根據(jù)第二部人物故事外加已經(jīng)釋出的全部副標(biāo)題，盲猜下接下來(lái)的故事 第三部《The Seed Bearer》，中文暫譯《帶種者》，這部應(yīng)該蠻好猜的，2其實(shí)敘事挺閉環(huán)，唯一挖的天坑是三妹的出身問(wèn)題，那么結(jié)合英文原名，嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)說(shuō)就是“神秘未知的播種者”，九成九就是指那個(gè)神秘的“生父”。所以第三部的敘事重心肯定會(huì)放在三妹上，至于生父究竟是誰(shuí)，我傾向于TA就是潘多拉星球的化身。但這股力量對(duì)地球人來(lái)說(shuō)夠嗆會(huì)是正面的，2里拍三妹的多次超自然感應(yīng)都蠻驚悚。所以我感覺(jué)第三部不排除三妹“黑化”，逐漸成為對(duì)地鷹派的精神領(lǐng)袖，且擁有難以捉摸的超凡能量（參考坐標(biāo)：鳳凰女）。 第四部《The Tulkun Rider》，中文原譯《祖古騎士》，但看完2應(yīng)該明白之前譯錯(cuò)了，Tulkun指的正是圖鯤。這部有兩個(gè)猜測(cè)方向，一是這個(gè)名字專指薩家老二，畢竟他在2里已經(jīng)和那只圖鯤（忘記叫啥了）建立了情感聯(lián)結(jié)，這部說(shuō)不定就是以老二為側(cè)重點(diǎn)去聊。不過(guò)結(jié)合對(duì)3的分析，以及前些天爆出的新聞（?？怂垢邔颖硎?的劇本特別瘋狂），所以還有第二種猜測(cè)，即納美人和圖鯤聯(lián)手對(duì)地球人展開(kāi)報(bào)復(fù)，而其中三妹此前鋪墊的神秘力量估計(jì)功不可沒(méi)?；蛘哌€有更黑暗的猜想——納美內(nèi)戰(zhàn)，對(duì)地態(tài)度內(nèi)部分裂出鷹派鴿派展開(kāi)交鋒，或許老二和三妹將在這一步公然對(duì)壘。（我感覺(jué)老二到時(shí)候會(huì)成為承襲父親態(tài)度的圖鯤騎士，因?yàn)檫@孩子在2里很蠢，劇作邏輯上分析，他必須在剩余兩部劃出巨大的人物弧光）所以這一部八成會(huì)很瘋狂，戰(zhàn)爭(zhēng)戲份很多（講真更期待納美內(nèi)戰(zhàn)，最好是林族和水族斗法），而且也很虐，這個(gè)系列三妹或許是個(gè)悲情角色。 第五部不多說(shuō)了，《追尋伊娃》更像是個(gè)總結(jié)語(yǔ)，賬面上沒(méi)啥好猜的，不過(guò)很可能阿凡達(dá)后幾部的敘事重心，會(huì)從杰克和娜特麗轉(zhuǎn)向孩子們。老二很可能扛起父親大旗，成為納美人的傳奇領(lǐng)袖，三妹剛才分析挺多了，結(jié)局圓滿的話可以當(dāng)個(gè)祭司，老四年齡還太小，定位不明。那個(gè)真·小蜘蛛不好說(shuō)，很可能會(huì)黑化一陣子成為老二對(duì)立面，這孩子有反骨。 一家之言，歡迎討論補(bǔ)充，I SEE YOU.

電影作為一種媒介的潛力是無(wú)限的，但導(dǎo)演的創(chuàng)作才華卻可能是有限的，平庸無(wú)聊的《阿凡達(dá)2》再次證明了這一點(diǎn)。

1. 先拋開(kāi)劇情不談，這部電影在鏡頭語(yǔ)言，場(chǎng)面調(diào)度，乃至于聲音和音樂(lè)方面都是全面平庸的，看完整部電影，哪一個(gè)鏡頭或者調(diào)度是獨(dú)特的讓人印象深刻的？同樣是看Imax，《沙丘》的攝影，調(diào)度與大銀幕的結(jié)合已經(jīng)超越這部太多。唯一值得注意的就是特效，但是在其他元素全面平庸的情況下，如果只是要身歷其境地體會(huì)海的美麗，建議可以直接下海游泳和潛水。

2. 阿凡達(dá)1可以說(shuō)的上是一部銳意進(jìn)取的佳作，一大原因就是形式的內(nèi)容貼合，利用先進(jìn)的特效技術(shù)來(lái)塑造潘多拉星球的獨(dú)特生態(tài)——萬(wàn)物共生，記憶與感受共聯(lián)，過(guò)去與現(xiàn)在共存。第二部非但沒(méi)有更進(jìn)一步地探索和挖掘這種有趣的生態(tài)，反而將其徹底簡(jiǎn)化為女兒開(kāi)掛和最后哀悼的工具。

3. 取代對(duì)另一星球生態(tài)的探索和展現(xiàn)是什么？是傳統(tǒng)的地球的土鱉的，以男性視角（爹味）視角為核心的價(jià)值觀念。一個(gè)因?yàn)樵?jīng)的下屬背叛了我，所以哪怕轉(zhuǎn)世重生我也要?dú)⒛闳遥銈兊暮诵娜蝿?wù)不是開(kāi)采資源拯救地球嗎？）的男性反派；一個(gè)永遠(yuǎn)不聽(tīng)家里人情感訴求，我行我素并且熱愛(ài)自我感動(dòng)的主角老爹；一個(gè)害死了哥哥惹出了太多麻煩但小爺就是倔就是龍傲天的牛逼二弟；一個(gè)我就要救親生父親（盡管親生父親燒殺擄掠，但是沒(méi)殺我呀）的仗義兒子。至于女人在干啥，who care！一個(gè)負(fù)責(zé)扮演失去孩子后的瘋女人（瘋起來(lái)連養(yǎng)子都劃一刀的冷酷母親，和外表硬漢內(nèi)在柔情似水不忍心下手的好爸爸），一個(gè)海的女兒，一個(gè)賣萌的，一個(gè)負(fù)責(zé)擔(dān)任直男性啟蒙的工具人。

