欺騙、壓抑、赤裸裸的人性充斥在每一個場景，讓人難過的透不過氣，而又真實的流不出淚。一切都是那么的順理成章，bleak house，真正荒蕪的可能就是這世界的冷酷。
   強大的命運主宰了每一個人，每一件事，那荒謬的結局、偽善的對話、狡黠的斗爭，都沒有逃脫無比強大的命運。
   而讓荒涼山莊不荒涼的，也許就是幾段真摯的友情、親情和愛情。
   那幾只鳥成了全劇的一個亮點，那深刻的名字，正是人們在幻想、希望和悲慘的現(xiàn)實中強烈的反差，觸目驚心。
   看完全劇，我只想說，還好，結局安慰了我

         前一段時間在看簡-奧斯汀，以至于一直以為十九世紀的英國全是紳士淑女的世界，昨天看狄更斯，才恍然發(fā)現(xiàn)兩個全然不同的世界，病死在街頭的流浪兒Jo, 父親死后要靠洗衣來照料嗷嗷待哺的弟弟和妹妹的小女孩，他們住在一個叫Tom's All Alone的孤兒院里。這是另一個悲慘的世界。
        我想，查爾斯狄更斯應該是同情底層流浪兒的，這從他的許多作品中可以看出（很不好意思的是，我一部也沒有讀過），諸如霧都孤兒，孤星血淚，遠大前程，光聽名字就可知一二。在他眼中，一些貴族狂傲自大，荒涼山莊里的sir lecheste居然被人喚作 arrogant numskull, 有名的律師居然是一個不顧他人死活和名譽，一心想謀奪他人財產的卑鄙小人，警察們開口就是“ we are the law", 破落的貴族是個每隔幾分鐘就要shake me up的bloodsucker，從這些就可以看出作者的態(tài)度和傾向，他對那個時代是批判和揭露，對貴族是輕蔑和仇視的，而不像簡奧斯汀那般對貴族們的生活津津樂道。

         不得不說，這部電視劇拍得很好。越看越有意思，到第三集的時候就完全被吸引住了。剛開始，也許不適應里面的陰暗色調和荒涼背景，以及鏡頭時而倏地一聲就切換至Bleak House或切斯尼山莊帶來的恐懼感，而且說實話，演員中就沒有一個養(yǎng)眼的。Esther的演員應該去演簡愛，Lady Dedlock一臉陰郁，讓人一看就心情壓抑，我本以為她最后會服毒自殺什么的，Ada顯得太單純平淡了，沒有讓人一眼就記住的特征。至于男主角，滑稽的Guppy, 一臉奸相的Mr Thurnington, Richard 和 Woodcurt, 到是不丑，但至多也是路人甲乙丙丁之類的扮相。正因為外表的平淡，到底讓人深深地被其有張力的性格所吸引。Esther的不卑不亢，冷靜堅強，John Jarndyce的紳士風度的克制隱忍，那個酗酒成性被酒精燒死的Brook, 還有喜愛小鳥的Ms Filte, 每個角色性格都很鮮明，有著讓人過目不忘，且回味良久的特征，包括他們的口頭禪，John Jarndyce的 the wind is in the east, Guppy的 Guppy, keige and carboys等等，這些人物讓整部戲看來一點也不乏味，充滿樂趣。

       我想最有懸疑色彩，簡直可以由美國人來拍一部電影的莫過于律師之死，三個人物sergant Gorge, Lady Dedlock和French Maid 卷入其中，觀眾們的疑點從Gorge身上開始，Lady Dedlock也十分具備殺人動機，最后卻將看似無辜的法國女仆抓起來了，我一直在心里懷疑，這是不是警探為了維護爵士夫人的花招，這一點后來也沒有交代，仿佛這三個人中，人品最差的可能就是那個法國女人了，她想一石二鳥殺死律師，又嫁禍于夫人，呵呵，她也太陰了點吧？只是那個年代，一個女仆可以拿到一把槍，還能夠一槍射中心臟，這倒挺像法國人的徹底的革命精神，呵呵。我個人覺得這一集是全劇中很有看頭的一部分。狄更斯的小說天才從這里就可以看出。

