劇照
詳細劇情
街市無賴韋小寶（汪禹 飾）陰差陽錯進了宮，意外還和康熙皇帝（劉家輝 飾）打成一片，成了死黨。隨后，他更成了康熙的忠臣，幫康熙出謀劃策，除掉了心腹大患鰲拜，一時官至極品，曾經(jīng)的街市無賴終于出人頭地。小寶也并非事事順利，因其曾受天地會舵主陳近南所救，拜了陳近南為師傅，所以他在宮內(nèi)的一大任務(wù)就是幫助天地會取得太后那里的四十二章經(jīng)。由于四十二章經(jīng)關(guān)系重大，除了天地會、神龍教，甚至康熙都想查出其下落，小寶就在各方勢力下鬼馬周旋，最后更憑借其聰明才智成功脫身。
長篇影評
1 ) 論籠絡(luò)不同女人的方法
女人很難和男人講義氣，很難肝膽相照，小事情上肯定要和男人動心眼。男人英雄救美，女人雖然會動心，但是不會服氣的，過一段時間就得動心眼了。
男人的金錢權(quán)勢智慧，會讓女人羨慕，女人會因此委身于男人，但是委身于之后，她們就會覺得那些金錢財富也是自己的，也有自己的一份，對這個男人的態(tài)度，也就和窮夫妻之間差不多，要借口健康，借口什么的來管束男人，給男人立下規(guī)矩，讓男人圍著自己轉(zhuǎn)，給自己跑腿辦事。諸如此類。而她自己有機會還要交接其他的男人，多一些人脈，也多一些后路。
方怡是個狡猾倔強的女孩，韋小寶救了她，她好像沒什么感激之情，當然韋小寶也趁機提條件要挾她，讓她討厭。她一會靠著沐王府，一會靠著神龍教，沒什么政治節(jié)操，卻總是一副一本正經(jīng)嚴肅莊重的樣子。韋小寶對付她比較難，直到最后，沐王府斷了聯(lián)系，劉一舟不見了。神龍教垮了，紅夫人都跟了韋小寶，她才表現(xiàn)出順從的樣子，當然也不見得是真的。
韋小寶被她騙到神龍島一段，仿佛是別人代替寫的，那么精蟲上腦，迷迷糊糊地，和他后來對付女孩的狡猾精明不是一個人。仿佛方怡是他這輩子動過真情的女孩一樣，和實際情況不符。
方怡成了韋小寶的一個難題，他用對付阿珂的方法對付，肯定不行，方怡不會那么簡單就死心塌地跟著他。而且方怡神出鬼沒，韋小寶想找的時候找不到，不想的時候又出現(xiàn)了。
所以在計謀方面方怡似乎和韋小寶一樣，機靈狡猾，全是小聰明，不講原則，說變就變，這兩個人算是棋逢對手。韋小寶的有些小聰明就是女人樣的。
韋小寶對付方怡的方法是順便解決的，所有的靠山都到了，所有的聯(lián)系都斷了，紅夫人都投靠了韋小寶，方怡也明白大勢已去。
女孩里唯一一個像男人一樣對韋小寶肝膽相照的是雙兒，雖然金庸愛寫她溫柔恬靜，順從忍耐的特點，其實她是忠心耿耿，生死不渝的性格。連吳六七都覺得這樣的女孩很難得。沒有很多女人的小心機，溫柔哪個女孩都會做出來，沒有心機可太難了。
但是雙兒在暗中保護韋小寶的時候還是有心計的，比如從馮手下救韋小寶，比如在大床上點紅夫人的穴道。比如對付俄羅斯人，她都有些心機。在尼布楚韋小寶和她開玩笑說雙兒是她的公主，雙兒還說了一句，你的公主在北京呢，吃了點淡淡的醋。從少林寺到云南，雙兒一直暗地跟隨韋小寶，卻擔心韋小寶官大了看不起她，一直不露面，直到危機時候才挺身而出，也是有心計的。
基本上雙兒是個盡職的保鏢和秘書，溫柔順從什么的是后按上去的。她是性格使然呢，還是講職業(yè)操守呢。
當然雙兒從小無父無母，家里慘遭不幸，只能依靠莊家少奶奶，后來也只能跟著韋小寶。
而且雙兒有一個底線，從來不靠自己的武功幫助韋小寶去搶或者威脅其他的女孩。幫助韋小寶打其他男人可以，打女人就不管。
紅夫人被韋小寶籠絡(luò)就更典型了，政治斗爭，成王敗寇，失敗的要么做寇，要么投靠其他主子做手下，這是她必然的選擇。能給韋小寶懷孕生了一個兒子，還是她的功勞呢。