用最昂貴的特效制造最真實(shí)的外星人的外表，并時(shí)刻提醒你你在看的還是人類（并且是以直男爹味為核心的人類）的那點(diǎn)子土鱉破事。

所以我說(shuō)，與其他所有電影形式脫離的特效就是一坨屎，要單純論真實(shí)，我還不如去海里游泳，別3d了，直接10d。

4. 再來(lái)談?wù)剶⑹潞腿宋锼茉彀??！栋⒎策_(dá)1》講了一個(gè)簡(jiǎn)單樸素但是扣人心弦的故事。殘疾男主的意識(shí)轉(zhuǎn)移到敵對(duì)異族的身體后，經(jīng)過(guò)跌宕起伏的一系列事件，來(lái)改變身份認(rèn)同并且最終成為異族的領(lǐng)袖。敘事有懸念，有驚喜，有沖突，還有對(duì)另一世界的探索。其中，重點(diǎn)刻畫的人物：男主，不僅有著復(fù)雜的人格，而且有著細(xì)膩而且可被共情的轉(zhuǎn)變。次重點(diǎn)刻畫的人物：女主，性格鮮明，展現(xiàn)的人格面很多，而且也有多次的人物轉(zhuǎn)變。次次重點(diǎn)刻畫的，女教授，軍官，女飛行員，人物鮮明邏輯合理，并且都有相對(duì)完整的個(gè)人劇情線。

5. 再看這作，走馬觀花地塞給你十幾個(gè)人，誰(shuí)是主要人物？誰(shuí)有復(fù)雜的性格？每個(gè)人有幾分鐘來(lái)刻畫？固執(zhí)己見(jiàn)但是外冷內(nèi)熱的刻板老爹，愛(ài)子女愛(ài)到發(fā)狂但是在家里無(wú)話語(yǔ)權(quán)的刻板老媽，懂事有責(zé)任心的大哥，叛逆的二弟，可愛(ài)的小妹，有身份糾結(jié)的大妹……人物刻板扁平化跟抖音的“你看這個(gè)人叫小藍(lán)，他是一個(gè)外冷內(nèi)熱的父親……”沒(méi)有任何區(qū)別。

6. 再看看情感吧，無(wú)力吐槽了。情感幾乎都靠吼，吼得越大聲越聲嘶力竭越瘋癲越有情感。朋友死了，吼；海里的朋友死了，吼；兒子死了，吼。有任何一點(diǎn)基于演技的情感表達(dá)嗎？有一點(diǎn)超過(guò)刻板印象的復(fù)雜的情感反應(yīng)嗎？無(wú)，除了自我感動(dòng)還是自我感動(dòng)。

7. 情節(jié)就別說(shuō)了，硬傷太多，及格線都沒(méi)到，甚至連完整都說(shuō)不上。

8. 總之，電影沒(méi)死，大家也不用把對(duì)電影的期待和熱愛(ài)寄托在某一部電影上。電影的潛力是無(wú)限的，技術(shù)的進(jìn)步也是可見(jiàn)的。但這都不是為一部爛片開(kāi)脫的理由。

其實(shí)這個(gè)標(biāo)題本來(lái)是想留給《新蝙蝠俠》的長(zhǎng)評(píng)的，但是我發(fā)現(xiàn)自己完全沒(méi)空寫影評(píng)，加上《新蝙蝠俠》也確實(shí)沒(méi)啥好講，所以長(zhǎng)評(píng)和這個(gè)標(biāo)題就這么沒(méi)了。

但是我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，在這個(gè)混亂但依舊考驗(yàn)導(dǎo)演執(zhí)行功力，以及重視聽(tīng)輕文本作為主流的電影創(chuàng)作時(shí)代，卡梅隆居然也成為了我的批評(píng)對(duì)象。 作為曾經(jīng)創(chuàng)造出“顛覆視聽(tīng)”“3D電影”的一流商業(yè)片大師，觀眾們是如此期待那個(gè)男人/美麗世界的回歸。同時(shí)在這個(gè)大多數(shù)創(chuàng)作者普遍偷懶的時(shí)代下，觀眾們也希望卡梅隆能用自己的實(shí)誠(chéng)和實(shí)力，來(lái)教導(dǎo)當(dāng)今創(chuàng)作者應(yīng)該如何對(duì)待自己的造物。

于是我無(wú)視兩極化的口碑，在IMAX的加持下認(rèn)真觀看了這部電影。 但是這一次，我卻一反常態(tài)。跟以往觀看院線電影后立馬寫評(píng)價(jià)不同，我陷入了大半天的沉思。

單就電影質(zhì)量和表現(xiàn)來(lái)看，肯定是不及格的，但是怎么寫一篇影評(píng)和打分，這方面我真的磨了巨久。非常爛是不可能的，但是在不及格的前提下我也給不了更好的評(píng)價(jià)。 所以我暫時(shí)忽視打分和一切外界因素，僅針對(duì)電影本身，寫一篇長(zhǎng)評(píng)。 PART.1 故事、角色和創(chuàng)作者的失格 回想起一年半的電影研究和厲練后，基本上可以確認(rèn)一點(diǎn)：一個(gè)好的商業(yè)片，不僅僅要抓觀賞性和爽點(diǎn)，還要抓故事。 一開(kāi)始肯定是抓［目標(biāo)］和［說(shuō)服力］的，就比如一部正反派較量的電影：“復(fù)仇”為主題，就必須要強(qiáng)調(diào)并完善正派因反派影響的悲劇起因；“理念/思想沖突”為主題，就必須要把雙方立場(chǎng)和矛盾的說(shuō)服力做好。哪怕是《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》這樣的“無(wú)腦”爽片，創(chuàng)作者也懂得寫出有說(shuō)服力的目標(biāo)。金剛反抗舒適區(qū)是為了自由，外加小女孩對(duì)金剛的清晰關(guān)系塑造作輔助，不僅加強(qiáng)金剛這一舉動(dòng)的說(shuō)服力，也開(kāi)拓了故事發(fā)展的可能性。 那么卡梅隆是怎么做的呢？就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地交代奈蒂莉懷孕→生子∞家庭常態(tài)，然后在杰克的內(nèi)心旁白下宣告著人類勢(shì)力毀了他們的家園，而后在奈蒂莉的痛哭聲中結(jié)束開(kāi)篇。 單看這個(gè)開(kāi)篇好像沒(méi)有什么毛病，可是談到觀感，問(wèn)題就直接暴露了：“為什么我望著奈蒂莉的痛哭與面容，卻毫無(wú)感觸？”我總結(jié)了下，就這兩點(diǎn)問(wèn)題：

1.只有奈蒂莉一個(gè)人在為自己毀滅的家鄉(xiāng)而哭泣，其他人的視角呢？不是沒(méi)有就是心態(tài)毫無(wú)波瀾（指杰克）。這就相當(dāng)于告訴觀眾，奈蒂莉才是最愛(ài)“家”的角色，其他人都毫不在意。可是，群眾的力量永遠(yuǎn)勝過(guò)一個(gè)人的力量，就跟“一根筷子易折斷，一群筷子難折斷”一個(gè)道理。難道那些幸存的人民就不應(yīng)該為自己的家鄉(xiāng)而哭泣緬懷嗎？

