昨天晚上和發(fā)小一起看的，唯一一個(gè)在他面前沒有任何秘密的朋友。由于工作性質(zhì)原因，有很多人結(jié)識(shí)我，但大部分都是利益之交，和他們?cè)谝黄鹂傄獋窝b自己，經(jīng)常會(huì)感到壓力很大，只有和發(fā)小在一起感到無比的放松，一起看恐怖電影成了我倆的最愛。他聽說這部電影很恐怖，去網(wǎng)上買了資源，剛要投屏觀看，發(fā)現(xiàn)南瓜上有免費(fèi)資源，罵罵咧咧的吃起了水果。

這是一部中規(guī)中矩的恐怖片，由于家長的疏忽/不關(guān)心，甚至是虐待，造就了以女二號(hào)為首的惡靈集團(tuán)，女一的父親由于深愛自己的女兒，和驅(qū)魔人一起攜手拯救女兒，最后感化了惡靈，父女感情從歸于好，很一般的一部爆米花電影。

感覺河正宇的演技感覺退步了，是我的錯(cuò)覺嗎？

開始以為不過是以“衣櫥”為載體的簡單的驚悚片，沒想到最后升華了個(gè)叫人痛心的話題。

“兒童”永遠(yuǎn)都是需要我們保護(hù)的群體，不因他不是我的孩子我就可以隨意置之不理；自然，也不因他是我的孩子我就可以為所欲為。

本片就是用最簡單粗暴、干凈利落的視角告訴我們“孩子是孩子，但孩子也可以報(bào)復(fù)，一旦報(bào)復(fù)起來也致命。

部分情節(jié)的節(jié)奏帶的還是可以的，這種妝容，韓國一直很??，就是那種化的很嚇人卻不會(huì)生厭的程度。

幾位小演員一點(diǎn)兒沒拖后腿，演的也是杠杠的呀，哭戲感情戲一點(diǎn)沒耽誤，這以后怕是又要??啊

一直都覺得“孩子”不過是年紀(jì)小點(diǎn)兒，身體小點(diǎn)兒，見識(shí)少點(diǎn)兒的存在，但這并不代表他不懂不知道，也許因?yàn)橐娮R(shí)少很多“常識(shí)性”的他解釋不出來，但他都知道。你是不是真的愛我，還是就是意思意思，又或者對(duì)我好也不過是有利可圖…他都知道

都說孩子是最干凈純潔的存在，剛好就是因?yàn)檫@干凈純潔可以檢驗(yàn)出我們這些所謂的大人到底是不是“人”。

關(guān)于結(jié)尾

我自己的理解是，“明珍事件”是解決了，也解決了被明珍“拯救”的其他孩子們，但虐待兒童、被放任自流的整體社會(huì)現(xiàn)象還在發(fā)生還沒有被解決。所以最后在接伊娜放學(xué)的時(shí)候，有個(gè)小男孩在學(xué)校門口用手機(jī)跟家長聯(lián)系的鏡頭，一晃而過卻說明很多，以及最后在衣櫥前面的流浪男孩，都是如此。

大膽猜測一下，打開這部影片的朋友應(yīng)該和我一樣，沖著“河正宇”三個(gè)字而來。這位曾經(jīng)用精湛演技，一個(gè)人撐起一部電影的忠武路演技王，近幾年的作品可用乏善可陳來形容，但這絲毫沒有降低“河正宇”這三個(gè)字的影響力，只是演技上能讓觀眾記住的角色不多。

下面就幾處細(xì)節(jié)來聊聊這部電影，涉及部分劇透，不喜勿看。

這部電影的敘事結(jié)構(gòu)還是蠻豐富的，常規(guī)線性敘事、回憶敘事、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事交互運(yùn)用，體現(xiàn)了導(dǎo)演的水準(zhǔn)。影片前半程集中在制造恐怖氛圍，整體發(fā)展既有沖突又有懸疑，可以說吸引力十足；后半程，整個(gè)故事的發(fā)展外加男二的回憶敘事意圖在結(jié)局點(diǎn)睛升華，提升整個(gè)影片的高度，但前半程的恐怖渲染過度，突然想轉(zhuǎn)換至關(guān)愛兒童或者說關(guān)注原生家庭對(duì)孩子的影響，顯得有些力不從心。

