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舞蹈家首游團(tuán)

類型：綜藝地區(qū)：韓國(guó)年份：2023

播放地址

完結(jié)

舞蹈家首游團(tuán)

綜藝韓國(guó)2023

主演：李孝利  金元萱  嚴(yán)正化  寶兒  安慧真  

導(dǎo)演：金泰浩  ???  

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 劇照

更新時(shí)間：2024-06-22 04:01

詳細(xì)劇情

　　tvN16日表示，今年上半年將推出金完善、嚴(yán)正花、李孝利、寶兒、華莎一起演出的“舞蹈家首流浪團(tuán)”。
　　“舞蹈家首游團(tuán)”將舉辦全國(guó)巡回演唱會(huì)，他們將走遍全國(guó)，與眾多粉絲見(jiàn)面。成員們以特別的主題為基礎(chǔ)，各自展現(xiàn)個(gè)性和能力最大化的舞臺(tái)，每個(gè)舞臺(tái)都有特別團(tuán)員出演。
　　制作組表示：“即使只挑選成員們的第一名歌曲或人氣歌曲，每場(chǎng)演出都會(huì)有不同的構(gòu)成”，“將展現(xiàn)有意義的主題和充滿各歌手魅力的舞臺(tái)”。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 《舞蹈歌手流浪團(tuán)》：一部韓流編年史

去年夏天，HYBE新女團(tuán)New Jeans橫空出世，韓國(guó)文娛業(yè)也正式進(jìn)入了“全面復(fù)古”時(shí)代。從愛(ài)豆穿搭、曲風(fēng)再到年末舞臺(tái)，總給人一種穿越回了千禧年的錯(cuò)覺(jué)。
“10后的孩子雖然很努力也很開(kāi)朗，但就是味兒不太對(duì)?！?/span>
去年韓國(guó)三大臺(tái)在年末的合作舞臺(tái)上，好好玩了一把復(fù)古風(fēng)，10后的男女團(tuán)穿上幾十年前的衣服，復(fù)現(xiàn)過(guò)去的舞臺(tái)。
然而，觀眾們?cè)趯?duì)年輕愛(ài)豆的努力表示肯定的同時(shí)，仍不免懷念往日的經(jīng)典。在年末舞臺(tái)放送結(jié)束后，愛(ài)豆們cover的經(jīng)典金曲搜索及觀看數(shù)據(jù)皆有上升。
就是在這樣的懷舊趨勢(shì)下，一檔名為《舞蹈歌手流浪團(tuán)》的綜藝橫空出世。這檔由李孝利牽頭，金泰浩任PD的綜藝，集結(jié)了韓國(guó)各世代最強(qiáng)女solo歌手，以巡回舞臺(tái)的方式在韓國(guó)各處演出。
全女陣容+懷舊主題，其實(shí)在韓綜市場(chǎng)中也不算創(chuàng)新，李孝利自己出演過(guò)的《camping club》就屬這一類型?！读骼藞F(tuán)》高明之處在于，它不僅通過(guò)表現(xiàn)形式及剪輯方式，為節(jié)目?jī)?nèi)容增添了新鮮感與不確定性，同時(shí)它真的通過(guò)節(jié)目敘事，揭開(kāi)了韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)下不同世代女性從業(yè)者們的悲辛與喜樂(lè)。

