“你一旦嘗試過(guò)甜頭，就會(huì)重蹈覆轍”

是呀，死而復(fù)生，誰(shuí)會(huì)不被誘惑？哪怕回來(lái)的是邪靈，至少可以有機(jī)會(huì)為自己犯下的錯(cuò)彌補(bǔ)。

何況那是自己的摯愛(ài)。

是我也會(huì)選擇復(fù)活，如果它要帶走我，那也是我應(yīng)該收到的懲罰。

不過(guò)這部片最神奇之處是，邪靈居然只會(huì)物理攻擊??開(kāi)門(mén)全靠砸，殺人全靠刀，運(yùn)尸全靠拖。（所以它們力氣也是有限的）

三個(gè)大人杠不過(guò)一個(gè)咬到手還會(huì)痛的9歲尸體小妹妹。

最后變成暴力邋遢尸體一家子，其實(shí)也挺好的，畢竟沒(méi)死之前都各懷心事，每天都活在自己對(duì)過(guò)去的恐懼懊悔中，還不如死了重新復(fù)活，沒(méi)有任何塵世煩惱的住在擁有五十畝林地的大別墅中，不用賺錢(qián)養(yǎng)家，看誰(shuí)不爽拿刀一捅就完事，還能天天擼貓～何等快活。

？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看，？沒(méi)事可以看看

憑借生動(dòng)的語(yǔ)言和對(duì)角色的深入刻畫(huà)，斯蒂芬·金不僅是美國(guó)最偉大的當(dāng)代小說(shuō)家之一，也是作品被影視化改編得最多的小說(shuō)家之一。盡管改編質(zhì)量參差不齊，但優(yōu)質(zhì)的斯蒂芬·金影視作品并沒(méi)有斷過(guò)——7080年代的《魔女嘉莉》《閃靈》《伴我同行》，90年代的《危情十日》《熱淚傷痕》《肖申克的救贖》《綠里奇跡》，新世紀(jì)的《迷霧》《1408》《杰羅德游戲》《小丑回魂》，電視劇集的《11/22/63》《梅賽德斯先生》和《城堡巖》——但面目全非粗制濫造的斯蒂芬·金電影，數(shù)量要在此之上。

這之中的原因或許在于，斯蒂芬·金的故事往往并不復(fù)雜，對(duì)情節(jié)改編的寬容度也很高，但置身其中的角色們卻要復(fù)雜和掙扎得多。一個(gè)常見(jiàn)的主題，就是來(lái)自家庭/個(gè)人過(guò)去的陰影與創(chuàng)傷，與危機(jī)處境的糾纏交織。能否準(zhǔn)確把握到斯蒂芬·金想要展現(xiàn)的人物狀態(tài)，是對(duì)編劇和導(dǎo)演的重大考驗(yàn)。

1983年寫(xiě)就的《寵物墳場(chǎng)》，在恐怖故事之上其實(shí)帶有著明顯的古典寓言印記和教化性質(zhì)，可以看做是20世紀(jì)初W·W·雅克布斯的《猴爪》的一種演繹形態(tài)——凡祈求，就得到，但所得并非所求。但在2019年的新版電影中，這些內(nèi)容反而僅僅成為了背景板，站在前臺(tái)的，是流于俗套的jump scare大雜燴，尤其是對(duì)結(jié)局的古怪改造。

造成的結(jié)果，就是故事還是同一個(gè)故事, 但是整部電影想表現(xiàn)的內(nèi)容與狀態(tài)，都和原作大相徑庭。

這對(duì)于《寵物墳場(chǎng)》自身來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是失利，不如說(shuō)是遺憾。在翻拍80年代流行經(jīng)典之風(fēng)盛行的今天，早年間的絕對(duì)爛作也有被一部分人奉為圭臬的可能，但1989年版《寵物墳場(chǎng)》及其續(xù)集，雖然遵循原作四平八穩(wěn)，與時(shí)代經(jīng)典是斷然沾不上邊的，頂多是斯蒂芬·金入門(mén)啟蒙。

因此，新版《寵物墳場(chǎng)》的一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)，就是沒(méi)有《閃靈》和《肖申克的救贖》這樣的高標(biāo)準(zhǔn)和隨之而來(lái)的高期待，只要能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)，就已經(jīng)能夠差強(qiáng)人意了。但可惜的是，這部意圖跟風(fēng)《小丑驚魂》的恐怖電影，在沒(méi)有情懷牌和概念牌可打的情況下，竟然莫名其妙地褪去了斯蒂芬·金的標(biāo)簽，主動(dòng)變成了僵尸虐殺的大路貨。