影片一開始，便是一個(gè)家庭請(qǐng)巫婆驅(qū)鬼的家庭錄像，在錄像中巫婆在一個(gè)衣櫥前極力的自控卻不能自已的殺了自己，可以說，這一開始便把恐怖的基調(diào)鋪墊了出來，然后便是男主駕駛著豪車，載著不愿交流的女兒在一條孤獨(dú)的鄉(xiāng)村公路上朝著新家開去，天空中烏云翻滾外加壓抑的配樂，恐怖的氛圍加沖突已鋪墊完。但是對(duì)于新家只是簡要的利用回憶說明搬家緣由，本來搬家是沖著緩解孩子內(nèi)心的障礙，但連房子的背景都沒調(diào)查，這個(gè)有點(diǎn)說不過去，哪怕導(dǎo)演交待下男主是被騙的也可以，這一點(diǎn)在沖突制造上有些突兀。

搬進(jìn)新家后一些列詭異的事情，比如烏鴉沖著玻璃，男主夜晚的恐怖夢境，小女孩的行為異常其實(shí)更多是鋪墊沖突，這個(gè)沖突在哪呢，在男主對(duì)于事業(yè)的重視忽略孩子的情感，可導(dǎo)演卻把男主對(duì)事業(yè)的重視闡述的也不是太清楚。比如，男主去到工地，看到自己的設(shè)計(jì)的項(xiàng)目被別參與進(jìn)來，只是不滿的說了了對(duì)方的能力，沒有把沖突升級(jí)，假設(shè)男主在工作中的沖突情緒帶回到家，并且將這種沖突情緒無意識(shí)發(fā)泄在女兒身上，那這個(gè)沖突鋪貼就會(huì)好的為劇情升華起到很關(guān)鍵的作用。

男二的出場不牽強(qiáng)，但男二找鬼的劇情就有點(diǎn)讓人懵了，可能是文化差異，但是對(duì)于用科技設(shè)備找鬼，導(dǎo)演你是認(rèn)真的嘛？中間男二被惡鬼所傷住院，在接近死亡的瞬間夢到開頭的錄像的巫婆（也就是男二的媽媽），猛地從病床彈坐起來，詭異一笑，這個(gè)場景感覺導(dǎo)演沒交代清楚，或者說這個(gè)鏡頭有些多余，因?yàn)樗鼤?huì)讓人誤解，男二從那一刻起已經(jīng)不是男二了，而是影片開頭的巫婆。

影片后半程我就不多贅述，大概的意思是男主認(rèn)識(shí)到自身對(duì)孩子關(guān)愛不足，在陰陽灰色境界用愛和男二一起感化惡鬼小女孩救出男主女兒的劇情。

影片結(jié)尾特意給出一個(gè)小孩在衣柜前的鏡頭，有意強(qiáng)化主題，告知觀眾對(duì)孩子的家庭暴力一直都在，并且處于別人看不到的陰暗處，就像影片結(jié)尾的小巷子一樣，它一直都在，卻極易被人忽視。但是整體恐怖氛圍過度，升華主題顯得有些薄弱。

整個(gè)影片來說，男主和男二的演技只能說中規(guī)中矩，可能是為達(dá)到前半程恐怖的效果，限制了兩位的演技，但是劇中幾個(gè)小孩的演技確很讓人驚喜，無論是男主女兒的被鬼附身后的反常及反差，以及惡鬼小孩的表情和情緒都是很讓人驚喜，難怪很多人都說韓國電影里的童星都是演技派。

不多劇透，喜歡的可以自行一看，提示中間個(gè)別鏡頭過于驚悚（比貞子恐怖多了），心臟不好的朋友請(qǐng)留意!