她也是，依靠的神龍教垮了，紅教主死了，自己謀劃了多年，被韋小寶摘了桃子，只能順從，在韋小寶周圍還能表現(xiàn)出自己武功高，見識遠，足智多謀的本事呢。
紅夫人有政治見識，和韋小寶的婚姻算政治婚姻，自然也就沒什么女孩心思什么的。
阿珂不同，雖然她是個政治犧牲品，政治籌碼，但是她對政治對大事一竅不通，不感興趣。女孩的反復(fù)無常，死不認賬，臉厚心黑，她可都有。
韋小寶的資源，人脈，她一點也看不出來，只看到鄭克爽出身名門，英俊瀟灑，其他就都不管了。韋小寶怎么讓鄭克爽出丑，她也不在乎，韋小寶怎么表現(xiàn)自己能耐比鄭克爽大，她也不動心，韋小寶怎么對她好，她也不當回事。整個一個刀槍不入，油鹽不進。鬧得韋小寶只好用強逼迫。
其他有政治謀略的女孩，看到大勢已去就會投靠韋小寶，阿珂這個腦袋單純的物質(zhì)女，看不到這些。只要有鄭克爽就行。其他都是浮云。
她的師父騙了他，不要她，她的媽媽沒法在一起，爸爸是誰也說不清，這都不算什么。只要有鄭克爽就行，阿珂雖然草包，但是草包有草包的好，男人想用才華癡情來打動這樣的物質(zhì)女是做夢的。她只看見了鄭克爽身上的物質(zhì)，其他的都看不見。韋小寶沒法籠絡(luò)她，也沒法要挾她，也沒法打動她，只能死拉活拽，把一個草包物質(zhì)女硬拉過來。
采取的手法就是強迫懷孕，阿珂知道自己計謀不如韋小寶，能力也不如，但是她不承認，不過她對于懷孕的事情還是認命的。只好跟了韋小寶罷了。雖然后來她對韋小寶的態(tài)度還是覺得自己是被韋小寶搶來的，還是沒多少感情，不過后來她也明白了，跟著韋小寶比跟著鄭克爽安全多了。
曾柔也簡單，看到韋小寶有膽量有本事，還在賭桌上給了自己一個小面子，讓自己把師兄們的性命贏走了。不過從此之后，她一直沒什么機會表現(xiàn)自己的能力魅力，她可能知道自己能力不強，長得不漂亮，在韋小寶的女人中最不起眼，所以就躲著韋小寶，不讓他看輕自己，就得在其他場合表現(xiàn)一下自己的能力和氣節(jié)，脾氣什么的。比如韋小寶在揚州逼迫阿珂的時候，她昂著頭往外走，斥責(zé)了韋小寶一頓，給韋小寶一個重要印象，在其他女孩心里大概也留下了不好惹的印象。后來一看事情鬧得要無法收拾，又立刻溫柔地給韋小寶賠罪。
逃出京城被洪教主抓住的時候，洪教主把韋小寶揍了一個跟頭，別人都嚇壞了，曾柔雖然害怕還是扶起了韋小寶，也顯出自己的膽量來了。
雖然她被韋小寶籠絡(luò)也是因為沒了依靠，但是她一直端著架子挺著，不讓韋小寶看輕自己。阿珂是真不知道這些事，曾柔是知道不能承認。
當然說到靠山，說到政治依靠，這些女孩的要求還是高的，得是有本事的人物，得是叫得響的大江湖團體，如果隨便找到一個草包男人，就覺得自己有依靠了，很了不起了。那韋小寶也沒法籠絡(luò)了。
如此草包的也只有阿珂和建寧公主了，不過阿珂的身份也算尊貴，對韋小寶的出身來說也很對得起他了。
說到建寧公主，她的情況是自己作出來的，太任性的結(jié)果。她倒是不喜歡帥哥，只喜歡韋小寶這樣的小無賴，小奴才。又可以被她揍，又可以揍她。和這種人結(jié)婚過日子，當然好不到哪去。
她的任性自然是缺乏管教，郁悶出來的。她以為自己是皇家公主，靠山硬，哥哥是皇帝，媽媽是太后，韋小寶得靠著她。但是實際韋小寶知道她的真實身世之后，當然就知道她什么都沒有。
本來她還有一個靠山是丈夫吳應(yīng)熊，她又那么對待他，當然就沒什么夫妻情感了。除了女兒和韋小寶，她其實一無所有，只能投靠過來，但是她自己一直不知道，一直狂妄自大地以為自己在幫助韋小寶，就這么可笑地和韋小寶湊在一起了。
2 ) 巨喜歡看小春版的韋小寶
小春版抹去了《鹿鼎記》書中很多具有諷刺和揭露特色的部分，取而代之以搞笑搞怪，所以看起來倍感輕松。該劇勝在出色的改編。這版對原著的改動相當大，從第一集開始就把雙兒提到揚州和韋小寶青梅竹馬，更增加海大富為追查董鄂妃死因上揚州找尋失蹤太監(jiān)的情節(jié)，之后的每集幾乎都有小改動，但改編后的內(nèi)容完整而順滑。