這種神奇的操作，很容易就能讓我們找到罪魁禍?zhǔn)?，兩位?dú)立恐怖電影導(dǎo)演，憑借《閃亮的眼睛》成名的導(dǎo)演凱文·庫(kù)爾施和丹尼斯·維德邁爾。盡管資歷尚淺的年輕創(chuàng)作者們可以很好地壓低影片的制作成本，但他們也很容易就會(huì)陷入自作聰明的陷阱，讓藐視權(quán)威的膨脹的自信心，取代了對(duì)原始材料的尊重，更談不上去領(lǐng)會(huì)作者主旨了。

作為一部現(xiàn)代恐怖片，杰夫·布勒的劇本雖然不夠出色，翻新后的《寵物墳場(chǎng)》在故事框架上很好地保留了斯蒂芬·金的設(shè)定，在劇情上則采取了相當(dāng)程度的戲劇化改編。然而，這些改造的效果只能說(shuō)是參差不齊。首先，斯蒂芬·金小說(shuō)中至關(guān)重要的人物關(guān)系被大刀闊斧地砍掉，這就包括杰森·克拉克與約翰·利特高的友誼，杰森·克拉克與家庭的親密關(guān)系。去掉這些內(nèi)容之后，電影就像趕火車(chē)一樣地從一個(gè)劇情點(diǎn)跑到另一個(gè)劇情點(diǎn)，中間穿插的則是俗套的jump scare。

這種通俗化和大眾化的解讀，對(duì)斯蒂芬·金的故事（以及表現(xiàn)優(yōu)秀的演員們）來(lái)說(shuō)是一種浪費(fèi)：比如艾米·塞梅茲角色的童年陰影是有其深層寓意的，但在新版電影中，患有脊髓炎癥而肢體變形的姐姐形象只是個(gè)嚇唬觀眾的紙老虎；電影也沒(méi)有以極大的勇氣去直面男主角的悲傷與空虛，這也就使得他從復(fù)活寵物到復(fù)活女兒的轉(zhuǎn)變顯得缺乏足夠的說(shuō)服力。

在一定程度上，斯蒂芬·金的原作也存在著改編為傳統(tǒng)恐怖片的難題：畢竟真正的恐怖內(nèi)容直到最后幾頁(yè)才真正出現(xiàn)。在1989年的版本中，電影以田園風(fēng)光的平和狀態(tài)掩蓋了恐怖內(nèi)容的不足，讓電影更類(lèi)似于探索個(gè)人和家庭關(guān)系的戲劇電影（比如《杰羅德游戲》），而不是標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片；而2019版的版本中，徹底轉(zhuǎn)型成恐怖電影之后，電影的表現(xiàn)更順暢和穩(wěn)定，但失去了斯蒂芬·金的情感渲染，這也使得影片的結(jié)局缺乏震懾力。

說(shuō)到結(jié)局，新版《寵物墳場(chǎng)》在情節(jié)上采取了幾個(gè)相當(dāng)大的改動(dòng)：第一個(gè)是將悲劇的受害者，從年紀(jì)更小的小兒子變成了稍大一些的女兒。這并不是個(gè)壞點(diǎn)子，但在執(zhí)行上卻沒(méi)有體現(xiàn)出相應(yīng)的結(jié)果，與角色調(diào)換之前沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別；第二個(gè)則是全新的結(jié)局，將史蒂芬·金充滿宿命感的開(kāi)放式悲劇結(jié)局，轉(zhuǎn)變成了一個(gè)有驚無(wú)喜的僵尸故事。

就目前而言，繼弗蘭科·達(dá)拉邦特之后，在創(chuàng)作思路上最接近斯蒂芬·金恐怖故事的導(dǎo)演，莫過(guò)于《杰羅德游戲》的導(dǎo)演邁克·弗拉納根。出生于著名的“女巫獵殺”塞勒姆，他對(duì)恐怖題材有著非常理解的和切入點(diǎn)。由他執(zhí)導(dǎo)的Netflix《鬼入侵》盡管并非是斯蒂芬·金的作品，但卻有著非常類(lèi)似的精神氣質(zhì)和主旨。這也使得他成為了執(zhí)導(dǎo)《閃靈》續(xù)集《睡眠醫(yī)師》的不二人選。

