首先為了自己能堅(jiān)持不懈的把這部電視劇看完而鼓掌！……
    整部戲，每一集都是悲劇。
    一切該從何說起呢？木蘭被拐賣，然后開始了姚家和曾家扯不清的人情債。
    沖喜——婚姻，是可以有替補(bǔ)隊(duì)員的
    愛情是可以替代的么？每份愛情，都是因?yàn)槟莻€(gè)特定的人才有光彩啊，萍亞的病，是因?yàn)閷β莸乃寄睿退隳咎m再好，也不是曼妮啊！本應(yīng)嫁給蓀亞的莫愁，在大婚之日一走了之，可憐的姚木蘭就這么作為了替代品，最終還是嫁進(jìn)了曾家。我能想見曾家太太心里那個(gè)喜啊，肯定做夢都能笑出聲來。娶兒媳不是為了兒子的幸福，而是給曾家找下一代大管家。
    小妾——我要的是地位！
    其實(shí)，事情的走向，很多時(shí)候，都是桂姨把的方向盤。同時(shí)給三個(gè)兒子辦婚事，是她的主意；曹麗華被趕出去是她使得壞；她給老二下藥，害他生不出孩子；好不容易牛素云懷上了，她在門口放一板凳把人家給摔了，孩子給流了；她做個(gè)人偶詛咒木蘭，還栽贓嫁禍牛素云。她在曾家費(fèi)盡心機(jī)的制造著是非，謀求著自己的些許利益，作為一名小妾，她的作用遠(yuǎn)不止取悅曾姥爺這么簡單。
    忍讓
    姚木蘭真可謂忍者無敵。老公不愛她，忍了！老公有外遇，忍了！老公有私生子，還是忍了！她是如此的深明大義，完全符合賢妻良母的標(biāo)準(zhǔn)，壓抑著自己的真實(shí)情感，為了別人，無限的犧牲自己。有時(shí)真的有點(diǎn)恨其不怒，哀其不爭。好不容易她想著離婚了，人家孔立夫“執(zhí)子之手，與子偕老”的誓言都擺在那里了，她因?yàn)檎煞虻囊稽c(diǎn)改變，又留下了。事實(shí)證明，留下，結(jié)果也不錯(cuò)，但離開，結(jié)果也不見得就差到哪里去吧。
    你是我唯一的等待
    其實(shí)直到牛老爺出事之前，我都挺喜歡牛懷玉的。人家是多癡情一孩子，多懂得浪漫一小伙，多體貼一情人啊！可是啊，終究“近墨者黑”打敗了“出淤泥而不染”，小伙還是變壞了。因?yàn)榧业赖臄÷?，因?yàn)橥蝗坏拇驌簟Ｋ幕ㄌ炀频赝媾星楸澈筮€是有很深的痛的吧，因?yàn)槲沂冀K相信，那個(gè)敢拿著硫酸和自己的哥哥對峙，拉著洋車載著女友滿京城跑，在焦糖前單膝下跪，在鐘樓上許下海誓山盟的牛懷玉，他骨子里，還是有良知的。
    我是浪子，但我知道回頭
    其實(shí)，很多人都像姚木蘭，總想著去改變男人。本來，我預(yù)想著，蓀亞會(huì)那么一直浪蕩下去，然后木蘭就改嫁給孔立夫了。唉，可惜林語堂老先生還是推崇中國傳統(tǒng)的那一套哲學(xué)，蓀亞后來也變得很MAN很有責(zé)任感。但就算他改，也不是因?yàn)橐Γ且驗(yàn)椴芩懒?，他?dāng)爸爸了。沒有人可以讓另一個(gè)人改變。改變，是因?yàn)樗敫淖?，而不是因?yàn)閯e人想讓他改變。
    絕種好男人
    孔立夫，傳統(tǒng)意義上的好男人。因此免不了和木蘭一樣總在做自我犧牲。蓀亞改變前，他倆的對比就更強(qiáng)烈。一個(gè)是為別人活，一個(gè)只為自己活。一個(gè)活的很累，但很快樂，一個(gè)活的也很累，快不快樂的，反正我沒怎么見他笑過。他所謂的責(zé)任，更多的是民族大義，國家安慰，從始至終他就在為了各種革命事業(yè)奔走呼吁，和各種不良社會(huì)現(xiàn)象斗爭。國家需要他這樣的人，但對于家庭，他卻沒有盡到責(zé)任。
    我是不消停的牛小姐~
    其實(shí)牛素云挺可愛的，她沒那么多彎彎腸子，直來直去，想要什么，就設(shè)法去得到。也許，那些“方法”被稱為“手段”更合適，而且在曾太太那些老狐貍眼中，她自認(rèn)為高明的小手段很拙劣。但這是個(gè)敢愛敢恨的人。雖然牛家的社會(huì)名聲不好，可是牛家人內(nèi)部很團(tuán)結(jié)。作為一名外人，我們不喜歡像牛家那樣的鄰居，但如果是家庭成員，牛家人每一個(gè)都很合格。


