這是一個有關(guān)于直男癌、內(nèi)心沒長大、力比多時不時爆發(fā)又精分的男半神沒事去調(diào)戲熟女母神，為了逞能以及討好無關(guān)緊要的人類偷了人家的心，讓母神暴走拿世界陪葬，最后母神被中二少女力拯救的故事。少女力為啥強(qiáng)大咧？一是因?yàn)橛薪?jīng)驗(yàn)豐富的老奶奶做后援保障，（奶奶見多了世界，最后完全是浪到哪里算哪里了）二是人少女壓根不care男半神那種孔雀狀態(tài)。人就只打算當(dāng)女王開拓疆土。所以能把母神教育好。BTW，這次寵物是一只超級弱智的耿直公雞，只會做直線運(yùn)動還沒腦，遇到事情就驚恐尖叫縮回去，簡直是黑得漂亮……（此處就是去污粉也沒法洗白的腦洞）。哦對了，那個刺青神哥，應(yīng)該是個gay，簡直是婦女之友好么。浮夸的大螃蟹也是各種暗喻，自從皮克斯加入迪斯尼，迪斯尼終于從直男癌患者變成了認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的好商人。

自2008年的《閃電狗》以來，迪士尼動畫工作室以肉眼可見的驚人速度挖掘并走上了成功之路，而標(biāo)志性的公主動畫也在一套行之有效的公式指引之下，重新贏得了主流觀眾的歡心。而這個煥發(fā)了新生的舊公式很簡單：現(xiàn)代公主+節(jié)奏輕快+漫畫式的喜感搭檔+自我發(fā)現(xiàn)之旅+最新的動畫效果+五彩斑斕的反派+流行曲調(diào)+終極的happy ending?？磦€樂呵大家都開心，不好嗎？
當(dāng)然不好。一部花了幾年時間，上千人力的動畫電影，如果僅僅能夠停留在看個樂呵的程度上，是一件無論如何也讓人高興不起來的事情。
任何一部有抱負(fù)的電影，都不應(yīng)該僅僅滿足于看個樂呵的層次上。正如同任何一篇影視評論，都不應(yīng)該僅僅停留在又臭又長，數(shù)千字的復(fù)述劇情和花式復(fù)述劇情上一樣。
《海洋奇緣》作為迪士尼的最新公主動畫，提供給觀眾的內(nèi)容在很大程度上是和前輩們?nèi)绯鲆晦H的：驚艷的視覺效果，完全可預(yù)測但令人振奮的故事，不錯的歌曲和原聲，以及一個女主角。套用公式當(dāng)然可以換來勝利，If it ain't broke don't fix it. 但是對比《魔發(fā)奇緣》《冰雪奇緣》，無論是在創(chuàng)意上還是在內(nèi)容的豐富程度上，《海洋奇緣》都讓人感到疲倦。
而這種倦怠感的來源之一，是公主動畫在近年來隨著女權(quán)運(yùn)動發(fā)展，而興起的另一個角色刻畫方向。片中的男性主要角色清一色地帶有怯懦，無知且/或不負(fù)責(zé)任的性格特征，并在《海洋奇緣》顯得格外突出。不喑世事的公主們各個拳打五湖四海，對手戲的男角們心里全是小算盤和偷奸耍滑。我們能理解這種表現(xiàn)方式的背后動機(jī)，畢竟活躍的社會議題參與度是迪士尼乃至整個好萊塢的特點(diǎn)之一，但是要知道，我們這個時代是能夠拍出《明日邊緣》的。堅(jiān)強(qiáng)的女主角并不是一定要有猥瑣的男主角的陪襯才能夠表現(xiàn)出來，這本身就是一種創(chuàng)作上的隱性歧視。
如果你是個極端的女權(quán)主義者，或許會覺得“女性做一回主怎么了，男性都當(dāng)了幾十年的主角和英雄了”。沒錯，當(dāng)家做主沒有問題，但如果這種設(shè)置從合理性和表現(xiàn)力上破壞了整個故事的結(jié)構(gòu)的話，就很值得商榷了——而這是個在《魔發(fā)奇緣》和《冰雪奇緣》中都沒有出現(xiàn)過的新問題。
和前兩部“奇緣”相比，《海洋奇緣》是新時代的迪士尼，或者好萊塢本身的典型代表。強(qiáng)大、獨(dú)立、能干的“公主”，不需要男性/女性的羅曼蒂克，不愿承擔(dān)過分的家庭責(zé)任而追求自身的解放——在廣義的概念上，《海洋奇緣》和皮克斯的《勇敢傳說》可以說是如出一轍，甚至說前者是后者的海洋版翻拍也不過分——但從任何角度來看，莫阿娜都比不上一頭紅發(fā)的蘇格蘭公主梅莉達(dá)。
不可否認(rèn)的是，《海洋奇緣》仍然設(shè)法嘗試了新鮮的波利尼西亞文化風(fēng)格，仍然是一個精心打造的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，畫面得到了前所未有的新高度，也受到了廣泛的歡迎。但高度的可預(yù)測性實(shí)打?qū)嵉叵魅趿艘徊侩娪暗谋举|(zhì)——那就是理應(yīng)具有的好的故事。驚人的視效處理和藝術(shù)風(fēng)格無法遮掩其下簡單而又熟悉的敘事，大量“been there done that”的既視感滲入了電影的方方面面，并最終影響 了其整體表現(xiàn)。
要知道，2016年可是出現(xiàn)了《久保和二弦琴》以及《瘋狂動物城》這樣分別在不同角度令人側(cè)目的優(yōu)秀作品，更何況后者也是迪士尼工作室的自家作品，憑什么不能要求和希望《海洋奇緣》成為公主動畫和公主故事的另一顆明珠呢？
和真人電影相比，動畫電影需要更加大膽的創(chuàng)新才能夠獲得持續(xù)的生命力——夢工場從12年的《守護(hù)者聯(lián)盟》到無法提振的《魔發(fā)精靈》之間，在開發(fā)原創(chuàng)題材上不過踏空幾步，就幾乎被市場邊緣化；藍(lán)天工作室在13年的《森林戰(zhàn)士》之后，甚至連當(dāng)家IP都失了控。創(chuàng)新當(dāng)然有風(fēng)險，保守當(dāng)然也有風(fēng)險。但這是迪士尼，承受得起，也理應(yīng)去嘗試這種風(fēng)險，找到真正具有挑戰(zhàn)性的內(nèi)容，那才是動畫長片，尤其是CG動畫長片誕生之初就與之相隨的內(nèi)稟屬性。