而2019版的《寵物墳場(chǎng)》，在某種程度上也開(kāi)始讓人重新想起了為什么斯蒂芬·金的作品仍然廣受喜愛(ài)，也并不總是能夠輕松地翻譯成電影語(yǔ)言的。如果拋開(kāi)原著，將這部新版翻拍看做是一部原創(chuàng)電影的話，那么這并不會(huì)是一部令人非常失望的恐怖電影：雖然槽點(diǎn)不少，但該嚇人的地方也的確嚇人。

但可惜的是，《寵物墳場(chǎng)》只能是《寵物墳場(chǎng)》。

本以為今年的恐怖片市場(chǎng)會(huì)繼續(xù)保持上一年的熱度和質(zhì)量，結(jié)果年初熱門(mén)《我們》上映以后發(fā)現(xiàn)只是一部過(guò)于私人化的美國(guó)政治片，而這一部《寵物墳場(chǎng)》，從預(yù)告片看本以為會(huì)是對(duì)原著和1989年電影前作的提煉和升華，然而糟糕的節(jié)奏和劇情發(fā)展讓這部電影成為今年觀影體驗(yàn)中的一大敗筆之一。

首先最大的失望是電影的結(jié)構(gòu)：電影用了三分之二的劇情進(jìn)行冗長(zhǎng)的背景和人物介紹，卻對(duì)人物背景和故事銜接，以及主人公在女兒去世后的心境轉(zhuǎn)變匆匆?guī)н^(guò)。本來(lái)作為重要角色之一的車(chē)禍死者的靈魂就蹦出來(lái)嚇了幾下觀眾，對(duì)劇情推進(jìn)毫無(wú)作用。帶給女主人公童年陰影的殘疾姐姐不過(guò)是在一系列莫名其妙的幻覺(jué)中作為嚇唬觀眾的道具，和她個(gè)人在劇情發(fā)展中的行為動(dòng)機(jī)幾乎毫不相干。而將心愛(ài)的家庭成員死而復(fù)生，這種需要對(duì)一系列倫理問(wèn)題和后果深思熟慮后才能決定的大事，片中僅僅給了男主兩個(gè)鏡頭就去匆匆刨墳了，從一個(gè)心智健全，信仰科學(xué)的居家好男人變成一個(gè)期望著神秘力量將女兒復(fù)活的病態(tài)父親，中間這心里變化根本沒(méi)有多少說(shuō)服力。不說(shuō)薄弱的人物塑造，就連這神秘力量的來(lái)源以及為何死而復(fù)生者會(huì)性情大變，片中都沒(méi)有給過(guò)多的介紹，神秘力量的來(lái)源“溫迪戈”幾個(gè)字就帶過(guò)，沒(méi)有多少深入的討論?？梢哉f(shuō)，原本能夠豐富故事和人物的種種細(xì)節(jié)都被導(dǎo)演拋棄，筆墨最多的反而是那一只起死回生的貓。最后的高潮大戲更是只有短短15分鐘，如此極速的收尾，缺乏氣氛，更讓80分鐘的鋪墊顯得多余。

影片中的驚悚元素也可以說(shuō)是啼笑皆非，不知道是不是主創(chuàng)人員的故意為之，片中大量橋段似乎都在有意模仿過(guò)去恐怖電影的布景，干枯的樹(shù)林，不要錢(qián)的干冰，遠(yuǎn)處密布的烏云和電閃雷鳴，只可惜銀幕上的效果更多的像個(gè)無(wú)厘頭的笑話而不是精心安排的致敬。

多的也沒(méi)什么說(shuō)了，這部電影本身的平庸讓它的觀影價(jià)值大打折扣，我不推薦任何人花錢(qián)去看這部電影，如果如同《新鐵血戰(zhàn)士》那樣的爛片至少還有夸張的表演和可笑的劇情能讓人在無(wú)聊的時(shí)候重新看看娛樂(lè)一下，那這部電影真的連一點(diǎn)最基本的娛樂(lè)價(jià)值都沒(méi)有，廉價(jià)的jump scare甚至讓人都無(wú)法在觀看這部電影時(shí)感到害怕，一部平庸到都無(wú)法嘲笑的電影，可謂是真的失敗。

電影類(lèi)型千千萬(wàn)，有一種類(lèi)型始終是我們的弱項(xiàng)。

對(duì)，恐怖片。

特別是院線恐怖片，幾乎快要絕跡。

每月望去，大多數(shù)都是什么《午夜怪談》、《恐怖快遞》之類(lèi)的...答應(yīng)我不要看好嗎。

好容易出來(lái)了一個(gè)《中邪》，也...

