電影和小說(shuō)的區(qū)別之一，大概就在于小說(shuō)可以著重讓讀者去腦補(bǔ)，細(xì)思恐極一下，電影太隱晦了觀眾都在電影院里打起呼嚕來(lái)場(chǎng)面就很尷尬。

原作《眼睛》是2009年的書，中文版八個(gè)短篇故事要價(jià)16塊錢，2塊錢看一段平淡里帶點(diǎn)詭異的怪談，性價(jià)比超高的。

電視劇版挑了其中六個(gè)故事改編，角色名字基本都一樣，情節(jié)走向改了不少。原作里淡淡的怪誕變成直觀的都市驚悚談，怎么說(shuō)呢，挺成功的……

第一個(gè)《打樁》，書里的男主在球場(chǎng)發(fā)現(xiàn)男尸，警方說(shuō)是自殺，他卻總有一種死者是他殺的感覺(jué)。后來(lái)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)自己之前曾經(jīng)交往過(guò)一個(gè)標(biāo)槍女，厭倦了之后想辦法甩掉人家，讓借高利貸的去誘騙她，標(biāo)槍女的父親因此自殺，就是他發(fā)現(xiàn)的那具男尸。結(jié)尾處男主發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)后驚恐地將標(biāo)槍女的母親趕下車，卻因?yàn)閷?duì)標(biāo)槍的恐懼幻覺(jué)而墜崖，多少有一點(diǎn)報(bào)應(yīng)不爽的意思。電視劇里卻不能把這個(gè)報(bào)應(yīng)不爽過(guò)于隱晦地表達(dá)出來(lái)，于是把男主改編成超級(jí)人渣，最后被標(biāo)槍女一波帶走=。=

第二個(gè)《夜光蟲》，書里的女主是無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了男孩的鞋子心神不寧才注意到自己本應(yīng)也在船上的女兒不見了，最后在港口找到了女兒，不算恐怖，結(jié)尾處女兒在電話里的聲音與男孩的哀嘆混為一體。電視劇里搞成了水鬼效果，大概意在抨擊虐待女兒的女主吧，有點(diǎn)莫名其妙，是六個(gè)故事里最無(wú)聊的一個(gè)。

第三個(gè)《檜》書里的名字是《柏樹》，和電視劇的情節(jié)大致相同，都是男主對(duì)某一景象有既視感，然后一路探尋最后發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)是個(gè)死人的故事。這個(gè)“似曾相識(shí)”的設(shè)定是我非常喜歡的，最好是像伊藤潤(rùn)二作品那樣，手賤的結(jié)果是小詭異變成大恐怖，最后想要抽身卻發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚……但是鈴木光司的作品很少這么濃油赤醬啦。

第四個(gè)《黑暗的眼睛》，書里的故事彎彎繞繞，遠(yuǎn)不像電視劇版本這么刮辣松脆變態(tài)狂輕松N殺。大概因?yàn)槿帐娇植拦适碌淖儜B(tài)里，血腥氣往往被性元素喧賓奪主：電視劇里男主對(duì)尸體的興趣還保留在看看摸摸聊聊天的情感饑渴階段，結(jié)尾處一臉陽(yáng)光的上班族拿著盒飯面對(duì)懷抱嬰兒表情安詳?shù)闹鲖D標(biāo)本絮絮叨叨說(shuō)著生活瑣事的場(chǎng)景簡(jiǎn)直家居氣息max，而書里的男主行為是掰著受害者的大腿自說(shuō)自話問(wèn)對(duì)方有沒(méi)有濕……

第五個(gè)《出租車》，難得的溫馨恐怖故事，書里死掉的是男主，女主在神秘出租車上意外發(fā)現(xiàn)逝者也許就在身邊守護(hù)自己，暖意盎然。電視劇里死掉的是女主，借助出租車司機(jī)的靈媒體質(zhì)和男主叨叨了一番上完廁所要關(guān)門之類的叮囑之后話鋒一轉(zhuǎn)：我不會(huì)在你身邊守護(hù)你的，你要繼續(xù)往前走。男主沉默了一會(huì)之后問(wèn)司機(jī)：她還在嗎？司機(jī)說(shuō)：已經(jīng)走了。男主點(diǎn)點(diǎn)頭，似乎是決定放下過(guò)去繼續(xù)生活，然而瞬間淚崩。怎么說(shuō)呢，書里的更像理想主義的小說(shuō)家言，電視劇里的才是真實(shí)形態(tài)。

第六個(gè)《鑰匙孔》，電視劇版的超驚悚，書里的故事就有點(diǎn)平淡。不太理解在門上開個(gè)投報(bào)孔的心態(tài)，簡(jiǎn)直是培養(yǎng)偷窺狂和竊賊們的溫床。然而又一想，偷窺狂和竊賊們鬼頭鬼腦懟開長(zhǎng)條狀孔洞往里看時(shí)，發(fā)現(xiàn)里面有聞所未聞駭他聽聞的場(chǎng)面正在上演，然后主角們都齊刷刷把視線投向他——簡(jiǎn)直要把人嚇?biāo)篮脝?。所以我一直挺畏懼“窺視”這個(gè)詞的，不管看到的是奇觀還是秘密，都不是什么好事。