圣誕夜,退役自行車(chē)選手Gin,性倒錯(cuò)者花,離家出走的少女美由紀(jì)三人在東京的雪夜中無(wú)所事事。這是,他們發(fā)現(xiàn)垃圾堆中有一位哭泣的棄嬰。孩子的襁褓中僅有一個(gè)酒吧的名片與照片。嬰兒的父母身份成了謎團(tuán)。 花想收留孩子,并將孩子取名清子。但另外2人表示反對(duì)。于是三人開(kāi)始了尋找清子 的父母的旅程。圣誕夜幸福的氣氛,伴隨的卻是懷中清子的哭泣。無(wú)家可歸的三個(gè)人,開(kāi)始為同樣無(wú)家可歸的清子找尋屬于她的家。這一隊(duì)流浪者,在一夜經(jīng)歷了諸多奇妙的事件。他們能找到清子的父母嗎??豆瓣
盡管是動(dòng)畫(huà),但是這樣現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)風(fēng)讓人能夠很輕易地投入,與現(xiàn)實(shí)世界相似的城市的樓宇和街道在電影中在圣誕節(jié)那天被賦予童話的規(guī)則,犯過(guò)的錯(cuò)會(huì)被原諒,走入歧途的命運(yùn)都有反轉(zhuǎn)的余地,愛(ài)不會(huì)隨著時(shí)間褪色,善意是再平常不過(guò)的事情,太陽(yáng)最終會(huì)破開(kāi)冬日的漫漫長(zhǎng)夜,在破敗擁擠的居民樓間升起。
這樣的電影是更加現(xiàn)代化的宗教與圣誕節(jié),在互聯(lián)網(wǎng)上不索要善款,就為世界各地的我們上演著撫平城市中涌動(dòng)著的疲憊與惡意的烏托邦。因果輪回,善有善報(bào),神會(huì)拯救世人于苦難...一代一代輕信著這些純潔夢(mèng)想的低語(yǔ)才能活下去的我們,再次短暫地被東京教父治愈,流下幾滴盲信幸福的眼淚,轉(zhuǎn)身又走進(jìn)空洞的一片黑暗的內(nèi)心中,在那里不被光照到的孩子,充當(dāng)著背景板的人群向著未知的方向忙忙碌碌地走去,人生明明就在出生被輕易地定義,還是后悔著自己犯的每一次錯(cuò),“再來(lái)一次吧”這樣想著擦亮火柴的人不是電影也不是童話中的人,而是現(xiàn)實(shí)中的人啊。
能帶來(lái)短暫的溫暖或是幻象也好,這是我理解的東京教父的意義。
昨天晚上看《寄生蟲(chóng)》,看到要把爸爸弄進(jìn)富人家的時(shí)候就看不下去了,覺(jué)得太假,一家人長(zhǎng)得像難道不是最大的bug嗎,怎么會(huì)沒(méi)人看得出。
為什么這部電影這么巧合這么刻意卻有絲毫不讓人反感,不讓人覺(jué)得做作呢?
因?yàn)檫@本身就是一個(gè)童話故事,沒(méi)人會(huì)去較真童話故事里面的設(shè)置太假太過(guò)巧合。在這部電影里今敏要講的是一個(gè)美好的童話故事,而不是要以溫馨大圓滿結(jié)局來(lái)媚俗。所以懂得他用意的溫情之處,懂得這部電影是他真心的美好愿望。
但又強(qiáng)烈地感覺(jué)這部片子的不足,有種隔靴搔癢,沒(méi)有過(guò)到癮的感覺(jué)。特別是對(duì)比今敏其他那些天馬行空的作品的話。那些神跡降臨的寫(xiě)意時(shí)刻是點(diǎn)睛之筆,也是今敏的靈氣與才氣的所在之處。但是整體來(lái)說(shuō)還是太平庸了。這本身是一個(gè)相對(duì)平庸的故事,或者可以說(shuō),今敏能處理成這樣已經(jīng)不容易了。溫情的電影,呼喚人間要有愛(ài)要有善的電影的話,還是讓北野武大叔或者宮崎駿大叔來(lái)吧。
短評(píng)里有豆友寫(xiě)“我祈禱擁有一顆透明的心靈和會(huì)流淚的眼睛”。簡(jiǎn)直不要說(shuō)得太好。說(shuō)到底,人還是向往純真與美好的。那些勇敢,那些奮起努力,那些愛(ài)與原諒是我們向往和堅(jiān)持的東西。
然后《夜空中最亮的星》這首歌也就找出來(lái)單曲循環(huán)了幾十次吧,哈哈。
曾經(jīng)瞧不起這些流行的東西,覺(jué)得膚淺覺(jué)得俗。自己真是個(gè)無(wú)知又傲慢的人。
啊,祈禱找到一個(gè)有透明的心靈和會(huì)流淚的眼睛的人!