不過(guò)諷刺的是，過(guò)去的2018年，卻是世界公認(rèn)的恐怖片大年。

國(guó)產(chǎn)恐怖片沒(méi)有進(jìn)步不代表世界恐怖片不在進(jìn)步。

《昆池巖》、《寂靜之地》、《遺傳厄運(yùn)》三部爆款接連火出圈。

有感官戰(zhàn)，有心理戰(zhàn)，還有邏輯戰(zhàn)。

不管是口碑還是票房都把恐怖片推向了一個(gè)新的高度。

但全是驚喜嗎？

不然。

比如溫子仁監(jiān)制的惡靈宇宙電影《修女》。

正所謂期待越高，失望就越大。

雖是“招魂系列”的第五部作品，但看完后才發(fā)現(xiàn)，《修女》的病毒廣告大概比正片還要恐怖。

最終豆瓣也只有5.9分，在整個(gè)系列也屬于墊底水平。

而今年，又來(lái)一部。

巧的是，豆瓣評(píng)分也是5.9。

就是這部——《寵物墳場(chǎng)》。

分?jǐn)?shù)慘不慘？慘，慘到瘋狂打美國(guó)《Atom》雜志的臉。

畢竟它曾預(yù)測(cè)這部電影將為2019年恐怖片前三。（另外兩部為《小丑回魂2》和《安娜貝爾3》）

這么預(yù)測(cè)其實(shí)不為過(guò)，一開(kāi)始它的確是有爆款相的。

改編自斯蒂芬·金的同名小說(shuō)。

斯蒂芬·金，當(dāng)今世界驚悚小說(shuō)第一人。

迄今為止，他的作品總銷(xiāo)量超過(guò)3.5億冊(cè)，超過(guò)160部影視作品改編自他的小說(shuō)。

比如影史排名第一的《肖申克的救贖》。

再比如《閃靈》、《魔女嘉莉》、《小丑回魂》，還有《寵物墳場(chǎng)》。

斯蒂芬·金曾經(jīng)說(shuō)過(guò)——

當(dāng)我被問(wèn)到我認(rèn)為自己寫(xiě)的哪本書(shū)最恐怖時(shí)，我總能毫無(wú)猶豫的立即給出答案《寵物公墓》，我一度把《寵物公墓》鎖進(jìn)抽屜，覺(jué)得自己這次走太遠(yuǎn)了，簡(jiǎn)單地說(shuō)，我被自己寫(xiě)的故事、得出的結(jié)論嚇到了。

