The big sick is so much more than a romantic comedy since it neatly wrapped hell lots of dramatic conflicts within the context. Romance vs. Betrayal, significant others and personal pursuit vs. family traditions, the dominant American liberty-advocated culture vs. the traditional and stringent ethics of a immigrant family, the puny human bings vs. the big sick and compromise vs. redemption. Those conflicts are everywhere and the large parts of lives. However this movie is not simply to reveal how cruel the reality is but to show what the cps react when they are in the conflicts. We therefore can see the happy ending with the redemptions. "I'm moving to New York to pursue stand-up, but I am not leaving this family" the son said after being kicked out of his family by his mother. His father gave him his favorite food——modern biryani (a nice metaphor implies the modernized tradition)homemade by his mother. And finally his beloved ex came to his show in NY.

目前穩(wěn)居本年度北美獨(dú)立電影票房冠軍的“大病”，它的故事原型來自于主演+編劇Kumail Nanjiani和妻子Emily V. Gordon（編?。┑恼鎸?shí)經(jīng)歷。講述了一位生活在美國(guó)的巴基斯坦裔喜劇演員和白人妻子跨越種族的愛情故事。

從故事設(shè)定中我們不難猜出這部電影所要探討的話題：種族、文化、愛情等等，但電影真正內(nèi)核主旨恐怕仍然是人類老生常談的牽絆，關(guān)于“接納”的主題。電影用了幾條線來敘述這個(gè)主題，在主要情節(jié)里男主人公Kumail Nanjiani（同時(shí)也是演員現(xiàn)實(shí)中的名字）希望包辦婚姻的傳統(tǒng)家庭可以接納他自由戀愛的愿望，在次要情節(jié)中，他期待主流文化可以接納自己的少數(shù)裔身份，實(shí)現(xiàn)成功的夢(mèng)想。

在第一幕里，我們見證了兩個(gè)健康活躍的年輕生命，被彼此幽默風(fēng)趣的個(gè)性所吸引自然的走在了一起，卻在男方族長(zhǎng)制的傳統(tǒng)文化影響下，不得不以分手告終。影片很巧妙的利用Kumail母親不停的為他安排相親對(duì)象這一情節(jié)，提醒觀眾在二人甜蜜世界背后，其實(shí)一直隱藏著不安的因素，用電影里的對(duì)白來形容：Kumail“從青春期就開始反抗的有著1400年歷史的傳統(tǒng)文化”仍舊持續(xù)籠罩在他的周圍。當(dāng)然有關(guān)相親的情節(jié)，它的作用不僅是展示包辦婚姻這一行為本身，還起著反穆斯林刻板印象的作用，影片中出現(xiàn)的以Kumail家庭為代表的巴基斯坦裔，有幽默可愛會(huì)變魔術(shù)的女性、有喜歡X檔案的姑娘，還有打棒球的哥哥Naveed（Adeel Akhtar）等等，即便是作為相親“策劃人”的Kumail的母親Sharmeen（Zenobia Shroff），觀眾也可以從其身上看到富有愛心的女性閃光點(diǎn)，所以作為編劇的Kumail對(duì)消除刻板印象的努力無疑是成功的。第一幕的小高潮來自于Emily發(fā)現(xiàn)Kumail并沒有把二人的關(guān)系介紹給他的父母，雙方不歡而散。不過現(xiàn)實(shí)世界里，Emily發(fā)現(xiàn)Kumail相親對(duì)象們的照片這么drama的事情并沒有真的發(fā)生。

以Emily的突然患病作為了第一幕轉(zhuǎn)折點(diǎn)，醫(yī)院為了控制她的感染狀況不得不將其進(jìn)入昏迷狀態(tài)，此時(shí)Emily的父母順勢(shì)登場(chǎng)。Emily父母的角色在服務(wù)于敘事中有兩個(gè)比較明顯的作用，首先他們其實(shí)就是男女主角在愛情故事線中的化身，與電影中其他角色大多具有現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的人物不同，Terry（Ray Romano）和Beth（Holly Hunter）幾乎是杜撰的角色，他們之間同樣發(fā)生感情危機(jī)，但他們沒有分開并且仍然是彼此的依賴，這無疑給Kumail在看待他自己同Emily的關(guān)系中產(chǎn)生了更多的感悟和修復(fù)關(guān)系的信心。另一方面，強(qiáng)勢(shì)的Beth和Kumail的母親Sharmeen也在所謂的“家長(zhǎng)永遠(yuǎn)為了孩子”方面，顯示出了相當(dāng)?shù)墓餐?，顯然這些共性早就超越種族或者文化的限制，里面所包含的暗喻觀眾可以自行理解。到Emily蘇醒，第二幕似乎表面上的主角是Emily的父母，但Kumail面對(duì)的壓力繼續(xù)升級(jí)，家庭已經(jīng)不僅是他的故事中的反對(duì)勢(shì)力，家庭可以給他的支持和溫暖也在消失當(dāng)中，作為喜劇人，在這樣的情況下也很難進(jìn)入表演狀態(tài)，在這一切中觀眾會(huì)產(chǎn)生一個(gè)一直以來就存在的所謂central question：“Kumail如何克服這一切？”。