2.人類勢(shì)力的反擊和侵略潘多拉星球的［目的］和［說(shuō)服力］呢？他們簡(jiǎn)單粗暴地開(kāi)飛船和火力壓制炸了杰克和奈蒂莉的家，卻連最基本的矛盾沖突和意圖都不愿交代。甚至是第一部里對(duì)他們精心設(shè)計(jì)的人性和虛偽面容，都不復(fù)存在。既然他們的“復(fù)仇”從未讓我們觀眾動(dòng)搖內(nèi)心而產(chǎn)生情緒，那再宏大的視覺(jué)奇觀和聲音的瘋狂轟炸又有什么意義呢？只能讓內(nèi)質(zhì)空洞的音畫來(lái)震懾觀眾，卻不愿給予我們對(duì)受害者同情/施暴者憤怒的核心動(dòng)力。

沒(méi)錯(cuò)，就只有這兩個(gè)…

講真，開(kāi)篇的表現(xiàn)真的讓我不敢相信這是卡梅隆敢做出來(lái)的。明明是最懂得講故事和重情感的導(dǎo)演，卻在這短短10分鐘讓我無(wú)比迷惑、詫異和失望。 但更讓我無(wú)法理解的，是這個(gè)不明所以的故事走向和發(fā)展。 這里我分三個(gè)部分（沒(méi)有打亂順序） 1.承接開(kāi)篇。一年后，杰克率領(lǐng)族人奇襲一輛裝滿武器的火車然后搜刮裝備。其中洛阿克（弟弟）因?yàn)楹闷嫠浴皫А蹦翁貋啠ǜ绺纾┤?zhàn)場(chǎng)鬧事，結(jié)果差點(diǎn)害杰克（父親）打亂戰(zhàn)術(shù)和節(jié)奏，戰(zhàn)后杰克教訓(xùn)了洛阿克。 2.復(fù)活的上校在整頓下戰(zhàn)隊(duì)（隊(duì)友也同樣復(fù)活）后發(fā)譽(yù)要?dú)⒘私芸?。?lái)到曾經(jīng)的決戰(zhàn)點(diǎn)后碰巧抓到了他的家人和自己的兒子（蜘蛛），一邊顧著自己的兒子，一邊又跟杰克一家互相傷害。打了一陣子上校那邊只好帶著被誤傷的兒子撤退。 3.上校的兒子被新任將軍威逼，看不下去的上校只好護(hù)著他，于是兩人開(kāi)始了隔閡十足的對(duì)話。另一邊，杰克跟奈蒂莉交談家人一事后，選擇棄首領(lǐng)一職離開(kāi)森林部落而尋求海洋部落的庇護(hù)。 第一部分的情節(jié)我起碼能接受，至少有思想沖突為角色的塑造打好基礎(chǔ)，觀眾也可以有所感觸。 但是后兩部分就真的離譜。首先是上校，一開(kāi)始信誓旦旦地說(shuō)要?dú)⒔芸苏ń芸思?。結(jié)果呢，居然連他的孩子都不愿殺，然后用“威脅”這個(gè)本就兒戲的理由來(lái)證明自己的殘忍無(wú)情?？赡钦婺芊Q上“殘忍無(wú)情”嗎？那我尋思十幾年前的上校在飛船前望著傷亡和烈火喝著咖啡的無(wú)情面容不是更殘忍？！因?yàn)樗忻鞔_的目的，他急不可耐，他只想完成任務(wù)。前期的精心鋪墊到這一刻的爆發(fā)，讓這個(gè)角色不僅能氣到觀眾，還保住了自己“反派”的尊嚴(yán)和本職，而非無(wú)腦工具人。

看看這一段，窗外的狂轟濫炸與角色動(dòng)作的呼應(yīng)，殘忍無(wú)情的最佳體現(xiàn)

可是《水之道》呢？我只能看見(jiàn)上校不殺人，也沒(méi)有積蓄已久的怒火眼神，更不用說(shuō)任務(wù)至上了。他作為本片的核心反派連［壓迫感］和［惹人憤怒］的氣質(zhì)都沒(méi)有，足矣證明問(wèn)題所在。甚至從這個(gè)反派的拉胯舉動(dòng)開(kāi)始，就已經(jīng)宣告了故事整體的全面潰敗。

就算有親生兒子（蜘蛛）的調(diào)和，我也看不出這父子倆有多大的感情聯(lián)結(jié)（基本的溝通都不明不白的）。但有一個(gè)有趣的切入點(diǎn)：兒子阻止不了父親，父親又不敢在兒子面前殺人。這一段戲只要認(rèn)真打磨，就可以讓上校不僅能掙脫于“反派”的束縛，也有當(dāng)“父親”的資格。結(jié)果呢？創(chuàng)作者還是不愿交代！只是插入一堆好看的打戲來(lái)沖淡觀眾思考，用來(lái)諷刺自己對(duì)角色塑造/刻畫的敷衍態(tài)度。 （這也導(dǎo)致上校捏碎曾經(jīng)的頭骨完全就是虛張聲勢(shì)，之后他兒戲的行為更是無(wú)法與這個(gè)片段作出呼應(yīng)） 至于杰克對(duì)現(xiàn)狀的應(yīng)對(duì)決策，老實(shí)說(shuō)，凡是認(rèn)真看電影的觀眾，都會(huì)對(duì)杰克的這一動(dòng)機(jī)感到迷惑不已。為什么會(huì)迷惑？我剛剛就說(shuō)了，他的家人沒(méi)事，他的死敵又不殺他孩子，甚至是人類勢(shì)力都沒(méi)有威脅或是找他（家人）的麻煩。他是怎么會(huì)嘣出自我逃避的想法的？更迷惑的是，卡梅隆居然還為他的懦弱把氛圍整得如此悲壯無(wú)力，搞得他經(jīng)歷了一場(chǎng)慘劇似的…實(shí)質(zhì)上跟早已丟了魂的上校無(wú)異：輕而易舉地忘了自己的職責(zé)/目標(biāo)，以最擺爛的態(tài)度逃避一切，那我們一開(kāi)始思考并期待你們對(duì)決的意義又何在？ 于是在這一塌糊涂的第一幕中，觀眾幾乎收獲不到什么有價(jià)值的東西，只能草草地迎接第二幕的到來(lái)。而電影的缺陷也以拋物線的方式上升，是的，關(guān)于故事的混亂、關(guān)于人物的失格，以及創(chuàng)作者早已走偏的寫作和執(zhí)行。 PART.2 怎么糟糕怎么來(lái)的情節(jié)編排和角色弧光 如何評(píng)價(jià)第二幕的表現(xiàn)？老實(shí)說(shuō)在經(jīng)歷了第一幕那種災(zāi)難級(jí)別的故事和角色/群像塑造后，我對(duì)第二幕是真不抱什么期待的（真實(shí)所想）。 首先值得觀眾慶幸歡呼的是，第二幕確實(shí)是全片的觀賞性最佳。在頂級(jí)完成度的特效和技術(shù)的加持下，水下奇觀對(duì)觀眾的視聽(tīng)洗禮是絕對(duì)高效的，觀眾能肆意擁抱銀幕前的真實(shí)美景，觀感的愉悅是必然的。

