影片開場了還不到五分鐘的時間，筆者條件反射的想將影片暫停，抑制不住的產(chǎn)生了一股沖入廚房煮一碗那種只有最簡單調(diào)味包式泡面吃的沖動。端著熱氣騰騰的一大碗泡面，白白的，條件允許的情況下，碗里還有雞蛋和火腿腸，迫不及待的重新回到屏幕前，按下播放鍵，充滿幸福感的就著電影吃著那碗泡面，記憶中這個場景是一生中吃泡面最香的時刻。這也許就是香港電影的魔力。

        80年代，越來越多的香港電影進入了大陸，到90年代可謂是風靡一時，當時內(nèi)地開錄像廳、租賃錄像帶想不賺錢都難。警匪片、槍戰(zhàn)片、功夫片、喜劇片，甚至是恐怖片無一不被全家圍看、津津樂道，乃至于達到了百看不厭的程度。許多現(xiàn)今的香港巨星就是在那個時期逐一浮現(xiàn)出來，周潤發(fā)、成龍、劉德華、周星馳、梁朝偉、鄭伊健、陳小春、任達華、吳鎮(zhèn)宇等舉不勝舉。93年春晚，郭達、蔡明、趙麗蓉的小品《追星族》充分證明了內(nèi)地觀眾對香港明星的癡迷熱捧程度。

究其原因，可以說這是一個時代所產(chǎn)生的現(xiàn)象，亦可以說這是一種文化交流產(chǎn)生的影響。但歸根結(jié)底，這實際上還是香港電影的魅力所在，它讓內(nèi)地觀眾產(chǎn)生了一種意想不到、耳目一新的視聽感受。的確，是有一些香港影片拍的粗制濫造，很不成熟，甚至就像快餐一樣的速成品。在筆者的記憶中，這樣的影片也是完全得不到內(nèi)地觀眾認可的。就拿那時租錄像帶來說，一般客人是可以要求老板現(xiàn)場放片的，如果不好看那是一定要調(diào)換的，而那些經(jīng)典的影片被客人租回家后往往也很難逃脫被翻錄的命運。

人，有記憶，就一定會有追憶，追憶過去那些讓我們難忘的人或物。香港電影就是一種文化產(chǎn)物至今仍被60后、70后，乃至80初的朋友們追憶著，期待著經(jīng)典的重現(xiàn)，期許著情感的重溫。

《沖鋒車》是出自香港著名編劇劉浩良之手，故事是新穎的，這是時代所賦予的，情節(jié)中的很多“?！奔词?0后也會拍手叫絕。同樣也是由他導的，在香港拍攝，影片的主演恰恰是筆者提過的在90年代就已經(jīng)是巨星的吳鎮(zhèn)宇、任達華、古巨基、譚耀文和鄭浩南，如今他們?nèi)匀换钴S在影壇，而且其中的鎮(zhèn)宇哥、華哥，基仔更為與日俱紅。

影片類型屬于黑色幽默警匪題材，這是也香港電影的典型類型。影片開場發(fā)生在大多數(shù)此類影片必會出現(xiàn)的看守所中，吳鎮(zhèn)宇飾演的發(fā)哥坐了16年的牢即將刑滿釋放，與獄警的對手戲中那記憶中熟悉的神韻加上時下令人忍俊的臺詞，瞬間引人入戲，觀影欲爆滿而不自知。發(fā)哥出獄后即刻發(fā)飆，計劃實施一個他整整想了16年的一個“點子”，那就是集結(jié)他的生死兄弟任達華、譚耀文、鄭浩南三人，改裝沖鋒車，扮警察搶劫運尸車…

整個影片的拍攝手法、表演風格經(jīng)典的想吃泡面；橋段的構(gòu)思、臺詞的創(chuàng)作新穎的妙不可言。不得不說，香港電影確實又一次創(chuàng)造了奇跡，一個不需要被超越的奇跡。