不得不特意指出，蘇醒后的Emily對(duì)于Kumail的敵視態(tài)度真是神來之筆，“一巴掌”將觀眾從皆大歡喜的陳詞濫調(diào)預(yù)期中扇醒。在Emily昏迷期間，Kumail經(jīng)歷很多，與她的父母相處，在Emily的房間中回憶他們共同經(jīng)歷的美好時(shí)光，對(duì)生命“起死回生”的大喜等等，但Emily的感情狀況仍然停留在昏迷前的狀態(tài)，這在客觀上又造成了主人公雙方互相追逐的場(chǎng)面，而這一次，驅(qū)動(dòng)情節(jié)發(fā)展的不再是缺乏認(rèn)真態(tài)度的“一夜情”，而是成熟思考后的選擇，一種拋棄了恐懼的真誠(chéng)態(tài)度?；氐降诙缓筇岢龅哪莻€(gè)問題“Kumail如何克服這一切？”，答案已經(jīng)很明顯了，對(duì)于穆斯林家庭帶來的壓力，他主動(dòng)出擊，用感恩的態(tài)度，打消了被家庭拋棄的恐懼；對(duì)于事業(yè)，仿佛也卸下了關(guān)注國(guó)家文化意識(shí)的通病，用著眼于人本的態(tài)度審視身份認(rèn)同；至于愛情主線，就像我之前說的，兩位原本就健康活潑的青年男女，深愛彼此，一切都水到渠成。

導(dǎo)演Michael Showwalter不是第一次同Kumail Nanjiani合作，他們?cè)谌ツ晟嫌车耐瑯又v述普通人生活的小品“你好，我叫多蕾絲”中也有交集，兩人都以擅長(zhǎng)的樂觀精神來創(chuàng)作作品。在“大病”中，以喜劇脫口秀演員為主視點(diǎn)，為電影整體打下了一種詼諧幽默的基調(diào)，這樣的情緒從始至終貫穿于整部電影，“即便是在最糟糕的情況下，仍然需要保持幽默態(tài)度?！?-導(dǎo)演在采訪中如是說。

電影最終使我們看到，Emily經(jīng)歷的大病，可以說是一場(chǎng)文化、傳統(tǒng)差異帶來的“免疫災(zāi)難”。電影最難得的是用一種樂觀但不盲目的精神去講述了一個(gè)本應(yīng)該就是用愛取代敵意和仇恨的解決之道。我想“大病”之所以可以脫穎而出，是因?yàn)樗鼪]有把所有的重心放在對(duì)“對(duì)立”、“仇恨”的展現(xiàn)和挖掘上，而是用真誠(chéng)的力量做出一個(gè)很好的榜樣，不知是有意還是無心都顯示出了對(duì)人類善意的信心。也因?yàn)檫@幾乎完全是真人真事的改編，才讓它更具力量。

80/100

庫馬爾出生在一個(gè)非常傳統(tǒng)的巴基斯坦家庭之中，成年后，他選擇成為了一名喜劇演員。在一場(chǎng)單口表演中，庫馬爾邂逅了名為艾米麗的女孩，本以為的一夜激情竟然從暗夜蔓延到了白天，最終，他們發(fā)現(xiàn)彼此就是一直在尋找的另一半，兩人走到了一起。 然而，庫馬爾的家人要求他遵循巴基斯坦包辦婚姻的傳統(tǒng)，為他相中了一個(gè)穆斯林女孩，催他回老家結(jié)婚。與此同時(shí)，一場(chǎng)詭異的怪病襲擊了艾米麗，令她陷入了昏迷之中。庫馬爾選擇和艾米麗的家人們站在一起，共同度過這難關(guān)，與此同時(shí)，他還要抵御來自自己父母的步步緊逼。