恐怖。

不過(guò)比這本書(shū)更恐怖的是，故事的框架來(lái)源于他的生活。

七十年代末，斯蒂芬·金受邀去母校緬因大學(xué)作為駐校作家呆一年，妻子和一雙兒女跟著他前往，大女兒八歲，小兒子兩歲。

一家人在離學(xué)校十二英里遠(yuǎn)的奧林頓租了棟房子，周?chē)裁炊己?，就是有一條不停過(guò)車(chē)的嘈雜馬路，叫五號(hào)公路。

房子的對(duì)面還有一個(gè)開(kāi)商店的，老板夏利奧，搬進(jìn)這棟房子的第一天，他告訴斯蒂芬·金和他的妻子要看好孩子也要看好寵物。

“很多動(dòng)物在這條路上沒(méi)了”。

而那些沒(méi)了的動(dòng)物，都被埋在了通往樹(shù)林后面的小小墳地中，至于這塊墳地的名字，則被刻在了一棵樹(shù)上，“寵物公墓”。

也就是后來(lái)小說(shuō)的名字。

并且，夏利奧對(duì)斯蒂芬·金說(shuō)的那句話，成真了。

八歲女兒的愛(ài)貓斯莫基有一天被發(fā)現(xiàn)死在了公路旁的草坪上，這是在五號(hào)公路上死的最新的一只寵物，隨后一家人把貓咪埋在了寵物公墓。

那天晚上，女兒表現(xiàn)出了前所未有的狂躁，還怒吼到：它是我的貓。讓上帝去找他自己的貓！斯莫基是我的貓！

不久后小兒子也差點(diǎn)被路過(guò)的卡車(chē)撞倒。

這件事過(guò)后，斯蒂芬·金深深地陷入了“如果”模式。

如果當(dāng)時(shí)貓沒(méi)有死，如果沒(méi)有抓住小兒子，如果小兒子正好倒在了卡車(chē)旁邊可怎么辦？

就這樣，斯蒂芬·金寫(xiě)下了《寵物公墓》。

并且在1989年，被拍成了電影。

不過(guò)，礙于當(dāng)時(shí)的技術(shù)特效和場(chǎng)景的限制，結(jié)果并不盡如人意。

看評(píng)論也是大多都在期待新版。

只可惜，它崩了。

說(shuō)實(shí)在的，翻拍這部其實(shí)沒(méi)多難。

原因很簡(jiǎn)單，前作水平僅僅就是個(gè)四平八穩(wěn)。

沒(méi)有了高分經(jīng)典作為對(duì)比，只要改編得當(dāng)就能收獲不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)和口碑。

所以，條姐我決定裹緊小被幾來(lái)親身感受一下。

只不過(guò)你們一定想不到......這片子看到一半，我居然要睡著了......

你改編成這樣，斯蒂芬·金知道嗎？

故事還是原來(lái)的故事，可這早已不是原來(lái)的作品想要表達(dá)的東西了。

甚至已經(jīng)變成了一個(gè)路邊攤貨。

而導(dǎo)致如此失敗的第一點(diǎn)原因，就是細(xì)節(jié)的缺失，從而毫無(wú)邏輯可言。

先來(lái)簡(jiǎn)單看一下故事。

溫馨提示：愛(ài)寵人士慎入。

男主路易斯是一名醫(yī)生，因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，帶著家人和貓咪丘吉從波士頓搬到了一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)享受生活。

這里不光風(fēng)景好，還有一大片森林。

更劃算的是，還自帶墳場(chǎng)。

這片墳場(chǎng)也不是普通的墳場(chǎng)，而是寵物墳場(chǎng)。

路易斯的女兒艾麗第一次涉足后院時(shí)，就看到了類(lèi)似邪教的一幕。

一群帶著詭異面具的孩子抬著一條死去的狗，不知去向何處。

小女孩總是好奇心強(qiáng)，企圖自己去看個(gè)究竟時(shí)，碰到了一個(gè)老頭賈德森。

他們的鄰居賈德森。

接下來(lái)的事情我們也都知道。

因?yàn)檫@棟房子緊鄰公路，他們家的貓咪丘吉率先在大卡車(chē)下被安排了。

為了不讓女兒艾麗太過(guò)傷心，路易斯決定和賈德森秘密的把丘吉給埋了。

馬上都要埋了，賈德森突然靈機(jī)一動(dòng)問(wèn)了路易斯幾個(gè)問(wèn)題。

你（我們）愛(ài)艾麗，艾麗愛(ài)貓。

那就是我們愛(ài)貓，這邏輯沒(méi)毛病吧

得到了路易斯肯定的回答后，賈德森立馬就帶他穿越重重阻礙，來(lái)到了另一片空地，并告訴賈德森可以把貓咪埋起來(lái)了。

然后路易斯就埋...埋了。

他也不問(wèn)為什么，他也啥都不說(shuō)。

在原著中，可沒(méi)這么弱智。

鄰居老頭賈德森其實(shí)是一個(gè)非常重要的線索型人物，是他把寵物墳場(chǎng)帶進(jìn)了這一家人的生命中。

起因是老頭的妻子突發(fā)急病，男主因?yàn)槭且幻t(yī)生所以對(duì)她進(jìn)行搶救，由于心懷感激，才決定告訴男主關(guān)于寵物墳場(chǎng)后面那片印第安人墳?zāi)沟拿孛堋?/p>