1、沖鋒車的皮，老煙槍的餡

看到《沖鋒車》這個名字，想必很多朋友都以為又是一個警匪交鋒、槍林彈雨、兄弟情義諸如此類的老題材。此時大家心里都盤算著回家寫影評的思路:拍得好，終于可以引用一下《槍火》《暗戰(zhàn)》《無間道》這些逼格甚高的電影來彰顯一下自己逼格甚高的品位；拍不好，就痛心疾首、悲天憫人地感嘆香港電影日薄西山、榮光不再，然后又回憶一下《槍火》《暗戰(zhàn)》《無間道》這些逼格甚高的電影來彰顯一下自己逼格甚高的品位。

沒想到電影卻沒有講正兒八經(jīng)的警察與江湖，反倒在逗逼的路上一去不復返。在電影院看到一半，腦海中浮現(xiàn)出來的，倒是另外一部逼格甚高的《兩桿大煙槍》。四個本領不到家也壞不透的痞子，苦思了一條聽來很帥但是想來隱隱約約有點傻的發(fā)財大計，然后在實施的時候又意外地遇到了一伙真正窮兇極惡的罪犯，最后在各種巧合的作用下化險為夷……這個劇情介紹套在《兩桿大煙槍》身上似乎也蠻適合的，而《沖鋒車》的故事也正是像蓋.里奇的電影那樣，在幾條支線慢慢匯合的過程中，因為故事中人物所做的事引起的巧合從而帶來蝴蝶效應般的喜劇效果。

說到這，《沖鋒車》這部黑色喜劇的插科打諢屬性已經(jīng)非常明確了，如果還偏要拿這部電影和銀河映像那些逼格甚高的電影做對比，最后得出香港電影江郎才盡的結(jié)論，似乎有點為黑而黑的感覺了吧。 而且你們的杜sir都拍出《單身男女2》這樣的片了，還非得要給這部片找銀河影子嗎？

如果奠定了這是部黑色荒誕喜劇電影的基礎，那么很多質(zhì)疑都屬于吹毛求疵了。有人說電影里的賊智商都被狗吃了，但事實上無論是蓋.里奇的“大煙槍”或者寧浩的“瘋狂”電影里的賊都是痞氣十足但是又蠢萌蠢萌的，這種設定才符合喜劇的劇本。反倒是喜歡在喜劇里詬病盜賊的智商的同學，為何不試試在現(xiàn)實生活里用自己感人的智商去幫那群智商不夠的笨賊完成電影里未完的發(fā)財大計呢？

對了，有一個梗似乎沒什么人說，這里也順帶一提。電影里蟑螂的意象除了在映射“蝗蟲”之外（一開頭的蟑螂真的太明顯，廣電總局居然能讓這部片進大陸，也是挺逗逼的），還有一個深意：在尾聲，四個主角扔保齡球打賊車的時候，天空飛過四個蟑螂，鏡頭特意給個特寫，也是在向蓋.里奇的《兩桿大煙槍》致敬，因為在香港，這部電影的翻譯就是叫做《夠姜四小強》 。


2、警匪片的殼，英雄片的核

影片的一個主題是要探討英雄與惡人是否有絕對的界限。這個論題其實逼格甚高，人家好萊塢的諾蘭都專門拍了三部蝙蝠俠電影來討論了。

說起蝙蝠俠，電影里四個主角行動開始前打的氣球，不就是蝙蝠俠的標志嗎？這個黃色氣球后來飛到天上，然后導演專門給了個黃底蝙蝠俠標志和月亮一起出現(xiàn)在夜空的鏡頭，明眼人都看出來是在致敬蝙蝠俠系列里警察局探照燈投射到夜空中的蝙蝠俠標志和月亮一起出現(xiàn)的經(jīng)典鏡頭。