一個(gè)巴基斯坦移民男孩庫梅爾愛上了一個(gè)美國(guó)姑娘艾米麗，兩個(gè)人都覺得對(duì)方是靈魂伴侶，橫亙?cè)谒麄冎g的障礙并不是男孩兒窘迫的經(jīng)濟(jì)處境，而是男孩原生家庭的壓力和獨(dú)特的族群文化。巴基斯坦的文化中仍然嚴(yán)格執(zhí)行著包辦婚姻。男孩不得不一次次在家庭聚餐的飯桌上應(yīng)付媽媽介紹而來的女孩。他已經(jīng)美國(guó)化了，但是他的家庭沒有，他想成為一個(gè)真正的美國(guó)公民，但卻不想以和家庭斷絕關(guān)系作為代價(jià)。女孩發(fā)現(xiàn)了一切，哭鬧著分手。原本應(yīng)該就此分道揚(yáng)鑣，但女孩的突然入院意外把男孩兒拉回了身邊。 這個(gè)故事有趣之處在于，庫梅爾的職業(yè)以及女孩的昏迷狀態(tài)本身既是情節(jié)本身的安排，又同時(shí)擔(dān)任著某種象征意象的作用。更有趣的是，這個(gè)故事改編自男主角本人的真實(shí)經(jīng)歷。這個(gè)因?yàn)槊绖　豆韫取繁蝗藗兪熳R(shí)的演員把自己的真實(shí)名字和經(jīng)歷一起搬上了銀幕。 作為一個(gè)脫口秀演員，庫梅爾的行為和生活態(tài)度與家人對(duì)他的期盼截然相悖，“我父母心中是有一個(gè)排名，醫(yī)生，工程師，律師，省略上百個(gè)職業(yè)，恐怖分子，以及最后才是喜劇演員。”，他在臺(tái)上這樣自嘲——在那樣一個(gè)移民家庭的價(jià)值觀中，他們期盼的是穩(wěn)定和體面，但他依靠逗人發(fā)笑賴以謀生，而且竟然還要自由戀愛，這幾乎算得上忤逆。男孩的自我選擇意味著動(dòng)蕩，自由，探索，以及放松和快樂——這一切都是標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)式的象征。這已經(jīng)奠定了一層懸念，一個(gè)已經(jīng)徹底美國(guó)化的第二代移民，和他的仍然抱持著原生文化和習(xí)俗的父母之間，注定會(huì)爆發(fā)不可調(diào)和的矛盾。只不過，長(zhǎng)久以來，爆發(fā)被男孩用柔和的方式一次次延后了。從這個(gè)角度去看，《大病》寫的是個(gè)人化的故事，但卻已經(jīng)足以延展成為更廣闊的，整體意義上的一個(gè)人群對(duì)文化隔閡和自由選擇困境的描摹。 而女孩的昏迷，不只是病理意義上的，更是精神意義上的暫時(shí)“下線”，給庫梅爾造成了一個(gè)短暫的極端環(huán)境，讓他思索對(duì)于未來的選擇，伴隨著女孩的康復(fù)和醒來，庫梅爾本身也經(jīng)歷了一次覺醒。 顯然，這個(gè)故事有關(guān)愛情，勇敢和決斷，更多的還涉及了隔閡，沖突和跨越障礙，有人簡(jiǎn)單粗暴地歸納，庫梅爾是個(gè)渣男，因?yàn)樗诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間里從未想過如何認(rèn)真對(duì)待一段感情，而是一次次和喜歡的女孩發(fā)生肉體關(guān)系，繼而得過且過，在原生家庭的壓力和對(duì)真正自由生活的向往之間首鼠兩端。但這種道德性的批評(píng)是膚淺的，一邊是血親和家人一邊是尋求自我的本能，他兩次崩潰時(shí)的吶喊其實(shí)更有力量，一次他對(duì)女孩說，“我是和1400多年的傳統(tǒng)斗爭(zhēng)”，另一次，他質(zhì)問父母，“如果你們不想讓我過上美國(guó)的生活，那為什么要帶我移民到這里。為什么明明生活在美國(guó)，卻假裝自己還在巴基斯坦？”這不只是這一個(gè)男孩的困惑，也是眾多移民的心聲，他們抵達(dá)了自由之地，卻依然困在自己執(zhí)拗的文化里。那或許是面對(duì)陌生，紛繁，多元世界的一種應(yīng)激反應(yīng)，越可以自由選擇卻越想縮回熟悉的軀殼，尋求熟稔帶來的獨(dú)特安全感。他無法割斷原生家庭，更無法放棄自己的未來。這種困境，相較于粗暴的批評(píng)，更需要同情和悲憫。 這故事中的文化沖突，不只這一個(gè)，還有很多都猶如小小的暗礁般存在著，女孩的母親對(duì)他打開心扉說起自己年輕時(shí)戀愛史，她出身軍人家庭，而如今的丈夫曾經(jīng)的男友卻連汽車都不會(huì)修。對(duì)于她來說，在那個(gè)年代，這樣的隔閡同樣需要解決。除此之外還有關(guān)于911造成的心理芥蒂，飯桌上偶爾的談起以及舞臺(tái)下的起哄和冒犯，所以說，無論任何一個(gè)時(shí)代，環(huán)境之下，隔閡永遠(yuǎn)不會(huì)自然消失，它需要被正視和化解，懦弱的等待和擱置不解決任何問題。其實(shí)，到了女孩的媽媽在舞臺(tái)下為庫梅爾拔刀相助的時(shí)候，一切就都明了了。與其說，男孩在默默陪伴著昏迷中的女孩，不如說，庫梅爾所經(jīng)歷的這一切，都是在給自己診療。他目睹了女孩一場(chǎng)身體上的大病，卻治愈了自己心理層面的大病。 顛簸之后的平順，敵對(duì)之后的擁抱，愛情超越了曾經(jīng)的爭(zhēng)吵，親情戰(zhàn)勝了傳統(tǒng)和文化的桎梏，結(jié)尾的小小團(tuán)圓都來之不易，一切隔閡都來自于人性之中的暗礁，解決這一切的方法也都潛藏在人性深處。只看你是否愿意付出代價(jià)，堅(jiān)韌、執(zhí)著、不逃避地處理那一切。