新版中，不僅把妻子這個(gè)角色取消了，還把告訴男主這件事的原因改為非常喜歡女孩，也非常喜歡丘吉。

因?yàn)橛X(jué)得丘吉是只好貓，就能明知自己的狗復(fù)活后行為怪異，還要讓男主把貓埋了。

后面的故事當(dāng)然就是貓回來(lái)后已經(jīng)不是原來(lái)的貓了，性情大變，而路易斯為了不讓家人繼續(xù)受傷就把貓給拉到遠(yuǎn)處扔了。

誰(shuí)知，貓又自個(gè)兒回來(lái)了，女兒興奮的上去看貓，兒子在路邊快樂(lè)的玩耍。

這時(shí)，一輛大卡車(chē)來(lái)了，路易斯只救下了兒子，女兒被撞飛了。

女兒：？？？

有了貓復(fù)活的先例，于是男主偷偷把女兒挖出來(lái)埋在了沼澤，女兒復(fù)活了。

女兒出來(lái)后就發(fā)出了靈魂疑問(wèn)：我是誰(shuí)，我在哪？

可惜在父親“我什么都不知道呀”的態(tài)度后怒了，帶著一身怨氣的她，一下子就把隔壁家豬隊(duì)友老頭殺了，然后殺了她母親，還把母親也埋在了那個(gè)沼澤。

就當(dāng)男主終于反應(yīng)過(guò)來(lái)要?dú)⒘伺畠簳r(shí)候，母親復(fù)活了，捅死了男主，母女倆把男主也拖去沼澤，最后三個(gè)人和那只貓回來(lái)找唯一還活著的小兒子。

結(jié)束，卒。

別怪條姐說(shuō)的像個(gè)流水賬，因?yàn)樗娴木捅磉_(dá)了這些。

學(xué)到的就兩件事——

第一，一家人就是要整整齊齊的死在一起。

第二，道路千萬(wàn)條，安全第一條，行車(chē)不規(guī)范，親人要完蛋。

整部電影除了故事框架保留了下來(lái)，很多重要人物都被閹割。

比如瑞秋（路易斯的妻子）的童年陰影，她那個(gè)因患有脊髓炎癥而導(dǎo)致肢體變形的姐姐。

倆人的故事原本是這樣的，一個(gè)小女孩，長(zhǎng)期看到臥病不成人形的姐姐，有一天大人都不在家，姐姐無(wú)聲無(wú)息死在床上，她是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)的。

這時(shí)，她一方面嚇得要命，一方面又暗暗如釋重負(fù)，同時(shí)又因?yàn)檫@如釋重負(fù)產(chǎn)生了自我厭惡。

這是一段非常復(fù)雜的情感，可放在電影中呢，瑞秋姐姐的出現(xiàn)毫無(wú)劇情推動(dòng)作用，完全就是為了制造點(diǎn)jump scare。

從而變成了一個(gè)三流恐怖電影的恐怖點(diǎn)。

最氣人的是結(jié)尾，原著中條姐最喜歡的就是結(jié)局的處理方式。

「一只冰冷的手落在了路易斯的肩膀上。瑞秋的聲音響了起來(lái)，聲音刺耳，充滿了泥土的氣息。“親愛(ài)的?！边@聲音說(shuō)?！?/span>

恐懼感頓時(shí)從內(nèi)心深處慢慢滲透。

可是新版完全改了，改完后變成了一個(gè)真正的僵尸搞笑片。

這樣一部帶有著明顯的古典寓言印記和教化性質(zhì)的小說(shuō)，就這樣淪落為了一部單純?yōu)榱丝植蓝植赖臓奚贰?/p>

可惜了。

不過(guò)，如果你僅僅想追求一點(diǎn)感官上的刺激或者就是jump scare（驚跳反應(yīng)，指突然閃現(xiàn)鬼影來(lái)嚇唬人的手法）的愛(ài)好者，那就去看看吧。

或許會(huì)被黑蘿莉圈粉哦。

《寵物墳場(chǎng)》（2019）

《寵物墳場(chǎng)》是根據(jù)斯蒂芬·金的同名恐怖小說(shuō)改編的電影，由出演，講述的是一個(gè)家庭在其新家的后方的樹(shù)林里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的墳場(chǎng)的故事。

而斯蒂芬·金的原著小說(shuō)發(fā)表自1983年，獲得了1986年的世界奇幻小說(shuō)獎(jiǎng)（World Fantasy Award for Best Novel）的提名，曾在1989年首次被改編為同名電影，也是斯蒂芬·金曾公開(kāi)宣稱(chēng)寫(xiě)過(guò)的最恐怖的小說(shuō)之一。

