劇照
詳細(xì)劇情
本片由羅維自導(dǎo)自演，胡燕妮、張仲文及張沖兩旦一生主演。故事描述，張沖被殺，張仲文自認(rèn)是兇手，文供述，沖原為己舊友，後卻追求其女胡燕妮；妮失身後，向文提婚訊，文不允，妮不惜離家；後妮被誘作歌女養(yǎng)家；一夜，妮回家見(jiàn)沖與一女偷情，這才大悟，但又不能自拔；後妮忽遇破產(chǎn)老父羅維，當(dāng)夜一家團(tuán)聚；此時(shí)沖卻出現(xiàn)，文不欲公開(kāi)沖與妮關(guān)係，願(yuàn)隨沖至其別墅談判，不料，沖向文施暴，文遂拿刀刺沖……但作供至此，羅忽自稱(chēng)是原兇……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 珍惜人生遠(yuǎn)離傻逼吧
2 ) 情節(jié)劇典范
所以說(shuō)，J.Cain的戲其實(shí)更適合交給情節(jié)劇能手拍，像Curtiz、Sirk都是個(gè)中好手。他們很細(xì)膩，善于表現(xiàn)人物感情沖突，而他們對(duì)編劇顯然不會(huì)像Wilder那么在行，兩種路數(shù)。這戲交給Wilder的話，Crawford不會(huì)得影后，但C.Turney和R.MacDougall有機(jī)會(huì)拿最佳編劇。
3 ) 反千人一面
4 ) Tongue-in-Cheek的爛片
說(shuō)是film nior沒(méi)點(diǎn)棱角，大衛(wèi)王溺愛(ài)孩子那一套，五百年前的天主教徒看了都會(huì)膩煩到反胃；說(shuō)到懸疑，看了10分鐘就知道結(jié)果了，唯一使人懸疑的是編劇會(huì)不會(huì)有夠爛到讓Crawford做兇手。
不過(guò)演員們還是蠻努力得去打好這一份工，Crawford表演的一般，倒是她的大女兒表演的很切入，比較贊。另外兩個(gè)演員，一個(gè)學(xué)Orson wells的，一個(gè)有點(diǎn)Ginger Rogers味道的，有些亮點(diǎn)。
強(qiáng)忍著看完這部片子，真tmd后悔，不過(guò)算是替大家做小白鼠，功德也算無(wú)量吧?。ê呛牵晕野参恳话选?br>勸大家不要迷信高分，浪費(fèi)寶貴的時(shí)間。
5 ) 隨特寫(xiě)而來(lái)的槍響
鏡子碎了 而后來(lái)，鏡子中有火在燃燒。 見(jiàn)到你，讓我聽(tīng)得見(jiàn)，周?chē)谐岚蚺拇虻穆曇簟? 前面節(jié)奏很慢，中段突然加速，死了女兒立馬參觀生意興隆，只一個(gè)鏡頭，大悲速度接大喜，如果是考里斯馬基，大概死了女兒依舊無(wú)人來(lái)吃飯。 切回現(xiàn)實(shí)的鏡頭很特別，是直接向畫(huà)左快速推進(jìn)。 1小時(shí)16分，米爾德拉下百葉窗的那個(gè)疊畫(huà)也挺秀的。 報(bào)紙的特寫(xiě)，后拉，墻上的影子將報(bào)紙撕裂，鏡頭疊畫(huà)至一個(gè)巨大的花壇，上搖，穿過(guò)地毯，門(mén)口的女仆正熱情地為人開(kāi)門(mén) 如果空間之外需要聽(tīng)到槍聲，記得給空間內(nèi)的人物切特寫(xiě)。（那么是不是可以反著做，有沒(méi)有更好的做法。） 給警察打電話的那段，維達(dá)一直懇求，米爾德的表情逐漸呆滯并流出淚水，短短幾十秒，用演技塑造了合理轉(zhuǎn)變。 最后是一個(gè)從臺(tái)階上走下，走入大門(mén)框的鏡頭，柯蒂茲已經(jīng)盡力了，五星拍法，奈何本子原本就算不得出彩。
6 ) 欲海情魔的多重命題：黑色電影，女性主義，父母之愛(ài)
雖然套了一個(gè)黑色電影的外殼，但其本質(zhì)上看是可以一部女性主義電影的，一部女性的奮斗史，足以對(duì)標(biāo)成瀨巳喜男的《女人步上樓梯時(shí)》——都是女性自立開(kāi)餐館開(kāi)創(chuàng)自己事業(yè)的故事——甚至于克勞馥在本片中相比起高峰秀子表現(xiàn)的更多更突出，主動(dòng)提出離婚，獨(dú)立，自己找工作做服務(wù)生，賺錢(qián)照料兩個(gè)女兒，甚至出錢(qián)養(yǎng)自己的愛(ài)人……