衣櫥絕對(duì)是近期韓國恐怖片的代表之作。導(dǎo)演除了對(duì)突發(fā)驚魂的高度把握，在一個(gè)充滿懸念的故事中，住在衣柜里到處都是孩子造成的失蹤。同時(shí)也反映了現(xiàn)代家庭中扭曲的親子關(guān)系，使故事有了更深層次的探討。我覺得好的電影應(yīng)該是這樣的，讓觀眾有多種視角獲得不同的體驗(yàn)。這是看這部電影最有趣的部分。。。。。。。。 。

自《午夜兇鈴》《山村老尸》《咒怨》給我留下三團(tuán)少年陰影后，我就非常抵觸觀看恐怖片。然而，我還是看了《衣櫥》。

上半場就被嚇著幾次。一邊撫慰小心臟，一邊納悶：河正宇為什么要接拍這種片子？難道知道我在統(tǒng)計(jì)他的作品年表，想挑戰(zhàn)不同的角色類型？

事情最后往往會(huì)有答案。看到后半部分，我也自解了疑惑——打動(dòng)河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖現(xiàn)象：兒童虐待。

這世間有多少愛，就有多少恨。對(duì)于孩子亦是如此。我們歌頌天下父母的愛子意厚情長，也必須看到有些父母的蛇蝎毒辣心腸。

先看我們中國：山西12歲女童遭后媽毆打腦梗死、黑龍江4歲女童被打進(jìn)醫(yī)院、成都3歲女童遭虐身亡、安徽5歲孩子被父母打至病?！⌒∩眢w，遍體鱗傷，不忍直視。

再來說韓國。

借用《小委托人》片末的一組數(shù)據(jù)：

韓國虐待兒童涉案舉報(bào)，2001年4133件，2015年19208件，2017年34169件……

這是官方數(shù)據(jù)。我們有理由相信數(shù)據(jù)是不準(zhǔn)確的，畢竟不是每一個(gè)孩子的每一次虐待都會(huì)被舉報(bào)進(jìn)入數(shù)據(jù)庫。而2017年的34169件，意味著僅僅在365天里，就有3萬多人次的韓國孩子被虐待。

誰在虐待孩子？答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人?；⒍静皇匙樱咳吮然埍?。

相對(duì)于體罰，還要一種虐待相對(duì)無形，即精神虐待，包括冷落、輕視、言語挖苦等。

怎么處理？法治。但更多施暴者會(huì)逍遙在法律之外。

現(xiàn)實(shí)是文藝作品的奶源。如果將這種現(xiàn)象搬上電影，應(yīng)該怎么呈現(xiàn)？《小委托人》走的是正常路線。

這時(shí)我想起小時(shí)候的一件事：母親告訴我廢棄工廠內(nèi)的水井里，藏著水鬼，會(huì)把在井邊的小孩拉下去。自此不敢去，小伙伴們大概也聽過父母的警告，也不敢去。

現(xiàn)在我知道，所謂水鬼純屬無稽之談。但那時(shí)真的起到了作用——比大人們苦口婆心地告訴孩子井邊危險(xiǎn)之類的道理要管用得多。

《衣櫥》的劇本構(gòu)想大概就是這么一個(gè)原理。它沒有選擇安穩(wěn)地講述一個(gè)故事，而是采用了韓國流行的靈異思維，告訴大家：每一個(gè)被虐待、被冷落的孩子都會(huì)進(jìn)入怨念的時(shí)空內(nèi)，成為惡鬼。

人不忌憚人，但會(huì)恐懼于鬼靈。

唯有大人的愛和關(guān)懷，才能解救惡行釀下的惡果。

于是，在完成社會(huì)價(jià)值內(nèi)核后，全片就搭建起兩位父親在一位驅(qū)魔師的協(xié)助下，分別自我反思和拯救的故事。

相對(duì)而言，明真爸爸的“惡”比伊娜爸爸（河正宇）的“惡”要大得多(說實(shí)話，河正宇在片中的錯(cuò)誤并不太明顯)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的懲罰也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一個(gè)世界。

