《宣判書》現(xiàn)在死刑犯黃旭初，男，三十六歲，無正當職業(yè)，祖籍不詳罪行如下：罪犯黃旭初在秩序井然，在文明繁華的上海灘，多次茲生事端，極為猖獗近三個月以來罪犯經(jīng)常喪心病狂地無端殺人，永安里良民常昆，良商田豐林，人力車夫薛五薛六兄弟，錢莊老板孟胖子等三十八人盡皆無辜，死于其人之手罪犯對商賈富豪和社會精英一向恨之入骨多次挑唆流氓，鬧市罷工，尋釁滋事，以討要工錢名義，敲詐錢財，造成多家工廠的大量經(jīng)濟損失，數(shù)次闖入民宅強奸民女，偷盜錢財，還屢有吸食大煙，聚眾賭博，調(diào)戲藝人，逼良為娼，綁票勒索之惡行，罪犯言語無端，多次大放厥詞，制造謠言仇恨社會，破壞政府并聚眾策劃暗殺政要之恐怖行為以上罪行，經(jīng)多方指認，確鑿無疑罪犯本人對其罪行供認不諱，光天化日之下此犯罪大惡極，不殺不足以平民憤，千刀萬剮，死不足惜現(xiàn)判決如下：判處殺人犯、強奸犯、挑唆犯、綁票犯、盜竊犯、流氓犯、賭博犯、造謠犯黃旭初死刑。立即執(zhí)行！ ——孫紅雷

鄭樹森的外號---頂針，這個名字大家在《刀鋒1937》這部電視劇里應該聽了幾次，各位觀眾應該和我一樣也對它有些印象。

第一次聽頂針這個名字，是鄭樹森親口說的，他說身邊的人都叫他頂針，說他膽子小。但是重點來了，我覺得這正是導演為這部電視劇埋下的一個伏筆，相信很多觀眾對頂針這個名字理解也和電視劇中的鄭樹森所說的一樣，把頂針和女人聯(lián)系到了一起。

但是我最近的學習給我?guī)砹艘恍┬碌乃伎迹?span style="font-weight: bold;">這里要穿插一些英文知識，在英文當中thumb代表拇指，而他的同源單詞thimble代表頂針，在英文當中是同源單詞。為什么呢？在古人造英語的時候，那時候的工藝還不能造出繡花針，五個手指，大拇指最有力氣，所以在往里面摁針的時候，應該用的大拇指。再比如，我們現(xiàn)在也在使用大拇指摁圖釘。

想必聽到這里，大家是不是也覺得，頂針是這部電影作者埋下的一個伏筆呢？

刀鋒1937 (2004)

8.2

2004 / 中國大陸 / 劇情 動作 / 郭靖宇 / 寇世勛 葉童

“今日誰與我共同浴血，他就是我的兄弟！”自從《刀鋒1937》在祖國各地熱播以后，這句話完全可以作為陌生的刀迷們彼此見面的切口。不管是對《刀》愛得如醉如癡的，還是恨得咬牙切齒的，所有的人至少可以達成一個共識，《刀》的臺詞的確悅耳、醒目，然后齊刷刷將目光聚焦到一個人身上，原來有個編劇叫“關山”！

最早注意到關山，是在看《我非英雄》的時候。雖然不大喜歡這片子，但不得不承認，它的臺詞一流。

最近看了《刀鋒1937》，也不大喜歡，然而它的臺詞功夫簡直讓我嘆為觀止了?？梢哉f，國內(nèi)的電視劇中，幾乎還沒有對臺詞下過如此功夫的。一看字幕，還是關山！

但為什么凡是他作編劇的片子，我都是光喜歡臺詞不喜歡片子，無一例外地買櫝還珠呢？不得不研究研究這問題了。

有一個叫斯坦利?梭羅門的美國電影理論家，寫過一本書叫做《電影的觀念》，其中的某一章節(jié)，提出了一個有意思的論斷：“我認為莎士比亞的所有戲劇作品，都不適合搬上銀幕，只適合訴諸舞臺?！?/p>

由此，我也想說：我認為關山的劇作更適合舞臺，而不是銀幕、熒屏、顯示器等任何不能直接觀看真人表演的方式。

為什么呢？因為無論是莎翁還是關山，他們的劇作語言本身都太有表現(xiàn)力了，都已經(jīng)非常影像化了，不需要再通過攝像機來多此一舉，畫蛇添足。

且看莎翁的這段：

“在一場暴風雨未來以前，天上往往有片刻的寧寂，一塊塊烏云靜懸在空中，狂風悄悄地收起它的聲息，死樣的沉默籠罩整個大地；可是就在這片刻之內(nèi)，可怕的雷鳴震裂了天空。”（《哈姆雷特》第二幕）