主持人:@松野空松
助理主持人:@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓:@Not Here、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA
特邀嘉賓:@franzcopy
大家好,歡迎大家來(lái)到第23屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第9天第2場(chǎng),我是主持人@松野空松,第2場(chǎng)我們討論的電影是今敏導(dǎo)演的《東京教父》,在深入之前,請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因,簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧!
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
滿分。不是最具有技巧性的今敏,不是最天馬行空的今敏,也不是最深刻的今敏,但卻是最溫情、最美好的今敏。今敏在我心目中之所以是最棒的導(dǎo)演,是因?yàn)樗褎?dòng)畫(huà)這種形式發(fā)揮到了極致,服務(wù)于真人拍攝無(wú)法達(dá)到的劇情,分鏡和調(diào)度比真人電影更為靈動(dòng),給人帶來(lái)的感動(dòng)也更深。即使全程都是巧合帶來(lái)的奇跡也讓人甘愿沉浸在今敏構(gòu)建的光影之夢(mèng)中不愿醒來(lái)。
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
三星。如果要盤(pán)點(diǎn)每部電影都是經(jīng)典的導(dǎo)演的話一定不能漏了今敏。
場(chǎng)刊嘉賓 Nothere
四星,真正的佳作,能讓人感慨良多。三個(gè)人之間的感情描寫(xiě)讓人感動(dòng)。
特邀嘉賓 franzcopy
4星。劇本看起來(lái)是各種巧合,實(shí)際上卻是人性光輝的閃耀之美。
第一個(gè)問(wèn)題,我想大家看了不少今敏了,你們?nèi)绾慰创稏|京教父》這次反常態(tài)的?
特邀嘉賓 franzcopy
我只看過(guò)《未麻的部屋》和這部,我覺(jué)得這是一種比較正常的轉(zhuǎn)變。今敏作為一個(gè)異想天開(kāi)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演他的內(nèi)心活動(dòng)應(yīng)該也是比較豐富的,能夠抓到人性的丑陋面,也必然可以向大家展現(xiàn)人性的美妙之處。就如同結(jié)尾東京升起的太陽(yáng)一樣,生活總歸是有光芒萬(wàn)丈的時(shí)刻的。
場(chǎng)刊嘉賓 Nothere
能夠駕馭不同的故事是一種本事。我想也是一種學(xué)習(xí)。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
《東京教父》和前兩部(《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》)不同是一個(gè)非常溫暖非常治愈的故事,可以看作是他在不同題材的嘗試。但是今敏常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法和分鏡在此片中也有展現(xiàn)。
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
《東京教父》可以看做是今敏作品的異類(lèi),他的其他作品都是“幻”的,包括千年女優(yōu)這種偏劇情的也用戲中戲視角來(lái)完成奇幻的部分,但是也可以看做是今敏的一個(gè)變體而已,用真實(shí)生活中不可能發(fā)生的連環(huán)巧合來(lái)彌補(bǔ)看似沒(méi)有的“幻”,其他都是相通的。
既然如此,那《東京教父》是否只是劇作的勝利呢?畢竟相較于他之前的作品,視聽(tīng)風(fēng)格上并沒(méi)有那么驚艷。
特邀嘉賓 franzcopy
不能這么說(shuō)吧,反而這部的劇作其實(shí)“稍”有一點(diǎn)刻意(雖然是可以理解的那種)。沒(méi)有必要這么驚艷,因?yàn)檫@部主要就是讓人看故事的(指巧合的設(shè)置)。