在《海洋奇緣》上，皮克斯做不到的，迪士尼做到了——這種“做到”，自然有其得當(dāng)有其不當(dāng)。
迪士尼總是愿意花費(fèi)時間，金錢和充滿天賦的人才們來支持其動畫創(chuàng)作。像大多數(shù)迪士尼動畫長片一樣，《海洋奇緣》在前期制作中花了多年的時間和精力，獲得了足夠的經(jīng)驗(yàn)來應(yīng)對各種挑戰(zhàn)，如水，頭發(fā)，甚至毛伊饒有趣味的紋身。而在船舶、村莊、導(dǎo)航技術(shù)，這些大多數(shù)觀眾從不會質(zhì)疑或注意到的細(xì)節(jié)也得到了精心考量，一點(diǎn)一滴的累積打造了一個身臨其境的世界。但最值得鼓勵的，是在高度寫實(shí)化的環(huán)境畫風(fēng)下，仍然融洽地保留了卡通的造型和設(shè)計(jì)。這種交融和交叉的畫風(fēng)，皮克斯在《恐龍當(dāng)家》中嘗試過，但并未獲得成功。而《海洋奇緣》開放式的海水設(shè)計(jì)，從沙子到木材再到茂盛植被上的不同紋理，在很大程度上緩解了這種沖突，獲得了頗為理想的視覺效果。
海洋是波利尼西亞文化中至關(guān)重要的組成部分，也是《海洋奇緣》最令人經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)。然而，《海洋奇緣》在故事和人物設(shè)計(jì)上的跑偏和似是而非，是難以，也不該被這種視覺體驗(yàn)而遮掩的。大多數(shù)主創(chuàng)是自《公主與青蛙》后即轉(zhuǎn)向開發(fā)這一項(xiàng)目，但4人組成的導(dǎo)演組和多達(dá)8人的編劇組并沒有讓電影變得豐富，同時其中竟然只有一名女性編劇。作為一部缺乏女性視角的公主動畫，《海洋奇緣》的整個故事在連貫性和邏輯性上暴露出了非常大的問題。
首先是角色設(shè)定。莫阿娜外表強(qiáng)硬內(nèi)心柔弱，她懷疑自己的能力和命運(yùn)。但作為當(dāng)仁不讓的主人公，她在整個故事中扮演的角色和位置卻并不與其相稱。首先，對陣椰子海盜一役展露的敏捷身手毫無來頭，并且這一身手在歸還特菲堤之心的最終戰(zhàn)斗上也并沒有派上半點(diǎn)用場。比另外兩部“奇緣”相比，這個格斗技能不僅令人感覺莫名其妙，而且令人感覺莫名其妙。再看《勇敢傳說》的梅莉達(dá)，同樣是女漢子一樣的體術(shù)驚人，但其設(shè)計(jì)是有著背景和故事支持的，并且對整個故事的發(fā)展起到了重要的推動作用。
其次，在選擇自身命運(yùn)的道路上，繼承地位和歸還特菲堤之心并未有著本質(zhì)性的差異——看似前者是父權(quán)強(qiáng)壓，后者是自主選擇，但是透過莫阿娜質(zhì)疑自身能力的“I Am Moana”唱段，我們理應(yīng)清楚地認(rèn)識到，這也不是她自己的選擇，而是基于女神和女神化身的海洋的后天所賦予的使命——兩者間的區(qū)別，在表現(xiàn)上只是一個不是向往海洋但是沒有航海能力和經(jīng)驗(yàn)的莫阿娜想要的，而另一個恰恰為她所好而已。因此，莫阿娜在根本上并不是選擇自己的命運(yùn)，而是選擇自己的喜好，這就大大降低了其整個冒險的正當(dāng)性——換種說法，如果想離家出走獻(xiàn)身大海，大可以離家出走獻(xiàn)身大海，何必披上歸還特菲堤之心這一重皮呢。
同樣我們類比《勇敢傳說》，梅莉達(dá)的冒險的出發(fā)點(diǎn)是為了修正自己犯下的錯誤——有著這一重原發(fā)的理由，公主與魔法的碰撞就顯得順理成章，而不僅僅是耍性子一樣說走就走。反過來，梅莉達(dá)的冒險與她自身之間發(fā)生的種種摩擦和沖突，也令其自身有了更好的成長和變化，認(rèn)識到一味任性和不守規(guī)矩并不是解決方式，以及何為勇氣的真諦。
第三，接續(xù)以上兩點(diǎn)，在厚此薄彼的設(shè)置下，次要角色淪為刀俎和炮灰，在片中幾乎都處于失衡的陰影之下?！逗Ｑ笃婢墶烦錆M著零散而又缺乏整體性的喜劇點(diǎn)，而這些欠缺關(guān)聯(lián)的點(diǎn)幾乎都是由功能單薄到連臺詞都不需要的豬雞水和胸大肌這4個角色完成的。不可否認(rèn)的是，這四個角色各自都有著不錯的喜劇表現(xiàn)，紋身更是找回了《海格力斯》時代的新意，但這4者除了賣萌之外，對整部電影的故事推動起不到任何作用，也無法與主要角色產(chǎn)生足夠的互動。
其中最為典型的是海水?？紤]到莫阿娜的“離家出海”已經(jīng)有祖先和奶奶這兩個足夠支撐的理由，海水除了強(qiáng)制奉上特菲堤之心之外，除了把莫阿娜扔回船上之外，幾乎沒有展示出任何應(yīng)有的實(shí)力，簡直就是豬雞一般的百無一用——這毫無疑問是一種巨大的浪費(fèi)。
與這些雜魚相比，真正推動故事發(fā)展的是半神毛伊。然而在莫阿娜過于強(qiáng)烈和強(qiáng)硬的主角光環(huán)之下，承擔(dān)了大部分?jǐn)⑹氯蝿?wù)的毛伊反而成了鞭子&蜜糖控制下的“奴隸”形象。想跑？不行。想反抗？不行。毛伊本性的確是拒絕承擔(dān)責(zé)任，但莫阿娜與其關(guān)系的發(fā)展，與其說是交友，不如說是操縱。莫阿娜有著整個海洋做靠山，然而要處理臟活累活的是毛伊，一遍又一遍挑戰(zhàn)自己傷疤和trauma的是毛伊，最后灰頭土臉武器幾毀。結(jié)果憑著epiphany靈光一現(xiàn)（而不是在冒險途中逐漸習(xí)得），捧著特菲堤之心就把大BOSS變回女神，成了人人眼中的英雄的，反倒是莫阿娜。
這種unbalance破壞了整部電影的合理性。就算是在《大圣歸來》中，江流兒也只是個配角，也并沒有超出本身應(yīng)有的本事，也沒有突然開掛就干掉了混沌。江流兒和大圣的關(guān)系從建立到發(fā)展起碼是合情合理，而不是因?yàn)榻鲀涸谒樗槟罹o箍咒。
這三者相接合，我們就能看到這樣一個奇怪的光景：貴為半神的毛伊，除了航海知識和一身蠻力幾乎沒有任何派的上用場的“天賦力量”，連武器都要自己找；而叛逆少女莫阿娜，父親因?yàn)榕f時創(chuàng)傷，為了保護(hù)她而將她禁足，奶奶為了她找到自我而鼓勵她反抗，海洋讓她不會因?yàn)槭ё懵渌退?，更何況還有一塊特菲堤之心。但最后，承擔(dān)辛勞苦活還要處處被批評的是毛伊，而幾乎什么也沒干，因?yàn)閯e人一個不順己意就要靠奶奶出來救場，大唱“I am Moana”才能滿血復(fù)活的，是莫阿娜。
這種設(shè)置上的缺陷，但凡注意到了就會引起不適。伴隨著消失在迪士尼公主動畫里的浪漫關(guān)系，取而代之的是口含金勺卻又幾無所成的莫阿娜和她的“偽自我解放”。


