這部電影我在小學(xué)的時(shí)候就看過(guò)，到現(xiàn)在零零星星的記著一些片段。其中印象最深的鏡頭，不是那個(gè)克拉拉被火焰噴射器燒焦的尸體，也不是小女孩逃跑時(shí)，被從背后射擊喪生，也不是最后于連用火焰噴射器射融化鏡面，將殺人不眨眼的德國(guó)軍官活活燒死，而是當(dāng)他埋伏在矮墻邊，準(zhǔn)備伏擊一個(gè)從懸崖上降落的德國(guó)士兵時(shí)，當(dāng)他瞄準(zhǔn)了目標(biāo)，準(zhǔn)備扣動(dòng)扳機(jī)之前，腦海中回響起他的摯愛(ài)的妻子克拉拉的鶯聲細(xì)語(yǔ)，她說(shuō)要為他生個(gè)兒子，之后他才扣動(dòng)了扳機(jī)，打死了那個(gè)德國(guó)兵。

這個(gè)情節(jié)給我的印象太深了，但究竟為什么，我也不知道。到現(xiàn)在，我看到這個(gè)鏡頭，依然感到難以忍受的痛苦，失去家人。失去孩子，而他們又遭到了那樣殘忍的折磨，于連心中的仇恨有多么巨大，恐怕沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)災(zāi)難的人是無(wú)法想象的。

他在向這個(gè)德國(guó)兵射擊時(shí)，那個(gè)德國(guó)兵是沒(méi)有武裝的，兩手空空的從一條繩子上下滑，他是一個(gè)青年，是一個(gè)母親的兒子，也可能是一個(gè)女人的丈夫，也可能是一個(gè)孩子的父親，他來(lái)到這里，野獸一般的，干出了那喪盡天良的暴行。他們必須要被懲罰。

這部電影，在于連的愛(ài)與恨的交替中，完成了對(duì)他的那個(gè)被暴行摧毀的幸福生活的描述和展示，這使得觀影者的感受在冰與火之間震蕩，和于連一起經(jīng)歷著痛苦與歡樂(lè)。每當(dāng)他要?dú)⒌粢粋€(gè)或幾個(gè)敵人時(shí)，他的妻子，他的女兒，他們幸福的過(guò)去，就會(huì)浮現(xiàn)在他的眼前，殘酷的現(xiàn)實(shí)，血腥的戰(zhàn)斗，和溫馨的你情我愛(ài)，形成了鮮明的對(duì)比。更突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。而更加殘酷的是，無(wú)論復(fù)仇的結(jié)果是什么，幸福都不會(huì)再回來(lái)了。

在影片結(jié)尾，當(dāng)他理所當(dāng)然的以妻子的名義邀請(qǐng)朋友做客之后，他突然醒悟，這一切都已經(jīng)不存在了時(shí)，他眼中的淚水奪眶而出。

這是對(duì)泯滅人性的戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴！

這是1975年上映的一部法國(guó)電影。

1944年6月10日，德國(guó)黨衛(wèi)軍裝甲車(chē)營(yíng)少校阿道夫狄克曼以一個(gè)德國(guó)軍官在奧拉杜爾村被法國(guó)抵抗組織抓去為由，在這個(gè)小村莊制造了一場(chǎng)浩劫，642個(gè)鮮活的生命死于這場(chǎng)血腥大屠殺中。1975年，在二戰(zhàn)結(jié)束30年后，導(dǎo)演羅伯特·恩里克決定將奧拉杜爾屠殺案搬上銀幕，這就是影片《老槍》真實(shí)的歷史背景。

影片的主人公是丹迪爾醫(yī)生。在法國(guó)被德軍占領(lǐng)時(shí)期，他的患者有普通病人，也有抵抗組織成員，有德國(guó)軍人，也有法國(guó)保安隊(duì)的士兵。在丹迪爾眼中，他們只是些病人，出于職業(yè)道德，他對(duì)這些人一視同仁。雖然在暗地里，他在幫助抵抗組織的病人躲過(guò)保安隊(duì)的搜查。