嘟嘟嚕嚕一通，越來越發(fā)現(xiàn)，雖然我覺得那些年輕演員們的表演總覺得很舞臺(tái)化，念白的語氣也都很奇怪，但每個(gè)角色的性格特點(diǎn)都很鮮明，很貼近生活。大家筆下的人物，果真都是活生生的。木蘭，莫愁，立夫，蓀亞，襟亞，素云，懷玉……每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，他們做的事說的話，安在其他任何人身上，都會(huì)走了味兒。
    

    電視版的《京華煙云》讓我非常失望，我那么欣賞的姚木蘭，林語堂筆下那個(gè)自信、明理、眞誠、善良、堅(jiān)毅、才華橫溢的京城才女，怎會(huì)變成了電視中那個(gè)為一份原本不屬于自己的貌合神離的婚姻而讓人喜歡不得的女子？如此委曲求全，如此低聲下氣，如此的不懂得愛惜自己！

    無可否認(rèn)，電視版中的姚木蘭仍然美麗而聰穎，寬容而堅(jiān)毅，我唯一不懂的是她在婚姻生活中的種種隱忍。孫亞對她所有的不堪似乎她都能云淡風(fēng)清的一筆帶過，她看上去那么的堅(jiān)強(qiáng)，那么的毫不在意，所以在電閃雷鳴的雨夜，孫亞可以棄她不顧而跑到另一個(gè)女子的屋里，她眼睜睜的看著自己的丈夫與另一個(gè)女子百般恩愛卻無能為力，甚至為了救那個(gè)搶走自己丈夫的女子，她放下尊嚴(yán)對一個(gè)她鄙棄的男人彎下傲骨……

    就如孫亞所言，他與木蘭的結(jié)合就是一個(gè)錯(cuò)誤，兩個(gè)本不相愛的男女被家人生生綁在了一起，沒有幸福也沒有未來，這樣的婚姻為什么不能結(jié)束？這樣的兩人為什么要生活在一起？作為一個(gè)新時(shí)代的女性，姚木蘭明明懂得這些事理，可她為什么要守著這樣一份婚姻不放，為什么不離婚，為什么要如此隱忍的陪著一個(gè)不愛她的丈夫，為什么不去追求屬于自己的幸福？一開始的婚姻本來已經(jīng)是錯(cuò)誤，可聰穎的木蘭為什么還要將這個(gè)錯(cuò)誤一再的延續(xù)下去？
原著中如此一個(gè)通情達(dá)理，知書識(shí)禮的大家閏秀，怎么可能做出這么死腦筋的事情？與理，與情，都跟木蘭的才情、思想嚴(yán)重不符，可編劇卻是偏偏想出了這樣的一出戲劇，實(shí)在令人匪夷所思！