《海洋奇緣》的確帶來了不錯的視覺體驗(yàn)，CG生成和手繪動畫有著良好的結(jié)合。但好的視覺體驗(yàn)?zāi)芊竦韧诤玫碾娪澳?？能夠取悅不善和不喜思考的觀眾的電影能否等同于沒有缺憾的電影呢？答案是顯而易見的。
但就算是再不善于評價喜劇和動畫的觀眾，也會發(fā)現(xiàn)《海洋奇緣》在音樂上的退步表現(xiàn)。自《公主與青蛙》和《冰雪奇緣》的高度百老匯化之后，《海洋奇緣》甚至找到了時下最熱的《漢密爾頓》編/導(dǎo)/演/作曲林 - 曼努埃爾·米蘭達(dá)。但整部電影中的歌曲并沒有很好地融合在一起，也缺乏足夠的代表性和傳唱度。和“Let it go”到現(xiàn)在都不絕于耳的持久生命力相比，大部分《海洋奇緣》中的原生曲目幾乎在幾天的時間里就已經(jīng)淡出了主流視野。
綜上所述，毫無疑問地，《海洋奇緣》是一部針對所有年齡段的純娛樂電影，也有著非常具有地域特色和親情特征的開場部分，但這一切只占據(jù)電影的很少一部分。如果你不打算去尋找視覺體驗(yàn)以外的任何內(nèi)容的話，當(dāng)然沒有什么問題。但對于任何有著足夠的觀影經(jīng)驗(yàn)和觀影需求的觀眾來說，《海洋奇緣》離無懈可擊還很遠(yuǎn)。
體面，但缺乏偉大。盡管有著潛力，但《海洋奇緣》不可能成為另一個《冰雪奇緣》，甚至是《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》。