在被占領(lǐng)的法國(guó)，出現(xiàn)過(guò)各種類(lèi)型的人，有貝當(dāng)率領(lǐng)下投降的政府官員和軍隊(duì)，有戴高樂(lè)領(lǐng)導(dǎo)的抵抗組織。更多的則是丹迪爾醫(yī)生這樣的人們，他們沒(méi)有力量去抵抗，他們更不會(huì)去順從侵略者，他們不去介入政治，他們只想為了家人，平安的度過(guò)這場(chǎng)劫難。默默的等待勝利的那一天。

丹迪爾醫(yī)生有一個(gè)完美的家庭，有美麗的妻子克拉拉和可愛(ài)的女兒。為了躲避風(fēng)險(xiǎn)，他把妻子和女兒送到了鄉(xiāng)下自己的那座古堡中。沒(méi)想到這就是他厄運(yùn)的開(kāi)始。當(dāng)他去看望家人時(shí)，看到的卻是一副慘不忍睹的景象。村民們被殺死在教堂中，女兒橫尸古堡前，妻子只剩下被燒焦的殘骸。在最初的震驚和悲痛之后，丹迪爾找出了祖父留下的老槍?zhuān)_(kāi)始了他的復(fù)仇。這期間，他還拒絕了抵抗組織的幫助，完全憑一己之力，將龜縮在古堡中的德國(guó)黨衛(wèi)軍小隊(duì)一個(gè)一個(gè)全部打死。

影片結(jié)尾，丹迪爾的好朋友弗朗索瓦送他回家。車(chē)上，丹迪爾邀請(qǐng)弗朗索瓦：“你來(lái)吃飯嗎？”

弗朗索瓦說(shuō)：“你要愿意，我來(lái)陪你幾天吧？”

丹迪爾高興的說(shuō)：“那太好了?？死顨g迎你來(lái)了。”

弗朗索瓦難過(guò)的問(wèn)丹迪爾：“于連，你怎么了？”

丹迪爾不解的問(wèn)：“怎么了？”

猛然間，丹迪爾記起了所經(jīng)歷的這一切，可他的思維還游離于往日的生活場(chǎng)景中。即使在現(xiàn)在，他也不愿意承認(rèn)，妻子和女兒再也回不來(lái)了。他眼中噙著淚水，在無(wú)限的悲痛中，喃喃自語(yǔ)道：“我…我怎么啦？”

這時(shí)，丹迪爾的思緒又回到了往日的回憶中。在淚眼模糊的臉龐上，他的嘴角似乎露出了一絲笑意。銀幕上出現(xiàn)了影片開(kāi)始時(shí)的鏡頭：在委婉悠揚(yáng)還有一絲哀怨的樂(lè)曲聲中，茂密的樹(shù)林覆蓋下的小路上，出現(xiàn)了三個(gè)騎車(chē)人的身影，他們是丹迪爾醫(yī)生、他的妻子克拉拉和他們的女兒，跟在他們車(chē)旁歡騰奔跑的還有那只小狗馬塞爾。在透過(guò)林中的那一道道散漫陽(yáng)光的撫摸下，他們歡笑著騎來(lái)，離我們?cè)絹?lái)越近……

影片描述的是丹迪爾的復(fù)仇過(guò)程。可編導(dǎo)并沒(méi)有把重點(diǎn)放在復(fù)仇上，而是通過(guò)鏡頭繁復(fù)的閃回，將丹迪爾的每次行動(dòng)時(shí)，再現(xiàn)他平時(shí)生活的溫馨甜蜜。這樣，就把戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的家庭的殘酷現(xiàn)實(shí)做了鮮明的對(duì)比。他打死了一個(gè)德國(guó)兵，他和克拉拉浪漫的相識(shí)；他撬斷了古堡的橋，讓德軍的士兵摔死在橋下，他和克拉拉在計(jì)劃戰(zhàn)后的旅行；他擊斃了攀援而下的德國(guó)兵，他在向克拉拉求愛(ài)；他扭身制服了抓捕他的德國(guó)兵，他和妻子參加了女兒的授獎(jiǎng)典禮；一面是和平的生活，一面是戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。而就是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，殺死了他的親人，毀了他的所有生活。