編劇用到了各個人物來為改編服務(wù)，每個情節(jié)都設(shè)有笑料，可是卻也讓原著中的人物全都變了個樣，原著中康熙不會被刺客嚇得爬桌子，小寶也不會揭穿建寧的身份等等。
陳小春對“韋小寶”的刻畫已到達了一個頂峰。超自然的演出使得陳氏“韋小寶”成了一個不可超越的品牌形象。
3 ) 頭頂一片天：小玄子的心聲
歌詞：
頭頂一片天
無限快意到目前
微笑看看今朝 天也從人愿
年輕的野心
嘗試戰(zhàn)勝自然
隨意試試身手
接受挑戰(zhàn)
但躍上了頂峰
心境已漸變
從前無愁是我
不似今年
獨惜今天
難覓你再對面前
贏盡了世界一切 你卻不見
但躍上了頂峰
心境已漸變
從前無愁是我
不似今年
獨惜今天
難覓你再對面前
贏盡了世界一切 你卻不見
誰為我再獻真心不斷
10幾年前，對著電視等著鹿鼎記播出，看著一開始熟悉的片頭曲鏡頭出現(xiàn)皇帝上朝的場景、龍脈、四十二章經(jīng)，心里涌出的喜悅記憶猶新。那是一種開心到發(fā)抖而說不出話的情形，隨著年齡的增長，次數(shù)越來越少，近幾年，這種感覺已經(jīng)銷聲匿跡。唯有重溫鹿鼎記，才能重溫記憶中的舊時光。
從前喜歡看各種小桂子的搞笑片段，各種心理演繹，各種謊話連篇，明知有違道德標準，卻總是忍俊不禁。如今重溫，卻越發(fā)地憐惜起小桂子與小玄子之間的友情，最后兩人揚州咫尺之間不能相見，心理的苦澀難以言明。那是回不去的少年時光嗎？
我從前只會聽片頭曲陳小春的《叱咤紅人》，而從來沒注意片尾曲馬浚偉的《頭頂一片天》，道盡了少年天子心中的寂寥，與對從前發(fā)小的不舍與留戀，只是那是回不去的日子：“贏盡了世界一切 你卻不見”
那是從前還沒有腐女的年代，單純的年紀，單純的情感，只是回不去了。
回歸我花癡本性：馬浚偉真的好帥好帥好帥?。。?！帥帥帥帥??！
4 ) 陳小春版無比經(jīng)典的原因
筆者認為，陳版《鹿鼎記》編劇對原著的每一處改編皆有深意，他是在準確判斷觀眾喜惡的基礎(chǔ)之上的改編，使這部通俗文學(xué)作品中的經(jīng)典之作更加貼合現(xiàn)今觀眾的口味。陳版《鹿鼎記》是金庸的，同時也是大眾的。這里所說的大眾化并不是指影視作品表層的故事本體，而是指影視作品故事的內(nèi)涵，應(yīng)該是具有人性深度的、符合大眾審美心理和審美需求的、與大眾情感同頻共振，并且能對大眾情感世界產(chǎn)生強大召喚力量的深度模式。欲了解這一模式，首先可從該劇的角色塑造分析起。
雖然諸多版本中飾演韋小寶的演員皆為成年人，但陳小春出演之時已過而立之年，年齡差異之大導(dǎo)致眾多觀眾一時難以接受，認為此版小寶太“老”；但從另一個角度審視，正是由于生活的歷練，陳小春雖是極盡滑頭之能事，但一顰一笑間已然流露滄桑感，使得該劇中的小寶從一開始就以成熟態(tài)出場。金庸原著中刻畫的小寶，聰明伶俐滑頭自始自終未變，但在生活污水的浸染中，“小寶那流氓無產(chǎn)階級的習(xí)性，已逐漸變本加厲。他的人情練達，世事洞明，已更多地有諷刺意義。”而陳版小寶，出場便是一組大快人心的鏡頭：他眼見惡人欺負孩子，心中不平，和朋友倒水光合計作弄惡人，自己又狠賺一筆。這一人物形象以此定下聰明機智、利人又利己的基調(diào)，并貫穿該劇小寶一生。他不再是原著中慢慢成長起來的孩子，而是一出場就熟諳世故人情的個中高手，他告知雙兒 “此時得教一教你做人的道理”正是此點最好的體現(xiàn)。正是由于該劇中小寶以成熟態(tài)出場，之后的性格較易保持統(tǒng)一。他之后的官場權(quán)術(shù)不過是自然而然地舉一反三，并未對其人生觀造成根本性轉(zhuǎn)變，于是他出場時表現(xiàn)出的“嫉惡揚善”的性格，也就順理成章地延續(xù)下來。他的經(jīng)歷不再是一則由天真孩童成長為世故成人的令人喟嘆的寓言故事，他自始自終保持世故與本真的完美統(tǒng)一；他不再是原著中說好不好、說壞也不壞的小滑頭、小無賴，而是以聰明才智“利人利己”的“好人”，只是比其他任何好人都要懂得生活。
