歐美政治的可貴之處是，誰都可以說，怎樣說說都無妨，政治家們會自稱政治家，還帶著羞怯或者無奈的語氣。而在天朝，一切都是無法言說，其實貪腐與政治斗爭無處不在，為什么我們不可以坦言面對？

在當年和英國人分享了海外霸主的地位后，法國如今還有多少海外領地？雖然在非洲的很多地方還能算是呼風喚雨，但是國際地位日益下滑卻是不爭的事實。拿著大頭棍就想對抗“世界第三”的軍隊的“叛軍”頭領，擺明是被趕鴨子上架，始終有些愚鈍的表情。他的結局在開始的堅持以后就已經(jīng)注定，他對自己命運的判斷倒是很準確，法國軍人果然是用一場嫻熟至極的突襲來解決了問題。說著流利法語的叛亂者，在下一代甚至再下一代，如果還不能贏得獨立，一旦語言被同化，又沒有強有力的宗教來庇佑，毫無條件的歸順是在所難免。

又是一部法國片， 真巧。該片并沒有什么娛樂性欣賞性。是對具有重要歷史意義的歷史事件的反??！“所有犧牲就是為了這山上的礦藏，提煉出來的鎳。有了鎳，你們才知道我們的存在。這一片紅土地是你們的祖先用一包香煙和一瓶酒，從我們的祖先手里騙過去的。你們?yōu)榱随嚩遘k這片土地。你們污染我們的空氣，我們的海水，你們向鎳礦里放入你們的毒藥 錢 毒品 酒精 。錢就是趨勢你們的動力，為了錢，你們好壞不分。錢把你們局限在一個個小城市里，你們活著只是為掙更多的錢，等你們終于把整個地球都換成錢，世界末日之后的幸存者，就會是我們，” 你們，指法國；我們，指法屬殖民地小島。
我從這樣的電影中，感受到民主的力量。民主并不完美，但民主是有力量的。

    我是沖著馬修來看此片的，所以有無商業(yè)賣點、吸引觀眾的因素其實毫無影響。而且這部片只是還原真實的歷史事件，所以用倒敘手法，直接從突襲日往前倒數(shù)，并且不需要冗余的爆點。
    看多了主旋律抗戰(zhàn)片，有歌頌領導者偉大的、有批判侵略者卑鄙的，耳濡目染、潛移默化地認為國家領導人一定是英明神武而非道德淪喪的，他們做的決定也一定是損失最小人道至上的。很少有片子從一個軍人的角度看待、敘述戰(zhàn)爭的正義與否的，這部片讓我們意識到真實的戰(zhàn)爭并沒有那么圣潔。所以這是我看的第一部沒有睡著的歷史戰(zhàn)爭片。
    看到前面，也許會因慣性思想而認為，卡納克人就是蠻橫霸道，他們惡意殺害四個憲兵，并且想要爭取主權獨立。直到卡納克人的角度被挖掘出來，他們的苦衷，他們的意圖一一展現(xiàn)時才知道，我又錯了。如果大選結束，那么他們的習俗、他們的傳統(tǒng)、他們祖先留下的一切都將被侵占、被掠奪、被同化，他們只是想要沿襲自己的傳統(tǒng)、自己的文化，只想爭求自己的一份自治權，這對于任何人來說都無可厚非。但他們是殖民地人民，他們爭取自治只會被認為是反叛，該當誅罪。
    如果不是那次菲利普的草率，他不會深入卡納克民族解放陣線，他不會深刻理解那些可憐的人的愿望。當菲利普竭盡所能想同時解救自己的兄弟與解放領導者們時，他遭遇了前所未有的困難。被嘲笑“斯德哥爾摩綜合癥”，被威脅承擔全部的責任，他做的一切，在參選政客面前，都是無必要甚至愚蠢的。菲利普不能掌握任何的主動權，他第一次感到自己如此無力。二十三個兄弟人質的安全不被重視，卡納克人的安全更不被在意。即使竭力拖延時間、尋求外援，他還是沒有來得及，總統(tǒng)私自啟動了突襲計劃。那一刻，菲利普肩上背負了平定卡納克叛亂的光榮使命，他無疑是榮耀的人民軍，但同時，他也成了“叛軍”，利用了阿爾方斯的信任來控制主導地位，殲滅他們。
    我一手是秩序的責任，另一手是道德的鞭策，我知道哪個才是軍人的天職。
    戰(zhàn)爭的尾聲，以菲利普的視角敘述，而鏡頭隨他深重的呼吸一起起伏不定。他凝視著殘暴的法國士兵虐殺卡納克人，槍林彈雨之中，生理的傷痛遠不及心靈的打擊。他承諾過要保護那些身為人夫人父的反抗軍，可惜他失言了，該被保護的早已橫尸遍野。面對阿爾方斯悲戚的眼神，他無奈。錯不在他，錯的是虛妄的體制。
    這個時候，我才真正理解，為什么題目叫“秩序和道德／叛軍”，在政治面前，秩序并不總是由道德支配；我才真正理解，“如果殘酷的現(xiàn)實讓人受傷，那么卑微的謊言會直接殺死人”；我才真正理解，在政客面前，只有仕途前進的道路，在軍人面前，只有遵守命令的職責。

法國電影景德鎮(zhèn)的觀眾未必熟悉，但這位導演兼男主角大家應該一眼望之有“似是故人來”的親切感——Mathieu Kassovitz最著名的身份乃是“天使愛美麗”宿命中的那個男主角。