現(xiàn)在的人們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。我們的日常：上學(xué)，求職，戀愛(ài)，結(jié)婚生子，照顧家庭，旅游，這些司空見(jiàn)慣的日子，難道不是理所應(yīng)當(dāng)和不言而喻的嗎？可戰(zhàn)爭(zhēng)不這樣認(rèn)為。戰(zhàn)爭(zhēng)所破壞的，就是這種理所應(yīng)當(dāng)和不言而喻。戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的是困苦、是恐懼、是死亡。影片中那個(gè)保安隊(duì)長(zhǎng)對(duì)丹迪爾說(shuō)：“我已經(jīng)注意你很久了。你有家庭、妻子和女兒，你要小心了?！睂?shí)際上，丹迪爾，一個(gè)尋常百姓，無(wú)時(shí)無(wú)刻不是在小心翼翼的生活，戰(zhàn)火下，他不求安定和富足，他可以忍受德軍在大街上耀武揚(yáng)威的走過(guò)，可以忍受物質(zhì)的匱乏，可以忍受不時(shí)的停電，可以忍受煤塊代替汽油來(lái)驅(qū)動(dòng)車(chē)輛，甚至可以忍受恐怖的威脅。唯一的愿望，只求家人平安?？墒羌幢闶沁@個(gè)起碼的要求也未能如愿。

戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，丹迪爾才感受到以前那種平靜生活的美好，一點(diǎn)一滴都值得保存。甚至是互相的埋怨，小小的口角，偶然的出軌，日常生活中的點(diǎn)滴情緒，快樂(lè)、憂傷、失望、平靜，和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈相比，都是值得珍惜的甜蜜。而這種甜蜜再也回不來(lái)了，只能保留在回憶中，而這種甜蜜的回憶所帶來(lái)的，會(huì)是更加難以接受的痛苦?，F(xiàn)在，丹迪爾復(fù)仇了又能怎樣？戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了又能怎樣？

影片中有這樣一個(gè)場(chǎng)景。當(dāng)?shù)さ蠣柕弥拮雍团畠簯K死之后，他在極度悲憤中，奮力推倒了耶穌和圣母的塑像。而在此之前，他們?nèi)叶际球\(chéng)的基督徒。對(duì)于基督徒來(lái)說(shuō)，上帝創(chuàng)造了人類(lèi)，讓他們?cè)谶@塊土地上生息繁衍，去體味生活的美好。而他卻又創(chuàng)造了戰(zhàn)爭(zhēng)，讓他們互相廝殺，讓他們?nèi)ソ?jīng)歷痛苦和死亡。去摧毀他們的精神和生活。那么，上帝是在歌頌美好還是在鼓勵(lì)邪惡？

影片要告訴我們的，就是對(duì)于人類(lèi)生活的種種思考。讓我們?nèi)フ湎篮玫纳?，去追求善良，去珍?ài)和平。而對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)，如丹迪爾所說(shuō)：“你別管，你也管不了?！?/p>

編導(dǎo)對(duì)影片的處理很新穎。除了剛才說(shuō)的那種鏡頭閃回的運(yùn)用外，伴隨著聲音的運(yùn)用同樣有這樣的效果。比如在慘痛的現(xiàn)實(shí)和回憶的轉(zhuǎn)換時(shí)，提前導(dǎo)入了以往美好生活的笑聲，對(duì)比更加強(qiáng)烈。丹迪爾和克拉拉的近景和特寫(xiě)也非常好。

本人評(píng)分：8.0。

如何在法國(guó)人投降之前占領(lǐng)巴黎，一直是一個(gè)非常困擾德國(guó)人的問(wèn)題。所以千萬(wàn)別被戰(zhàn)斗雙方的國(guó)籍所欺騙，《老槍》不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)爭(zhēng)是兩個(gè)國(guó)家的事，《老槍》講的是復(fù)仇。