為了塑造這一矛盾的“好人”形象，編劇大大削弱了原著中的辛辣效果：一是如上述所說淡化了小寶的心理成長歷程，二是削減了貪圖口舌之便的長篇對話。原著中小寶的流氓無賴形象多是由外在體現(xiàn)，言語粗俗不堪，這樣的小寶哪怕心機何等深不可測，開口便是流氓。由于影視作品中的對話語言不可太過粗俗之故，該劇保留了大量原著中展示小寶聰明才智的對話，而大大削減了臟話、貧舌之言，在盡量不損傷小寶油嘴滑舌的本性的前提上，使這一人物的言語不再如原著中這般惡毒。言語惡毒，絕非原著中小寶惹人喜愛之處，反令人生厭，這一處理，無疑大大增強了小寶的可愛感。而第三個方面，就是調(diào)整了小寶周圍眾人對他的看法。無論是觀眾還是讀者，受眾對人物的喜惡在很大程度上來自于作品中人物對此人的評價。原著中眾人雖是對小寶心生敬意，但是始終因他言行舉止的不堪對其有著根深蒂固的輕蔑與不屑。無論金庸字里行間對小寶流露出多少喜愛之情，作品中人物的一句“流氓”、“無賴”便對讀者認知韋小寶這個人物產(chǎn)生極大的影響。于是，原著中小寶的本質(zhì)被定位于流氓無賴，盡管他時常會有好漢之舉。然而，該劇有意淡化甚至在后期完全消除了周圍眾人對小寶的輕蔑，朝廷眾人把他敬若天神，天地會開口一個 “深不可測”，吳三桂一眼看出他“絕對不簡單”，以此大大抬高了小寶在觀眾心目中的地位。于是該劇中的小寶只能說有無賴氣而已，是一種外在的氣質(zhì)而非本質(zhì)，他的流氓氣在大多數(shù)情況下被眾人視作“深不可測”的外殼。
以受眾心理來看，雖然大多數(shù)人會喜歡小人物，但是沒有人真正愿意去喜歡一個流氓無賴；每個人都欣賞聰明機靈、逢兇化吉之人，但是沒有人甘愿愛上一個口舌惡毒的小人。所以很多人無法接受原著中小寶的形象，卻對陳版小寶始終恨不起來。編劇這一改動，無疑巧妙地抓住了受眾的心理。
但這一改動的代價，就是原著中諷刺意味的削弱，而這諷刺所在，正是原著最深刻的內(nèi)涵。原著中歷來為人評說的“中國人，向來這樣”，輕描淡寫一句，卻給了中國人一記響亮的耳光，劇中已然不見；神龍教的造神運動與阿諛奉承對現(xiàn)實的影射亦是點到為止；澄觀墨守陳規(guī)、死搬教條的深刻教訓(xùn)被嘻嘻哈哈一帶而過。原著的諷刺之處皆數(shù)淡化，甚至基本不見，于是對大多數(shù)觀眾來說，《鹿鼎記》成了徹底快樂的故事，不需承載太多思想理念與深刻內(nèi)涵。所以陳版《鹿鼎記》從思想價值上來說，遠不如原著。
但是，現(xiàn)今的觀眾越來越以審美的眼光而非思想價值取向的視角去觀照“娛樂片”，心態(tài)的調(diào)整使觀眾越來越用較為純粹的審美心理去看這些影視作品，故而該劇思想價值的大打折扣并未對觀眾的喜惡產(chǎn)生根本影響，甚至正是由于它輕松活潑的基調(diào)抓住了更多觀眾的眼球。
更何況，該劇絕非毫無思想內(nèi)涵的庸俗之作。它的思想價值時常被觀眾忽略的原因就在于，它的核心思想獨一“真情”二字。