可是，為什么第二幕的觀感已經(jīng)如此清澈，觀眾卻還是無(wú)法挖掘出跟海洋奇觀（包括第一幕）一樣有價(jià)值的東西。核心問(wèn)題其實(shí)跟第一幕一致，還是在角色塑造/刻畫拉大胯，當(dāng)然更致命的，還是意義不明的剪輯邏輯和戛然而止的角色弧光。 在繼承（沿襲）了第一部的訓(xùn)練套路和不同勢(shì)力的刻板印象和沖突后，創(chuàng)作者還是不愿把角色的成長(zhǎng)和厲練心得認(rèn)真敘述。尤其是洛阿克騎伊魯失利后，只有配角們的嘲笑，屬于他的表現(xiàn)卻少得可憐。更讓人迷惑的還是杰克的戲份，他作為父親不給孩子樹(shù)立榜樣，還高調(diào)自信地要駕馭滑翅魚，結(jié)果可想而知。這兩場(chǎng)失利簡(jiǎn)直跟復(fù)制粘貼似的，除了展現(xiàn)兩人的丑態(tài)還有什么？ 里頭的每一場(chǎng)思想沖突也如上所述，單純的復(fù)制粘貼。以加量不加價(jià)的廉價(jià)沖突和和解反復(fù)沖淡觀眾的思考，事倍功半，還本末倒置。本來(lái)是兩個(gè)不同勢(shì)力/家人如何成長(zhǎng)并相互理解的故事，結(jié)果單成長(zhǎng)線就已經(jīng)潰敗不堪，更別說(shuō)相互理解了。 角色弧光呢，老實(shí)說(shuō)唯一值得稱道的當(dāng)然是洛阿克了，只能說(shuō)創(chuàng)作者讓他“半復(fù)刻”曾經(jīng)父親老路是相當(dāng)正確的。哪怕前期被懟得非常之慘，僅需一只和他相同境遇的圖鯤一同溝通并同行，就可以把影像表達(dá)稍稍理清（全片唯一能稱上質(zhì)樸美好的表達(dá)），也能讓觀眾脫離那些毫無(wú)意義還強(qiáng)詞奪理的戲劇沖突的折磨。

當(dāng)然其他角色又是一碼事了，不是純工具人地?zé)o腦懟洛阿克/杰克家人（復(fù)制粘貼級(jí)別），就是動(dòng)機(jī)不明。其中就有被觀眾看好的琦麗，全片表現(xiàn)除了凸顯她的神秘感和魅力還剩什么呢？關(guān)于她的秘密和故事基本都是講哪停哪，還講不清楚。尤其是其身世和中后段因精神鏈接導(dǎo)致的抽搐，就是空有形式?jīng)]有內(nèi)容，導(dǎo)致這些偽主線都無(wú)法跟主線有明確對(duì)應(yīng)和承接，反而更像創(chuàng)作者為了宏大敘事而刻意疊加的無(wú)用素材。

不過(guò)有一說(shuō)一，屬于她的特寫拍得確實(shí)好看

所以中后段人類勢(shì)力的小小介入與其說(shuō)是真正的主線，倒不如說(shuō)是創(chuàng)作者為了掩蓋故事空洞而做出的必要補(bǔ)救，擴(kuò)展出可用來(lái)寫作的故事延伸。執(zhí)行效果上能看出創(chuàng)作者的六、七成功力，但仍然不及當(dāng)年炸樹(shù)那般扣人心弦，就跟一開(kāi)始炸杰克家一樣感觸不多。個(gè)人認(rèn)為差在母子鯤的情感刻畫上，加些眼神特寫會(huì)更好。 所以第二幕的總結(jié)就是：視覺(jué)效果和部分情節(jié)較佳，其余部分一塌糊涂，內(nèi)容上也不明不白。正如我所說(shuō)，怎么糟糕怎么來(lái)。 PART.3 迷惑、詫異和失望 第三幕的表現(xiàn)，我跟大多數(shù)觀眾的觀點(diǎn)不同：很差，初看沒(méi)啥問(wèn)題細(xì)看問(wèn)題一堆。而我作為細(xì)看的觀眾，一遍就能發(fā)現(xiàn)其內(nèi)層的荒誕。 但在講第三幕之前我還是有必要說(shuō)下：如果你是為了爽和觀感的愉悅，那第三幕的大場(chǎng)面和打斗也確實(shí)能讓你高呼過(guò)癮。但要注重文戲和武戲所帶來(lái)的愉悅，那看完就真的是失望透頂。 如何評(píng)價(jià)第三幕的表現(xiàn)，不能說(shuō)各方面都很災(zāi)難，但在前兩幕的缺陷和糟粕的堆積下，第三幕的決戰(zhàn)真的表現(xiàn)也不行，甚至還不斷放大缺點(diǎn)（如果只是為了爽那確實(shí)不用擔(dān)憂）。 最直接的一點(diǎn)就是在內(nèi)容上，決戰(zhàn)之前杰克和上校的口頭對(duì)峙，然后圖鯤偷襲，接著開(kāi)打，到這里還沒(méi)什么失誤。結(jié)果到救孩子開(kāi)始就拖拉起來(lái)了，于是就出現(xiàn)了救人∞抓/挾持人的行為。這樣強(qiáng)行擴(kuò)充內(nèi)容，就只能暴露這個(gè)大決戰(zhàn)本身的荒誕。 角色的迷惑表現(xiàn)（蜘蛛反抗人類阻止上校后，居然還心甘情愿被人類帶回去？?jī)煞絼?dòng)機(jī)真心迷惑）、強(qiáng)詞奪理還無(wú)頭有尾的高光時(shí)刻（既然前兩個(gè)小時(shí)從未細(xì)致刻畫奈特亞的表現(xiàn)，那將其寫死留給杰克奈蒂莉互相煽情鼓舞的意義又何在？后面的大幅度渲染其悲壯命運(yùn)也是同樣的問(wèn)題）、以及緊迫危機(jī)和情緒調(diào)動(dòng)的失效（最初削弱杰克的“英雄屬性”和上校的“反派特質(zhì)”的后果，哪怕后者的復(fù)仇已經(jīng)淪為空殼，還要打那種不痛不癢的肉搏）以上這些難以覺(jué)察的缺陷已經(jīng)徹底將我的觀感和評(píng)價(jià)定格于［差］的級(jí)別上。