古巨基和上司談話時也提到了鋼鐵俠和超人，邵音音家門外立了三個人偶分別就是超人、蝙蝠俠和鋼鐵俠，超級英雄的意象頻頻出現(xiàn)，肯定不是隨意為之。一來現(xiàn)在好萊塢最炙手可熱的題材之一就是超級英雄（當然基本都是MARVEL的，漫威大法好= =），導演也想趕趕時髦提升自己逼格，二來這三個超級英雄的身份都和自己的衣服（或者說制服）息息相關，恰恰暗合了四個半調(diào)子的賊穿警察制服打劫這件事。他們打劫前解救被綁少女，懲罰兩個色狼的行為，不正和蝙蝠俠這個地下警察干的事十分像嗎？

影片最后的馬來西亞典獄官看著一幅畫說“天使還是魔鬼，真是分不清楚”，也是暗指吳鎮(zhèn)宇這個角色的善惡一念之間，而他的角色名字盧西發(fā)不僅僅是想玩“給面子就喊我一聲發(fā)哥”這個梗。墮落天使路西法（Lucifer）大名遠揚，其傲慢的特性與吳鎮(zhèn)宇片中的性格設定完全符合。此外，還有一個點睛之筆，是古巨基的警察編號和吳鎮(zhèn)宇的囚犯編號都是39633，同一個號碼，雖然是不同身份，但是最后都做了好人做的事。

其實導演的各種小心思蠻多的，劇本確實有很用心地寫過，也無怪諸位大導演都對劇本贊賞有加?？梢钥闯鱿愀垭娪叭艘苍诶掀垦b新酒，只是觀眾似乎還以為香港電影必須是“砰砰砰轟轟轟”，“大哥你先走”，“對不起我是警察”這些才是好電影。

3、廣東話的味，香港地的情

電影進行到五分之一的時候，忍不住查了相關背景資料，看到“劇本完成后交給黃子華打磨”這一句終于明白電影對白的熟悉感從何而來。

黃子華以前的編劇表現(xiàn)，只能打個六七十分，段子精彩但連貫性和節(jié)奏實在欠奉，之前兩部自導自演電影的效果迥然不同就是最好的論據(jù)：《一蚊雞保鏢》碎片化嚴重，每個小故事單獨看很優(yōu)秀，但串聯(lián)起來過于生硬；片長僅為33分鐘的微電影《旋風腿》卻非常出色，節(jié)奏高潮拿捏到位，諷刺針針到肉，比《搜素》高了很多個段位。

但黃子華作為片尾的特別鳴謝（劇本打磨與客串）出現(xiàn)，完全可以打出99分，扣掉的1分是因為內(nèi)地看不到客串戲份。

一開頭介紹古巨基人物背景提到“曾經(jīng)參加代號為‘忘不了’的臥底行動”，讓人很容易聯(lián)想到張柏芝當年奪影后的電影《忘不了》，那一屆金像獎是黃子華主持，他在開場的棟篤笑演講（精彩到無與倫比的一段）里調(diào)侃《忘不了》：“你見到那個小巴司機（張柏芝）那么慘，你下車都會多給兩塊給她?！?

電影中還有許多帶有明顯黃子華哲學烙印的金句： “漏低系漏低左先知漏低噶嘛”（落下的東西要落下之后才會發(fā)現(xiàn)落下的嘛）、“英雄和警察一個很大的區(qū)別在于：英雄是老板，警察只是打工仔”等等。

粵語區(qū)的朋友相信都知道黃子華的棟篤笑?；旧厦看文猩耖_棟篤笑，都是場場爆滿一票難求的節(jié)奏。不過，在非粵語區(qū)，可能就沒那么多人知道他了。

之所以說這點，無非是想指出，有時候不是電影不好，可能只是文化理解的差距導致觀眾覺得不好看。至少就在電影院觀察到的觀眾反應看來，全場觀眾都能迅速抓到對白里的笑點并且笑得很開心，不存在有人無聊到睡著了的情況。如果硬要說這個片子爛透或者可以睡一下，平心而論，多半還是因為看的是國語版而且看的人還聽不懂粵語的緣故吧。 （粵語臟話在本片中實在太精彩）