三月有《瘋狂動物城》，六月看《尋找多莉》，十一月上映《海洋奇緣》，迪士尼及旗下的皮克斯竟然在同一年內(nèi)為觀眾奉獻(xiàn)了三部成功的動畫大作。自1937年拍攝世界上第一部動畫長片《白雪公主》以來，這個誕生近百年的公司如今非但沒有顯出疲態(tài)，反而越發(fā)煥發(fā)新光彩。在現(xiàn)代技術(shù)的加持下，純真、善良、勇敢，這些被人類謳歌了千百年的命題，披上了款式新穎的時髦外衣，映入我們眼簾。迪士尼成為這個時代真正的造夢工廠。

《海洋奇緣》猶如寒冷冬天吹來的一股暖風(fēng)。它輕柔而不萎靡，多情而不悲傷，婉轉(zhuǎn)卻又堅(jiān)定。乘風(fēng)破浪，百衲千帆，大海無邊無際，天空藍(lán)得耀眼，赤子之心永不孤寂。莫阿娜是大海的寵兒，還未長大的她初登場，便可愛得能將人心融化。相比小美人魚這位愛情路上難免凄苦的“海的女兒”，莫阿娜是真正的“海之驕女”，令他人畏懼的大海自小便是她的玩伴。

在電影里，大海擁有不容忽視的戲份，人格化處理讓這片海平添不少樂趣。于是，我們看海，它也在看我們。我們聽海，聽它的濤聲，里面真的有不易察覺的悲喜。莫阿娜初時不懂，她只是有天生的沖動，只是血液里流淌航海者的基因。后來，她懂了。大海選擇了她，不是為了共同玩耍，是為了她的小島能永遠(yuǎn)擁有晴天與潮汐。

終于，莫阿娜離開親人，離開故土。這讓我想起《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中的一句臺詞：“離開故鄉(xiāng)可能茁壯成長，也可能客死他鄉(xiāng)?！彼?，這是充滿童真的動畫片，莫阿娜不必像美國大兵那樣真的將生死置之度外。她離開父母的溫暖懷抱，首先是為了尋找自我，在尋找自我的過程中漸漸地承擔(dān)起責(zé)任。

尋找自我這個主題，從年初的《瘋狂動物城》到年中的《尋找多莉》再到年底的《海洋奇緣》，一直貫穿，大有一副百談不厭的態(tài)勢。人類真的這么容易迷失嗎？那個內(nèi)心深處的自己和日常生活中的自己，真的有那么大差別嗎？