原著中的人情，更多是人情的面具而非真情，金庸意在展示中國人社會的原生態(tài)，于是在原著暢快淋漓的大笑下，讀者往往會被此原生態(tài)的真相驚得一身冷汗。而該劇雖然也是描繪世間百態(tài)、人情冷暖，卻更多把真情刻畫作為主線，世態(tài)炎涼一詞，斷然用不上。原著中的情，是利益層層交疊之下沉淀的真情，而該劇是真情與利益始終交織，同時浮上水面。而達到這一改編效果的基本方法是使原著中濃重政治色彩的淡化。這就必須談到《鹿鼎記》中另一位男主角——康熙形象的塑造。
正如陳版小寶已不再是原著中的小寶，馬浚偉版康熙也不再是原著中的康熙。小寶以利人利己的形象出場，康熙一出場便慨嘆“自古稱為君難，蒼生為重”，一位為國為民、嘔心瀝血的明君形象呈現(xiàn)熒屏，于是與小寶一樣，第一幕便定下了該劇中康熙的基調(diào)，亦貫穿始終。陳墨先生曾經(jīng)在《眾生之相金庸小說人物談》中批評原著中康熙形象的過度美化神化，其實這一形象的缺失不在美化神化與否，他最大的缺點在于理念化。長篇累牘的道德教化經(jīng)由康熙之口道出，于是此形象更多成為金庸理想的寄托而非獨立的個體而存在。而且無論金庸耗費多少筆墨淋漓盡致描繪康熙人性化的一面，他對親情友情的渴求，都被深邃如海的心機城府淡化。金庸既要這一形象完美深不可測，又要他真實平易近人，既要他對韋小寶真誠相待，又要他處處提防保持警惕，于是這份真情中多了利益的趨勢、權(quán)謀的紛爭，康熙多次派小寶勉為其難只身犯險，能說這不是利之所加焉？于是這段原著中最大看點的情誼時常感人肺腑，又時常令人心寒。也許這正是金庸用意所在，但是在現(xiàn)今的受眾看來，這份感情還不夠深，不夠感人。
于是馬版康熙在“情”上著實下了一番功夫。該劇中的康熙盡量尊重歷史和原著，在事業(yè)上不可謂不成功，建立萬世不拔之基；但在感情上，卻成了一位令人感懷的悲情人物。而邁出真情的第一步，就是把康熙拉下神壇，成為徹徹底底的人。該劇中的康熙少了原著中的冷靜自持，多了一份屬于人類的膽小無措，被刺客嚇到爬桌子，實在大大有損皇帝形象?？梢哉f，這一康熙在遠離金庸原著的同時亦遠離了歷史，他不再是歷史上叱咤風(fēng)云的圣祖皇帝，而只是一個英明的仁君。圣君與明君，其實相差遠矣。不過受眾大多喜歡明君遠勝于圣君，因為前者更貼近真實，更親切可感。然而，該劇在淡化康熙個人膽識城府的同時，絲毫不減其作為皇帝的英明神武，用實寫的手法講述原著中所沒有的力保湯若望、獄探蘇克薩哈、夜闖鰲拜府等橋段，使康熙這一形象在劇情伊始就與政治緊密聯(lián)系，刪除大篇幅的道德教化，一切以實際行動來證明。該劇臨近結(jié)尾時，小寶在皇城閑逛，面對繁華街景頗有感觸道：“其實這樣……挺好的啊……”一個“好”字，在觀眾心中蕩起的波瀾遠比原著中長篇累牘的“仁政愛民”大得多，因為康熙對待百姓如何，單看街景即可?？滴醯娜诵曰谂c韋小寶的友情中最得以淋漓盡致地體現(xiàn)，編劇亦是大力刻畫。原著中康熙的確喜歡小寶，而且識人，他“知道小寶雖然是天不怕地不怕的疏懶無賴，其實有舉足輕重的本事”，但視為弄臣之心始終存在。在康熙心目中，一直頗為瞧不起這個不學(xué)無術(shù)的小丑；他用他，但又堅信他永遠不如自己；雖然他深知朋友君臣之間不可侮辱，但若存輕視之心，與侮辱又有和差別？而馬版康熙，對小寶的喜歡是建立在相互尊重的基礎(chǔ)之上的。當然，前提是該劇抬高了小寶的形象，降低了康熙的形象，于是使兩者間距離拉近，使平等對話成為了可能。劇中小寶逃脫鰲拜魔爪之后，康熙笑道“小桂子你真厲害”，這是發(fā)自內(nèi)心的最高肯定，在他眼中，小寶的胡言亂語是高超的應(yīng)變能力，他不但沒有鄙視，反視作值得學(xué)習(xí)嘉獎的謀生手段。也就是說，康熙從未否定過小寶的生存方式，是建立在欣賞基礎(chǔ)之上的尊重與認同，他雖是時常撮著小寶的額頭催他念書，也是朋友間的親昵言行。比較一個細節(jié)，小寶從羅剎國歸來之后，原著中康熙真情流露道：“咱們君臣兩個有恩有義，有始有終?！倍鴦≈袇s是“有情有義，有始有終”，一“恩”，一“情”，相差遠矣。