哦對(duì)了，決戰(zhàn)大后期掉線的海洋部落在某種意義上已經(jīng)說(shuō)明了第三幕有多空洞無(wú)意義了……

所以決戰(zhàn)后的安寧、煽情、和救父瞬間我是真的毫無(wú)感觸。關(guān)系的崩壞與斷裂已是不可忽視的事實(shí)，而奈特亞的強(qiáng)行升華也是貧瘠又刻意地可怕，尤其是介入了杰克和奈蒂利的“回憶殺”后，更貧瘠了… 最后在杰克的眼神和字幕收尾中，我終于認(rèn)清了眼中呈現(xiàn)的事實(shí)和自己的真實(shí)所想：迷惑、詫異和失望。 PART.4 反思和思考 設(shè)想一下，如果卡梅隆能把角色塑造/刻畫好，讓上校當(dāng)個(gè)復(fù)雜又細(xì)膩的反派/父親、讓洛阿克和朋友不再受到反復(fù)的欺壓和不信任，去打破成見(jiàn)成就自我、讓杰克做一名真正的英雄和好父親、讓不同勢(shì)力找到屬于自己的地位和目標(biāo)并不忘初心地堅(jiān)持下去，那這部經(jīng)歷了各種外界困擾和困境的《水之道》至少也能證明自己的態(tài)度和實(shí)力，相信家人、感情，以及卡梅隆對(duì)潘多拉星球那質(zhì)樸美好的愛(ài)。 可事實(shí)卻是卡梅隆過(guò)火的忘本實(shí)質(zhì)：講故事的失職、角色間的互不信任、崩塌殆盡的形式內(nèi)容、以及稀碎的影像表達(dá)。這樣的境遇本質(zhì)上跟《信條》和追光《楊戩》是一樣的，當(dāng)創(chuàng)作者不想去正視故事、文本和角色的重要性，沒(méi)有實(shí)打?qū)嵉膬?nèi)容，你再華麗的形式又有何用？ 同樣是擁抱技術(shù)（4K、120幀）和“忽視”文本和內(nèi)容，李安并未忘記故事和角色的重要性。情節(jié)和內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合依舊清晰，正反派的立場(chǎng)從頭堅(jiān)定到尾。其中小克的思想/立場(chǎng)轉(zhuǎn)變也是有說(shuō)服力的，他找到了自我存在的意義，也在表情神態(tài)中宣發(fā)自己的情緒和情感，讓角色弧光有了可被共情的可能。調(diào)度我也不多說(shuō)了，分鏡、剪輯和節(jié)奏共同演奏出視覺(jué)張力十足的追殺戲+摩托大戰(zhàn)已經(jīng)足夠優(yōu)秀，之后的打斗和槍火對(duì)抗也是，角色陷入緊迫危機(jī)的狀態(tài)是可被察覺(jué)的。

這里借用一下我對(duì)《雙子殺手》的評(píng)價(jià)

說(shuō)到這點(diǎn)上也已經(jīng)很明顯了。卡梅隆在這一次失職后，到底能不能認(rèn)真思考自己犯的錯(cuò)誤，而后找回自己的本心。而作為觀眾的我也只能替他思考，為他祈禱。不知《阿凡達(dá)3》能否反思曾經(jīng)的荒誕并改過(guò)自新，只有時(shí)間會(huì)給出真正的答案。

總體感覺(jué)——

200塊的IMAX票價(jià)也值！全程看得聚精會(huì)神，完全投入，這是如今的商業(yè)大片很難讓你體驗(yàn)到的了。盡管在劇情和人物上都有些瑕疵，不如第一部那樣工整和渾然，但總體上秒殺最近十年的幾乎所有商業(yè)大片依然沒(méi)有問(wèn)題（除了《黑暗騎士》《星際穿越》等兩三部外）。這種“old school”式的電影，讓我們意識(shí)到為何必須去影院看電影；讓我們重新體驗(yàn)到當(dāng)年第一次看《真實(shí)的謊言》或者《侏羅紀(jì)公園》時(shí)的那種感覺(jué)。如今，已經(jīng)很少有人還這樣拍電影了！且看且珍惜吧。

特效/畫面——

絕對(duì)100分！看片過(guò)程中，我再次意識(shí)到，卡梅隆導(dǎo)演的電影，其視覺(jué)效果絕對(duì)是藍(lán)星最頂級(jí)的！其他商業(yè)大片，都與其有著不小的差距。兩部《阿凡達(dá)》，其特效堪稱是完美無(wú)瑕的——幾乎所有商業(yè)大片，在特效上多少都會(huì)有些問(wèn)題，比如透視問(wèn)題、貼圖問(wèn)題、背景過(guò)度虛化、前后景沒(méi)有融合好等等。大概在1993年的《侏羅紀(jì)公園》之后，沒(méi)有幾部商業(yè)大片能做到特效上完美的。而第一部《阿凡達(dá)》到今天已經(jīng)十幾年了，其視覺(jué)效果看起來(lái)依然是完美的！

《復(fù)聯(lián)4》

有網(wǎng)友說(shuō)，十多年來(lái)，電影特效進(jìn)步飛速，現(xiàn)在看《阿凡達(dá)》的特效也就那樣了。如果這是個(gè)人感受，那自然無(wú)可爭(zhēng)辯。但看看這部《水之道》里的各種生物、水體、水下場(chǎng)景、背景和物體與角色的互動(dòng)、遠(yuǎn)景中的CGI物體渲染等方面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，差距真的非常明顯。比如《復(fù)聯(lián)4：終局之戰(zhàn)》，成本同樣有3.5億美元之高，但結(jié)尾復(fù)聯(lián)與滅霸對(duì)決一場(chǎng)，復(fù)聯(lián)這邊列隊(duì)時(shí)，遠(yuǎn)景的模糊、遠(yuǎn)近景物體的割裂感、部分鏡頭明顯的棚拍效果，恐怕整體上特效都還沒(méi)有超越第一部《阿凡達(dá)》最后的大戰(zhàn)吧……如果拿前幾年的《海王》來(lái)比（盡管我剛看完時(shí)也感覺(jué)挺過(guò)癮）《水之道》，如果把《水之道》比作是一輛頂級(jí)保時(shí)捷，那《海王》只好算一件塑料車模了。