五個(gè)女人，一部歷史

綜藝的故事，其實(shí)就是人的故事?！读骼藞F(tuán)》的故事之所以迷人，在于選對(duì)了人。
大姐金元萱，生于1969年，17歲以一首《今夜》亮相韓國(guó)樂(lè)壇。金元萱的出道，被視為韓國(guó)唱跳歌手的起點(diǎn)，而她本人則被冠以“韓國(guó)麥當(dāng)娜”之名。
二姐嚴(yán)正華，1989年以MBC合唱團(tuán)出道，在出道之初就堅(jiān)持“歌手+演員”的雙棲路線。上世紀(jì)90年代，嚴(yán)正華靠著一首首舞曲在歌謠界活躍，直到千禧年以后，“演員嚴(yán)正華”這個(gè)身份才更為人所熟知。
節(jié)目的發(fā)起人，也是流浪團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)李孝利，是韓國(guó)知名度最高的女solo藝人。她的巔峰期從上世紀(jì)90年代末一直持續(xù)到2013年結(jié)婚隱退前，花期之長(zhǎng)在同輩藝人中也屬罕見(jiàn)，除了專輯賣得好，李孝利也是韓國(guó)時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，就連國(guó)內(nèi)的淘寶網(wǎng)上的大小店鋪都曾以“李孝利同款”作為攬客招牌。
和一直本土作戰(zhàn)的李孝利不同，比李孝利出道晚了兩年的BoA，是韓國(guó)首個(gè)攻日并大獲全勝的女solo歌手。同時(shí)，BoA也是韓流闖美的代表人物。因貢獻(xiàn)突出，31歲那一年，BoA成為所屬經(jīng)紀(jì)公司SM公司的榮譽(yù)理事。
五位出演者中最小的華莎，是四代女團(tuán)MAMAMOO成員，也是四代團(tuán)中最成功的女solo歌手。而且華莎的出現(xiàn)，從一定程度上扭正了，“女性就是要白幼瘦”的觀念，她既不白，也不瘦，剛出道時(shí)甚至被罵丑，卻憑借著過(guò)硬唱功及強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，捕獲了大眾。
五位女歌手，分別是各自時(shí)代最強(qiáng)solo的代表，如她們所說(shuō)，五個(gè)人的出道時(shí)間加在一起長(zhǎng)達(dá)129年。這五個(gè)人站在一起，就是一部活的“韓流編年史”。
有了合適的人，不一定能講好故事。按照其他韓綜的慣常思路，五個(gè)成功女藝人聚集在一起，往往會(huì)選擇“返璞歸真”的慢綜藝模式，或“過(guò)一種不同人生”的經(jīng)營(yíng)綜藝模式來(lái)講故事。那樣倒也不是不好，只是那么做就可惜了這么強(qiáng)的陣容。
《流浪團(tuán)》選擇了通過(guò)挖掘“人們?yōu)槭裁磹?ài)韓流”，作為內(nèi)容的載體。
韓流在全世界范圍內(nèi)攻城略地，靠的是什么？是舞臺(tái)。炫目的妝造、整齊的刀群舞搭配中毒性的音樂(lè)，只要瞥到就很難移開(kāi)目光。
而《流浪團(tuán)》的故事，就是由一個(gè)個(gè)或大或小的舞臺(tái)串聯(lián)而成。
仿照90年代的形式，藝人們沒(méi)有各自的保姆車跟隨，而是統(tǒng)一坐上節(jié)目組的大巴車，前往韓國(guó)各地進(jìn)行表演，表演地點(diǎn)不僅有正規(guī)的體育場(chǎng)，還有市場(chǎng)、服務(wù)站等非常規(guī)場(chǎng)所。這種細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)，也算是回應(yīng)了韓國(guó)正火的復(fù)古熱潮。
從內(nèi)容量來(lái)看，舞臺(tái)是這檔節(jié)目的絕對(duì)C位，每期平均100分鐘的內(nèi)容中，至少會(huì)出現(xiàn)1-2個(gè)舞臺(tái)。真人秀部分占比沒(méi)有那么多，也不過(guò)分煽情或突出幾位藝人不為人知的故事，而是把重點(diǎn)全放在舞臺(tái)上。
真人秀占比少，會(huì)不會(huì)影響觀眾對(duì)藝人的了解？《流浪團(tuán)》給出的答案是否定的。這就涉及到韓流能夠捕獲并留住受眾的直接原因——通過(guò)舞臺(tái)建立的雙向情感聯(lián)結(jié)。
在節(jié)目最開(kāi)始，BoA曾表示“自己想想覺(jué)得不可思議，一個(gè)人怎么能在舞臺(tái)上連續(xù)唱跳2個(gè)半小時(shí)，其實(shí)是因?yàn)樵谖枧_(tái)上的我們，獲得了觀眾給的能量”。
通過(guò)舞臺(tái)表演，以及藝人們的狀態(tài)變化，作為觀眾的我們是能感受到舞臺(tái)的力量以及觀眾帶給藝人的治愈。比如金元萱，許多觀眾表示在這檔節(jié)目之前對(duì)這位“奶奶級(jí)歌手”一無(wú)所知，但看到第二期節(jié)目中，她在街頭市場(chǎng)灑脫又真摯的表演，“立刻現(xiàn)場(chǎng)被圈粉，開(kāi)始搜她過(guò)去的歌聽(tīng)”“歌雖然老，但并不過(guò)時(shí)，感覺(jué)有被打動(dòng)到”。
好的舞臺(tái)，即使沒(méi)有面對(duì)面，也能讓觀眾感受到那種雙向治愈的情感鏈接。
《流浪團(tuán)》的成功，在于它沒(méi)有將視角僅僅局限于“女藝人”層面，而是站在“韓流”這個(gè)更開(kāi)闊的層面講故事。通過(guò)解構(gòu)“人們?yōu)槭裁磹?ài)韓流”，來(lái)構(gòu)建自己的故事線。