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
與其說(shuō)是劇情的勝利,不如是說(shuō)情感的勝利。
主持人 松野空松
可是情感上并不是溫情的力量,可是情感上并不是溫情的力量,甚至那處蒙太奇升華了情感。
特邀嘉賓 franzcopy
我可不可以假設(shè),就是導(dǎo)演這一段時(shí)間是不是可能經(jīng)歷了什么事情?導(dǎo)致他可然不想寫(xiě)那種帶有幻想,或者是極度追求視聽(tīng)的那種東西,反而想沉下心來(lái)去探求一下這種人性情感的東西。從《千年女優(yōu)》時(shí)期開(kāi)始的,因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)《紅辣椒》好像又在接近《未麻的部屋》了。總的來(lái)說(shuō),我覺(jué)得東京教父可能是他最能被普羅大眾接受的作品了吧。
場(chǎng)刊嘉賓 Nothere
劇本各有各的寫(xiě)法,我覺(jué)得這種情感描寫(xiě)的作用還是很顯著的。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
我覺(jué)得視聽(tīng)風(fēng)格和前作不同是為了服務(wù)于電影表達(dá)的內(nèi)容 畢竟這是一個(gè)描寫(xiě)東京街頭流浪漢的故事 和女明星的那種驚艷感不同 但是轉(zhuǎn)場(chǎng)和分鏡還是非常精致的 比如花抱著嬰兒下墜與遠(yuǎn)處的高樓夕陽(yáng)相輝映的場(chǎng)景。
既然你們這么想,那這部和其他同類(lèi)型的,溫情,讓人心暖的電影有什么本質(zhì)上的區(qū)別(除了形式外)?
特邀嘉賓 franzcopy
它的點(diǎn)切的很小,其他溫情讓人心暖的電影總是悲天憫人震天動(dòng)地的,而且他關(guān)注了社會(huì)邊緣人群,我其實(shí)有點(diǎn)想到《水形物語(yǔ)》。落魄的自行車(chē)手、性別倒錯(cuò)者以及離家出走的女孩,這種看似八竿子打不著的人卻組在了一起,就像《水形物語(yǔ)》里的啞女、gay鄰居、黑人清潔工還有蘇聯(lián)間諜,他們是最不起眼的人,可卻有最純潔干凈的心靈,很多行為都是出于最原始的善意本能,不帶雜質(zhì)的。
助理主持人 子夜無(wú)人
其實(shí)我覺(jué)得今敏就只有《未麻的部屋》是比較暗黑氣質(zhì)的吧,其他三個(gè)都很溫柔啊。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
今敏在訪談里說(shuō)一開(kāi)始只是想呈現(xiàn)一個(gè)溫馨的故事 展現(xiàn)一無(wú)所有的人逐漸找回失去的東西的過(guò)程 于是選了最落魄的流浪漢
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
東京教父是用《金雞》的拍法拍了一部《濁水漂流》&《公路電影》(韓國(guó))。
場(chǎng)刊嘉賓 Nothere
《東京教父》的節(jié)奏把握地很好,一來(lái)二去之間不會(huì)有煽情的感覺(jué)。
特邀嘉賓 franzcopy
確實(shí),日本電影的煽情夸張起來(lái)很可怕。
助理主持人 子夜無(wú)人
其實(shí)動(dòng)畫(huà)是真的能讓這些角色變可愛(ài)的。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
日本電影是中二的煽情,韓國(guó)電影是狗血的煽情。
助理主持人 子夜無(wú)人
我感覺(jué)《東京教父》在今敏維度里真正不一樣的地方不是它溫情(《千年女優(yōu)》和《紅辣椒》都很溫情),而是它有喜劇元素,這個(gè)部分是唯一的,加上《妄想代理人》也是唯一。
特邀嘉賓 franzcopy
今敏的確是日本動(dòng)畫(huà)史上的一朵奇葩了。
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
《妄想代理人》結(jié)伴自殺那一集算不算有喜劇元素?