《海王》

《阿凡達(dá)：水之道》幾乎每一幀畫面都非常清晰、真實(shí)、穩(wěn)定，無(wú)論是CGI物體還是物理特效的裝備、載具，或者遠(yuǎn)處的數(shù)字置景，都毫無(wú)瑕疵！這一點(diǎn)上，我認(rèn)為卡梅隆與其它世界上的任何導(dǎo)演相比，都領(lǐng)先十年甚至更多！目前看到的電影畫面，即使是諾蘭的《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》，或者卡隆的《地心引力》，雷爺?shù)摹痘鹦蔷仍贰捕寂c卡梅隆呈現(xiàn)出的效果有一定差距。

同時(shí)，《水之道》中的各種載具、機(jī)甲、武器、工具，都極具真實(shí)感！這不僅僅是指其特效質(zhì)感的真實(shí)，而且是說(shuō)，這些東西都像是真的存在，都是可以實(shí)用的！絕非很多科幻大片中器具那樣華而不實(shí)，看著就像某種概念設(shè)計(jì)，僅炫酷而已?！端馈分谐霈F(xiàn)的各種科幻器具，足夠武裝3到5部普通科幻大片！例如捕魚的指揮船、水下蜘蛛型機(jī)器艇、聲波干擾儀、單人機(jī)甲、提取大魚精華的設(shè)備等等，令人目不暇接?？雌饋?lái)沒(méi)有特別超越現(xiàn)實(shí)的夸張想象，但每樣?xùn)|西的質(zhì)感都非常強(qiáng)。影片中所有設(shè)計(jì)都非常統(tǒng)一、嚴(yán)謹(jǐn)、精致、實(shí)用，完全是卡梅隆的風(fēng)格！對(duì)比近些年科幻電影中比較華麗甚至浮夸的設(shè)計(jì)風(fēng)格，我覺(jué)得卡梅隆的作法特別值得贊美。

劇本——

非常遺憾，如果非要打分，我只能給70分。而第一部《阿凡達(dá)》的劇本我可以給到80分！當(dāng)然，首先要承認(rèn)，第二部續(xù)集公認(rèn)是最難拍的。這也是《教父2》為何得到如此高評(píng)論的原因之一。這一部《水之道》，也是起著承上啟下的作用。所以開(kāi)篇第一幕，卡梅隆用了一個(gè)小時(shí)時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一般大片第一幕（半小時(shí)甚至20分鐘）的通常用時(shí)。就是讓“健忘的”觀眾容易進(jìn)入情節(jié)。甚至在后面的情節(jié)中，卡梅隆也多次重復(fù)了第一部《阿凡達(dá)》一些場(chǎng)景：體驗(yàn)新世界、征服坐騎、似曾相識(shí)的戰(zhàn)斗模式、人類摧毀自然生態(tài)引發(fā)的憤怒……我倒不認(rèn)為是卡梅隆黔驢技窮，應(yīng)該是他在這兩部電影里，強(qiáng)化某些觀眾感受，為后面的故事做鋪墊。也許并不是最好的選擇，但實(shí)際觀感我個(gè)人覺(jué)得還ok，不至于乏味。

這還得歸功于卡梅隆講故事的功力：一個(gè)是節(jié)奏流暢，起承轉(zhuǎn)合有序，一個(gè)個(gè)小高潮鋪墊到大高潮；另外就是，卡梅隆會(huì)把故事講得很細(xì)，認(rèn)真鋪墊角色情緒，雖然沒(méi)有大塊的文戲，但隨時(shí)都會(huì)照應(yīng)角色。從這點(diǎn)上說(shuō)，卡梅隆的劇本確實(shí)相當(dāng)傳統(tǒng)，依然是角色驅(qū)動(dòng)而不是故事驅(qū)動(dòng)或者概念驅(qū)動(dòng)，不像有些商業(yè)大片，動(dòng)作場(chǎng)面和故事懸念成了最重要的部分，角色變成推動(dòng)情節(jié)的工具。

因?yàn)槭浅猩蠁⑾?，這部的角色真的有點(diǎn)多，主角一家就6個(gè)人了，還有蜘蛛、反派上校、海礁族族長(zhǎng)一家等等，幾乎沒(méi)有第一主角。這種群戲會(huì)導(dǎo)致故事變?nèi)唛L(zhǎng)，散漫。觀眾不再像第一部那樣容易有代入感。

主題——

上校與蜘蛛、杰克與兩個(gè)兒子，這兩對(duì)兒父子關(guān)系還挺有意思。特別是蜘蛛這個(gè)角色，某種程度上是第一部里杰克角色的延續(xù)：找不到歸屬感，缺乏力量，最終覺(jué)醒對(duì)抗父權(quán)——杰克之前對(duì)抗人類進(jìn)攻，也可以看作是對(duì)抗父權(quán)。杰克的大兒子這個(gè)角色有點(diǎn)沒(méi)展開(kāi)，還是有點(diǎn)工具化了（其實(shí)我有個(gè)點(diǎn)子，不如讓他代替父親接受上校的挑戰(zhàn)，力戰(zhàn)而死）。小兒子的叛逆也沒(méi)完全寫透，還是見(jiàn)好就收為大局服務(wù)。其實(shí)這一部里，身份歸屬的話題可以做得再深一些。比如上校，身體變成藍(lán)人，內(nèi)心還是人類，而且是被灌輸進(jìn)這個(gè)軀體的，他就沒(méi)有一點(diǎn)不適？當(dāng)他長(zhǎng)得像納威人、行為像納威人、思想像納威人，那這種變化會(huì)不會(huì)改變其人類中心主義的內(nèi)在？當(dāng)他與潘多拉的伊卡蘭飛龍連接時(shí)，會(huì)不會(huì)有不一樣的感受？上校在獵殺杰克的過(guò)程中，如果再多些與蜘蛛的互動(dòng)，表現(xiàn)兩人之間的情感，結(jié)尾部分上校的選擇也可以更有力更合理。

表演——

西格妮·韋弗飾演的Kiri非常有意思！70歲的女演員，卻在技術(shù)的加持下演出了teenage的少女感。這個(gè)角色的意義堪比安迪·瑟金斯在《指環(huán)王》系列中塑造的咕嚕姆。還有凱特·溫斯萊特飾演的大祭司。它們都意味著，表演的概念將被改變甚至顛覆！年齡、外貌已經(jīng)不是塑造角色的障礙，演員們將擁有更多自由，更大的空間。真人演員被虛擬形象替代的危險(xiǎn)，顯然不是電影業(yè)的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