從我刷過的為數(shù)不多的鬼片來看，幾乎每一部恐怖片都有一個(gè)恐怖符號(hào)，《衣櫥》的恐怖符號(hào)就是衣櫥。

惡果為什么會(huì)藏衣櫥后面的空間里？我想有兩個(gè)原因：震懾施暴的大人們，惡事之后，小心家里的衣櫥。另外一個(gè)原因則相對(duì)更加具象：衣櫥是很多孩子的安全港灣，無論是做了錯(cuò)事、還是受到了驚嚇，又或者純粹好玩，都會(huì)習(xí)慣性地跑到衣櫥里。而衣櫥也自然而然地被設(shè)計(jì)成為通往另外一個(gè)陰森世界的入口。

河正宇終究是從壁櫥里拯救出了女兒伊娜，孩子幸運(yùn)地忘記了這段記憶，歡快地走出學(xué)校；學(xué)校外面，是熱鬧的街頭，漂亮的長鏡頭走向轉(zhuǎn)角小巷，一個(gè)破衫襤褸、傷痕累累的孩子面對(duì)著一個(gè)老式衣櫥……電影結(jié)束，現(xiàn)實(shí)繼續(xù)。

大多數(shù)錯(cuò)誤無法挽回，如同那些進(jìn)入壁櫥的孩子。影片選擇讓伊娜失去這段記憶，目的很美好，兒童的創(chuàng)傷可以是一輩子的疤，只有失去記憶，才能像正常孩子一樣成長。

影片不是法律，片子的終極意義也只能在于警醒——對(duì)孩子行虐者，停下拳腳；對(duì)孩子惡意者，收起惡意。

世界上有些讓人懼怕的東西總是好的。

?文︱韓影書（微博：@韓影書）

2020年，恐怖電影《衣櫥 | ???》

上來先說下，海報(bào)挺用心啊~ 這個(gè)字是劃出來的感覺~

其實(shí)金南佶挺帥的，但是臉盲的我，后半段看這個(gè)發(fā)型，總想起 沈騰來。。唉，我也是沒救了，這樣就變成喜劇片了，太出戲了。

我還以為近期看不到河正宇了，不過這個(gè)電影，其實(shí)想法不錯(cuò)，道具也算細(xì)致，感情上也有所訴說，就是說不出哪里特別精彩。。

整體特效感覺 酷似《紅衣小女孩》但是只是氛圍相似，并不恐怖。我記得哪個(gè)電影有這種異界的橋段來的？好像是也是房子墻上有個(gè)門，進(jìn)去救小孩的，不是鬼媽媽好像也不是潛伏，其實(shí)這個(gè)電影還讓人想起《納尼亞傳奇》這個(gè)改編自獅子、女巫與魔衣櫥的電影。。

跑題了。

韓國恐怖電影，最近的路線也是很國際化，反正我看到中國的靈符了，開始的驅(qū)魔，也是最近《0兆赫》用過的，（0兆赫還是原著漫畫好看，可惜資源不好找了），電影里還用了《與神同行》的梗，可樂死我了。

不知道為啥，電影并沒有那么恐怖。這個(gè)小女孩的怨念也不應(yīng)該能變成這么強(qiáng)大的惡鬼。還是不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f。

你這么演，給我的感覺是房子有問題。。。后面完全是根本就是個(gè)柜子都有問題（捂臉）

可憐的烏鴉，到底是得罪誰了。。話說一只眼翻白眼不是特效的話，那真的太厲害了。

這么沒有職業(yè)道德的保姆，是怎么找到的。。

小伙，你的動(dòng)機(jī)很是迷啊~ 給媽媽報(bào)仇嗎？

陰陽五行說，我的天，上面有好多我認(rèn)識(shí)的字吔。

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高潮的部分反而沒有什么可看度了。。

最后中心思想落在，家庭和關(guān)愛兒童身上，但是其實(shí)我想說的是。。

-----------我是世上只有媽媽好的分界線--------------------

推薦指數(shù)：★★★（6/10分），專心開車，系好安全帶。