從瓊·克勞馥的身體和面相也可以做以分析，她的著名的寬肩，大骨架，以及堅(jiān)毅的甚至偏男性化的面孔，使他更適合演一些女強(qiáng)人式的角色。《荒漠怪客》也是瓊克勞馥演的歷史上第一部女性西部片，兩位女性決斗的故事，而片名《Johnny Guitar》這一歸來(lái)的傳奇的槍手角色，則成為了一個(gè)輔助的、懸置的配角
從另一個(gè)角度看，也是一個(gè)倒錯(cuò)的《全民目擊》式的故事，從父愛(ài)轉(zhuǎn)換到母愛(ài)，一樣的女兒殺人，父親/母親為了掩飾謊報(bào)情況，在掩飾不成，又自認(rèn)為殺人兇手……為了希望女兒回家，甚至為了女兒和自己已經(jīng)不愛(ài)的男人結(jié)婚，并且出賣(mài)了自己公司的三分之一股份作為代價(jià)……而女兒卻背叛了她和繼父亂倫
從這個(gè)角度看，也可以想到Ray的《高于生活》，都是男人，兒子/女兒，一個(gè)家庭對(duì)獨(dú)立女性的毀滅
這兒流行“女兒要富養(yǎng)”，彼處在七十多年前就提出了質(zhì)疑?？碌偎乖诠夂陀吧嫌米懔斯し?。光打在瓊的臉上，魅力被幾何級(jí)放大。鏡頭機(jī)位來(lái)回折騰，直似行云流水。片尾缺了一小段字幕，另外中文譯名實(shí)在不知所謂。
你看！這實(shí)際上講了家庭對(duì)一個(gè)女人的毀滅！丈夫、情人、女兒都是她成功的阻礙，一個(gè)完整的家庭（有房子有男人有女兒）同樣是可怕的危險(xiǎn)的。這樣的女人我簡(jiǎn)直太喜歡了，且瓊克勞馥真是太美太美了，我盯著她的臉根本就是要陷進(jìn)去陷進(jìn)去（這......）演技也驚艷到極致?。。?！
mildred不懂因材施教 一廂情愿地花大價(jià)錢(qián)讓女兒們學(xué)這學(xué)那 使她們成為她的附屬品 而mildred一舉一動(dòng) 從小到大從事業(yè)到男人 全為迎合女兒們的心意讓他們過(guò)得更“好” 也使她淪為孩子的附屬品 一個(gè)女人身份讓位于母親身份、沒(méi)有獨(dú)立精神空間的偽女權(quán)的代表 一個(gè)新女性思潮與傳統(tǒng)觀念雜交而成的畸形產(chǎn)物
瓊克勞馥沒(méi)話說(shuō) ann blyth太美了 她家那個(gè)尖嗓子的小黑女孩是不是亂世佳人里斯嘉麗家?guī)蚼elanie接生那個(gè)啊
讓人無(wú)語(yǔ)的情節(jié)，難怪現(xiàn)在看來(lái)會(huì)覺(jué)得落后，不符合時(shí)代。瓊克勞馥的演技沒(méi)有讓我覺(jué)得CONVINCING,只欣賞里面那個(gè)快人快語(yǔ)，性格爽朗的活的自我的IDA
圍觀影后瓊大眉的Melodrama，卻被編劇James Cain強(qiáng)大的女性視角吸粉。扒了一下Cain發(fā)現(xiàn)實(shí)在是了不得，44-46三年內(nèi)Double Indemnity，Mildred Pierce和The Postman Always Rings Twice三部作品硬是在男性主導(dǎo)的film noir里開(kāi)辟了女性主導(dǎo)的roman noir，這種genre其實(shí)也突破了femme fatale的類(lèi)型束縛
加上一個(gè)犯罪的開(kāi)頭就是黑色電影，去掉它，就成了托德·海恩斯的情節(jié)劇，好明顯的側(cè)重啊。
很獨(dú)特的一部作品，黑色電影的架構(gòu)卻是通俗劇的里子。首尾相扣的倒敘結(jié)構(gòu)很巧妙，開(kāi)場(chǎng)的謀殺戲就奪人眼球，接著表現(xiàn)主義風(fēng)格的大宅逃亡一場(chǎng)令人驚艷。中段是典型的情節(jié)劇敘事，緊湊而沖突性強(qiáng)。結(jié)尾的一次逆轉(zhuǎn)將主題再次升華。場(chǎng)面調(diào)度頗具特色，大量的三角構(gòu)圖構(gòu)建了復(fù)雜的人物關(guān)系。