前者是施恩于臣，等級森嚴；后者是真情待友，平等相知。劇中不惜加進大量小寶與政治之周旋，如一開始的智斗鰲拜，成為得罪鰲拜卻又從他手中逃脫的第一人；再如在鰲拜府隨機應(yīng)變，化解康熙一行人的性命危機；還如原著中所沒有的在京城戲弄吳三桂一段，讓吳心服口服承認“真不簡單”。該劇的小寶在政治上遠比原著中還要厲害老練得多，不是小聰明，而是大智慧。他不再是個全靠運氣逗康熙高興的小滑頭，而是真正有謀略有手段、敢于和老奸巨猾之人抗衡的人才。在小寶與政治拉近的過程中，也與康熙更一步走進，康熙欣賞他，也信賴他，甚至可以與之共商國家大事，而非把他全然割裂于正事之外。他們作為朋友平等相待，作為君臣排憂解難、相互扶持，小寶于公于私都在康熙生命中扮演著舉足輕重的位置。
編劇在兩者友情上的刻畫上，運用兩條線同時進行的手法。一條線是韋小寶外出公干、遇險后絕處逢生；另一條線是朝廷上康熙憂心如焚、大力找尋。康熙對小寶的真情關(guān)懷，多采用以虛寫實的手法，不直接刻畫兩者相處時的點滴，而是通過小寶遇險后康熙的龍顏震怒來體現(xiàn)。原著中的康熙是徹底王道的君王，性格中有孤傲的一面，心高高在上，與任何人保持距離的底線；而劇中的康熙，孤傲不再，哪怕外在何等雷厲風(fēng)行，內(nèi)心深處都是一個無比渴求關(guān)愛的少年，小寶是他剎那光華間的溫暖，只有在這個人面前才能盡情哭笑，每每傷心之時有人陪伴，于是在不知不覺中對其產(chǎn)生依賴心理。小寶被真情打動，也愈發(fā)對康熙情誼深重。這是一種完全意義上的投桃報李，再無利益的摻雜，此等真情，“真”得讓觀眾折服。
而且，不僅是主角，該劇在配角的塑造上亦是大大強調(diào)了“真情”。
比如原著中韋小寶初見陳近南，見他“目光如電，直射過來，不由得吃了一驚，雙膝一曲，便即拜倒”，不怒自威的領(lǐng)袖形象躍然紙上，而且他多次嚴厲向小寶道出自己對他為人“實在并不喜歡”，一股凜然之氣迎面襲來。而在劇中，陳近南的威嚴降低到最低點，他更像一名和藹可親的長輩而非天地會的總舵主，他對小寶的態(tài)度也遠比原著中來得親切，更有坦城相對的真摯。這一改編在大大弱化陳近南作為領(lǐng)袖形象的同時，也使小寶對陳近南的親近之情更加順理成章。他不再是折服于陳近南的領(lǐng)袖威嚴，而是在潛移默化中被其作為長輩的關(guān)懷深深打動，他們之間的師徒之情，亦不摻雜任何政治色彩，皆是真情所致。
此處另有一點值得注意：原著中的陳近南本已迂腐之極，僅是空有領(lǐng)袖氣質(zhì)而已；到了該劇，連領(lǐng)袖氣質(zhì)也煙消云散。這絕非編劇的失算，而是有意為之。在劇中，為突出韋小寶、康熙兩位主角的鶴立雞群，以陳近南為代表的全部配角皆數(shù)弱化。
天地會不再如原著中人物眾多、聲勢浩大，劇中多次露面的只有徐天川、玄貞道人、風(fēng)際中、錢老本、高彥超五人，而其中著重刻畫的只有徐天川一人。原著中戲份不多的老人在劇中被塑造成腦筋不靈、傻氣十足的喜劇角色，他死搬教條，一腔熱血卻空有口號，他完全不解韋小寶諸多心機所在，于是被小寶一次次玩弄于股掌而只有大嘆“韋香主你真是深不可測”。這一形象，正是該劇中天地會的縮影，他們善良正直卻又毫無作為，胸懷大志卻又愚鈍魯莽，他們被韋小寶信任卻又被他玩弄，他們對韋小寶無奈卻又深深敬重。正是他們的笨凸顯了小寶的絕世智慧；亦是他們的笨，使天地會眾人淡化了原著中強烈的政治反諷意味，單純?nèi)缫粋€個可愛的長輩。