      我們這些受過社會主義革命和階級教育的孩子們，總喜歡用階級斗爭的觀點來分析問題，在狄更斯的筆下有街上的流浪兒和房子里的有產者兩個階層，但是他盡管對比兩個階級的巨大不同和不平等，卻從不將筆鋒指向革命或反抗之類的破壞傾向，貴族有錢者中也有善心發(fā)現(xiàn)的，愿意幫助窮人，做慈善工作的，有Esther, John Jarndyce這類人的存在，所以英國人保存了貴族傳統(tǒng)。當然，這一點是題外話，具體結論要等讀過大師的全部著作才能得出。
       

    慢慢啃完這部劇，并非因為劇情不夠吸引人，只是男爵夫人高貴美麗的容貌，總是能深深打動我的心，令人心生滿足，不知不覺速度就慢下來了。
    影片雖然是以大法官制度的丑惡為線索的現(xiàn)實主義作品，但真正引人入勝的還是所謂貴族的隱秘這一條線。在工業(yè)化進程中，當?shù)刈罟爬系募易宀粩嗟南萑雽擂魏筒豢赡孓D的衰敗中，卻仍苦苦支撐著曾經的典雅文明的行為作派，那一系列的規(guī)則規(guī)矩，為表示對女士最大的尊重，繁復夸張的客廳禮節(jié)，最初看到時會覺得有點兒不合時宜。但是，當男爵夫人為了維護丈夫的尊嚴和榮譽，不惜放逐自己直至死亡，而男爵本人，支撐著中風初愈的身體，手捧純潔高貴的馬蹄蓮來到妻子墓前，壓抑不住的傾訴出對亡妻的想念時，貴族的核心——高貴的心靈終于浮上水面，長時間撼動著你的心靈?？粗芯衾蠝I縱橫，我并不會為年輕一代的幸福結局而滿足，反而生出了看指環(huán)王結局時的感慨，美麗事物的沒落是讓人心酸和不平的，為什么精靈統(tǒng)治的世界要讓位給人類？為什么高尚文明的貴族要被工業(yè)化排擠？這難道不是一種退化嗎...........

                         
《荒涼山莊》擱在電腦里已經快兩年了，一直沒看的很大一部分原因是主角長的不好看，考試周閑的無聊就把這部劇看了下來，看完之后最先沖進大腦的念頭就是：主角長的不好看。BBC選角一直都不是選最好看的，但是會選那種看到最后你會發(fā)現(xiàn)他們其實很美的，但是這條規(guī)律在本劇里行不通，也許是為了忠實原著，也許是因為主角已經善良的有些不真實了，在賦予他們華麗的外表就成慈善事業(yè)的宣傳片了，哦，原諒我，用這么多字議論人家的長相。
狄更斯的大多作品里的人物都分善惡兩大陣營，最后都是善良戰(zhàn)勝了邪惡，正義的一方得到美好的結局，是典型的維多利亞時代的價值觀。《荒涼山莊》是一部司法小說，其實小說背后真正的大法官就是狄更斯自己，他有點像阿加莎在《無人生還》中塑造的退休法官沃格雷夫，有著瘋狂的正義感，就像古埃及的冥神阿努比斯，在天平后面小心翼翼的盯著刻度，稍有一點傾斜，對不起，天堂很擠。這樣來看，狄更斯和美國好萊塢大片的價值觀不謀而合，好萊塢也有一條潛規(guī)則，你的靈魂如果曾經有過那么一點小小的瑕疵，即使你后來洗心革面了，善良的觀眾也動了側隱之心，世界末日的時候那你上不了諾亞方舟，狄更斯也是如此，他在最終審判的時候，會對自己筆下的人物進行全面的評估，然后安排他們各自的結局，不多一分，不少一分。