一年前以Les petits mouchoirs被姐激賞的《兩小無猜》的宿命男主角，以Monsieur Papa邁入導演行列的《歡迎來到北方》的宿命男主角，這些向導演之地進軍的男主角們，無論是偶像派還是實力派的，都用實際行動證明了——一個優(yōu)秀的電影環(huán)境對于電影人才的成長所起到的潛移默化的影響。沉重亦或溫馨，他們都沒有選擇“浪漫愛情喜劇”這條最輕便的路，而表現(xiàn)出“確實有話要說”的誠懇態(tài)度；圓熟亦或刻板，最后呈現(xiàn)出現(xiàn)的作品都具備清晰的故事，鮮明的人物，突出的主題，克制的表達及一些閃光的時刻。bravo

而在上述這些宿命的男主角中，MK是最早一個執(zhí)起導筒的，嘗試亦最多樣，“才子”的頭銜更牢靠些，拿出來的作品也自更扎實。這部電影雖然是以第一人稱展開，從頭到尾保持了Philippe的POV并無些許離開——這對于表現(xiàn)復雜政治環(huán)境下的矛盾對立并不是非常有利的手法，但在講述的過程中的感情都被克制壓抑到背景之后，在前臺進行的仍然是明確的，毫不含糊的，步步緊湊的故事。沒有過多的受到主角情緒或者主觀視角的左右。切合男主角的身份——軍人。


Philippe最后選擇的過程沒有什么天人掙扎的特寫，選擇的結果也沒有戲劇化的逆轉。一切本該如此，現(xiàn)實如此，真相如此。他完成了一個軍人的職責和使命。而MK在突襲戰(zhàn)中那個隨Philippe的呼吸伸縮的主觀鏡頭，和在槍林彈雨中自始至終追著Philippe，一時側拍他痛苦的表情，一時以他的視角查看散落的尸體，以一種更為含蓄卻不失力度的方法表現(xiàn)了主角在做出如此決定時的掙扎。MK豐富的表演經(jīng)驗亦助他與敵首最后一次對話中以恰到好處的表情——只一點點眼神和嘴角的變化，讓這場背叛顯得如此無奈。至少觀眾們都知道——他盡力了。

潛伏在幕后的政治背景并沒有太多深入的介紹。其時是88年，密特朗和希拉克大選公投的前夕。吾輩其時尚垂髫游戲，對此當然一無所知。但電影中以電視辯論，Philippe與麗舍的幾次電話交涉，及他與同伴敵首之間的對話片段，吾輩也知道了大概。和MK的表演一樣，點到即止。

今年又是大選年。左岸從去年開始就卯起來為左盟授旗吶喊。歐容的《傀儡》重現(xiàn)了剛剛開始“國家社會主義”的自由黃金時代，Hors-de-la-loi則是一群阿爾及利亞裔的電影人全力批斗了助戴高樂重新掌權的對阿戰(zhàn)爭，Le nom des hommes甚至請到了在2004大選中本來被認為“毫無懸念當?shù)么笪弧钡娜羲古丝痛ㄗ詈笞屓羲古舜鬅岬乖畹恼窍＠耍┕拇怠熬礁弧钡淖蟀蹲杂膳山K極理想。

在以往，姐絕不小視電影的宣傳力量。只是今年的時機錯到不能再錯了。要“達”才能“兼濟天下”。恰遇大選的關節(jié)，歐盟經(jīng)濟慘淡前途未卜，談什么“普世之人性”什么“自由平等博愛”都是扯談。法國人更關心自己的飯碗。今年外國人的工作簽證進一步緊縮，退休制度的改革勢在必行，政府聲稱要提升增值稅，社會的最大關注乃是經(jīng)濟問題。就像上次大選一樣，無論表面上主流思潮多么的“進步”，最后的贏家還是那個“能賺”的。薩科奇這一任下來被罵得狗血淋頭，但法國經(jīng)濟至少是撐下來了，如今歐元岌岌可危，“一切推倒重來”“踹了那些扯后退的國家”之類的議論甚囂塵上，可知鐵腕狡詐和排外又會主宰投票箱。

理想主義，人道主義，能當飯吃么？

根據(jù)真實事件改編。在此類事件面前，民主和獨裁看似沒有任何區(qū)別，但我們忽略了在這兩種制度下，“人性”所能發(fā)揮的作用。真相會被揭開、錯誤會被糾正或是被告知的真相、一如既往得活著、沒有任何改變。中國的民族問題正如后者---撲朔迷離。

我們自認為是和恐怖分子作戰(zhàn)，以為敵人毫無人性，這樣似乎易于付諸暴力，卻毀了未來談判的可能。

有時候，犧牲是重拾秩序和道德的唯一方法。

菲利普：讓，我們離巴黎有兩萬五千公里遠，我們不能控制他們這些政客的決定，他們只想著大選，我們只有這么一點辦法，只有一個避免慘劇的方法，就是不去對不可挽回的局面作承諾。
讓：他不會單方面停止這場戰(zhàn)斗的，你心里面很清楚。你這是背叛。
菲利普：我們都被背叛了。

當初您選擇當軍人的時候，您就已經(jīng)選擇了接受指令。即使這些指令違背了個人道德信仰。

現(xiàn)在，我想起來了，雖然這些回憶是我很痛苦，雖然現(xiàn)實是這么的殘酷，但我選擇面對這場行動，面對所作出的決定，我選擇對于自己所做的一切負責。因為，如果殘酷的現(xiàn)實讓人受傷，那么卑微的謊言會直接殺死人。
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很諷刺好嗎？每次問題有了轉機，都會被破壞，那種無力感，一次又一次，政治真的很無情，尤其是結尾的字幕，更是莫大的諷刺，之前菲利普所知道的問題都暴露了出來，不知情的人民甚至，會覺得得到了真相，得到了和平。其實，只得到了想的得到的真相而已。和平？只是政客們在作秀罷了。