單看單聽這段文字，眼前就能出現(xiàn)清晰、完整的畫面，感受到其間的氛圍。

且看關山的這段：

“后來人們曾經(jīng)這樣描述過這個人，他身體瘦弱，但意志堅定如鋼，他看似手無縛雞之力，但槍法極準，他的左手發(fā)報時如同寫作詩歌，他一半是那種左手拿著普希金詩集，右手仗劍的行吟詩人，另一半是磐石般的堅強的革命者，他是那個時代最出色的情人?！保ㄅ园讓Ρ惶幩狼暗狞S旭初的評價）

實在難以想象導演要怎么安排、調(diào)度，攝影機要如何運動，才能表現(xiàn)出與這段畫面感極強的文字相匹配的畫面！

他們的劇作語言對讀者和聽眾來說是莫大的享受，而對電視、電影觀眾來說，卻是艱難的抉擇，——不知道是該看導演的影像，還是該聽他們的臺詞，彼此的力量互相削弱，一樣也不能暢快！所以我們看《刀鋒1937》的時候，老覺得那些文辭瑰麗的旁白對于推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格來說，顯得多余，但又舍不得它們，因為實在優(yōu)美。

影視雖說是綜合藝術，畢竟首先是影像的藝術（優(yōu)秀電影甚至可以沒有臺詞，同樣能感染人，比如韓國導演金基德的作品《空房間》），臺詞只是一部影視作品的從屬因素。所以呢，像“關山”這類的（其實目前也僅僅發(fā)現(xiàn)了他一個），有著超強語言表現(xiàn)能力的劇作家們，還是慎重考慮跟影視導演的合作吧。（除非是遇到了像《大明宮詞》那樣奇異的作品，可以另當別論。）

勇哥推薦的一部劇，前30集非常不錯，刻畫人物的心理，劇情的發(fā)展都很出色，后面9集看的感覺有點腦殘，快進看完的。一個在監(jiān)獄中服刑的黑幫老大，因為20年前被人暗算，殺了他兄弟和家人，奪走了自己上海灘老大的地位，他忍辱負重，臥薪嘗膽，時刻準備自己的復仇，培養(yǎng)了一個獄卒，開始膽小的頂針，成為自己復仇人，頂針在龐德的培養(yǎng)下一步步成為了，善于心計，有勇有謀的鄭字頭老大，從此鄭樹森變了，變得心狠手辣。龐德也控制不了鄭樹森，黃旭初的死，加速了龐德和鄭樹森產(chǎn)生了矛盾。日本人利用歐十四殺了黃旭初，利用與佳音殺死了虞中和，日本人希望利用這個矛盾控制上海灘的勢力，雖然日本人的計謀沒有得逞，但是日本人還是進入了上海。

這部劇我的看點有三個方面。

1，龐德的培養(yǎng)策略，給他制造場景，去鍛煉,。不得不說龐德精通人性善于發(fā)現(xiàn)人的弱點，會利用人的弱點來安排自己的計劃，從而達到自己的目的。在監(jiān)獄安排頂針開槍，讓他去青云閣救喬喬，都是在鍛煉他，給他一個導火索。一個老大要培養(yǎng)人的方法，就是愿意給心理按摩，給他講解很多駕馭人，發(fā)現(xiàn)人性的思維方式，比如，真相比故事簡單，但是真相成為不了故事。人要活下去是多么需要仇恨。讓別人怕你，才是保全你 。在實力上鋪路，引薦上海灘有勢力的老大，并且為了他順利 成為老大，肅清絆腳石。龐德是一個不錯的老大，但是因為是老大，不愿意承認自己犯的錯誤，也因為內(nèi)心復仇的心魔，導致了他犯了很多致命的錯誤，這樣才有了日本人的可乘之機，讓他和鄭樹森之間產(chǎn)生了很多矛盾，遇到事情不愿意說，總覺得自己是高高在上，不愿意示弱，內(nèi)心復仇的欲望是龐德的最大弱點，一個人內(nèi)心最大的欲望和優(yōu)勢，也是一個人最大的弱點，為此龐德失去了自己的一雙兒女。幸運的是龐德，有喬喬，有他們的孩子。

2，還有一個看點，就是鄭樹森的老大，當?shù)牟诲e，愿意為兄弟付出，為兄弟著想，仗義，有氣場魄力。善于抓住別人在意的點，給了劉教授尊嚴，愿意尊他為教授，給了謝瑞生希望，給她找家人，給了饅頭吃的和關懷，而自己的定位卻很低，像一個家長，為了自己的兄弟操了很多心。心胸寬闊。有魄力，救小鴨梨，救老婆殺田豐林，殺街霸，還有在各位老大面前的表現(xiàn)都顯示出了一種氣魄。

3,日本人的計策，用中國人制裁中國人，制造矛盾，找到弱點，找老二代言人，這點就不寫了

終于看完了《刀鋒1937》，終于。買的碟片40至48集死活無法播放，跑了三趟音像店，都是無功而返。只好在網(wǎng)上狂搜，終于找到了一處在線播放流暢的網(wǎng)站，看完了最后9集。