之前沒有看過小說原著，看過的同學普遍的反映是冗長，《荒涼山莊》這部劇拍的節(jié)奏很快，剪輯甚至有些花哨，有點哥特風格，這跟原著本身一定有很大的關系。本劇稱得上是名副其實的全景式巨作，涉及到的人物之多，階層之廣，故事之龐雜，是與狄更斯同時代的作家們所望塵莫及的，這也是他之所以偉大的原因。現(xiàn)在編劇眼中的紅人簡?奧斯丁關注的都是茶杯里的風波，在她活著的時代里完全進不了大雅之堂，看不慣簡?奧斯丁的夏洛蒂?勃朗特也好不到哪里去，奧斯丁筆下的灰姑娘是真的沒嫁妝，夏洛蒂?勃朗特受自己內心那份莫名其妙的自尊心的驅使在故事的結尾塞給簡?愛一豐厚筆遺產不說，還安排了一場大火不僅把男主角的財產燒了個精光還給人落個殘疾，好讓簡?愛高姿態(tài)的去屈就羅切斯特先生，印證那句很賤話：我愛你，真的不是為了你的錢?！赌戏脚c北方》相對來講比較關注階級對立的事，但是我們主要看的還是一對癡男怨女怎么談戀愛的事。在狄更斯這里，愛情真的只是附加品，是他冗長的故事里的一個小調劑，他的主要目的是如何教化人民，告誡人們做壞事是沒好下場的，借用一句老話：出來混，遲早是要還的。
細數(shù)《荒涼山莊》中給我留下印象的人物有二十多個，這些人因為賈迪斯案件和德洛克夫人年輕時代的一件秘密往事聯(lián)系在一起。編劇塑造人物的功底實在深厚，通常一兩個小特征就能使觀眾對那些配角印象深刻。
約翰?賈迪斯
這位善良的大叔絕對有皮格馬利翁情節(jié)，他受故人之托擔任起埃斯特?薩默森的監(jiān)護人，心里卻盤算著等埃斯特長大了就娶她為妻的念頭。在其他涉及到這類愛情模式的文學作品里，通常有兩種結局，一種是姑娘在茫茫紅塵中受過傷之后回到了大叔身邊，《理智與情感》里的妹妹就是一例，一種是癡情的大叔慷慨的把到了手的姑娘還給了真正的有情人，大韓民族的村民最擅長美化這類情節(jié)，搞的很多少女都迷戀上比自己大的男性，小伙子們只能去騙學妹們的感情，實在是罪過。約翰?賈迪斯是典型的英國紳士，如果埃斯特的心智不是那么的完美，說不定她還會有愛上他的可能。只可惜狄更斯不會讓他筆下的正面人物有犯錯誤的機會，所以約翰?賈迪斯就注定沒有原諒并接納埃斯特的戲份，他們倆之間的對手戲通常是約翰?賈迪斯先生一個人深情脈脈的暗示著埃斯特，而我們的完美小姐則毫不知情，當賈迪斯先生一次次幫助她的時候，她則一本正經的對賈迪斯先生說：我愛你就像愛父親一樣。他們之間唯一的擦出真正的火花的時候就是賈迪斯先生決定放手的時候，這一次埃斯特哭著對他說：I do love you，賈迪斯先生告訴她，你是愛我，但那是另外一種愛。狄更斯不會虧待這么一位具有奉獻精神的紳士，最后一幕，在埃斯特和伍德科特先生的婚禮上，賈迪斯先生和阿達還有她的嬰兒幸福的在一起跳舞，還有誰比他更稱職做一個好父親？當然，如果阿達日后又碰上了一個她愛的人，那就是另外一個故事了。
埃斯特?薩默森