助理主持人 子夜無(wú)人
那個(gè)好驚悚啊我覺(jué)得,很詭異。
你們?cè)趺纯创稏|京教父》中的聲音處理?或者說(shuō)你們注意到了哪些?比如你們是否有注意到那個(gè)流浪漢老人將死的時(shí)候,大叔過(guò)去,此時(shí)有馬路聲和風(fēng)車(chē)聲,那些風(fēng)車(chē)是來(lái)自于易拉罐小屋。
特邀嘉賓 franzcopy
印象比較深的還是東京太陽(yáng)升起來(lái)那里所有聲音突然全部消失,好像只剩風(fēng)聲?那里還是很驚人的。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
貝多芬的歡樂(lè)頌和圣誕東京街頭的景象適配度很高。
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
我也是這里印象深刻,我對(duì)聲音一向不敏感。
特邀嘉賓 franzcopy
因?yàn)檫@部電影的背景音還是比較多的,那個(gè)地方突然安靜,非常震撼,這是電影的環(huán)境決定的,那很顯然是導(dǎo)演的設(shè)置了。
主持人 松野空松
所以《東京教父》脫穎其他同類(lèi)型溫情喜劇,不只是動(dòng)畫(huà)形式,還在于其在聲音下了功夫,讓人情感放大了。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
夢(mèng)幻圓滿圣潔的感覺(jué)。
#FIFF23#DAY9的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出,請(qǐng)大家拭目以待了。
動(dòng)畫(huà)電影《東京教父》看完一個(gè)月了,一直想寫(xiě)點(diǎn)什么,卻又忙得遲遲未動(dòng)筆。
鬼才動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏英年早逝,一共只留下了五部作品,四部長(zhǎng)篇電影和一部電視系列片?!稏|京教父》是今敏的第三部電影,是我自己看的最后一部。這部電影上映于2003年,講述的是一個(gè)發(fā)生在圣誕節(jié)的溫馨故事——
跨性別女性阿花、離家出走少女美由紀(jì)和前自行車(chē)手金是東京街頭的三位流浪者,三人長(zhǎng)期一起組成了一個(gè)奇特的組合,在圣誕前夜,他們從垃圾堆里撿到了一個(gè)棄嬰。無(wú)法生育卻一直期待當(dāng)媽媽的阿花執(zhí)意要留下棄嬰,并給孩子取名為清子。經(jīng)過(guò)一夜的考慮,阿花決定在第二天帶著孩子去尋找父母。金和美由紀(jì)被感動(dòng),三人一起踏上尋找清子父母的旅程。在這趟旅程中,三人有了一系列充滿巧合和冒險(xiǎn)的奇遇,也在這個(gè)過(guò)程中與過(guò)去的自己、家庭和解。
三個(gè)流浪漢,各有各的苦衷和不愿道出的過(guò)去,流落街頭后組合在一起抱團(tuán)取暖,這樣的故事設(shè)定和人物組合讓人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》,不同的是《小偷家族》的底色是悲涼和無(wú)奈的,而《東京教父》的底色卻是善良而溫暖的。三個(gè)主要人物有著各自的人性弱點(diǎn)——阿花從小被遺棄,不知道父母是誰(shuí),作為跨性別者不被社會(huì)主流接受,表面上啰嗦神經(jīng),內(nèi)心里卻充滿了孤獨(dú)感;離家少女美由紀(jì)叛逆任性,一直在逃避著原生家庭的尋找;中年大叔金酗酒、賭博、說(shuō)謊、隱瞞自己已婚有女兒的事實(shí),為躲避債務(wù)和家庭責(zé)任流浪街頭,可以說(shuō)是十足的渣男。然而,三人的本性卻都是善良純樸的,他們嘴巴上彼此嫌棄,暗地里又像家人一樣彼此照顧幫助對(duì)方。當(dāng)美由紀(jì)被作為人質(zhì)劫走后,阿花拼命追趕去找她;當(dāng)阿花受傷住院后,金雖然心疼得欲哭無(wú)淚,卻仍然拿出了好不容易存下的三萬(wàn)日元;三個(gè)人力量微薄,卻執(zhí)著不懈的為棄嬰清子找尋父母,發(fā)現(xiàn)清子是被偷出來(lái)的后拼盡全力豁出性命也要把她搶回來(lái)。