    原著中的孫亞只比木蘭大一歲，孫亞和木蘭也是兩情相悅的一對壁人。小說中有這么一段描述：
    曼娘說：“我看見咱們每逢提到木蘭的名字，孫亞的臉就發(fā)紅，就害羞。那一天，木蘭在這兒跟經(jīng)亞、我和老師說話，孫亞聽說她來了，就跑進(jìn)屋來向木蘭的臉上看，木蘭當(dāng)時(shí)顯得怪難為情。后來孫亞慢條斯理兒的說：‘蘭妹，你要不要到英國去念書呢？干什么聽傅先生的話？’。孫亞說這話好像挺害怕的樣子。木蘭隨即很鎮(zhèn)靜的說：‘你弄錯(cuò)了，那是我哥哥要去?！瘜O亞一聽才放了心，高興的跳起來說：‘眞的嗎？你眞的不去嗎？’木蘭微笑回答：‘我唬弄你干什么，你好笨，比方我眞到了英國變成了個(gè)洋女人，那你怎么辦？’孫亞說：‘你若去，我跟你一塊兒去?！咎m害羞臉紅，顯得很不好意思。”

    曼娘很簡短的一個(gè)敘述，就將孫亞與木蘭一開始的情投意合點(diǎn)了出來。這才是眞正的姚木蘭，盡管才色兼?zhèn)?，但她并不是大女人，她仍是一個(gè)嬌俏可愛，能讓男人生憐的小女子。

    然而在電視版中的孫亞眼里，木蘭是他不愿承認(rèn)的妻，她什么都懂，為人處世樣樣在行，什么都要教他，甚至是改造他，他害怕木蘭就像害怕他的母親一樣，在孫亞眼里木蘭甚至不算是一個(gè)女人，她沒有女孩子的那種嬌態(tài)，沒有女孩子的那種溫柔，就連她體貼的為孫亞按摩放松時(shí)，說話的語氣仍然是從容不迫的那種淡定，那是母親的孜孜教誨，不是妻子的溫柔細(xì)語。這樣的木蘭，你讓身為男人的孫亞如何去愛，怎么去愛？

    編劇將原著中，木蘭的哥哥體仁的故事生搬硬套在了孫亞身上，卻生生的毀了姚木蘭這么一個(gè)絕代佳人。

    《京華煙云》的時(shí)代背景中，還不是很開放的年代，原著中說，“倘若當(dāng)年有由男女自行選擇的婚姻制度，木蘭大概會(huì)嫁給立夫，莫愁會(huì)嫁給孫亞。木蘭會(huì)公開告訴人說她正在和某青年男子熱戀。倘若木蘭的熱戀發(fā)生于今日，她會(huì)和曾家解除婚約，但當(dāng)時(shí)的制度還屹立不搖，她的一片芳心雖然私屬立夫，但還不敢把這種違背名教的感覺坦然承認(rèn)，同時(shí)，她對孫亞的喜歡，她也向來沒有懷疑過，所以，對立夫的愛，她只能深深藏在內(nèi)心的角落里。”

    但是，在電視版中，編劇似乎把這種婚姻的自由尺度放得很開，從里面幾次提到的“離婚”一詞就能看出，也就是說在當(dāng)時(shí)，是可以離婚的。可木蘭為什么不離，為什么不還自己自由也還孫亞自由？劇中的木蘭與孫亞互不相愛，甚至各自都有自己喜歡的人，就連那么不懂事的孫亞都明白婚姻的真諦，愛情的真諦，難道飽覽詩書，通情識(shí)禮的木蘭竟不如孫亞？她何苦偏要守著一個(gè)見著她就討厭，見著她就躲的男人不放？

    原著中，木蘭與孫亞的婚姻幸?？鞓罚锩娓嗟恼劦搅怂龑υ业拇蚶?，對孫亞的關(guān)愛，及她對生活的種種熱愛表述，而孫亞對于木蘭是又敬又愛，但這種“敬”不是敬畏的敬，而是對木蘭由心而出的一種敬佩，木蘭是極富智慧的，幾句話就能幫孫亞理清腦子里的亂團(tuán)。可這樣的恩愛，電視版中竟是無緣看到。而看到那么喜歡的姚木蘭在劇中如此的隱忍求全，更是無法再往下看去，哎。