這個演員在《南方與北方》里演繹了一個受剝削女工的悲慘遭遇，那個里頭她是直發(fā)顯得她很瘦弱，看《荒涼山莊》的開頭的時候，就有一種不祥的預感，這丫頭恐怕是主角，接下來發(fā)生的故事證明她就是主角，她的身世之謎背負著德洛克夫人的巨大秘密，她在本劇中有三個追求者以及擔任著若干女性的精神豐碑，她的話永遠是正確的，在她的帶動下，賈迪斯一伙人每當聽說誰誰家有困難了就要馬上出動送溫暖。塑造像埃斯特這樣的圣人其實很難，搞不好都變成咱們樣板戲里的阿慶嫂。我們都看到了編劇們所作出的努力，加進一些無傷大雅的個人障礙使這個人變得不那么不真實。所以，埃斯特就只能好看到那種程度，還得時不時因為她童年的陰影有點小自卑?？吹阶詈笪彝蝗话l(fā)現(xiàn)做個好人其實也不錯，只要別太給自己立標桿，知道自己的分量，用心去愛他人，即使是另一種愛，也是活在這世上的一份溫暖。
伍德科特先生
能和埃斯特相匹配的男性絕對非等閑之輩。他平常沒事就愛穿梭在倫敦的大街小巷，看誰有病就給誰看病，簡直是華佗在世。他對埃斯特的愛情都那么端正，他和埃斯特在一起就是一對活雷鋒，相信他們婚后的生活就是一個紅十字會的縮影。
阿達?克萊爾和查爾斯?卡斯頓
這兩人站在一起真是一對活脫脫的玉人呀，可是狄更斯不肯賦予查爾斯清醒頭腦，阿達則善良的有些軟弱。查爾斯的存在就是為了表達一個寓意，一個人如何被欲望驅使，想要得到屬于自己的那一份，不斷與欲望糾纏最終導致毀滅。查爾斯在狄更斯的分類里應該屬于好人那一欄，但他是沒有力量的好人，注定要被這個社會淘汰的。關于查爾斯還有一點很耐人尋味的地方，伍德科特先生受埃斯特之托要多關心一下查爾斯，那么作為一名那么優(yōu)秀的醫(yī)生，他怎么可能一次又一次的眼看著查爾斯在他面前咳嗽而不檢查一下他的健康狀況，甚至當查爾斯一邊咳嗽一邊不住的給自己倒酒時，伍德科特先生不僅沒有關心查爾斯的健康，還跟他大談起自己的愛情，這個實在有點牽強。
德洛克夫人和累斯特?德洛克爵士
德洛克夫人最喜歡站在窗戶旁邊，她第一次出場時的情景就十分傷感，一個遲暮美人站在自家大宅子的窗戶旁邊，看著窗外的下個不停的雨，背對著丈夫，小聲的對自己說：我厭倦了這個地方，厭倦了我的生活，厭倦了我自己。這時，觀眾對爵士夫婦就有了底，這女的當初嫁給這男的肯定不是為了愛情。隨著時光的流逝，嫁入豪門的光環(huán)也褪色了，德洛克夫人的生活是沒有指望的。而一份法律卷宗打破了德洛克夫人死氣沉沉的生活，她認出了卷宗上的筆跡，是她還未婚時的情人的筆跡，她和他曾經有一個孩子。也就是從那一刻起，德洛克夫人和累斯特?德洛克爵士之間的關系發(fā)生的微妙的變化，她從厭倦爵士到為爵士著想。德洛克夫人無疑是深愛著當年那個叫霍頓上校的人，當她得知上校已經去世的消息后，夜里只身一人去找上校曾經住的地方，他平日里維持生活的地方和埋葬他的地方來緬懷他們的愛情。但是她開始更看重爵士，擔心爵士的感受。用她自己的話說，累斯特?德洛克爵士最看重的就是貴族的榮譽，他身體一直不好，如果她這段往事被揭發(fā)出來，給爵士的打擊是可想而知的。為了爵士，當她和自己的親生女兒相認的時候，她明確的告訴埃斯特，這是她們母女的最后一次相見。可爵士最終還是知道了，斯默爾維德先生拿到了德洛克夫人和霍頓上校當年的情書，并卑鄙的勒索了爵士。德洛克夫人選擇出走并且身上沒帶任何能證明自己身份的東西，她給爵士留下一封信，爵士顫抖的將信看完，斯默爾維德先生的勒索并沒使他倒下，德洛克夫人的信卻打垮了他。不久后一段日子里，他在喬治中士的攙扶下來到他妻子的墓前，他對喬治說：多希望她知道，我是多么的愛她，我一點也不在乎世俗是怎樣看待她。在貴族的時代里，爵士當年向美貌但出身一般的芭芭莉小姐求婚，是垂青與她；多年來陪伴在她身邊，是鐘愛與她；當知道她不堪的過去之后還能原諒，是深愛著她。爵士在本劇中代表的是將要沒落的貴族形象，他管家的兒子羅伯特先生是上升時期的資產階級，雖然爵士對羅伯特所取得的成就嗤之以鼻，但當他們把自己女仆交給羅伯特去進行教育的時候，就代表他們已經處于弱勢了。