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如果讓我推薦【一杯紅酒配電影，舒服窩在沙發(fā)里】這個(gè)環(huán)境下最適合看的電影

我絕對(duì)毫不遲疑首推《大病》

一暖到底的清醒脫俗愛情喜劇

脫口秀演員男主（庫梅爾）來自巴基斯坦

隨全家移民美國(guó)

違背家族傳統(tǒng)愛上白人女孩（艾米麗）

這是男主的真實(shí)故事

兩個(gè)有趣的靈魂相遇

從【相遇】到【相戀】再到【互相傷害】

超凡脫俗的清新感

比【浪漫滿屋】還浪漫

【笑點(diǎn)很多】每個(gè)梗都很自然抖出

比如

女主在男主家里發(fā)現(xiàn)了一盒子的相親對(duì)象照片時(shí)說：

【你是在選巴基斯坦下一任頂尖模特？】

男主解釋巴基斯坦包辦婚姻的傳統(tǒng)，換來了兩人激烈爭(zhēng)執(zhí)。

庫梅爾、艾米麗的爸爸媽媽

在醫(yī)院焦灼等著昏迷的艾米麗醒來時(shí)，

爸爸問庫梅爾對(duì)911的看法、立場(chǎng)

（來自穆斯林的笑點(diǎn)）

還有，

庫梅爾為了躲避回家相親，一直不接家人電話

回到家媽媽責(zé)備庫梅爾

成功的喜劇

【是笑中有淚且笑完有思考的故事】?大病做到了

淚點(diǎn)很多

比如?艾米麗媽媽在庫梅爾表演脫口秀被觀眾挑釁時(shí)，

氣急敗壞的替庫梅爾出氣

其實(shí)媽媽明知女兒因?yàn)檫@段感情傷透了心，

但看到男主受到哪怕一點(diǎn)言語上的欺負(fù)，

也毫不猶豫挺身而出?媽媽那種【這是我的人，你敢動(dòng)他試試】的奮力保護(hù)，讓人感動(dòng)

還有庫梅爾和艾米麗媽媽共同度過最難熬的一個(gè)夜晚?焦灼的等待，煎熬的內(nèi)心

努力做出輕松樣子的回憶著艾米麗小時(shí)候的糗事

爸爸媽媽對(duì)待女兒病魔的勇氣?對(duì)待事情樂觀的態(tài)度

對(duì)人真誠(chéng)友善的微笑

就好像和煦的陽光??