    最后摘錄兩首姚木蘭和孫亞聊天暢想時(shí)所吟誦的兩首詩：

兄拋魚網(wǎng)赴中流
妹撒釣絲待上鉤
盡日得來仍換酒
雨后空舟歸去休


人本過客來無處
休說故里在何方
隨遇而安無不可
人間到處有花香

本文并不想討論林語堂先生的原著和電視劇改編有多大不同，單純就電視劇的情節(jié)發(fā)表評論。
    首先，曾蓀亞有一個(gè)很厲害的媽媽，所以曾家三兄弟性格懦弱就很容易理解。曾蓀亞可能也是他們?nèi)值芪易钅芾斫?，也最欣賞的一個(gè)。在那樣的年代，他當(dāng)然可以像徐志摩那樣休了原配（本來那個(gè)年代這種現(xiàn)象也很時(shí)興），娶曹麗華。這樣無論對姚木蘭，還是對曹麗華或許都好。但他沒有徐志摩那樣出名，能自食其力，有底氣和自己的家族叫板。他從香港回來后給曹麗華買的每件物品都得從柜上支錢。因此他空有反抗之心，卻總無法徹底和自己的家族決裂。他或許認(rèn)識(shí)到了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，所以無論多么想和姚木蘭離婚，現(xiàn)實(shí)面前總無決定權(quán)。有一日拖一日是他唯一的選擇。后來曹麗華產(chǎn)子，向他要名分。他能怎么做呢？只好喝得酩酊大醉。
     那么曹麗華意識(shí)到這一點(diǎn)了嗎？她或許意識(shí)到了，或許沒有。唯一確定的是她的驕傲和尊嚴(yán)全都一降再降。她只剩下了愛情，理智究竟還剩下多少呢。她就像飛蛾撲火一樣，孤注一擲，絕望卻仿佛又有希望。面對姚木蘭，她始終是自卑的。后來仿佛因?yàn)橹郎p亞只愛她，自卑之中又多了幾分驕傲。而這幾分驕傲又帶點(diǎn)兒病態(tài)性質(zhì)。姚木蘭那樣寬容她，可曹麗華由于那一大家子人對她的不公，也慢慢對姚木蘭的幫助顯得沒那么在意。曹麗華的世界小到只有曾蓀亞。而姚木蘭始終知道，出了曾家，外面有更大的世界。曹麗華起先是不在意名分的，起碼從她嘴里說出來是這樣。后來在房東的“為你好”的攛掇下，向曾蓀亞說自己缺個(gè)名分。這里不得不批評一下那些口口聲聲為別人好的旁觀者，有些時(shí)候他們也是殺人利器啊。曹麗華始終沒搞清楚自己究竟要什么，起先要曾蓀亞和自己在一起就好了，后面為了兒子說可以放棄曾蓀亞。她一直神志那樣不清楚，她說的話在我看來可信度為零。她如果腦子清楚，不要受房東攛掇，確定自己要的就是兒子，那懷孕之初，就不應(yīng)該抱任何幻想，回杭州。魚與熊掌不可兼得，欲望就是詛咒本身。
       假如曾蓀亞經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，結(jié)果或許沒有那么慘吧。假如曹麗華能認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，多靠自己，而不是一味靠男人，或許也不會(huì)那么慘吧。
       這樣的設(shè)置也暴露出編劇真是枚直男癌。他眼中的女性跟樣板戲一樣生硬造作，完全意淫出了各種令人匪夷所思的巧合。

    時(shí)隔十年光陰，又重溫了一遍《京華煙云》原著及趙薇版電視劇。當(dāng)年看這部電視劇之前還不知道這部小說，電視劇播出后第一時(shí)間就在網(wǎng)上搜到原著一口氣讀完，成為高中時(shí)代緊張課業(yè)中的調(diào)劑。由于是電視劇先入為主，讀了原著久久才能適應(yīng)：原來，最初的故事是這樣啊。
    相隔十年，再次讀原著、看電視劇，又聯(lián)想到女主角趙薇在拍《京華煙云》前后的際遇，不禁再次感嘆：原來，后來的故事是這樣啊。