也許就是真的有。毛伊慘過孫悟空，被困荒島上千年，“七十二變”的技能幾乎要被漫長的歲月掩埋，他也早已忘記了飛翔的感覺。從他發(fā)現(xiàn)船只時的狂喜便可看出，他只想重獲自由。卻忘了為何被困此處。記住了英雄這個虛名，卻記不住英雄該有的責(zé)任。毛伊為何會迷失？因?yàn)槿祟悷o窮的欲望。毛伊身為人類的英雄，習(xí)慣了去實(shí)現(xiàn)人類本身無法也無需實(shí)現(xiàn)的“夢想”。當(dāng)他分不清所謂夢想和實(shí)際貪念之間的那一線之隔，便鑄下千年的錯。

所以，人類在無法控制的欲望和虛榮面前，多么容易迷失。是莫阿娜這個初闖江湖的少女，生拉硬拽，將毛伊拉回屬于英雄的軌跡。而莫阿娜的迷失，在于她對自身的不斷懷疑。人生南北多歧路，要走上坦途并不容易?？沼幸簧碛職?，并不能拯救世界。成長的最可貴之處，是在否定自我之后，還能不言放棄。

要實(shí)現(xiàn)這樣的成長，除了靠自己，還得靠奶奶。電影中那位敬愛的祖母，對莫阿娜的教育，從來不是強(qiáng)迫式的。她愛莫阿娜，卻把她推出家門，因?yàn)楹⒆涌傆幸惶鞎L大；她愛莫阿娜，卻從不說空話套話，只是讓莫阿娜學(xué)會遵從自己內(nèi)心的選擇；她愛莫阿娜，也絕不寵溺，反而樂于把更重大的責(zé)任交給她。

也許，成為更好的自己，這樣聽起來俗套的句子，才是我們窮盡力氣試圖完成卻又一直難以完成的人生終極任務(wù)。如此不新鮮的主題，卻讓我在看了兩遍之后，對這部電影有一種越來越難以言盡的喜愛。好電影，如寶藏。它給你的力量和啟示能讓你取之不盡。

其實(shí)，《海洋奇緣》的整個故事，我們可以隨手找到別的參照物——拯救家園，跟超級英雄們的職責(zé)如出一轍；海洋漂流，有《少年派的奇幻漂流》珠玉在前；被困千年，有點(diǎn)《西游記》的影子；造物女神，到底是女媧還是蓋亞還是來自印度傳說，讓人傻傻說不清楚……

可是，這又何妨。故事流暢，主題鮮明，配上極其考究動聽十足的音樂，配上制作團(tuán)隊(duì)大量實(shí)地考察之后精心還原的波利尼西亞風(fēng)情，配上讓人心生柔軟的純真與童趣，就是迪士尼特有的樣子：內(nèi)外兼修，老少皆宜，越來越逼真的特效毫不阻礙形象上的卡通化。迪士尼首位大洋洲公主，名不虛傳，她值得享有榮耀。

2016無疑是一個動畫大年，來年的奧斯卡最佳動畫獎，光是提名階段，就將有一番激烈的爭奪，含金量十足。初看《海洋奇緣》，似乎覺得深度比不上《瘋狂動物城》，新鮮度不及《冰雪奇緣》，情深不如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，但細(xì)細(xì)品味之下，又似乎不是這樣。你無法肯定，那艘海上的船，和船上的人，是否能夠被尋常眼光所輕易定義。

我想把無限的溢美之詞獻(xiàn)給來自莫圖魯尼島的莫阿娜，卻發(fā)現(xiàn)，海上吹拂不息的風(fēng)早就將她發(fā)絲吹起，說明公主未必要鳳冠霞帔才美得耀眼。夕陽西下，沙灘上的腳印是跨越過整片大海之后留下的足跡。離開時把家鄉(xiāng)的模樣放在心里，等到回家的時候，自會有溫柔擁抱迎接風(fēng)中歸來的你。


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你看,你要象這個小姐姐一樣勇敢喲.
我邊上一個父親,輕聲的對坐豐他腿上的小男孩說,
小男孩看入神,
父親看了看,拿出手機(jī),在小男孩背后劃著手機(jī).

無論是酋長阻止莫阿娜走向海洋,
無論是奶奶讓莫阿娜正面自己的內(nèi)心,
無論是莫阿娜在山洞里敲起古老的大鼓,
無論是奶奶化成精靈安撫喪氣彷徨的莫阿娜,

邊上的手機(jī)一直亮著.

你要勇敢喲.
嘴上說說,
你的小孩就能勇敢了嗎.
莫阿娜,
一個根本不會駕船的小女孩,
一個第一次出海就差點(diǎn)喪命的小女孩,
一個沒有任何神力任何武器的小女孩,
是什么讓他走向未知的海洋,
是什么讓他勇敢,
不是一顆神奇的石頭,
當(dāng)奶奶引導(dǎo)他進(jìn)入祖先們的山洞里,
一聲聲激揚(yáng)的鼓聲,震人心魄,
一艘艘遠(yuǎn)航的木船,激蕩人心,
一面面高揚(yáng)的風(fēng)帆,劃破藍(lán)天,
一句句古老的歌聲,豪氣蓋世,
他是航海者的血脈,
他是無畏者的繼承,
他的勇氣,
深藏于體內(nèi),
只是沉睡,
從不缺乏.
他是勇氣無盡的源泉.