回憶殺如何避免“殺回憶”

人到了一定年紀(jì)，就會(huì)追憶過(guò)去，這也是為什么海內(nèi)外都出現(xiàn)了大量懷舊向綜藝的原因。但不少懷舊綜藝高開(kāi)低走，甚至默默下車的結(jié)局，也在昭示殘酷的事實(shí)：懷舊綜藝做好了是回憶殺，做不好就會(huì)“殺回憶”。在大量懷舊節(jié)目、包括短視頻平臺(tái)的影響之下，觀眾越來(lái)越在意“情懷牌怎么打”
長(zhǎng)于此道的韓綜PD們，也失過(guò)手。最近在眼前的例子，是《強(qiáng)心臟》的重啟。請(qǐng)來(lái)原班人馬，甚至還找到了早已退出娛樂(lè)圈的熟面孔打情懷牌，觀眾卻報(bào)以“無(wú)趣”“還不如不做”的辛辣評(píng)價(jià)。
同為打懷舊牌的《流浪團(tuán)》逃過(guò)“殺回憶”的命運(yùn)，則因?yàn)樽鰧?duì)了兩件事。
一是明線，即形式上的拓新。
往日的巨星重開(kāi)演唱會(huì)的節(jié)目在韓國(guó)有很多，最典型的，是促成傳奇組合H.O.T重組的《六六歌特輯》，即藝人按照大型演唱會(huì)的規(guī)模配置，選歌訓(xùn)練磨合，報(bào)名人數(shù)達(dá)到一定數(shù)量，便可召開(kāi)演唱會(huì)。
相比之下，《流浪團(tuán)》的方式更“輕”，也更隨機(jī)。演出的路線、地點(diǎn)甚至觀眾群體充滿不確定性，于是我們才能看到，李孝利在消防隊(duì)的空地上，給十來(lái)個(gè)消防隊(duì)員表演《10minutes》；華莎在小吃街街頭，一把脫下寬松T恤，露出緊身裙邊走邊唱的名場(chǎng)面。
與正兒八經(jīng)的大型演唱會(huì)，動(dòng)輒十幾首歌不同?！读骼藞F(tuán)》每場(chǎng)演出歌手只表演1-2首歌曲，一方面在錄制期間，BoA、嚴(yán)正華均有其他工作在同步進(jìn)行，這種“輕量”的表演減輕藝人的壓力，讓她們能夠更好地專注做好一首歌、一個(gè)舞臺(tái)。
另一方面，同一個(gè)人在不同的地點(diǎn)唱同樣的歌，其實(shí)更能對(duì)比出歌手的變化與成長(zhǎng)。
冷眼印象最深的是金元萱。作為上世紀(jì)80年代出道，且中間有大段空白期的歌手，她對(duì)于臺(tái)下有多少能認(rèn)識(shí)自己的觀眾并沒(méi)把握，第一次在部隊(duì)小型公演時(shí)，金元萱在舞臺(tái)上的表演完成度高，但缺乏感染力，說(shuō)白了那時(shí)候的她對(duì)自己并不自信。
而后續(xù)，在小吃街那個(gè)算不上舞臺(tái)的空地上，金元萱唱得還是那首《在旋律中的那支舞》，但整個(gè)人的狀態(tài)充滿元?dú)饣盍?，冷眼雖然不在現(xiàn)場(chǎng)，但也能感受到那股蓬勃的生命力，甚至想和她一起舞起來(lái)。
在剪輯方面，《流浪團(tuán)》也不是按照“提出想法——事先練習(xí)——準(zhǔn)備舞臺(tái)——正式演出”這樣的線性邏輯，而是通過(guò)倒敘或插敘的方式來(lái)講臺(tái)前幕后，也給人以新鮮感。