                             一
    根據(jù)原著對比電視劇的改編，發(fā)現(xiàn)似乎電視劇里從容平緩又云淡風(fēng)輕的情節(jié)大多取自原著，戲劇沖突強(qiáng)烈又吸引眼球的情節(jié)大多是新增的，綜合方方面面的因素，也不能將這種改編全盤否定。電視劇將原著三十多年的時(shí)間跨度縮短了一半，將原著的開篇八國聯(lián)軍入侵北京移到了近二十年后的張勛復(fù)辟。前十集交待了主要人物，并圍繞著給平亞“沖喜”交待了姚曾牛三家各自情況，最后焦點(diǎn)落在了“木蘭進(jìn)曾家”上。雖然結(jié)果符合原著曾家三房兒子都娶了林語堂安排的妻子，卻將木蘭進(jìn)曾家寫得太過牽強(qiáng)，可試想一下如果由自己當(dāng)編劇，如何把木蘭進(jìn)曾家這場重頭戲編好，恐怕也不能比這版電視劇高明多少。前十集電視劇明顯欠推敲之處是讓木蘭大大咧咧地直奔未來大伯子平亞的房間幫著掖被子還照顧起居。亮點(diǎn)在于保留了原著木蘭用花生湯換蓀亞的萬花筒這樣的美好細(xì)節(jié)，也將最后暗香與經(jīng)亞、莫愁與立夫的結(jié)合早早埋下伏筆。
    只是前十集苦心營造的些許溫馨在其后二十集的激烈沖突中被破壞殆盡。不光是木蘭與蓀亞這一主線，除了曾姚牛三家的三對家長之外，其余晚輩沒有一個(gè)人不在折騰。木蘭的弟弟迪非與表妹紅玉、旗人寶芬的故事倒是保留了原著的風(fēng)貌，經(jīng)亞與素云的矛盾只不過再發(fā)揮了一下，原著里最安分守己的蓀亞和莫愁卻變成了不知好歹的問題青年，并承擔(dān)了大部分感情戲?？蓱z的曼妮也被拉下水一再被騷擾，就連原著里對曾家忠心耿耿存在感很低的桂姨也變成了背后使絆的小人。三角戀愛、深宅內(nèi)斗、官場黑幕、家庭矛盾，現(xiàn)在電視劇流行的言情、宮斗、倫理、抗戰(zhàn)，都在這一部電視劇里得到了全方位展示。這樣的改編對提高收視率固然很有幫助，也迎合了現(xiàn)代觀眾的喜好，但就立意來說，這樣的改編不僅失卻了民國時(shí)的大家庭、大時(shí)代風(fēng)范，也多少降低了作為抗戰(zhàn)勝利60周年紀(jì)念的格局。當(dāng)年看得很累，重溫時(shí)就將這近一半的篇幅快進(jìn)。終于到二十九集曹麗華撞墻自殺，竟然長舒一口氣：這下終于能消停了。
在我看來，三十集以后的劇情才算是真正走上了正軌，編劇的發(fā)揮也最大限度契合了原著。姚老先生云游、木蘭救立夫、素云向善，這些情節(jié)均取自原著。對一些人物結(jié)局的改動(dòng)也都符合人物性格的設(shè)定與時(shí)代主題。雞犬不寧變成了相親相愛，家長里短切換成了保家衛(wèi)國，看似轉(zhuǎn)變突然，其實(shí)是恢復(fù)了故事的本來面貌。