沒人可以教出勇氣,
更沒有人隨口說說,就能勇敢,
即使有半神之力的毛伊,
面對強(qiáng)大的火山邪神,
也是怯弱,也是膽怯,也是心虛,
莫阿娜也失敗了,
最強(qiáng)的幫手走了,
只剩下無助無力的他,
他也失落,
他也彷徨,
他也想放棄,
是什么讓他重新修好小船,
是什么讓他揚(yáng)起風(fēng)帆,
是什么讓他孤獨(dú)的挑戰(zhàn)無敵的火山邪神,
家人.
是來自家人的支持,
是來自家人的信任,
是來自家人的撫慰,
是來自家人那顆溫暖的心.
這才是勇氣的真諦.

被父母拋棄的毛伊,
需要神奇魚鉤才勇敢,
需要神奇魚鉤才被敢于去挑戰(zhàn),
他渴望關(guān)注,
他渴望認(rèn)同,
他渴望尊重,
甚至去調(diào)皮搗蛋,
甚至去偷東西,
他是半神之人,
但他卻是一個孩子,
沒有父母,
讓他成為
一個永遠(yuǎn)長不大的孩子.

總有人認(rèn)為,
動畫片是給小孩看的,
動畫片是教育孩子的,
當(dāng)你以為討論族群平等的瘋狂動物城很深刻時,
對不起,
真正深刻的是,
動畫片是在教導(dǎo)家長,
這關(guān)系著每一個家庭,
這關(guān)系著每一個族群,
他關(guān)系著人類的未來,
他關(guān)系著我們從何而來,
他關(guān)系著我們到哪里去,

真正的相信孩子,
真正的支持孩子,
他們才會有勇氣,
走出一片新的天地.
那不是劃著手機(jī)半心半意可以做到的.

電影名字在最后才定格出來：moana。
如果名字在一開始出現(xiàn)，大概人們會想，moana是誰？
moana是誰？
這個問題又恰好是整個電影在一直探討的核心問題。
如果我們再將眼光放到毛伊，特菲提，甚至那只叫黑黑的雞身上。
就會發(fā)現(xiàn)，無論是凡人也好，是半神也行，是神也罷，就算是動物也都可以。
他們都需要一個問題和答案：“我是誰？誰決定了我是誰？”


／／moana／／
moana一出生大概就已經(jīng)被決定了她是誰，她是一個島上一個部落的酋長女兒，是酋長的繼承者，她被選擇成為首領(lǐng)。
后來，她幼小的身體第一次接近大海的時候，大海為她讓出一條路，讓她看到海洋的世界，讓她撿走她想要的貝殼。
像一場夢，但她被這個夢召喚了，以后成長的歲月片段中，她一方面被部落教導(dǎo)著怎么成為一個優(yōu)秀合格的酋長繼承人，一方面總是看到島的外沿有一片海，她向往，向往更遠(yuǎn)的海那一邊。
但是爸爸一次次的阻止她，她拗不過，她也試著叛逆一次，但是失敗了，大海確實(shí)像父親說的那樣可怕。
可是她心里隱隱的還有疑問，她說不清楚說不出來，卻渴望一直在海邊起舞的奶奶告訴她， moana問奶奶，你真的沒有什么話要對我說嗎？
奶奶在離開人世前對她說了，說大海選擇了你，你要去找偷走特菲提之心的半神毛伊，跨過這片大海，歸還那顆心。
又一次，moana被大海選擇了。

moana帶著航海者祖先的精神引領(lǐng)，部落存活下來的希望，只身跨海，去找毛伊。
于是，moana完成了兩次“被選擇”，被家族血緣選擇，被使命責(zé)任選擇。
奶奶囑咐她，要怎么對毛伊說——
 “我是莫恩斯部落的moana，我是來帶你跨過大海，去歸還特菲提之心的?！?br> mona在去找毛伊的路上，不斷練習(xí)，不斷重復(fù)，不斷暗示自己，給自己勇氣。
 但是，這時候moana真的知道“我是誰嗎？”
 問題先放在這里。