說不出是個什么感覺。片子制作精良。演員陣容強大。臺詞別具一格。而且我也不斷地在被某些細節(jié)、某些人物感動著。按死亡先后順序排列的話，會是長長的一串名單：秦善寶、黃旭初、區(qū)十四、四嫂、維特、馬永吉、劉先生、虞中和、虞家茵、饅頭，還有龐德、喬譙。但我無論如何也不能被整部片子感動，被鄭樹森感動，尤其是鄭樹森。

他是我見過的紅雷塑造的人物形象中最模糊的一個。他的戲份不可謂不多，故事不可謂不傳奇，——簡直就是離奇，但我就是看不到這個人靈魂深處的掙扎。“頂針時代”沒覺得他怎么懦弱，說話顯得憨一點而已，而且憨得很表面；進而“鄭樹森時代”也沒覺得他有多大變化，盡管劇中其他人物在不斷強調(diào)他的變化，但這并不管用，人物永遠靠人物自身的魅力說話！最終這個人好像成了劇中其他各色人等和故事發(fā)展的一個線索，主要起著一個串聯(lián)的作用，——被包裹在一顆顆珍珠里面，自己卻黯淡無光。 秦善寶、黃旭初的神彩自不待言。秦的潑辣外表和溫柔內(nèi)心的巨大反差本身就構成了性格的張力，其生命的戛然而止更讓人唏噓不已，意猶未盡。而黃這個人整個就是一部壯麗的詩篇，演員的氣質(zhì)和華麗的臺詞很搭調(diào)，每次出場都光彩照人，最后犧牲的場面極其悲愴、莊嚴。

區(qū)十四的張狂、執(zhí)著從生到死，不曾松懈，精、氣、神始終飽滿，純凈得可愛。

四嫂、維特、劉先生、饅頭平日的插科打諢調(diào)節(jié)了劇情的緊張氣氛，而他們的最后一搏又如閃電驚雷，光芒四射，振聾發(fā)聵。一直沉默、寡言，甘做龐德影子的馬永吉最后時刻走得從容淡定，聽到龐德說出的父親死亡真相，只道“謝謝”二字便罷。這個演員戲份很少，靠特別的造型來彌補，同樣給人留下了深刻印象。

大反派虞中和耐人尋味，在詭譎、殘忍和義氣、溫情之間游走，過渡、鋪墊自然，令人信服。

虞家茵簡直就是女中豪杰，識大體、顧大局，極力化解生父、養(yǎng)父之間的仇恨，發(fā)現(xiàn)自己被日本人利用之后又極力反擊，不惜付出生命的代價，最后死在龐德懷里的那場戲?qū)嵲诟腥恕?

前半部的龐德恍若神明，神機妙算，誨人不倦，顯得有些饒舌。區(qū)十四的死讓他一下子從云端跌到了谷底，從舉重若輕的冷靜復仇者變成了無能為力而歇斯底里的平凡父親，遭受著古希臘式的命運悲劇，——自己的兄弟原來是自己的兒子，仇人的女兒原來是自己的女兒！一場血海深仇尚未了斷，一雙至愛親人面臨生死，——無常的命運對他的身心進行著最嚴酷的鞭笞和拷問，他的人格魅力也由此迸發(fā)，火花四濺。

無論外表、心智還是膽識，喬譙都是個完美的女人，是劇中真正的神明，唯一沒有犯過錯誤的人。但她在龐、鄭兩個男人之間的感情糾葛讓她顯得真實可信。尤其是她最后一次和鄭樹森見面，毫無偽裝，真誠坦蕩地道出自己的心聲和立場，感天動地。

鄭樹森呢，他身上的衣服換來換去，臉上的表情卻幾乎沒有什么實質(zhì)性的變化。從他的臉上可以間或看到管軍、劉華強、郭彩三的影子，但是看不到鄭樹森本人。感覺紅雷在使勁地演著，但是鄭樹森和他就是不能融為一體，——鄭的喜怒哀樂都顯得非常表面化，是從臉上演示出來的，而不是從心里流露出來的。一直看到最后，也不能把這個人物的內(nèi)心世界連成一體，還是一盤散沙，還是血肉模糊。

其實鄭樹森這個人是可以出彩的。如果，從“頂針”到“鄭樹森”之間的心路歷程可以更豐富一點兒；如果，鄭樹森對秦善寶的感情變化能細膩幾分；如果，鄭樹森在得知自己親手殺死的區(qū)十四是龐德的親生兒子之后，能表現(xiàn)出更多的懺悔之意；如果，鄭樹森能對家茵無望的愛有一點點的悲憫之情；如果，鄭樹森對喬譙的愛能更溫存一些，……我們都會覺得他更像是一條頂天立地的漢子。