霍頓上校、喬治中士和菲爾
正如前面所講，隨著工業(yè)革命興起的資產階級排擠著古老的貴族，霍頓上校、喬治中士和菲爾也反映了那個時代英國退役軍人的一個側面。從查爾斯從軍的那一段經歷來看，軍人在當時就是充個門面，他大部分的收入都要用在置辦行頭上，而他的軍銜是可以用來買賣的。這肯定和霍頓上校還有喬治中士的時代不一樣，喬治中士的槍法和劍術都十分了得，能把來逼債的斯默爾維德先生嚇個半死，而霍頓上校是得過勛章的?？墒撬麄兌际潜粫r代淘汰的人，戰(zhàn)爭結束了，內心的創(chuàng)傷無法平復，昔日的戀人另嫁他人，無法在社會中立足，更無法面對自己的家人。喬治中士和爵士兩人站在一起，他們都是沒落的一方，屬于他們的時代已經離他們遠去，雖然他們高尚，優(yōu)雅，擁有美好的品質，但他們的時代注定不會回來。
弗萊德小姐
這位老小姐也是賈迪斯案的受益人，她愛嘮叨，對幫助她的人感恩戴德，她和查爾斯都是受欲望驅使的人，只不過正如她自己所說，她在這個案子中的分量微不足道，所以她的期望不像查爾斯那么強烈，不過她一樣被這個案子折磨的夠嗆，甚至有點精神分裂的傾向，她在自己的屋子里養(yǎng)了一群鳥，分別給它們取了不同的名字：希望、愉悅、青春、和平、休息、生命、塵土、灰燼、廢物、欲望、毀滅、絕望、瘋狂、死亡、狡詐、愚蠢。這些名詞揭示著弗萊德小姐在賈迪斯案件中的掙扎，但她自己沒有勇氣走出來，賈迪斯案耗盡了她的一生，她已經不再期望有好的結果，而只是在等待那個結果，那樣她才能將那些鳥放生，將她內心的黑暗釋放出來。查爾斯走火入魔的時候弗萊德小姐又養(yǎng)了兩只鳥，她叫它們賈迪斯的受監(jiān)護人，埃斯特覺得這種做法有點恐怖，弗萊德小姐馬上給她解釋：它們會獲得自己的，在最終審判的那天。
圖金霍恩先生
他是本劇黑暗勢力的代表，他第一次出場的時候就操縱著大法庭，不知道是否和狄更斯早年做律師書記員的經歷有關，狄更斯對律師簡直是恨之入骨，本劇中筆墨較多的三個律師都不是以正面人物形象出現(xiàn)的，圖金霍恩先生是壞的最深刻的一個。他保守、冷血、殘忍，是一個力量非常強大的人。他們家從父輩開始就是爵士家的律師，他終生致力于保護爵士貴族的榮譽不受侵害，他打心眼里看不起出身平凡的德洛克夫人，他和德洛克夫人的交鋒也是本劇的看點之一?？上扇俗詈蟮慕Y局都不好，雖然圖金霍恩先生一生得罪的人無數(shù)，但他絕對沒想到自己是以那樣一種方式謝幕，當他看清那個黑影的時候，他說出了自己一生最后的臺詞：是你！
斯金潑先生和霍爾斯律師
這一對真沒什么好說的，如果說圖金霍恩先生是壞的最深刻，那么這一對就是壞的最卑鄙。斯金潑先生長的并不惹人厭，但只要他一開口就暴露了他自己，查爾斯的毀滅跟他有直接的關系。他是一個極為不負責任的人，用他自己的話說，我還是個孩子呢。這個小大孩實在非同小可，他聯(lián)合霍爾斯律師一起榨干了查爾斯。埃斯特最大塊人心的時候并不是她獻愛心的時候，而是她斥責斯金波先生的時候，斯金波先生的臉皮實在是非一般的厚實，他不斷的給自己找臺階下，然后灰溜溜的逃走了。
格皮