與東方國(guó)家相比，西方國(guó)家尤其是西歐國(guó)家的民族意識(shí)和國(guó)家意識(shí)都要弱得多。影片中男主在一家醫(yī)院里和德國(guó)人共事。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于他的影響僅僅在于被破壞的平靜生活，他既不仇恨侵略者，也無(wú)意于提槍保衛(wèi)祖國(guó)，即使是與納粹發(fā)生沖突也只是出于身為醫(yī)生的人道主義關(guān)懷。他對(duì)德軍抓人有不滿(mǎn)，但在被以家人的安全威脅后，又很快妥協(xié)。他的妻子克拉拉在歸家途中尚有閑心帶上瑪菲爾，可見(jiàn)他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)是沒(méi)有概念的，對(duì)德軍也沒(méi)什么仇恨的情緒。

這在我們的歷史文化之中，是不可想象的，它不符合我們的邏輯思維。敵人十惡不赦，傷者皆英雄，救人只能救共產(chǎn)黨；逃難是倉(cāng)惶窘迫的，讓人分不出額外的悲憫和同情；至于投降，那是不可能的。舍小生而為大義，為祖國(guó)流盡最后一滴血才值得稱(chēng)頌。

而這一版的配音也很有問(wèn)題。滿(mǎn)片的鬼子、共黨、游擊隊(duì)，極具中國(guó)特色的身份劃分，表現(xiàn)出一種意識(shí)形態(tài)特征。事實(shí)上，我們國(guó)家在對(duì)國(guó)外文藝作品的引進(jìn)中都采取了各種手段進(jìn)行意識(shí)形態(tài)方面的加工，包括選材、刪減、配音以及評(píng)論引導(dǎo)等。這部影片的中文配音就是以中國(guó)人的邏輯去想法國(guó)人，它強(qiáng)化了民族矛盾，突出了反戰(zhàn)主題，用言語(yǔ)織就出一張愛(ài)國(guó)主義教育的網(wǎng)，復(fù)仇因此強(qiáng)化為敵我矛盾鮮明的戰(zhàn)爭(zhēng)。

然而就電影本身而言，這種意識(shí)形態(tài)并不是顯性的，我們只需要看一個(gè)細(xì)節(jié)即可知曉：于連被德軍發(fā)現(xiàn)后又將其反殺，險(xiǎn)險(xiǎn)逃出，路遇本國(guó)士兵，他非但沒(méi)有向他們求助，反而隱瞞事實(shí)，設(shè)計(jì)留下，以伺復(fù)仇之機(jī)。可見(jiàn)在于連心中，他是為妻女復(fù)仇，為家人而戰(zhàn)，而非為國(guó)奉獻(xiàn)。從本質(zhì)上說(shuō)，《老槍》是愛(ài)情片吶。

“記得小萍初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”電影中大量運(yùn)用的閃回鏡頭很好地詮釋了何謂睹物思人，何謂景存人亡。片中，于連在妻女被德軍殘忍殺害后前后九次回憶起與她們?cè)?jīng)幸?？鞓?lè)的生活：教堂里美麗的容顏、擦窗時(shí)對(duì)未來(lái)的幻想、聚會(huì)上無(wú)故的悲傷和嫉妒、慶祝女兒獲獎(jiǎng)的歡喜、灌香腸的熱鬧、對(duì)孩子的期待、等待晚歸妻子的焦躁、初見(jiàn)的驚艷、初夜求婚的浪漫以及夏日里一家三口騎車(chē)時(shí)的笑顏。色調(diào)溫暖，音樂(lè)柔美，最尋常的喜怒哀樂(lè)恰恰是最能慰藉人心的記憶。

至于配樂(lè)，這部影片的視聽(tīng)相當(dāng)合拍，和家人在一起時(shí)是暖調(diào)、輕快的音樂(lè)、舒緩的節(jié)奏；切到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景就是冷調(diào)、陰森的配樂(lè)或者無(wú)聲（沉默也是一種聲音）以及緊張的快節(jié)奏，整體的感覺(jué)非常和諧，不出彩，也不突兀。