二是暗線，即對(duì)韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)及身處其中女性從業(yè)者的刻畫(huà)及人文關(guān)懷。
如前文所說(shuō)，這檔節(jié)目是一部“韓流編年史”。同時(shí)也是女藝人觀察史。作為大姐line的金元萱和嚴(yán)正華，在節(jié)目中相對(duì)隨和溫柔，與兩人本身性格有關(guān)，也與不同世代大眾對(duì)女藝人的影響有關(guān)。
韓國(guó)近代流行樂(lè)起源于1915年，因歷史原因并未形成強(qiáng)烈的本國(guó)特色及風(fēng)格，而是外國(guó)流行什么韓國(guó)本土就會(huì)隨后追上。
上世紀(jì)70-80年代，搖滾樂(lè)、抒情樂(lè)統(tǒng)治韓國(guó)樂(lè)壇，而1986年出道的金元萱，是首批將“唱跳”帶上韓流舞臺(tái)的藝人，她從出道到拿一位，用了整整5年的時(shí)間。在職業(yè)生涯早期，金元萱收獲的并非愛(ài)與掌聲，而是白眼與嘲弄。
因?yàn)槌还谝浴绊n國(guó)麥當(dāng)娜”之名，這在當(dāng)時(shí)并非榮譽(yù)而是質(zhì)疑，指她舞臺(tái)作風(fēng)露骨大膽，而直到將近40年后的今天，金元萱還會(huì)略帶委屈地表示“其實(shí)我什么都沒(méi)露”。作為保守世代的開(kāi)拓者，金元萱承受著多重壓力，所以才會(huì)在1992年事業(yè)起飛時(shí)宣布從韓國(guó)娛樂(lè)圈退出，轉(zhuǎn)往臺(tái)灣發(fā)展。
“她唱跳都那么穩(wěn)，如果一直在韓娛發(fā)展，說(shuō)不定會(huì)成為傳奇歌手”，可惜沒(méi)有“如果”，金元萱終是錯(cuò)過(guò)了本應(yīng)屬于她的輝煌時(shí)代。
比金元萱小三個(gè)月的嚴(yán)正華，因?yàn)槌龅罆r(shí)間沒(méi)有那么早，所以相對(duì)幸運(yùn)一些。嚴(yán)正華在樂(lè)壇大展拳腳時(shí)期，唱跳歌手可不再被視為“異端”，但仍處于娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鄙視鏈的相對(duì)底端。
這也是為什么，橫掃各大排行榜，拿獎(jiǎng)拿到手軟的嚴(yán)正華，將事業(yè)重心轉(zhuǎn)向演員時(shí)會(huì)這么拼命，出演了大量大膽的角色。這一切，都只為了得到外界一句“嚴(yán)正華不是花瓶”的認(rèn)可。
在《流浪團(tuán)》中有這樣一幕讓冷眼印象很深，五人第一次合宿那晚，嚴(yán)正華其實(shí)一直握著手機(jī)心不在焉，因?yàn)槟翘焖餮荨夺t(yī)生車貞淑》首播。作為一個(gè)出道幾十年的演員，嚴(yán)正華甚至緊張到不敢看評(píng)論，當(dāng)她得知新劇收視率奪冠時(shí)，干脆回到房間嚎啕大哭。