在這個(gè)故事的主線里,沒(méi)有掙扎生存于底層社會(huì)的那種辛酸與無(wú)助,沒(méi)有被殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所逼迫出來(lái)的人性之惡,每個(gè)人都溫良純善得仿佛是從童話里走出來(lái)的一般??幢M人情冷暖的GAY吧媽媽桑會(huì)對(duì)阿花說(shuō)“有困難的話隨時(shí)回來(lái)”,在醫(yī)院里與金重逢的女兒沒(méi)什么猶豫的就輕易原諒了拋家棄子的父親,劫持美由紀(jì)的外籍悍匪并沒(méi)傷害她還把她帶回了自己家,就連黑幫老大都透著點(diǎn)耿直的可愛(ài)。整部影片的悲涼色彩都集中在了那個(gè)偷清子的幸子身上,夫妻不和以為能用孩子拴住老公,卻失去了自己的孩子,絕望之下去醫(yī)院偷了別人的孩子(再次感嘆《小偷家族》里柴田信代的設(shè)定和幸子好像?。?。丈夫孩子,這是苦命底層女性逃不出的主題吧。
人物設(shè)定至純至善,故事情節(jié)也巧合得純屬虛構(gòu)。路遇的黑道老板恰好與清子的親生父母有那么點(diǎn)關(guān)系,救阿金的人恰好就是阿花工作過(guò)的Gay吧人員,而阿花受傷住院后救治她的護(hù)士恰好又是阿金的女兒,最后辦案的警官正是美由紀(jì)的爸爸……如果這是一部電影,那么這些巧合看上去可能會(huì)令人覺(jué)得生硬造作。但是,這是一部動(dòng)畫(huà)電影,今敏的動(dòng)畫(huà)電影,動(dòng)畫(huà)電影不就是用來(lái)實(shí)現(xiàn)真實(shí)電影無(wú)法實(shí)拍的劇情嗎?今敏的動(dòng)畫(huà)電影不就是擅長(zhǎng)給大家造夢(mèng)嗎?今敏當(dāng)然知道這些情節(jié)推進(jìn)是巧合是新奇,我覺(jué)得這其實(shí)就是他為觀眾營(yíng)造的一個(gè)圣誕之夢(mèng),最后阿花抱著清子從高樓降落下來(lái),托起他們的那陣風(fēng),照亮他們的那道晨光,恍若夢(mèng)境一般奇跡。
可能是由于單純的人物設(shè)定以及并不曲折中規(guī)中矩的故事線,有人評(píng)論這部電影是今敏最平庸的作品。在我看來(lái),這樣的評(píng)論是沒(méi)有看懂今敏的這部電影的,這不是一部刻奇的電影,這是一直在造夢(mèng)的今敏帶給所有人的圣誕之夢(mèng)。
如果列一張圣誕影單,今敏的《東京教父》一定我圣誕影單上的第一名,原因無(wú)他,實(shí)在是因?yàn)檫@部電影極具戲劇變化又十分溫暖。
人們對(duì)于今敏“符號(hào)化”的鬼才剪輯能力和虛幻與現(xiàn)實(shí)的交叉敘述手法太過(guò)于追捧,四大作品《紅辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》和《東京教父》中,前三部的提及率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這一部,但我認(rèn)為今敏在這部“非典型作品”中表達(dá)了更多對(duì)于社會(huì)和個(gè)人關(guān)系的思考,具有和前三部同等高度的探討價(jià)值。同樣作為今敏獨(dú)立編劇的故事,其指導(dǎo)的唯一一部電視動(dòng)畫(huà)《妄想代理人》第八集“ 明朗的家族計(jì)劃 ”也采用了類(lèi)似的人物原型,年老的“冬峰”,喜歡同性的“斑馬”以及天真爛漫的小女孩“小歐”,與本片中的大叔老金,人妖大叔哈娜和美由紀(jì)高度重合。足見(jiàn)今敏對(duì)這個(gè)故事的喜愛(ài)。今敏本人也曾稱(chēng)贊《東京教父》是他完成度最高的作品。
片中,大叔老金是看起來(lái)最可靠卻關(guān)鍵時(shí)刻只會(huì)說(shuō)喪氣話的酒鬼,哈娜是長(zhǎng)相連Gay吧的媽媽桑都稱(chēng)之為“哭起來(lái)太嚇人”卻內(nèi)心柔軟極感性的文藝人妖。美由紀(jì)是會(huì)在樓頂向行人吐口水的熊孩子。三個(gè)人無(wú)家可歸,依靠便利店丟棄的過(guò)期食品生存,卻在流浪時(shí)組成了一個(gè)奇妙的家庭結(jié)構(gòu),他們從這種依偎中互相取暖,在電影的最后,老金和美由紀(jì)回歸他們想要逃避的現(xiàn)實(shí)中,哈娜完成了想要做媽媽的心愿。正如今敏所言,這是個(gè)關(guān)于“救贖”的故事。