另外也有人說片子沒有香港風味，其實倒覺得這個故事還蠻有香港風味的，起碼小巴這種交通工具就是香港特色。在香港，小巴和巴士（也就是內(nèi)地的公交車）是不同的交通工具。小巴一般只有十六座，客坐滿才開，再多人就不能上了（也就是人人都有座位）；小巴并不像巴士那樣每站都停，而是要乘客提前告訴司機在哪個站要下，司機才會在那個站停，有時候某些不是小巴站的地方，司機也會因應乘客的要求酌情停，自由度比較大；小巴司機可以買下自己的車，然后拉多少客就賺多少錢，所以四人組才可以隨意改造自己的小巴。

另外，吳鎮(zhèn)宇終于不演爛片，囂張卻逗比的角色對他來說實在太簡單，一開頭的出獄鏡頭太像TVB三屆視帝黎耀祥了；Cutting好靚的任達華居然頂了個佛祖頭cosplay吳孟達；譚耀文好久都沒拍出彩的電影，這次的發(fā)姣角色倒有點《野獸之瞳》的影子；至于鄭浩南，造型完全就是復制《我和僵尸有個約會3》里的人王伏羲；雖然古巨基出現(xiàn)在這部片有點奇怪，但神探夏洛克式的推理真是精彩無比，最后罵人那段，更是演得入木三分（因為筆者親眼看過小巴司機怒罵乘客，當真是和古sir演的一模一樣哈哈）。

最后說點題外話，其實每個人心中都有自己的好電影，所以吹了那么久，都是一家之言，不足掛齒。只是看到很多看完這部電影就痛心疾首港片江河日下的評論，多少有點無奈，其實在眾多北望神州的香港電影里面，這部《沖鋒車》卻更多地保留了香港本土特色。江河日下、日薄西山是事實，倒是電影本身是否可以說明這個結(jié)論呢？不由得又想起了這么一句話：“人們從思想園地里挖出來的寶貝，都是他們事先埋進去的東西?！?br>
 
文：yellow zhongruilababy

「雖然好憨go，但係隱隱約約覺得都幾有型啊」
「哩個世界好怪，龜苓膏冇龜，奶茶冇茶，壞人唔壞.」
「嘢要落低咗先知道真系落低咗」


我心目中最佳噶朋友狀態(tài)就係咁
互相吐槽互相吵鬧互相支持互相撐
我最鍾意咁樣 細路仔咁噶友誼 最動人

滑稽的黑色幽默
熱鬧又不突兀的配樂
中年危機
老友情懷



我喜歡這個故事

這部新導演的港產(chǎn)片還算有意思，至少在劇本上狠下工夫，將兩組壞人以及警察的線索巧妙地串聯(lián)起來，難得見到以往港片中盲打誤撞的喜劇意味。角色塑造偏向漫畫手法，兩位影帝的表演沒太大驚喜而言。反而是另外一組壞人幫讓我覺得更有看頭，出場時的暴力描寫其實可以設計得更血腥，這樣就跟主角四人幫的對比更加鮮明。夜景拍攝得很有味道，最后在白天的高潮段落反而略微喪失掉前面營造的懸疑和刺激感，不過充滿想象力的漫畫式結(jié)局倒是跟全片風格保持一致。最后，關于主題的表現(xiàn)過于說教和呆板，不一定非要讓劇中角色講出口才能讓觀眾領悟到個中道理。跟同期上映的《暴風語》打成平手。

文/夢見烏鴉



這是一部讓人驚喜的電影，沖著電影的片名去，原本認為是一出類似《沖鋒隊怒火街頭》的港式警匪動作片或者《PTU》那樣的冷峻現(xiàn)實電影，萬萬沒想到，《沖鋒車》是一部結(jié)構(gòu)緊湊、極具戲劇張力的黑色幽默電影。近幾年香港電影不多，單純從娛樂的角度來看，《沖鋒車》可以稱得上是近幾年最具娛樂性且原汁原味的港片。