這是一個(gè)被打壓了幾十年的唱跳歌手，內(nèi)心情緒最直接的宣泄，或許也可以視作是一種控訴。
李孝利和BoA，則算是千禧世代的女藝人代表。在她們出道的時(shí)候，大眾不僅對(duì)唱跳歌手全盤(pán)接受，而且發(fā)自內(nèi)心地去支持與愛(ài)她們。她們與大姐Line相比，少了外界加諸的污名，卻因成名太早被迫一夜長(zhǎng)大。
這兩位女歌手有許多相似的地方，比如都在娛樂(lè)圈度過(guò)自己的少女時(shí)代，都是出道即火，都因?yàn)榕枷袷聵I(yè)而錯(cuò)過(guò)學(xué)業(yè)，都曾被人說(shuō)過(guò)“讀書(shū)太少，內(nèi)心空洞”，也都被要求要“像個(gè)大人”。
這種被迫成長(zhǎng)留下的心結(jié)，并不會(huì)因時(shí)間而沖淡。BoA在合宿時(shí)直言，“從來(lái)沒(méi)人夸我做得好，其實(shí)我只想聽(tīng)一句肯定?！?/section>
在華莎出道的2014年，韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)早已進(jìn)入成熟化、工業(yè)化時(shí)代，而作為產(chǎn)業(yè)中的女性從業(yè)者，華莎受到的傷害源自于外界對(duì)“女愛(ài)豆”的刻板印象與標(biāo)簽化。
“長(zhǎng)得丑、嗓子粗、太胖”，這種質(zhì)疑從華莎出道之初就一直伴隨著她，雖然在舞臺(tái)上始終以強(qiáng)勢(shì)、不在乎外界目光的態(tài)度示人，但從節(jié)目中華莎所說(shuō)的“我是帶著憤怒完成自己初solo”的時(shí)候就知道，這種不在乎只是虛勢(shì)，包括她近段時(shí)間做出的“不雅舞臺(tái)動(dòng)作”，都是這種虛勢(shì)的具象體現(xiàn)——因?yàn)樵诤?，所以才要裝作自己不在乎。
可以說(shuō)，五位出演者，或多或少都被韓國(guó)娛樂(lè)業(yè)這臺(tái)龐大的造星機(jī)器“吞噬”過(guò)，她們受到的傷害也并未因歲月流逝而愈合。冷眼也大膽猜測(cè)，這條暗線最終會(huì)收束于“舞臺(tái)對(duì)藝人的治愈”這個(gè)點(diǎn)上。
不局限于懷舊，而是立足于更深刻的社會(huì)意義。在冷眼心中，《舞蹈歌手流浪團(tuán)》已經(jīng)是2023最優(yōu)韓綜之一。
說(shuō)回到國(guó)綜，從“0713男團(tuán)”的意外翻紅不難發(fā)現(xiàn)，如今內(nèi)娛也逐漸踏入“懷舊復(fù)古”時(shí)代，未來(lái)的綜藝市場(chǎng)上一定會(huì)出現(xiàn)類似以初代愛(ài)豆為刻畫(huà)主題的節(jié)目。而如果能像《流浪團(tuán)》一樣，在保證內(nèi)容新穎的同時(shí)，兼顧社會(huì)意義及人文關(guān)懷，相信觀眾會(huì)給予最熱烈的回饋。