二
    讀了原著再回到電視劇，最不滿的地方就是將原著木蘭的哥哥體仁身上發(fā)生一些荒唐事“移植”到了木蘭的丈夫曾蓀亞身上，將蓀亞塑造得如此不堪。電視劇改編不必完全遵循原著，只是對于沒有讀過原著的觀眾來說，就無緣認(rèn)識(shí)到一個(gè)美好的蓀亞了。
    原著中寫木蘭和蓀亞的婚后生活時(shí)，明寫木蘭仍然自由自在地?fù)]灑天性，卻在暗寫蓀亞對木蘭的尊重與包容。那些諸如一起逛公園、看電影、買東西的微小樂趣恐怕不是古板的孔立夫可以共同體會(huì)的。蓀亞讓木蘭的那些“妙想”不受外界侵襲，木蘭推動(dòng)蓀亞的成長。正驗(yàn)證林語堂先生借書中人物之口表達(dá)的觀點(diǎn)：“木蘭是金命，蓀亞是水命，金入于水而灼灼其光?！绷硗猓p亞雖然是富家公子，蓀亞頭腦里的平等、進(jìn)步思想，似乎比立夫、木蘭還要進(jìn)一步。有兩處十分難能可貴，一處是覺得不應(yīng)該將守寡的曼娘一直緊緊關(guān)在家里，極力邀請她看電影“這種娛樂，不能不看，實(shí)在太妙?！绷硪惶幨前参堪迪阒笆苓^的苦楚，贊美她的名字“這是個(gè)上等的好名字”。想必在曼妮和暗香的余生，也會(huì)感念這位好心的少爺吧。風(fēng)云際會(huì)的新思潮未必對蓀亞造成思想上的沖擊，卻早已發(fā)乎內(nèi)心地關(guān)心身邊的人?！都t樓夢》的影子在《京華煙云》隨處可見，男主人公賈寶玉的形象也被分在了好幾個(gè)人物身上。蓀亞得到的這一份，是寶玉身上最為可貴幾乎是與生俱來的平易近人、悲天憫人。
    最后匯入抗日洪流時(shí)，木蘭的親友皆星散，只有蓀亞始終陪在身邊，最后是否能在戰(zhàn)火紛飛的西遷途中終于放下對立夫的執(zhí)念，明白蓀亞才是真正的天長地久。原著里沒有給出的答案，電視劇里用木蘭和蓀亞在北京城一片廢墟中的擁抱作了答復(fù)（情深深雨蒙蒙書桓和依萍也有這樣的擁抱，戰(zhàn)火中的擁抱真的是不能控制的淚點(diǎn)），也就原諒了書里和電視劇里他們之間曾有過的缺憾。