 

先來說一下《沖鋒車》劇本的奇幻漂流故事，也是道聽途說，劉浩良這個劇本完成有一段時間了，最先接觸的就是這幫演員，演員看了很喜歡，隨即將這個劇本推薦給了杜琪峰，杜大炮非常欣賞《沖鋒車》這個調(diào)調(diào)（具體為什么喜歡，隨后再說），好像是在他拍完《奪命金》的時候，但苦于沒有檔期，隨即就將這個本子交給了銀河映像旗下的鄭保瑞，但后者因為《大鬧天宮》也是沒有檔期，但鄭保瑞很想?yún)⑴c這個項目，所以成為這個片子的監(jiān)制，扶正劉浩良當了導演，劇本經(jīng)過了黃子華的打磨，比如片中那些逗比的獨白都是出自黃子華。本片也是劉編劇第一部執(zhí)導的電影，片中一堆臺前幕后好友客串，高捷、麥兆輝、莊文強、羅永昌、《一路向西》的胡耀輝等等。作為新人，在電影正片中還是能看出該片在剪輯方面有些欠火候，后期敘事有些收不住，配樂也有點“飽和”，但電影的基礎擺在那里，一個非常精彩的劇本讓電影瑕不掩瑜，整體非常具有觀賞性。說來說去，《沖鋒車》到底是個什么故事呢？



警匪模式反類型



劉浩良是香港近幾年來崛起的新編劇之一，他曾編過一部叫做《飛砂風中轉(zhuǎn)》電影，后者是一部反類型片，而這部《沖鋒車》也是一部反類型片。關于反類型片，在香港尤其是新千年之后有那么幾部著名作品，比如《人間喜劇》，《飛砂風中轉(zhuǎn)》算是其一，將古惑仔題材變成了一部調(diào)侃喜劇。還有一部更著名的，林超賢的《江湖告急》，調(diào)侃了香港盛行一時的黑幫片，被影迷奉為經(jīng)典。《沖鋒車》也是反類型，故事是這樣的：

 

四個江湖人士，確切的說是四個賊，打算打劫運尸車，后者是一輛用尸體裝錢的方式走私的汽車，四個賊用一輛小巴改裝成沖鋒車，偽裝成警察去打劫，沒想到在現(xiàn)場碰到另一伙跟他們一樣偽裝沖鋒車的劫匪，隨即展開一場火并。按照以往香港電影的路子，這個故事最終會跟香港很多槍戰(zhàn)片那樣，或者如杜琪峰的《槍火》、《放逐》那樣冷酷的宿命論、或者如《真心英雄》、《一個字體的誕生》那樣兄弟情或調(diào)侃命運，這是很典型的香港電影的故事。任達華、吳鎮(zhèn)宇、鄭浩南等人，這個組合絕對是銀河映像的路子，這個故事絕對是宿命論的好雛形，電影按照當年香港電影那么拍，最終也會是《放逐》+《奪命金》的結(jié)合體，但《沖鋒車》在如今江河日下的港片環(huán)境中，也順應潮流的玩了一回反類型。四位主角不是驚天大盜，各個都是徒有其表的小毛賊，吳鎮(zhèn)宇徒有其表裝腔作勢、任達華昔日大哥風光黯淡任人宰割，譚耀文假裝風流實則連自己女人都搞不定，鄭浩南毫無主見膽小怕事。四個人改裝小巴，用幾把打BB彈的玩具槍去“打劫”，結(jié)果碰上了真正拿AK47的悍匪。

 

反類型這個梗其實很有寓意，四個毛賊代表了如今茍延殘喘的港片，對方四個悍匪代表了昔日火力正猛的香江歲月，這是劉浩良在《飛砂風中轉(zhuǎn)》中用過的模式，歲月沖淡了激情，只剩下一幫烏合之眾，也就不難理解為什么新千年后很多導演都玩反類型了。