圣誕夜,在垃圾堆翻書(shū)想要送給美由紀(jì)做圣誕禮物的哈娜發(fā)現(xiàn)了在冷風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖的棄嬰清子。老金在照顧清子時(shí)編造了為女兒治病家破人亡的謊言,哈娜十分同情他。第二天,美由紀(jì)和老金沿著足跡找到了抱著清子在雪地中獨(dú)自哭泣的哈娜,因?yàn)閺男【褪枪聝海?哈娜想要借這次機(jī)會(huì)尋找“父母為何會(huì)丟棄孩子”的答案。三人組開(kāi)始了尋親之旅。
這趟旅程由一個(gè)又一個(gè)奇妙的巧合環(huán)環(huán)相扣而成;大雪中急停的列車(chē)讓美由紀(jì)見(jiàn)到了父親倉(cāng)皇而逃,逃跑中不小心灑落了清子的奶粉;在墓地中,哈娜找到了給初生兒的祭品解了燃眉之急,大叔在墓地喝了“太田家”墓前的酒;在路上遇到了獨(dú)自祭奠父親卻意外被壓在車(chē)下的黑幫老大太田道雄;因感冒聞不到流浪漢身上異味的老大剛好在三人組要去的酒店為女兒舉辦婚禮;在婚禮上遇到清子母親照片上的男人,也是老金家破人亡的罪魁禍?zhǔn)?;在老金想要?bào)仇時(shí),扮作女仆的暗殺者掏槍擊中了新郎,并劫持了美由紀(jì)和清子。
前半段這樣緊湊的劇情,在觀看時(shí)仍舊毫不費(fèi)力,并且穿插人物背景的交代使劇情富有邏輯,可見(jiàn)今敏安排分鏡的功力十分了得,其中很多小細(xì)節(jié)十分可愛(ài)。
在尋找美由紀(jì)和清子的問(wèn)題上,老金和哈娜發(fā)生了分歧,兩人大吵了一架,分道揚(yáng)鑣。一邊,被挾持的美由紀(jì)在和語(yǔ)言不通的大媽交流時(shí)提起了自己的身世——因?yàn)榫帽患议L(zhǎng)忽略而寄情于寵物“天使”的她,在得知貓咪被遺棄后失手捅了自己的父親,自此過(guò)上了流浪生活。另一邊,愈發(fā)覺(jué)得自己無(wú)能的老金遇到了奄奄一息的神秘流浪漢,在處理完后事后不小心找到了清子母親照片上的背景建筑。禍?zhǔn)掠种粒辖鹩龅搅藲蛄骼藵h的混混團(tuán)體,在打斗中被搶去了為女兒存的祝酒錢(qián),激發(fā)起了斗志后被打的鼻青臉腫,被Gay主題居酒屋的人撿了回去。
哈娜找到了美由紀(jì),回程路上因?yàn)檎`會(huì)死去的神秘流浪漢是老金確認(rèn)了自己的心意。走投無(wú)路時(shí)投奔了從前工作的Gay主題居酒屋,恰好與老金重逢。
三人組又走上了為清子尋親的旅程,在便利店被趕到街上卻恰好躲過(guò)了撞入店中的救護(hù)車(chē),大家感嘆萬(wàn)幸時(shí)哈娜卻病倒了。在醫(yī)院,老金偶遇自己的女兒清子,兩人互相表明了多年未言的感情,哈娜聽(tīng)了兩人的對(duì)話深受感動(dòng),為了讓老金回到從前的家庭里,說(shuō)了尖酸刻薄的話揚(yáng)長(zhǎng)而去。哈娜決定不再固執(zhí),將清子送給警察局,在路上遇到了正欲跳河自殺的清子母親幸子,兩人把清子還給了那個(gè)女人。
在醫(yī)院,老金看到了電視上清子被誘拐的新聞,氣憤之下找到了清子母親的住處,卻意外得知了照片上的女人并非是清子的母親,而是從醫(yī)院偷走清子的誘拐犯,面對(duì)不愿意承擔(dān)責(zé)任沉迷抽獎(jiǎng)的幸子男友,老金看到了過(guò)去的自己,痛斥了他并完成了自己的救贖。
三人組在神龕前匯合,電影的后20分鐘是一場(chǎng)精彩的教科書(shū)式追擊戰(zhàn),節(jié)奏緊湊,配樂(lè)歡快,溫暖又好笑。
誘導(dǎo)犯幸子駕駛的貨車(chē)沖入寫(xiě)字樓,無(wú)路可逃的她想要在天臺(tái)和清子一起結(jié)束生命。美由紀(jì)在勸說(shuō)幸子時(shí),描述了失去孩子的父母的心情,也完成了自己的救贖。
如果劇情僅僅到這里就結(jié)束了,《東京教父》與其他圣誕的溫情電影并沒(méi)有什么不同,但今敏的天賦就在于,永遠(yuǎn)給予觀眾期待值以上的驚喜。
哈娜救起清子的這一幕,每一次看我都會(huì)不由自主的屏住呼吸——還能這么玩嗎?