終于看了這部原片，和翻拍劇有大把的時(shí)間刻畫(huà)情感不同，影片更偏黑色一些。自己親手養(yǎng)大的白眼狼，被一次次傷害背叛、再心深傷透最后也依然想要以身抵罪，可憐之人必有可恨之處。電影里的Mildred Pierce可要比電視劇里的Mildred Pierce結(jié)局好多了。三星半
not perfect, but surely impressive.用浪wipe字幕。運(yùn)動(dòng)鏡頭移動(dòng)到鏡子。(后面有呼應(yīng))大量溶接 （montage seq.）升降機(jī)以高機(jī)位開(kāi)場(chǎng)，而后降低。不同角度景別拍攝同一或相鄰動(dòng)作M與警察一系列過(guò)肩正反打。Wally看到M，接著又是一系列過(guò)肩正反打。進(jìn)酒館，影機(jī)track away to show the whole bar. 然后從酒杯的特寫(xiě)開(kāi)始，又過(guò)渡到兩人的正反打。溶鏡過(guò)渡，screen direction錯(cuò)誤。跟拍。low-key sce
開(kāi)場(chǎng)一段頗佳，鏡像與影子的運(yùn)用；故事和對(duì)白有些生硬，轉(zhuǎn)折也牽強(qiáng)。
狗血。愛(ài)情買(mǎi)賣(mài)，實(shí)在讓人喜歡不起來(lái)。
黑色電影通常用作指代一種特殊風(fēng)格的犯罪電影，往往關(guān)注于性與道德的腐化。一般認(rèn)為嚴(yán)格意義上的黑色電影應(yīng)該是好萊塢出品的黑白電影，年代在1940年-1958年之間。也有人將少量歐洲電影或彩色片稱(chēng)為黑色電影。60年代以后具有黑色電影風(fēng)格的影片，被稱(chēng)為新黑色電影。
邁克爾柯蒂斯是個(gè)很精明的人，他在電影中融入多層次豐富解讀的空間的能力，在經(jīng)典好萊塢絕對(duì)屬于上乘（絕對(duì)比拉烏爾和威爾曼要靈活善變得多）本片雖然被歸納為黑色電影，實(shí)際上我認(rèn)為更像是30年代的奇情犯罪片中間套用了家庭元素，各種暗線與明線交織讓人目不暇接。母女之間的迭代更是精彩萬(wàn)分。以及瓊克勞馥的演技，依舊水準(zhǔn)之上。
你有千般錯(cuò)，我有父母心。自古貧賤多豪杰，紈绔從來(lái)無(wú)丈夫。
假如用黑片套路解釋本作無(wú)疑這位‘’蛇蝎美女‘’從形象到與主角關(guān)系都不按常理出牌，少見(jiàn)崇尚美國(guó)傳統(tǒng)家庭觀的好萊塢愿意將家人列為誘惑主角墮落的瘋狂因子。
1945年版很明顯的帶有那個(gè)時(shí)代的黑色電影風(fēng)格，由兇殺結(jié)果引出之前的來(lái)龍去脈。2011版作為連續(xù)劇，Veda更豐滿，但是Monte也占去了較多戲份，沖淡了母女二人糾結(jié)的關(guān)系。感覺(jué)還是1945年版更能顯示Mildred的悲劇色彩。
攝影很漂亮，開(kāi)頭的光影美死了。故事真的是苦情劇加了個(gè)黑色電影的開(kāi)頭結(jié)尾，不過(guò)結(jié)局看得大快人心，總算前邊沒(méi)有白生氣。一想到導(dǎo)演是找貝蒂、斯坦威克、德哈維蘭姐妹未果后才勉強(qiáng)同意的克勞馥就覺(jué)得有點(diǎn)好笑。
邁克爾·柯蒂斯導(dǎo)演的著名黑色電影，也是瓊·克勞馥榮獲奧斯卡影后的代表作，她在片中飾演一個(gè)為女兒犧牲一切的母親。本片故事雖是典型的肥皂劇，但劇本寫(xiě)得敏銳而富有文學(xué)性，沒(méi)有讓倫理親情流為濫情，并且也嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜刂浦楣?jié)發(fā)展的抑揚(yáng)頓挫和感人氣氛，故被譽(yù)為美國(guó)影史上最佳倫理通俗劇之一。
克勞馥一張情人的臉，演起母親來(lái)也是令人心碎。我發(fā)誓不去看JC的原著小說(shuō)，他塑造這么一個(gè)女兒居心何在啊！真是作孽