這里主要談?wù)勯_(kāi)頭和結(jié)尾。電影的開(kāi)頭和結(jié)尾其實(shí)是一樣的：用短短幾分鐘無(wú)臺(tái)詞的畫(huà)面結(jié)合一段活潑的音樂(lè)簡(jiǎn)潔利落地展現(xiàn)了一幅和睦美好的生活畫(huà)，是非常經(jīng)典的電影橋段，也是影片中生離死別的慘劇的反面。電影里，一家三口騎著自行車(chē)緩緩駛來(lái)，身邊還跟著一條狗。悠長(zhǎng)的管樂(lè)仿佛尚未褪盡的夜色；首次出現(xiàn)的鋼琴旋律做了一個(gè)小節(jié)的簡(jiǎn)單重復(fù)，如同將將清醒的早晨，睡眼朦朧，慵懶地舒展身子；之后的鋼琴旋律亦是如此，預(yù)示著一個(gè)美好的晴日。畫(huà)面中，人物越來(lái)越近，管弦樂(lè)的旋律也發(fā)生了變化，整體基調(diào)變得明朗起來(lái)，最后的黑夜褪去了，鋼琴的旋律開(kāi)始跳躍，在輕快的琴鍵中，電影開(kāi)始了，也結(jié)束了。開(kāi)頭與結(jié)尾相同的景別，相同的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，相同的剪輯，相同的配樂(lè)，當(dāng)然還有相同的美好。只不過(guò)開(kāi)頭在短暫的停頓之后，主人公一家繼續(xù)行駛在路上，直到最后一個(gè)不和諧的音符打斷了這份美好。結(jié)尾，于連在朋友車(chē)中，似乎還沒(méi)有接受家人離去的事實(shí)。電影在人物越來(lái)越接近時(shí)戛然而止，那一刻也就成為了定格在剛剛完成復(fù)仇的主人公心中永恒的幸福。

總體而言，《老槍》真的足夠老，受制于時(shí)代，算不上一部多高明的電影。但導(dǎo)演在一些細(xì)節(jié)上的處理還是值得稱(chēng)道的。比如于連從衣柜中拿出一件白襯衫，用力撕成兩半，取其中一半擦槍?zhuān)D(zhuǎn)、擦拭，看著手中的衣裳，動(dòng)作越來(lái)越慢，回憶開(kāi)始了。借一物事勾連時(shí)空，腦海中的哀樂(lè)與眼下的悲戚慘烈遙相對(duì)照，情感的濃度成倍疊加，感染力也大大增強(qiáng)。再舉一例，德軍自懸崖上方攀繩而下，尚未過(guò)半便被對(duì)面匆匆趕來(lái)的于連發(fā)現(xiàn)，他舉起槍準(zhǔn)備射殺繩上青年，忽的猶豫起來(lái)，拿槍的手漸垂，槍口也有了墜落的趨勢(shì)。這時(shí)，他耳邊響起了妻子的聲音“于連，你不是早想要個(gè)孩子嗎？要生個(gè)兒子就叫他戴維特吧。”他霎時(shí)果決起來(lái)，舉槍?zhuān)芭椤?。從懷疑到?jiān)定，復(fù)雜的心理變化通過(guò)一句話來(lái)達(dá)成，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘也在這一細(xì)節(jié)中得到了呈現(xiàn)。

但其實(shí)可以更高明，不妨看看昆汀在《無(wú)恥混蛋》中對(duì)閃現(xiàn)鏡頭的運(yùn)用：德軍軍官向另一位軍官介紹死者身份，突然插入的閃現(xiàn)鏡頭繼續(xù)了他尚未說(shuō)完的內(nèi)容，同時(shí)又從側(cè)面交代了他們的死因，更重要的是這個(gè)鏡頭把這個(gè)章節(jié)和前面三個(gè)章節(jié)聯(lián)起來(lái)了。鏡頭是電影的語(yǔ)言，應(yīng)當(dāng)字字珠璣，兼具藝術(shù)性和文學(xué)性。