還有艾米麗爸爸對(duì)愛的詮釋?很特別的雞湯感

很多淚點(diǎn)我都強(qiáng)忍著一直不哭?直到最后一幕

沒得到艾米麗原諒的庫梅爾在沒有艾米麗的城市里

像往常一樣表演脫口秀?艾米麗突然出現(xiàn)在觀眾席?笑嘻嘻說著第一次認(rèn)識(shí)的玩笑?兩人相視一笑

我簡(jiǎn)直想要在鏡頭前干一杯

cheerio~?大病打動(dòng)人的

不僅是溫暖相依又真誠(chéng)相待的家庭氛圍

還有對(duì)夢(mèng)想堅(jiān)持不懈的追求

包括對(duì)愛情的追求

來，戳這里，看原文~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

已經(jīng)很久沒看過這種溫情又不矯情的美國(guó)大片了。用劇情飽滿來填充每個(gè)環(huán)節(jié)，和血腥場(chǎng)面來構(gòu)造每個(gè)畫面，似乎是近期美國(guó)片的一貫作風(fēng)。美國(guó)片向來以強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)來攏絡(luò)全世界的觀眾，這種悠悠的、緩緩的，不帶任何暴力血腥的電影，雖然想要出頭很難，但看完之后，我們可以發(fā)現(xiàn)，真正留在人內(nèi)心的激蕩不已，從來不是靠爭(zhēng)強(qiáng)斗勇、美國(guó)第一的猛烈血性，來挽救一片天的。

這部電影說的是個(gè)人認(rèn)同的問題。十四歲從巴基斯坦和父母來到了美國(guó)，男主角愛他的家人，但經(jīng)過美國(guó)文化的洗禮，他的美國(guó)式生活方式，已經(jīng)擺脫了他的家人所環(huán)繞的巴基斯坦式文化，即使家人仍身在美國(guó)。男主角沒有咆哮、沒有抵抗，他只是靜靜地融入他所處的美國(guó)社會(huì)，而后又接受他家人在美國(guó)，緊緊地抓住自己家鄉(xiāng)的文化不放，進(jìn)一步太難，退一步太容易。男主角在劇中，屨屨拒絕家人安排的相親，相親對(duì)象帶著照片過來，他只是順從地從手中接過了照片，而后攢集了照片，放在一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)關(guān)注的盒子中。

我很喜歡男主角處理家人和美國(guó)社會(huì)的關(guān)系，他不抵抗，但也不順從。安靜地做一切自己身在美國(guó)應(yīng)當(dāng)做的事。定期參加單人脫口秀(這是他的理想)、交了一個(gè)美國(guó)女友，默默地在美國(guó)的大浪中，尋找自己的定位。他的家人當(dāng)然是把巴基斯坦文化強(qiáng)烈地加諸在他身上，即使在美國(guó)，他們卻不認(rèn)同美國(guó)，男主角向父母提出了一個(gè)疑問：那你們?yōu)槭裁匆盐規(guī)У矫绹?guó)來?

整部片是一個(gè)人從內(nèi)心出發(fā)，尋找自己對(duì)周圍環(huán)境和社會(huì)的相異性及相同性，不帶任何偏頗的找出自己真正的樣子。許多人說美國(guó)是一個(gè)大熔爐，任何文化丟進(jìn)來，都可以把它變成經(jīng)過粹煉的一種新的美式文化。但也有很多人，他們雖然在美國(guó)，甚至連英文都說不好。媽媽有許多朋友住在美國(guó)，他們住華人社區(qū)、吃中國(guó)菜、逛中國(guó)超市、看大陸的連續(xù)劇，不用說英文，他們的生活也可以一樣順?biāo)?。他們不需要融入美?guó)社會(huì)，而住在美國(guó)就像從一個(gè)城市來到了另一個(gè)城市，卻抱著根深蒂固的傳統(tǒng)文化不放。這種人對(duì)美國(guó)而言，就不叫融(熔)入。當(dāng)然，這類型的人以年紀(jì)長(zhǎng)的居多，年紀(jì)輕的，被迫進(jìn)入美國(guó)社會(huì)接受教育、交朋友、與環(huán)境互動(dòng)，回到了家，看家中的老人，他們心中總會(huì)有相異性和相同性的掙扎吧…