 

假戲真做黑色幽默



當然電影并不只是單純的反類型，黑色幽默是該片最大的亮點。電影采用陰差陽錯喜劇電影中常見的橋段設置，將壞事變成了好事，將冒牌貨變成了正牌英雄。在好萊塢電影中，這樣的類型很常見，比如尼古拉斯凱奇的《天堂有難》，一幫搶銀行的笨賊陰差陽錯的成了小鎮(zhèn)的大英雄，又如《笨賊妙探》和《警察游戲》，都是講冒牌警察最后破了大案成了英雄，《沖鋒車》也是一樣。在反類型的基礎上融入了黑色幽默，獲得極佳的戲劇張力和觀影效果。

 

電影一開場，吳鎮(zhèn)宇囂張的走出監(jiān)獄，仿佛讓人看到了他當年《古惑仔》和《旺角揸fit人》里那種飛揚跋扈十惡不赦的壞蛋形象，以高調(diào)的開場讓觀眾進入故事，隨后故事便以偏離正軌的方向往反類型的基調(diào)上行進。幾個人都想干壞事，但每做一件“壞事”最后的結(jié)果都成了好事，甚至飾演警察的古巨基在路邊順手牽羊偷了個自行車也幫助警察抓住了通緝犯。最有意思的是幾人裝成警察亮相的那一幕，故作姿態(tài)下車“巡邏”，腰上別著玩具槍（任達華甚至連槍都沒有，只掛了一個殺蟲劑）假裝警察查車的鏡頭讓人笑掉大牙，這個幾個演員，雖然各種角色都演過，但從吳鎮(zhèn)宇任達華到鄭浩南譚耀文，他們最令人印象深刻的就是大反派，而他們穿上警服還不忘黑幫神態(tài)的樣子本身就是喜劇，沒想到這次“查車”還真的救了一位被綁架的女孩。

 

古惑仔之路于此改變



還記得《沖鋒車》首尾出現(xiàn)的蟑螂嗎？結(jié)尾蟑螂災的始作俑者被抓，這些都代表了什么呢？其實蟑螂就是代表昔日港片中的古惑仔們，就像當年黑幫片中滿街砍人槍戰(zhàn)的世界。如今時過境遷，已經(jīng)不是“蟑螂”橫行的天下，不僅如此，電影的黑色幽默玩的很徹底，假戲真做。



電影的故事沖突此起彼伏，并且主要故事是典型的三一律規(guī)定劇本一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。劫車遭遇真悍匪，甚至上錯車，兄弟失散，還救了個孩子，故事節(jié)奏發(fā)展很快，從人心散亂到香港電影中最擅長的兄弟情義刻畫，電影在反類型和黑色幽默的基礎上，最核心的東西還沒丟。最后幾人逐漸偏離了最初的軌道，入戲太深，成了真正的“沖鋒車”。古巨基飾演的小警察，別看很多時間在故事主線之外，但他作用在于將電影真正想要表達的意思傳達給觀眾，比如那句獨白“穿什么樣的衣服不重要，重要的是心，做什么樣的工作不重要，重要的是要有正義感”。結(jié)尾公路飆車時，一路沖撞下來，假沖鋒車露出了最初的小巴模樣，任達華也拿出了生銹多年悍匪標配AK47，迎戰(zhàn)敵人。

 

一幫演慣了壞人的角色，拿著AK47在一輛小巴中，沖著前方的“沖鋒車”一通掃射，他們是賊，但此時他們干的卻是真正警察的工作，這就是電影的反類型和黑色幽默之處！

  

  一部電影不會代表全部，一部電影也不會拯救茍延殘喘的港片，但好電影就是占一個“好”字，也許還有不足之處，但能讓觀眾開心的作品，可以算是一部好片。剛才看了一下，電影的排片不是很高，最終票房成績估計懸。因此，這里不是一味的吹捧也不是生拉硬拽，只是向大家推薦一部好看的香港電影。