／／毛伊／／
到了毛伊所在的島上，這個半神曾勇敢無畏，但他因?yàn)橥底吡颂胤铺嶂?，引出惡卡吞噬人類世界，丟失了可以讓他像孫悟空一樣72變的魔力魚鉤，看上去好像是被放逐小島了。
傳說以外真實(shí)的毛伊出場，自信的程度堪稱自戀，他吹噓自己，更用吹噓自己的功夫騙走了moana的小船。
“我是moana，你要跟我跨過大海去歸還特菲提之心?！?br>這件事，毛伊是拒絕的，他瞧不上一個連基礎(chǔ)航海技能都缺失的“小公主”，能辦成他當(dāng)初都沒能做成的事情，但是他沒能走掉，大海不放他走，也不允許他弄走moana。
毛伊不厭煩地問，“大海為什么選擇你？”
moana氣憤地告訴他，因?yàn)樗底吡四穷w心，惡卡降臨了，是因?yàn)槟惝?dāng)初做的事情，我才被選擇來到這里。
毛伊作為半神，其實(shí)是凡人所生的孩子，他被凡人父母拋棄，被天神選擇成為半神，一個沒有得到完整家庭，被父母拋棄的孩子，后天自然會想要去討好別人，因?yàn)樗麧撘庾R里是希望能得到凡人世界的愛和需要，來彌補(bǔ)凡人父母那里缺失的，這是心理學(xué)上可以成立的。
但這種不健康的討好，滿足助長了貪欲不懂滿足的人類，拿走特菲提之心，惡卡降臨了。
這時候也才知道，亮出背后紋身的毛伊，也是被選擇然后活下來的人，他和moana是一樣的，身上背著“被選擇”才來到了這里。
 moana告訴他，是你自己決定你是毛伊的，不是天神。

是啊，就像他身上一塊一塊經(jīng)歷過的故事繪成的圖騰，是這些一點(diǎn)一滴讓他自己成為了今天的毛伊。
兩個“被選擇”的人終于拿回了毛伊認(rèn)為最重要的魔法魚鉤，但是他卻失去了自如控制它的法力。
moana一意孤行迎向惡卡，毛伊為了救她，魚鉤損壞了大半，他暴跳如雷，似乎沒了魚鉤他就不是毛伊，似乎他就變得誰也不是，一無所有，對什么都無能為力了。
毛伊的離開也動搖了moana，伙伴的質(zhì)問和憤怒，讓上文留下的那個問題又一次暴露了出來。
moana對著選擇了她的大?？拗f，為什么選擇她，她做不到，再找一個更合適的人吧。
moana其實(shí)還沒有真的知道自己是誰，所以不明白為什么自己被選擇。
直到奶奶變成的魚劃過漆黑一片的大海，帶著唯一的一片光亮來到moana身邊。
“沒關(guān)系，是我不該把這么重的責(zé)任放在你的身上?！?br>奶奶安慰和寬解了moana，但是在moana準(zhǔn)備劃槳往小島走的一瞬間，她沒辦法走出這一步。
船槳停在水面上，moana這才發(fā)現(xiàn)，她內(nèi)心開始在主動選擇了，主動選擇想要去歸還特菲提之心。


／／特菲提／／
提到了無數(shù)次的特菲提之心，終于到了談一談她是誰的時候了。
在故事的開頭，奶奶所講的傳說里，她是創(chuàng)造萬物的女神，她的心被毛伊偷走以后，惡卡出現(xiàn)，特菲提消失了。
然而就在moana終于成功抵達(dá)特菲提這座島上的時候，她才明白特菲提的消失并不是真的消失，在她的身后，惡卡的身上有著和特菲提之心一樣的圖騰。
原來，惡卡就是特菲提，就是沒有了心，丟失了自己的特菲提。
原來，神也一樣，和moana，和毛伊一樣，也面臨著，丟失自己，不知道自己是誰，忘了誰可以決定自己是誰的，困境。
至此，全片最為打動我的情節(jié)出現(xiàn)了，moana的神色自若無畏，她看著正要摧毀毛伊發(fā)著狂的惡卡，她讓大海為她開一條路，拿走惡卡最害怕的水，“讓她過來吧。”
moana完全不再怕這個傳說中的惡卡，因?yàn)樗?，她就是和自己一樣，一樣忘記了“只有你自己可以決定你是誰”的特菲提。
惡卡也安靜下來，閉上了眼睛，當(dāng)特菲提的心回到她的身上，曾經(jīng)創(chuàng)造萬物的特菲提又回來了。