三
    不過對于女主角姚木蘭這一人物，無論是在原著還是電視劇，眼前的木蘭就是趙薇的模樣和她在電視劇里的扮相。原著里姚木蘭剪掉丈夫的辮子，喜歡吃小攤、奇思妙想，這分明就是一個(gè)大家閨秀版的小燕子。就連一些對木蘭的斷語“起運(yùn)很早”、“被命運(yùn)眷顧”、“眼睛漂亮”也與趙薇的人生軌跡驚人相似。電視劇里的木蘭穩(wěn)重端莊，也依稀可見她后來所塑造角色的端倪。
    京華煙云是我最喜歡的趙薇影視作品，這個(gè)時(shí)期的她也是我最喜歡的趙薇。不只是京華煙云，還有電影《情人結(jié)》和兩張唱片《飄》《雙》。
    04年的專輯《飄》，感覺像是剛出道的歌壇新人，完全沒有之前的偶像光環(huán)，將一切歸零，小心翼翼的拿捏吐字。主打歌《漸漸》一開口就完全忘記了趙薇作為演員的身份，這首歌即使在專業(yè)歌手那里也絕對是高水準(zhǔn)之作?！兑恢毕掠甑男瞧谔臁酚质且皇走m合雨天聆聽的歌。我們既是欲說還休蠢蠢欲動(dòng)的當(dāng)事人，又是超然世外全知全能的觀眾?！哆@一刻我相信你說我愛你》聽后覺得很適合在婚禮上放。05年的專輯《雙》則更加成熟、多元。主打歌同樣出色?！段液蜕瞎傺唷?，是少有的幾首關(guān)于“北漂”的歌，現(xiàn)在聽起來依然對大都市、對追夢人生充滿了向往。情歌的主題也挖掘的更深：《順風(fēng)逆風(fēng)》在隱喻中展示了一種積極向上關(guān)系的圖景“順著風(fēng)去旅行生命的遼闊，逆著風(fēng)去擁抱相惜的感動(dòng)”，令人神往；《微小的部分》是頓悟之后帶著些許懷念與哀傷的灑脫。兩首影視劇主題曲——《情人結(jié)》的《天使之名》和《京華煙云》的《發(fā)現(xiàn)》也像是鑲嵌在作品里，與劇情和角色渾然一體。也許她的唱功遠(yuǎn)不能與專業(yè)歌手相提并論，卻有一些渴望與情緒只有她的歌曲才能夠傳遞。
    這兩張專輯恰是與音樂人姚謙合作。姚謙也總能發(fā)掘出歌手潛伏，卻又令人驚喜的一面。在世紀(jì)之交打造出起點(diǎn)很高至今懷念難以超越的蕭亞軒；讓林憶蓮走出早期的硬朗和滾石時(shí)期的哀怨，真正變成游刃有余睥睨眾生的歌者；讓劉若英多了幾首在KTV打榜的叫好又叫座的金曲；讓趙薇從鬧騰中瞬間安靜下來思考縱深問題的《飄》《雙》更是令她浴火重生。姚謙與這些女歌手的交集，我們聽這些歌的軌跡，仿佛形成了一個(gè)坐標(biāo)系。一切過往都變得有跡可循，一切向往也都變得生動(dòng)立體。
與剛出道時(shí)《還珠格格》的爆紅（《還珠》的爆紅想起來也已經(jīng)恍若隔世）、現(xiàn)在的全面開花不同，0405年《飄》《雙》《情人結(jié)》《京華煙云》之于趙薇無疑來說無疑是經(jīng)過低谷與沉淀重新出發(fā)的承上啟下。對粉絲來說，這也是最親切、最真實(shí)的趙薇。

    十年前的自己在筆記本的封面上用彩色筆鄭重抄下：你是即將到來的日子。十年后的自己在心底呢喃：翩翩不再少年路。對于自己來說，也是到了沉淀之后再次出發(fā)的時(shí)候了。

                         2015-9-4 11:10

“俗話說，男兒腳下是黃金，可陳寶國竟然為了趙薇下跪？原來這只是今天的一場戲，姚木蘭(趙薇飾)的妹妹逃婚，但由于種種原因，婚是必須要結(jié)，所以便逼趙薇做替代新娘，作為父親的陳寶國便下跪請求親家高抬貴手，不要趙薇替婚?！?br>
這是前兩天從sina娛樂上看到的新聞，當(dāng)時(shí)就一個(gè)感覺：亂來?。。。?！

《京華煙云》是林語堂先生30年代末的力作，記敘了從庚子年義和團(tuán)之亂到抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)這一期間的故事；全書浸潤著濃厚的道家思想，還可以看到作者潛意識(shí)中基督教平等、博愛的理念。

中國現(xiàn)代文學(xué)三十年，期間的小說大多是通過激烈的矛盾和斗爭來表現(xiàn)各種勢力的斗爭，這使我們的小說更多的充滿了儒家的精神，也充溢著悲劇式的沉重。這樣的作品，多是對傳統(tǒng)的中國社會(huì)、道德、文化給予批判，而這些恰恰是“五四運(yùn)動(dòng)”中所提倡的新文學(xué)的主旨。而《京華煙云》一書，則將人性放在收尾，并從道家文化的角度來觀察和理解人生，使作品具有一種和諧的品格，蘊(yùn)涵著達(dá)觀順隨、從容自然的人生觀。文章上卷《道家的女兒》，開篇就引用《莊子·大宗師》中的話：“大道，在太極之上而不為高，在六極之下而不為深，先天地而不為久，長于上古而不為老?！痹谥芯怼锻@的悲劇》開篇又引用《莊子·齊物論》的話：“夢飲酒者，旦而哭泣；夢哭泣者，旦而田獵……”在下卷篇首再引用《莊子·知北游》中的話說：“故萬物一也，是其所美者為神奇，其所惡者為腐臭，腐臭化為神奇，神奇復(fù)化為腐臭。”這三段話，既可看作是每一卷的主題，又可以看作是全書的主旨。正如林語堂先生長女林如斯女士在“序言”中所說：“全書受莊子的影響?；蚩烧f莊子猶如上帝，出三句題目教林語堂去做，今見林語堂這樣
發(fā)揮盡致，莊子不好意思不賞他一枚仙桃羅！”