場(chǎng)面——

場(chǎng)面營(yíng)造一向是卡梅隆的強(qiáng)項(xiàng)。本片中，我覺(jué)得最出彩的場(chǎng)面并非結(jié)尾的一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)斗，而是驚心動(dòng)魄的獵“鯨”行動(dòng)！整場(chǎng)戲既刺激又沉重，把對(duì)觀眾的感官?zèng)_擊發(fā)揮到了極致。電影有時(shí)很難闡釋一些復(fù)雜的道理，這種場(chǎng)面能喚起觀眾對(duì)生物、對(duì)自然某種樸素的關(guān)愛(ài)，也就足夠了。

零七八碎的感受和猜想——

杰克一家在救女兒時(shí)，海族那些人跑到哪兒去了？這確實(shí)算本片最大的bug。畢竟族長(zhǎng)的女兒也還沒(méi)回來(lái)么。

蜘蛛是只知其父，不知其母；Kiri是只知其母，不知其父。而跨種族的兩人恰恰又好上了。這個(gè)安排，我覺(jué)得是卡梅隆有意為之！有人分析，Kiri是感應(yīng)艾娃而生，如果真是這樣，那第三部她就是絕對(duì)的主角了！想想也很有道理，畢竟卡梅隆一直是以塑造強(qiáng)勢(shì)女主角見(jiàn)長(zhǎng)。

整個(gè)潘多拉就是一個(gè)智能體，森林中的圣樹(shù)和海里的并不一樣，它們就像服務(wù)器，可以交換數(shù)據(jù)，但貌似并不是完全一樣的系統(tǒng)。未來(lái)也許會(huì)有一次大型的升級(jí)，讓潘多拉星徹底覺(jué)醒！我推測(cè)，這很可能會(huì)在第四部中發(fā)生。

預(yù)測(cè)一下未來(lái)的故事吧——

第三部應(yīng)該是幾年后，孩子們長(zhǎng)大了，杰克開(kāi)始衰老。Kiri成為大祭司，蜘蛛也許會(huì)得到他的阿凡達(dá)。The Seed Bearer這個(gè)片名，會(huì)不會(huì)暗示第三部以植物而非動(dòng)物為主？影片也許會(huì)以反攻人類在潘多拉上的基地作為結(jié)束。

第四部叫《圖鯤騎士》The Tulkun Rider，看完第二部就比較好猜了，可能會(huì)以杰克的二子Lo'ak為主角。他有可能因?yàn)槟芸刂屏硪恢环浅＞薮蟮膱D鯤而成為新的“吐魯克·馬克多Toruk Macto”，也就是The Tulkun Rider。在這部中，人類的艦隊(duì)可能抵達(dá)了潘多拉，雙方會(huì)進(jìn)行一場(chǎng)星球級(jí)別的大戰(zhàn)，人類會(huì)動(dòng)用飛船向地面進(jìn)攻。而覺(jué)醒的潘多拉星則會(huì)在近地軌道上與人類決一死戰(zhàn)。

第五部《追尋伊娃》Avatar: The Quest for Eywa，人類特遣隊(duì)在大敗之后，與潘多拉星的納威人達(dá)成了和解。但地球的危機(jī)會(huì)讓殘存的人類不顧一切想要殖民潘多拉。為了避免兩敗俱傷。納威人需要派出一只隊(duì)伍，跟隨幾個(gè)地球人一起回到地球，他們帶著艾娃的種子，這些種子可以改變地球的環(huán)境，解救人類。但人類中的少數(shù)極端分子想破壞這個(gè)解救行動(dòng)，他們給地球傳遞了錯(cuò)誤的情報(bào)，準(zhǔn)備夾擊納威人的救援隊(duì)。結(jié)尾自然是雙方和解，地球得以改善，地球人、阿凡達(dá)和納威人從此共存。

等待近13年、時(shí)長(zhǎng)足足超過(guò)3小時(shí)、全球影迷最期待的電影續(xù)集、2022最值得走進(jìn)影院看的大片、制作成本高達(dá)2.5億美元……圍繞在《阿凡達(dá)：水之道》頭上的光環(huán)不勝枚舉。

更重要的是，如今的電影市場(chǎng)卻陷入了連續(xù)的冰凍期，電影院的魅力在國(guó)人心中也已經(jīng)黯然失色。國(guó)慶檔之后，已經(jīng)有69天未有過(guò)單日破億的市場(chǎng)成績(jī)。《水之道》被視作是挽救當(dāng)下眾多奄奄一息影院的“救市之作”。

這部年度壓軸大片究竟值不值得看？答案只有一個(gè)：值回票價(jià)，但它的硬傷也不容忽視。

《水之道》的故事承接于首部的十多年后。杰克和奈蒂莉組建了一個(gè)家庭，育有四個(gè)孩子。然而殖民者的侵略并沒(méi)有停下，他們將杰克視作必須鏟除的對(duì)象。為此，軍方派出了小隊(duì)，專門部署準(zhǔn)備取杰克的性命。

為了保護(hù)孩子們的生命安全，杰克決定帶領(lǐng)家人移居到潘多拉星球的另一端：島礁族部落，從此過(guò)上隱姓埋名的普通人生活。但真正的危機(jī)自此才正式拉開(kāi)序幕。

由此，《水之道》的重頭戲，幾乎都在海水場(chǎng)景的呈現(xiàn)上。可以明顯看出，這些年來(lái)3D技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)讓本片進(jìn)一步超越了前作的制作水準(zhǔn)。

隨著杰克一家進(jìn)入潘多拉星球的海洋世界，片中對(duì)于水這種介質(zhì)的通透澄澈感和海洋生物的多樣性，呈現(xiàn)得非常完美。

卡梅隆及其團(tuán)隊(duì)對(duì)于“世界觀”打造中的物種設(shè)定、環(huán)境塑造、電影技術(shù)性的呈現(xiàn)，依舊站在全球電影工業(yè)的天花板上，足以令觀眾大開(kāi)眼界。

比如杰克的坐騎掠波翼龍，它的設(shè)計(jì)受到飛魚的啟發(fā)，帶有明亮的橙黑色翅膀。在電影中多次出場(chǎng)，動(dòng)態(tài)效果細(xì)膩驚人。

諸如此類的視覺(jué)表現(xiàn)在第二幕中數(shù)不勝數(shù)。

為了捕捉演員在水下最微小的動(dòng)作和表情，劇組專門設(shè)計(jì)了一個(gè)90萬(wàn)加侖的水箱，能模擬海洋的漩渦和洶涌的海浪；并且使用了3D定制改裝的索尼Venice攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。