／／只有你自己可以決定你是誰／／
直到這里，故事講完了，而我們會發(fā)現(xiàn)，電影里出現(xiàn)的主要角色，moana，毛伊，特菲提，惡卡，其實(shí)都是在完成同樣的一個事情，就是找到我開篇所說的那個問題的答案——
“我是誰？誰決定了我是誰？”
每個人的出生都是被選擇的，有的人很幸運(yùn)，后來可以自己選擇自己的人生軌跡，選擇接受什么樣的教育，選擇從事什么樣的職業(yè)，也有很多的不幸，“被選擇”的力量太過強(qiáng)大，只有一直過著“被選擇”的 人生，被生活推著走，跟著生活流。
但這兩者所面對的困境是平等的，人在選擇的過程中，不可能一發(fā)即中，人們都會和moana一樣，經(jīng)歷過第一次的失敗沮喪，經(jīng)歷過懷疑自己，經(jīng)歷過退縮。
直到明白了，正是這些經(jīng)歷過的失敗、挫折、沮喪、懷疑、退縮，才決定了，成為了今天的這個自己。
而最重要的是，這個過程里，你勇敢、自信，即便掙扎，但始終聽從了內(nèi)心，沒放棄。
正如，大海選擇了moana去完成使命，但moana放棄過，最終是需要moana自己主動去選擇了，才可以真的成就她身上的使命和責(zé)任。
但肯定有人會問，那怎么才能聽到內(nèi)心，主動選擇，不會放棄呢。
“愛你的人改變著你，知識引領(lǐng)著你。”
最后大海又給moana讓出空地去撿貝殼，moana將貝殼放到了每一代酋長用石頭壘起的小山上。
moana作為個人的自我認(rèn)知達(dá)成，一個航海家為祖先的部落也達(dá)成了自我的認(rèn)知。


／／那只雞／／
這個電影里有個很棒的設(shè)定就是那只從頭到尾負(fù)責(zé)搞笑的雞，黑黑。
它蠢鈍，總是反復(fù)一件事，比如對著石頭使勁兒；
它無方向感，經(jīng)常一腳踩空，別人調(diào)整它的方向，也可以隨時改變方向；
它順從，給它食物，起先依然反復(fù)對著自己的東西使勁兒，把頭按到食物上，它也不拒絕，會去吃。
但正是這樣一只雞，特菲提之心差點(diǎn)沉入大海之際，它用嘴拯救了現(xiàn)場。
也正是這樣一只雞，和moana毛伊一起，活到了最后。
moana在認(rèn)識到了自己是誰的時候，對嘿嘿說了一句話，她說，你不知道這是哪里，因?yàn)槟闶且恢浑u。
覺不覺得，也許在更高世界存在的眼中，比如可能存在的上帝或者神的眼里，我們?nèi)祟惒畈欢嗑褪沁@樣的一只雞，迷茫，容易跟隨，時而一腳踩空，時而一鳴驚人，也總反復(fù)些莫名其妙的錯誤而不自知，但依然有權(quán)利活到最后。

／／毛伊的紋身／／
毛伊的紋身簡直像開了外掛的彈幕，一方面承載著交代毛伊生平簡歷的作用，一方面起到表達(dá)毛伊內(nèi)心世界的呈現(xiàn)作用，而更讓我感觸的是，那些故事性的圖騰具有更好的象征作用。
我們每個人的身上其實(shí)也有著這樣的紋身吧，只是別人看不見，我們也會把自己認(rèn)為驕傲的精彩的經(jīng)歷放在顯眼的位置，也會把不愿意想起的悲傷的記憶放在深處，就像毛伊把它們驅(qū)逐到背后。
當(dāng)我們遇到一個生命中的moana或者毛伊，如果我們能多試著去找找看ta在身上藏起來里這些圖騰，也許人們之間的心也會更加親近吧，ta做了你無法理解忍受的惡魔行為，也許只是因?yàn)閠a“忘了自己是誰”或者“丟失了自己”，而我們?nèi)绻钪约阂彩峭瑯?，我們就也會像moana最終了解惡卡，與自己，與他人達(dá)成和解。


自從冰雪奇緣以后，迪士尼世界里的公主都開始變的和以往不一樣了，她們不再那么完美，有自己的困境，失去過自己，甚至釋放過自己不那么公主的一面，但是她們也一樣的勇敢、自信，不放棄，最終迎來蛻變和成長。
一部動畫能夠承載的價值觀如果可以有這么多這么好，那么動畫就永遠(yuǎn)被這個現(xiàn)實(shí)世界所需要。



ps。
昨天看《圓桌派》，陳丹青老師講到，現(xiàn)代社會很多年輕人，面臨的處境大多是，網(wǎng)絡(luò)為世界呈現(xiàn)了多種生活方式，提供了多種可能的選擇，但是能夠真的從中做選擇的人和情況卻很少，通常是“沒我的份兒?！笨戳诉@個電影，不禁更加感慨了。
電影開頭大海給童年的moana讓開路，高潮處給惡卡打開一條路，結(jié)尾又給moana讓開撿貝殼。呼應(yīng)的很好。開頭那里從童年moana的角度看到的海洋內(nèi)部就像在海洋館一樣，太美了，嚶嚶嚶少女心。
昨天看了你的名字，也很好看，但是沒哭，今天看海洋奇緣幾乎哭滿全程。
大概是到了對追問和了解自己更感興趣的年紀(jì)了吧，那么——
去認(rèn)識和尋找自己吧，早日找到自己的那個貝殼。