本文將細(xì)數(shù)新版《寵物墳場(chǎng)》中的所有斯蒂芬·金彩蛋，有缺漏的歡迎補(bǔ)充。

1. 在埃莉的生日派對(duì)上，可以聽(tīng)到賈德在唱“There was a big Saint Bernard. He got rabies...”，這里指的是根據(jù)斯蒂芬·金的另一部小說(shuō)《厄兆》（Cujo）改編的電影《狂犬驚魂》（Cujo）。

“There was a big Saint Bernard. He got rabies...”

First edition cover

2. 當(dāng)雷切爾堵車(chē)塞在高速公路上的時(shí)候，有一個(gè)鏡頭中有一塊路牌寫(xiě)著“Derry”，這里指的是斯蒂芬·金的小說(shuō)《它》（It）中的故事發(fā)生的德里鎮(zhèn)。

“距離 ‘Derry’ 還有20英里”

First-edition cover

3. 在開(kāi)始新工作前，路易斯（Louis）曾提到過(guò)他以前的工作為“Graveyard Shift”，這里指的是斯蒂芬·金的小說(shuō)《墳場(chǎng)禁區(qū)》（Graveyard Shift）。

“Graveyard Shift”

Original theatrical poster

4. 勒德洛（Ludlow）是原著小說(shuō)里的主要故事發(fā)生地，該地同時(shí)也是斯蒂芬·金的小說(shuō)《黑暗的另一半》（The Dark Half）的故事發(fā)生的地方。

“Ludlow”

First edition cover

5. 當(dāng)蓋奇在重復(fù)說(shuō)“Pascow”時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景非常類(lèi)似《閃靈》（The Shining）里的丹尼·托倫斯（Danny Torrance）在重復(fù)說(shuō)“Redrum”。

Danny Torrance

6. 路易斯跟著帕斯科（Pascow）去到那片灌木林屏障時(shí)，帕斯科抓住他的手并試圖阻止他，這里致敬的是根據(jù)斯蒂芬·金的小說(shuō)《魔女嘉莉》（Carrie）改編的同名電影的結(jié)局。

《寵物墳場(chǎng)》（2019）

Original theatrical release poster featuring Sissy Spacek

7. 雷切爾看到食物升降機(jī)里在溢血的場(chǎng)景，致敬的是1980年的根據(jù)斯蒂芬·金的小說(shuō)《閃靈》改編的同名電影經(jīng)典電影的類(lèi)似場(chǎng)景。

《寵物墳場(chǎng)》（2019）

《閃靈》（1980）

8. 徹奇想要把蓋奇悶死的橋段，與斯蒂芬·金的《貓眼看人》（Cat's Eye）中的橋段非常相似。

Theatrical release poster

9. 埃莉被油罐車(chē)撞倒的橋段有點(diǎn)類(lèi)似斯蒂芬·金的《死亡區(qū)域》（The Dead Zone）的約翰尼（Johnny）被撞，而后者則是進(jìn)入了昏迷狀態(tài)。

First edition cover

結(jié)語(yǔ)

《寵物墳場(chǎng)》一直在“生與死”的意義之間進(jìn)行摸索，原著小說(shuō)更傾向于表達(dá)角色之間對(duì)“生死”的態(tài)度的轉(zhuǎn)變以及這個(gè)深層次的概念對(duì)人性所能造成的影響，而電影多多少少虛化了這樣一個(gè)理念，轉(zhuǎn)向注重氣氛和氛圍的塑造，最后拍出了一部更為之黑暗的電影。

盡管以恐怖片的標(biāo)準(zhǔn)而言，該片在畫(huà)面與聲效上依然大多數(shù)只是采用非常傳統(tǒng)的Jump-scare的套路，但電影版本身的大幅度改編也有一定程度上延續(xù)了小說(shuō)所探討的主旨，對(duì)角色的設(shè)定的改編以及筆墨的聚焦點(diǎn)不同，使得2019版的《寵物墳場(chǎng)》精髓仍在，氣氛更濃，也更向世人證明，斯蒂芬·金的小說(shuō)是個(gè)無(wú)底洞，每一部的成功改編，都能創(chuàng)造出不一樣的精品。