 短評(píng)

“我的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是年輕時(shí)候的自己”，這份勇氣和毅力再一次使我目眩神迷，在見(jiàn)過(guò)孝利姐姐樸素的華麗的溫柔的調(diào)皮的各種面貌之后，這種熠熠發(fā)光的偶像力讓我回想起那些年考試前要聽(tīng)ugogirl的歲月，謝謝你的存在，希望你不要停止前進(jìn)的腳步，愛(ài)你，直到世界的盡頭。

8分鐘前
  • 前進(jìn)小呵欠
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大家太正了

11分鐘前
  • reneryu
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集齊了五位我非常喜歡的女歌手，實(shí)在難得。

12分鐘前
  • 智術(shù)師
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好的綜藝自己就會(huì)閃閃發(fā)光

13分鐘前
  • 九寶??
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感動(dòng)、起雞皮疙瘩 每次一放以前的片段都會(huì)被狠狠美到！當(dāng)然孝利姐現(xiàn)在還是超美！然后這次被金元萱這個(gè)姐狠狠擊中 私下是很松弛 但舞臺(tái)特別有魅力 不是說(shuō)很用力很表演的那種魅力 而是只是在做自己但是就很美的那種感覺(jué)！

14分鐘前
  • 炮姐
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其實(shí)是女藝人們的治愈talk，舞臺(tái)感覺(jué)倒是其次了。

18分鐘前
  • Eevee9
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從李孝利的真人秀軌跡可以看到她的修行進(jìn)階：隱退修自己—>開(kāi)民宿和伴侶共修—>和前團(tuán)員露營(yíng)修復(fù)舊時(shí)情誼—>回首爾結(jié)緣同類—>飛加拿大與動(dòng)物自然平等相處—>組流浪團(tuán)治愈眾生，如同同心圓擴(kuò)張般的能量漣漪，隔著屏幕隨喜贊嘆

19分鐘前
  • momo
  • 還行

Yes！

24分鐘前
  • 裴美元
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誰(shuí)也無(wú)法抵抗衰老的力量，但至少可以讓自己活成自己

26分鐘前
  • 騎著掃把的女巫
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瘋了，怎么能這么美，李孝利還是李孝利，嚴(yán)正化姐姐一種神秘的性感，華莎身材太頂了，啊，姐姐殺我

29分鐘前
  • 蘇鳶
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韓國(guó)綜藝真的是以人為主，了解人，以時(shí)間為跨度，延伸人的各種可能性和排列組合。一個(gè)人就是一種時(shí)間，而五個(gè)人就是一個(gè)年代。李孝利真的牛，當(dāng)初聚會(huì)隨口的一個(gè)提議，真的衍生出一個(gè)節(jié)目。李孝利絕對(duì)是藝人營(yíng)銷界的楊天真。當(dāng)然姐本身的魅力也無(wú)限。其他姐也好可愛(ài)！

31分鐘前
  • AK徽
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除了華莎其余基本都是四個(gè)時(shí)代最top的女solo（不是說(shuō)華莎不好，是在solo實(shí)績(jī)上她確實(shí)偏弱），這個(gè)陣容在棒子就是一般真人秀沒(méi)法想象的（同樣也是浪姐這樣的生存秀無(wú)法類比的），內(nèi)容飽和不空洞也有頂尖藝人藝術(shù)生命的延展，幾乎做到面面俱佳了～金泰浩的掌控力還是強(qiáng)劉在石不少的～

35分鐘前
  • 目測(cè)觀感不佳
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100倍浪姐1全cover開(kāi)麥唱跳不油不爹不尷尬正青春級(jí)別

39分鐘前
  • Pam
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特別偉大的 我邊笑邊哭 nh浪姐精華濃縮版 p.s.第二期嚴(yán)正花和李孝利無(wú)聲對(duì)望的半分鐘 無(wú)聲勝有聲 足以讓這綜藝四顆星打底

42分鐘前
  • Ynezzzak
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姐姐們業(yè)務(wù)能力很強(qiáng) 寶兒是我小時(shí)候的女神 留下時(shí)代的眼淚

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5分先評(píng)為敬，這才是真正乘風(fēng)破浪的姐姐

49分鐘前
  • 尹波妞
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韓綜真的很敢，這幾位一起就很精彩，而且韓國(guó)藝人對(duì)于職業(yè)的要求真的看出來(lái)很高，好看

50分鐘前
  • fyy_622
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帥氣的女士們啊啊啊啊啊啊aaaa

52分鐘前
  • chinindie
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lets toast to the sisterhood??

56分鐘前
  • 鄧鄧鄧鄧
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幾個(gè)有意思又有業(yè)務(wù)能力的姐一起做舞臺(tái)，真不錯(cuò)

58分鐘前
  • jaina
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