ)上生發(fā)的感情讓人感覺(jué)特別真摯與純粹，往往吵也吵不散。記得有一場(chǎng)戲說(shuō)的是賀鎮(zhèn)長(zhǎng)前一天晚上罵了兒子一頓，后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己誤會(huì)了兒子，于是第二天一大早給兒子做早餐向兒子道歉并說(shuō)出“爸爸愛(ài)你”，這么直接的表達(dá)在其他主旋律題材的影視劇里應(yīng)該是沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的，中國(guó)男人一向被刻畫(huà)成感情內(nèi)斂、不擅表達(dá)愛(ài)意的形象，當(dāng)我看完這場(chǎng)戲的時(shí)候，我不但沒(méi)覺(jué)得矯情或違和，反而覺(jué)得賀鎮(zhèn)長(zhǎng)鐵漢柔情，非常可愛(ài)，而之所以不覺(jué)得矯情和違和，正是因?yàn)樗麑?duì)兒子的感情是在“平等、尊重”的基礎(chǔ)上生發(fā)的，很高興在該劇里看到男人的這種刻板印象被打破了。

被人物與劇情吸引之余，吳小蒿這個(gè)角色也引發(fā)了我的一些思考，黨員是“為人民服務(wù)”的，但如何服務(wù)才是關(guān)鍵，像吳小蒿初來(lái)乍到時(shí)的理想化操作可能是不行的，正義與原則固然不可缺，但是對(duì)很多事情也不能馬上非黑即白地評(píng)判與一刀切，尤其是面對(duì)著個(gè)性和處境各異的群眾，還真得扎根基層，對(duì)每個(gè)要服務(wù)的群眾了然于胸，因人而異地解決問(wèn)題，在這個(gè)過(guò)程中，黨員要成長(zhǎng)，還得幫著群眾共同成長(zhǎng)，畢竟一起跑起來(lái)比拽著跑更快！

好看到要來(lái)打call，繼續(xù)追劇！