這些革新的技術(shù)，都為《水之道》支撐起了每秒瘋狂燃燒經(jīng)費(fèi)的視聽(tīng)質(zhì)感。

卡梅隆在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

可惜的是，《水之道》在綺麗的特效場(chǎng)面外，它的故事確實(shí)平淡無(wú)奇。

在《阿凡達(dá)》的首部，最令我們驚艷的，就是片名Avatar英文涵義中“化身”的概念。人類為了更好地開(kāi)采礦物并隨后移民，才計(jì)劃出了化身納美人的“阿凡達(dá)計(jì)劃”。

這個(gè)計(jì)劃具體到杰克身上，觀眾能看到他是如何從一個(gè)迷失者，一步步放棄為人，轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲募{美人。這個(gè)過(guò)程中伴隨著精神層面的諸多掙扎，是身份認(rèn)同的虛實(shí)相交、虛幻融合，并結(jié)合進(jìn)了殖民戰(zhàn)爭(zhēng)波瀾壯闊的史詩(shī)背景。

身份-身體的雙重改變

簡(jiǎn)言之，首部《阿凡達(dá)》的敘事核心推動(dòng)力，在于真正提出了一系列從身份出發(fā)、連鎖反應(yīng)的問(wèn)題，并不斷反思問(wèn)題的答案。它的故事更磅礴，更統(tǒng)一，也更為震撼人心。

而《水之道》則在劇作層面顯得較為冗余。觀看過(guò)程中，它會(huì)令人聯(lián)想起國(guó)產(chǎn)古裝戲的對(duì)應(yīng)情節(jié)，比如——貶謫左遷、卷土重來(lái)、復(fù)仇救贖、以子換子……

全片始終圍著點(diǎn)題的臺(tái)詞金句“孩子是軟肋、更是盔甲”做文章，即孩子的成長(zhǎng)線、親情線等內(nèi)容。

說(shuō)實(shí)話，這些情節(jié)欠缺新意。有些角色甚至還因此出現(xiàn)了人設(shè)崩塌、行為邏輯不通順的情況。

第一幕“搬遷移居”，在戲劇的前提設(shè)置上就顯得較為生硬。僅僅因?yàn)槿祟惻沙鲂》株?duì)，杰克就要舉家離族。觀眾會(huì)很明顯地感受到，主角們是硬被編劇放棄了此前積累的一切，只為帶領(lǐng)我們前往潘多拉的島礁族棲息地，展開(kāi)新的世界。戰(zhàn)場(chǎng)從森林轉(zhuǎn)移到海上，這個(gè)選擇卻沒(méi)有被解釋得足夠合理。

于是乎，電影最為精彩的，反而是敘事平緩的第二幕。

作為森林族，杰克一家難以適應(yīng)水性的生活。而另一邊，島礁族的族人們也視他們是帶來(lái)危險(xiǎn)的“外來(lái)者”。由此矛盾出發(fā)，《水之道》呈現(xiàn)出了海洋生物與海底景致的一幕幕奇觀，宏大中又不失細(xì)膩靈動(dòng)，幾乎每場(chǎng)戲都有能令人記住的亮點(diǎn)。

人類貪婪的行為雖被塑造得較為臉譜化，但同樣是第二幕力度較大的亮點(diǎn)所在。人類用大火將島礁族的家園付之一炬，并捕殺圖鯤只為竊取其體內(nèi)能減緩衰老的髓液。這些戲份會(huì)令人想起《海豚灣》中的殘忍場(chǎng)景，并延續(xù)了首部《阿凡達(dá)》對(duì)自然與人類關(guān)系的反思。

所謂“水之道”，預(yù)示代際間的包容與理解，是父母一輩和后代子女相互支撐、彼此包裹著走下去的道路；同時(shí)也預(yù)示人與自然的關(guān)系，唯有尊重和敬畏自然萬(wàn)物，相信萬(wàn)物有靈，才能為后代創(chuàng)造出更美好的家園。而這也是卡梅隆的科幻電影一貫所堅(jiān)守的。他認(rèn)為社會(huì)生活、家庭情感，是賦予電影以靈魂的東西，也是《阿凡達(dá)》系列創(chuàng)作的真正目的。

《水之道》本質(zhì)上并非是一部醞釀了整整13年的作品，它的定位更多是一個(gè)階段性作品。

它所承載的，是開(kāi)啟一個(gè)龐大系列的“序幕”。

《阿凡達(dá)》系列的第2/3/4部同時(shí)開(kāi)拍并定檔，它們暫定每隔兩年上映一部。

目前《阿凡達(dá)3》快到了制作收尾的階段，而《阿凡達(dá)4》也在緊鑼密鼓地拍攝之中。

所以《水之道》中，之所以展開(kāi)眾多的人物群像戲，把攤子鋪得太大卻沒(méi)能深入挖掘，也是因?yàn)榭仿⒈酒曌鞒星皢⒑笾?。《水之道》的故事要在完成單部自洽的同時(shí)，還要為之后的三部續(xù)集鋪墊。

據(jù)卡梅隆本人所言，如果《水之道》的票房不甚理想，他可能會(huì)放棄制作接下來(lái)的第四部和第五部。與此同時(shí)，羸弱冗余的劇作，也勢(shì)必會(huì)讓《水之道》全球票房的成績(jī)受到較大的折損。

這就提出了電影人在當(dāng)下的又一個(gè)困境：即使是全球知名度最高的IP，同樣面臨著生存問(wèn)題乃至危機(jī)。它是救市之作，同時(shí)也是等待觀眾“拯救”之作。

看到評(píng)分我人都傻了。

我承認(rèn)特效好，最頂級(jí)最驚艷的特效，然后就拍出來(lái)個(gè)這？這不是更過(guò)分嗎？

點(diǎn)進(jìn)來(lái)一看，10萬(wàn)人打出8.2分？？？？？

你要問(wèn)我掃黑行動(dòng)和阿凡達(dá)二選一看哪個(gè)，我會(huì)推掃黑行動(dòng)，因?yàn)閽吆谛袆?dòng)能少浪費(fèi)你一個(gè)多小時(shí)生命。

瓣人對(duì)這片子但凡有對(duì)今年任何一部國(guó)產(chǎn)片一半的要求這片子它都過(guò)不了6分。

明日戰(zhàn)記的劇情都比它make sense，拿熊出沒(méi)跟它比就是侮辱熊出沒(méi)。

邏輯不說(shuō)bug了，幾乎就沒(méi)有通順過(guò)，還拍三個(gè)多小時(shí)，把我人看麻了。

能爛得這么驚天動(dòng)地，真是……很哇塞，非常哇塞…………