新《京華煙云》尚未殺青，全劇情形我也未然可知。但是，僅僅就從上面這一個(gè)情節(jié)來看，就已經(jīng)完全違背了林語堂先生原著的精神。

在《京華煙云》第十七章《聽命運(yùn)木蘭訂婚逃圈套銀屏出走》中，林語堂先生借文中傅增湘先生之口給莫愁這個(gè)人物下了一個(gè)定義：莫愁是土命。沉穩(wěn)，安靜，圓通，富足。這些特點(diǎn)都很可貴，有福氣。在前文中亦有提及莫愁“在世俗的智慧上進(jìn)步大，在知識(shí)上進(jìn)步小”。而就全書來看，莫愁不像木蘭那樣追求完美、思想超前；莫愁的特點(diǎn)就在于她包容一切，林語堂先生在給郁達(dá)夫的信中也說過“莫愁似寶釵”這樣的話。試問，這樣的莫愁，會(huì)作出“逃婚私奔”這樣的事情嗎？聽說劇情還安排莫愁被強(qiáng)暴后，立夫出于同情而娶了她，這活脫脫就是《情深深雨朦朦》第二，而哪里又能看出一絲《京華煙云》的感覺？

自五四新文化運(yùn)動(dòng)以來，中國作家漸漸形成了這樣的婚姻觀：婚姻必須要以愛情為基礎(chǔ)，沒有愛情的婚姻是不幸福也是不道德的。在中國現(xiàn)代作家的筆下，不能與自己至愛的人結(jié)為終身伴侶，那將是多么可怕的人生，鳴鳳為愛而自殺，曹七巧可怕的心里變態(tài)……而林語堂先生在《京華煙云》中，卻突破了這一點(diǎn)：美滿的婚姻當(dāng)然離不開愛情，但并不是說傳統(tǒng)的婚姻就不能培育出真正的愛情，問題的關(guān)鍵在于，夫妻要互補(bǔ)、忍耐和包容。人生不如意者十有八九，就如同每月的月亮，圓時(shí)也不過一兩日而已。理解了這一點(diǎn)，人們就會(huì)形成比較現(xiàn)實(shí)，也較為容忍，更超然達(dá)觀，甚至還不無詩意的情懷。比如書中的女主人公姚木蘭，她明知道自己更愛立夫，但一旦家里給她安排了與蓀亞的婚姻，她也就同意了，因?yàn)樗嘈啪壏趾兔鼣?shù)，崇信老子的不爭和順天應(yīng)命。她并不是軟弱，也不是愚昧，而是比誰都清醒明理。她的幸福，是在自己的家庭中享受一份實(shí)實(shí)在在的愛，在與自己更愛的人的精神關(guān)聯(lián)中，得到某種痛苦的補(bǔ)償；她的生命力像柳枝一樣柔韌堅(jiān)強(qiáng)，富有詩意的理想主意精神。而新《京華煙云》的編劇，根本就沒有能夠看到原文中的這種意味，而是依照自己的觀點(diǎn)胡亂創(chuàng)作，完全違背了林語堂先生原著的風(fēng)格和精神?。。。。。?！

我是一個(gè)“芝迷”，并且我非常喜歡趙雅芝主演的臺(tái)灣版《京華煙云》。雖然我現(xiàn)在并不在意誰出演趙雅芝當(dāng)年的角色，但是我覺得，一個(gè)從根本上就違背了原著精神的電視劇，它從存在之日起，就是徹底失敗的?。。。?！