只要對(duì)故事的發(fā)展有利,今敏就會(huì)毫不遲疑的使用巧合的橋段,且在其中加入“ 禍兮福所倚,福兮禍所伏 ”的轉(zhuǎn)化,情節(jié)過(guò)程十分吸引人。
今敏也曾經(jīng)在采訪中談到過(guò)創(chuàng)作這部作品的心境;
在創(chuàng)作和上映這部作品日本始終處于經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期,我認(rèn)為這使得全社會(huì)的人們都喪失了活力而變得了無(wú)生氣。無(wú)家可歸者的增多也是經(jīng)濟(jì)狀況在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中活生生的投影,因此我決定讓他們?cè)诒酒袚?dān)綱主角,通過(guò)描繪流浪漢們恢復(fù)生活勇氣與活力的過(guò)程,來(lái)激勵(lì)廣大觀眾,哪怕只起到很小的鼓勵(lì)作用那也是好的!實(shí)際上,我們這些主創(chuàng)人員通過(guò)制作這部影片,也獲得了鼓舞與活力呢。
故事的基調(diào)是塞翁失馬,幸運(yùn)與不幸只是一線之隔,幸運(yùn)的面紗下很可能潛藏著不幸,表面的不幸也很可能孕育著幸福。說(shuō)到底,一切都取決于人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度,所謂諸行無(wú)常。 我覺(jué)得這種「搞不清究竟是幸運(yùn)還是不幸」的感覺(jué)真是絕了。我希望本片的世界觀能平靜地包容這種二律背反的事物。本片中的幸運(yùn)與不幸簡(jiǎn)直是渾然一體,在偶然事件的促使下散發(fā)出燦爛光芒并相互影響碰撞。
這種對(duì)于“二律背反”的包容性,恰恰也體現(xiàn)在今敏的其它作品中,只是埋藏的更深,不如《東京教父》的世界觀友好,容易解讀。比如《妄想代理人》中脆弱與理性、堅(jiān)毅與瘋狂的對(duì)立,《紅辣椒》中意識(shí)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立,由于涉及的范圍太廣,使用的元素過(guò)多且邊界模糊,所以每個(gè)人的解讀都大相徑庭。
唯有這一部,大家都能從中體會(huì)到Serendipity般奇妙的機(jī)緣巧合和人生的多變滋味。 在起承轉(zhuǎn)合之間堆砌的巧合和幸運(yùn),反而層層深入加重了期待,在結(jié)尾時(shí)大放異彩。
采訪來(lái)源:
@ 范克里夫大尉 [翻譯] 今敏訪談: 「東京教父」(04.7) //www.douban.com/note/91631340/
最底層人民的不滅的生活希望。
"他是洗澡的時(shí)候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大師,再見(jiàn)……
最美的鏡頭大概就是隨著阿花拉著那個(gè)巨大的條幅落下,太陽(yáng)升起的瞬間.淸子大概真的是天使,是上帝派來(lái)拯救所有人的.其實(shí)沒(méi)有人是心腸歹毒的不是么.也許,東京教父就該是暖暖的,和那個(gè)封面上作為背景東京塔一樣,盡管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,還是燦爛的.