天地會的表現(xiàn)手法亦運用在其他角色上，王公大臣莫不如此。由于皇宮戲遠比天地會戲份重得多，皇宮中人的形象也遠比天地會眾人具體、有個性。索額圖的察言觀色，康親王的老奸巨猾，明珠的吹噓拍馬，多隆的正直憨厚，無一不給人留下深刻的印象，加之御前侍衛(wèi)張康年、趙齊賢的插科打諢，使他們既具備官場中人的弊端與丑陋，卻又在更大程度上強調(diào)了他們可愛滑稽之處。于是原著中對官場虛偽奸詐的無情揭露在劇中成了無關(guān)痛癢的笑料，所有原本具備社會批判性的人物在劇中成為可愛可笑、有缺點但無傷大雅的漫畫式人物。諷刺色彩淡化在一片歡笑之下。
張子恩認為：“創(chuàng)作應(yīng)該把好看放在第一位。好看只是一個包裝，不是實質(zhì)。實質(zhì)還是你的思想。”陳版《鹿鼎記》是由一群好看的人物推動的好看的劇情，它缺失的是人性及社會的批判性。但是正如筆者之前所言，它并非毫無內(nèi)涵可言，它的思想沉淀在輕松搞笑的外包裝之下。但與原著大相徑庭的是，它的中心思想是“真情”，這是與強烈的人性和社會批判全然不同的另一種深度。而且總體看來，該劇的中心思想表達得極為明確與厚重，由于劇情豐富，不可一一分析，現(xiàn)以最能體現(xiàn)編劇獨具匠心的結(jié)尾來分析。
陳版的結(jié)尾與原著不同，理應(yīng)是受到電影版啟發(fā)，上演一出寶藏遇險記。僅從原著來看，大有畫蛇舔足之嫌。按原著的劇情，小寶隱居通吃島多年，再次歸來物是人非，雖與康熙嬉笑仍在，但距離感與日俱增，他喜歡的是和他打架說笑的小玄子，而非這個威信日重、給自己施壓的康熙皇帝。小寶的逃離，一是受到無休止的朝廷、天地會雙方的糾纏，進退兩難；二是感情上的逃離，兩位主人公在彼此的生命中逐漸淡出，他不再是曾經(jīng)的小玄子，他也不是最初的小桂子，他們之間的感情因歲月的洗禮逐漸淡化。所以原著中的小寶必定逃離，毫無懸念。
而劇中的物是人非遠比原著中來得徹底得多，兩人見面時親近已少，更不要說肆意談笑，康熙已不再信任小寶，在處理國家事務(wù)之前命令他退下，再不是可以坦誠相待的朋友君臣。更重要的是，在小寶看來，康熙于公于私都不再需要自己了。正是由于他們之前比原著中來得深情，所以康熙對小寶的冷淡態(tài)度所造成的打擊也遠比原著中來得大得多。小寶不是給進退兩難逼走的，而是被內(nèi)心的失落逼走的。然而諷刺的是，在小寶全家失蹤之際，康熙所擔心的并非他密謀造反，而是“難道小桂子遇到了危險”，關(guān)切之情與之前一般無二。
其實該劇結(jié)尾從結(jié)構(gòu)上極易分析，兩位主人公是在打架中相識，于是讓他們在打架中結(jié)束。原著中是自然淡出，該劇是首尾照應(yīng)。在洞窟塌陷的一瞬，小寶毫不猶豫脫下保命的寶衣給康熙穿上，救出眾人，然后趁康熙昏迷之時攜家逃離。寶藏已深埋地下，寶衣歸還朝廷，留下的只有紀念意義遠勝于實際價值的少量珍寶，一切歸于零，飛黃騰達、揮金如土僅是黃粱一夢。最后的小寶，把義氣發(fā)揮到極至，或許有拔高的嫌疑，但基本與劇中形象統(tǒng)一，只是唯一一次做了“利人”而不“利己” 之事。到了這里，小寶不僅是一個好人，更是響當當?shù)暮脻h了。
標準的大團圓結(jié)局，一笑泯恩仇，以愛化解一切，用真情把全劇包容在內(nèi)，畫上一個句號，卻又留下一個意猶未盡的傷感的缺口。到了最后的最后，在內(nèi)心深處，他還是那個小玄子，他還是那個小桂子，他們對彼此的真情并未因歲月的洗禮淡化一分一毫，他們依然關(guān)心對方至深，可是他們再不能相見。達到這一含淚微笑的效果并非全靠結(jié)尾煽情所致，而是45集慢慢醞釀沉淀的結(jié)果。若無之前兩者的真情互動，斷不會達到最后感人肺腑的效果；同樣，若無最后點破真情，之前的一切只會讓人空留遺憾。
