古有司馬相如琴挑卓文君，今有遠平歌挑玉青，說的都是文藝窮屌絲勾引富二代的故事，差別在于一個是人間喜劇，一個是人間悲劇，原因在于卓文君是個寡婦，而玉青是個宅女。

    前半段類似，遠平靠著歌聲吸引了涉世未深的宅女玉青，三兩招之后，已經(jīng)征服少女的心
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然后以自己實現(xiàn)理想為由，讓玉青把自己家里的古董偷來換錢，灌錄了一張唱片，然并卵。接著在一次羅密歐與朱麗葉似的幽會時，被老爺子發(fā)現(xiàn)，奸情敗露之后乘著玉青還滿腦子花癡，兩個人私奔去了新加坡。然而新加坡的朋友沒找到，兩個人的生活沒了著落。

    下半段就不一樣了，先看看卓文君是怎么做的，她和司馬相如回到了老家，在卓王孫對門開了家酒店，司馬相如穿上了犢鼻褲，卓文君當上了陪酒女。卓王孫丟不起這個臉，迫不得已分給他們童仆百人，錢百萬緡，并厚備妝奩，接納了這位把生米已經(jīng)煮成熟飯的女婿。再之后司馬相如得到皇帝賞識，做了大官，兩人的故事也成為佳話，流傳至今。

    而玉青他們呢，都是有手有腳的大活人，什么活不好做。男人去開環(huán)新摔斷了腿，女人去酒店陪舞被壞人糟蹋,這都是NO ZUO NO DIE。在玉青受傷之時就應該和家里聯(lián)系，卻去做什么陪舞女郎，都是死腦子，看看人家卓文君好歹前面嫁過一次見過世面，知道拿得起放得下，稍微使個花招卓王孫就投降了。最后的悲劇也教育了眾多文藝宅女，文藝窮屌絲都是靠不住的，賺錢本事沒有打人本事不小，門當戶對才是王道。


    還有，邵氏的電影基本都在攝影棚完成，外景少見，這部電影倒是收錄了一些七十年代初的香港城市風景，截幾張圖
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金洙容，1967年以《霧津》獲第14屆亞洲影展最佳導演獎的金洙容，是和臺港影界關(guān)系最好的韓國導演，1969年，曾在邵氏公司導演李菁主演的《娃娃夫人》，1970年，又導演邵氏公司何莉莉主演的《雨中花》，得到了好評。
早期邵氏的韓劇，兩部我都看過，后者略好。話題更沉重。
似乎兩部女主的造型都不過關(guān)，娃娃夫人不像學生，雨中花亦不像學生。莫非那時的學校還沒有頒布禁止染發(fā)燙發(fā)的條令？還是富家女都喜歡追趕不適合自己年齡的時髦？
說說凌云，看過很多人都他的評論：酷哥，面癱，邪惡，囊包。。。這些評論無一不是他往常劇中的角色。凌云的外形好，容貌佳。無論穿上古裝還是西裝都是帥氣的公子哥，不需要襯托。板起臉來就是一癡情男人，低眉笑了又是一壞蛋，忍氣吞聲時又成了一無用書生。。。其實，說到底凌云缺少的就是突破，因為他劇中的形象他套上戲份就塑造好了，所以他本身沒有了爆發(fā)力。演繹起來就感覺缺少了看點。

說說劇中的三個看點：
1.女主角父親的施暴。
實在令人吃驚。
且不是女兒年紀小，就因為發(fā)現(xiàn)早戀，下此狠手，為什么不揍男主角？
聯(lián)想自己，且不說父親比母親更疼我，我曾經(jīng)也因為年幼犯下后悔萬分的事情，父親憤怒也只是默默抽煙，然后循循善誘。好吧，沖動是魔鬼。
2.佛像的事情泄露不敢去和父親坦白而選擇逃跑
可想而知，女主角并非像父親說的那樣被寵壞了。好吧，是擔心男友坐牢。倆人年少無知。
3.丈夫施暴
凌云這段真是精彩，眼神，肢體語言都比以往令人刮目震驚。

最后，在男主角殺了人之后，女主角精神受創(chuàng)，后不小心跌落山坡而斃命。
男主角終于要擔起責任，帶著女主角的尸體劃船回國。

劇中的兩點缺陷：皆是重點細節(jié)卻被輕易帶過，一是，男主角殺死夜總會經(jīng)理的時候，本以為還會繼續(xù)搏斗，結(jié)果，男主角板過他的臉時已有一筷子狀的物體嵌入眉心。二是，女主角離開公寓來到海邊，男主角追上，這時女主角抱著男主角哭，這里可以苦情一番或者說些悔語煽情一番，倆人在纏綿一段?？墒且粋€翻身女主角便掛了。
二處的處理皆太倉促，讓觀眾來不及感應。
片尾，男主角帶著女主家的尸體在海上漂泊時，突然讓我想到《叛逆》的片尾。

頓時淚下。

每天兩三點早上天映頻道都會放七十年代紹氏老電影耶。很古著很vintage，從女主角的打扮發(fā)型到拍攝鏡頭都有的看頭。故事線又通常很單純可愛。紹氏出品，必屬佳片