我祈禱擁有一顆透明的心靈和會(huì)流淚的眼睛。
這是一部最不像今敏作品的今敏作品,但是一部最像今敏本人的今敏作品。透著神秘感動(dòng)的新世紀(jì)最強(qiáng)喜劇之一。平安夜保留影目。
從聽(tīng)到這個(gè)片名開(kāi)始就以為這是部黑道片,結(jié)果……
“要是這樣說(shuō)他還原諒我的話,那就是真的親情?!?三個(gè)拾荒者組成的臨時(shí)搭檔,甚過(guò)萬(wàn)千真正家庭。每個(gè)人都值得有被愛(ài)的回憶。
仗義每多屠狗輩,溫暖有愛(ài)不流俗。
拾荒者、人妖和刺父的少女,沒(méi)想到這不入流的、渾身惡臭的三個(gè)社會(huì)底層竟然成為了寒冷冬夜的一把火,溫暖著東京這個(gè)冷漠的都市。最后阿花墜樓那一抹朝陽(yáng),給人無(wú)限希望。此片充滿人道主義人文關(guān)懷,劇本主題、剪輯、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和攝影鏡頭,都堪稱(chēng)典范。今敏若非早去,當(dāng)與宮崎駿并列日本動(dòng)畫(huà)電影的兩座巨塔。9
今敏證明了1點(diǎn):動(dòng)畫(huà)不是單純的視覺(jué)炫技,而是服務(wù)于實(shí)拍無(wú)法達(dá)到的劇情
輾轉(zhuǎn)漫長(zhǎng)的一夜,圓環(huán)一樣的人物劇情。今敏塑造了最美的人妖啊,我的淚腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
?我是那個(gè)倒霉的出租車(chē)司機(jī)。我的車(chē)頂有天使。我會(huì)在撞爛的車(chē)前,看淡一切,若無(wú)其事地為你們指引幸子逃跑的方向。?我不知道人妖會(huì)不會(huì)懷孕,但花的聲音真的聽(tīng)了會(huì)懷孕。所以還請(qǐng)多盛一點(diǎn)粥,因?yàn)門(mén)A需要二人份的營(yíng)養(yǎng)哦。?因?yàn)檫@是個(gè)清澈的夜晚,所以孩子就叫清子。幼子臉頰,灑落雪粉,清澈此夜。?有一雙大腳的花,夾著雙手踩著內(nèi)八字奔跑的樣子啊。?打粥的大媽真的看見(jiàn)人妖抱著孩子。上一秒偷喝了黑社會(huì)大佬給老爸上墳敬的酒,下一秒就把他從車(chē)底救出來(lái)。胸平得像照片;真好啊,巨乳。與女兒重逢的那一刻,鈔票都會(huì)笑啊。樓上的燈一會(huì)兒是會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)的眼睛,一會(huì)兒是街頭霸王的血條。是的,這部電影就像一座寶藏,到處都是毫不吝嗇的彩蛋細(xì)節(jié)和嚴(yán)絲合縫的情節(jié)串聯(lián)。?我是那個(gè)賭鬼,打開(kāi)沒(méi)有墻的門(mén),說(shuō)「我回來(lái)了」。
這個(gè)故事其實(shí)可以有多種拍法,但是導(dǎo)演卻選擇了一種既嚴(yán)肅又活潑的方式呈現(xiàn),最好的悲喜劇也不過(guò)如此吧。鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)特殊群體,流浪漢、人妖大叔 、黑社會(huì)、移民者等,以及,貫穿始終的棄嬰,讓人看后心中涌起暖意,而各種巧合放在這樣一部作品里竟也覺(jué)得舒服合理。愿在除夕夜和愛(ài)的那個(gè)人再看一遍。
"洗澡時(shí)踩肥皂摔死的.""啊,人生真是難測(cè)啊!"
跟金敏其它的作品比,這部難免平庸了
為什么力薦的人那么少?這明明是個(gè)每個(gè)人看了都會(huì)充滿希望的好片子~大愛(ài)~
三個(gè)無(wú)家可歸的人之間的奇妙友誼以及善良,整部影片都洋溢著希望和愛(ài)。 今敏:“在我至今為止的作品中,我認(rèn)為「東京教父」的創(chuàng)作質(zhì)量最高。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō),這部影片是我最喜歡的作品?!?/p>
非典型今敏。最冷的一部片有了最大團(tuán)圓的結(jié)尾。
今敏版《麥琪的禮物》年輕編劇們,學(xué)學(xué)怎么玩故事線的交集,好么。
當(dāng)初是因?yàn)檫@一部才死心塌地喜歡今敏老師的。圣誕夜可以拿來(lái)溫一壺酒的作品啊。那么可愛(ài)的人們,那么可愛(ài)的巧合,真實(shí)的世界上是不可能有。明知如此,卻落力地讓這一切在2D世界里不僅妥帖地存在著而且流動(dòng)著發(fā)散著。最適合被凍傷的時(shí)候重溫。