個(gè)人認(rèn)同，其實(shí)不只是美國(guó)。每個(gè)地方，每一個(gè)人都常?？M繞在這個(gè)困擾中。這讓我想起了大陸。大陸富了，可是我卻覺得每個(gè)人變得更不快樂?？吹街車娜擞绣X，便想著如何自己能賺更多的錢; 看到每個(gè)人讀書，便恨不得能一覽全書，把所有的想法知識(shí)，努力地塞進(jìn)腦里; 看到每個(gè)人都出去旅游了，恨不得全世界的國(guó)家走遍; 我們的心應(yīng)該定，了解自己要什么，而不是一股腦的跟風(fēng)。踩著別人的腳印，最后終將找不到自己的足跡。追求和人們一致的相同性，而看不到自身與別人的相異性，就是痛苦的來源。每個(gè)人都應(yīng)該找出自己與別人的不同，而后尋求與周圍環(huán)境的和諧，這就是個(gè)人認(rèn)同的完成。我覺得大陸人變得不快樂，實(shí)際上是一種迷失。

雖然說的是”恐怖”的巴基斯坦人，在美國(guó)的生活。電影拍出濃濃的美式情懷。猶豫著要不要看，男主角的長(zhǎng)相跟恐怖份子所差無幾，女主角長(zhǎng)得也不算甜美，一付美國(guó)大妞的樣子?？墒怯驴?，愈發(fā)現(xiàn)這電影的優(yōu)點(diǎn)。同一天看了兩部美國(guó)電影”塔利”和”大病”，我們看到了大病導(dǎo)演的清新和誠(chéng)懇。他并沒有對(duì)身為巴基斯坦人在美國(guó)的憋屈，而憤憤不平地描述男主角的生活和環(huán)境，而是以身為人的坦蕩和尊嚴(yán)，描述了他在”異域”的緩緩向理想前進(jìn)的過程。他和女主角的相戀，不是他要擺脫身后巨大的巴基斯坦，而是自然而然的融入了美國(guó)文化，終將會(huì)和美國(guó)女人達(dá)成契合。愛情可能是不分國(guó)界、不分種族的，但男主角純粹地愛上一個(gè)人，把數(shù)個(gè)巴基斯坦的相親女人甩開，這是整個(gè)美國(guó)的環(huán)境和社會(huì)條件加在他身上的選擇，而不是他的家族所認(rèn)同的”相同性”。他表演單人的脫口秀，他選擇美國(guó)女人做為伴侶，實(shí)際上已融(熔)化在美國(guó)的大熔爐中。

電影在描述愛情，當(dāng)然還是陳舊老套大團(tuán)圓的美式愛情故事。女主角生了一場(chǎng)大病昏迷不醒，事前因女主角發(fā)現(xiàn)男主的家庭因素，而遲遲不敢將她帶回家，憤而分手?？墒窃诨杳缘倪@段期間，男主發(fā)現(xiàn)自己是真正深愛著女主，繼而照顧著前來幫助女主的父母。一部電影的好壞，不一定是完全依靠劇情，在女主昏迷時(shí)，男主和其父母的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的相處，一分一寸的進(jìn)展，最后女主醒來拒絕他，后來得知他的付出，被感動(dòng)而交出了真心，都是圍繞在男主的脫口秀場(chǎng)及其友人、女主的父母、醫(yī)院、男主的家庭中慢慢展開。雖然親情、愛情、友情都是人類共同的命題，但那種娓娓道來，不驚怵、不矯情，真實(shí)情感的全然流露，同樣也能打動(dòng)做為觀眾的我們。

很久沒看過這么溫馨的美國(guó)片，相較于水形物語、三塊廣告牌、至暗時(shí)刻等許多今年奧斯卡大放光采的影片，那種主題明確、涇渭分明、大卡司、大制作，倍受評(píng)審庝愛的大片; 我卻覺得多幾部”大病”這種片子吧。它訴說著我們每個(gè)人的故事; 它沒有大起伏、大跌蕩，卻指引了一個(gè)方向，讓我們每個(gè)人直視所要面對(duì)人生的課題。生活可能比理想還要艱辛，是我們過份美化了理想，而忽略了生活，用力活著，或許我們才能看到風(fēng)雨過后的另一片藍(lán)天。