終于輪到了格皮先生了，他和他的母親給本劇添加了一份喜劇色彩。格皮是一個不斷向上爬的人，他之所以向埃斯特求婚，是因為在他的價值觀體系里，他是配得上埃斯特的，而埃斯特也能成為他合格的賢內助。格皮先生一站在女士面前就會緊張，他和埃斯特母女兩人其實很有緣分，文學作品里經常會有這樣的小人物，陰差陽錯的和兩個大有故事的人糾纏在一起，只是他永遠不屬于她們的事故里。
克魯克先生和簡小姐、斯默爾維德先生
克魯克先生不識字卻藏了一堆文件在自己身邊，和自己的養(yǎng)的那只獨眼貓簡小姐分享?？唆斂讼壬驗轱嬀七^度引起自燃去世，他的一堆文件就被斯默爾維德先生接管，斯默爾維德先生，英文名字叫smallweed，翻譯過來是又小又體弱的人。斯默爾維德先生確實是體弱，他半癱瘓，出行要靠人抬著，還不斷要求孫女給他“松松骨頭”，但他的力量決定不小，他的殺傷力僅次于圖金霍恩先生，他用自身完美的詮釋了什么叫丑惡。
布克特巡官
這位福爾摩斯委實有點牽強，畢竟狄更斯不是寫偵探劇，我們就原諒了布克特巡官想當然的破案。布克特巡官前后反差很大，主要以圖金霍恩先生的死為分界線。他曾受圖金霍恩先生的指使追捕無辜的受益人，還殘忍的帶走重病的喬，人在屋檐下不得不低頭呀。當圖金霍恩先生倒下后，布克特巡官一下子變得很悠然自得，他愜意的品嘗著圖金霍恩的紅酒，一杯接著一杯。

如果你的妻子在與你結婚之前有過一段感情，你會釋然嗎？如果這段感情留下一個孩子，你會大度嗎？如果這個孩子已經成人，而你懵然不知，你會感到被欺騙嗎，如果你的妻子用盡一切方法隱瞞這一切，甚至最后難逃死亡的結局，你會依然愛她嗎？
上述的情節(jié)不是故事的主線，奇怪的是只要憶起狄更斯的這部名著，我第一個想起的就是男爵在他妻子死后所說的這句話：“我愛她，并希望她明白我不在乎社會怎么看她”。
BBC的電視劇非常忠于原著（雖然我沒把原著啃完），真實再現(xiàn)了維多利亞時代的英倫社會，故事的主線是荒涼山莊的官司，其中牽涉的人物種種，涉及了當時英國社會的法律制度，社會體系, 故事錯綜復雜，甚至還包括了一段探案（有評論說這是最早的偵探小說，其實偵探只是很小的一部分情節(jié)），但是我最喜歡的還是這一段不是主線的愛情。
小說中男女主人公的感情未免平庸，結局也是最普通的happy ending, 很溫暖但卻無法讓人刻骨銘心。而女主人的母親，男爵夫人和她的丈夫的感情卻是在故事的結尾感動了我，讓我在看這部連續(xù)劇的過程中唯一一次流下眼淚。
在故事的開頭，男爵夫人面無表情的看著窗外說：“我感到很無聊”，她沒有正視自己的丈夫，我以為她不愛他；故事發(fā)展到一半，男爵夫人對女兒說：“我們不能再相見，因為我們的關系會毀掉男爵”，我以為她只是為了世俗的桎梏；結尾時，男爵夫人因為秘密的泄露離家出走，倒在雪地里死去，我恨的是揭露秘密的無賴。直到男爵悲傷的說出了那句他愛她，我才不能自已的眼淚奪眶而出。男爵夫人所做的一切也是因為愛情,我這么理解，雖然她甚至自己都不知道。
原來，愛情可以是端莊的。狄更斯小說中這么一個非主線的情節(jié)卻讓我久久難以釋懷。安娜卡列尼娜是情緒的，羅密歐與朱麗葉是瘋狂的，日瓦戈大夫是隱忍的。而這里的愛情，是端莊的。

從最開始我一直都以為John Jarndyce是個陰險的壞老頭，覬覦著年輕的女主角又一心不愿意Rick學習法律好獨吞財產。結果看到最后，他竟然是個好人。。。額。。。我錯了。。。對不起。。。

這部劇女演員比男演員好看多了。。