洗去一切，陳版《鹿鼎記》獨存“真情”二字。這一結(jié)局，雖是與金庸原著大相徑庭，卻著實是神來之筆。
而且，不知編劇是有意還是無意，只有這版的結(jié)局真正抓住了原著中康熙的心理。原著中小寶攜天地會眾人逃離皇宮之后，康熙派趙良棟、王進寶等小寶的生死之交前往追捕，很明顯是有意放他一馬，但是這并非意味著康熙甘愿放走他。從康熙在多隆面前為小寶圓謊以顧全其顏面，到在圣旨中親筆加進韋小寶親手殺死陳近南一段，都是很明顯的要把小寶抓在手中的舉措。但問題在于，康熙不僅要小寶留下，還要他死心塌地并光明正大地留在自己身邊，所以他才沒有讓小寶作為罪犯被抓捕入獄，而是勞師動眾、堂堂正正地“請”他回來。韋小寶裝死失蹤后，康熙多次南巡找尋，亦是“不放”之體現(xiàn)。然而，無論是84年兩版，還是92年、2000 年王晶導(dǎo)演的兩版，結(jié)尾都處理為康熙抓捕小寶入獄，后念及彼此情誼、于心不忍放他一馬。這的確是另一種形式上的感人，但離原著中所精心刻畫的康熙的微妙心理亦有了本質(zhì)的差別。陳版結(jié)尾最出色之處就在于康熙到最后都是“不放”。若不是康熙在洞穴中昏迷，韋小寶斷不會有機會逃離；而該劇結(jié)尾將原著中側(cè)面闡述的康熙六下江南尋找韋小寶改編為正面刻畫的場景，在突出“不放”這一心理的同時更將真情升華到極至。只此結(jié)尾一處，編劇功力可見一斑。
其實，金庸先生的《鹿鼎記》所達到的藝術(shù)高度與思想高度是任何一版影視作品都難以望其項背的，但是1998年陳小春版《鹿鼎記》之所以成功，是因為它擁有了屬于自己的靈魂。該劇沒有不自量力膽敢在思想深度上與原著一較高下，所以它另辟蹊徑，它表達宣揚的是愛，最后發(fā)揮到極至的也是愛。這是人類永遠的話題之一，所以它在受眾心中留下的蕩氣回腸并不比原著遜色多少。這是一種最普通平凡的經(jīng)典，卻亦是永久的經(jīng)典。
片尾曲也很非常好的，又一次體現(xiàn)了康熙對小寶的友情：
頭頂一片天
無限快意到目前
微笑看看今朝天也從人愿
年輕的野心
嘗試戰(zhàn)勝自然
隨意試試身手
接受挑戰(zhàn)
但躍上了頂峰心境已漸變
從前無愁是我
不似今年
獨惜今天難覓你再對面前
贏盡了世界一切
你卻不見
但躍上了頂峰
心境已漸變
從前無愁是我
不似今年
獨惜今天難覓你再對面前
贏盡了世界一切
你卻不見
誰為我再獻真心不斷
5 ) 說說幾個經(jīng)典的配角
海大富（演員谷峰），一直覺得邵氏旗下的老戲骨，演技已經(jīng)沒有挑剔了，谷峰也不例外，從《倚天屠龍記》里的殷天正到本劇里的海公公，兩個完全不一樣的性格，都能演繹的淋漓盡致。本劇里的海公公比起周星馳版的吳孟達要嚴肅陰森的多，其實他并非是個壞人，在劇初也曾放過小寶，只是他背負的太多，一直想查明真相。等他瞎了之后，更是隱忍不發(fā)，看穿了小玄子得身份，利用小寶最終找到兇手?？梢娝嵌嗝吹睦侠薄Ｔ谠杏衅湓诤突屎髮χ艜r，假意引誘小寶攻擊再殺掉他的橋段。 在本劇中，多次有在昏暗背景中對海公公面部的特寫，加上蠟青的臉上，讓人發(fā)寒。每次看原著，原著海公公的形式和谷峰的扮相完全一致。再次向老戲骨致敬。
建寧公主（演員劉玉翠），劉玉翠其實長相蠻喜感的，當年一直覺得她演的建寧比較難看，看過多個版本和原著之后，發(fā)現(xiàn)劉玉翠的演技功底真的很強。原著中建寧的戲份不算多，刁蠻，手辣，瘋癲是她的特色，而在劇中建寧基本是從開始就伴隨康熙登場了。原著中建寧雖然喜歡虐待小寶但骨子里還是看不起他的，而本劇中建寧對小寶感情更深，幫助小寶逃離皇宮那段可謂是點睛之筆。劉玉翠似乎很擅長演這種古靈精怪的角色，她演的阿紫也是這個路數(shù)。
徐天川（鄭家生），本來是原著中的老者，讓人沒什么印象的小人物，卻被鄭家生演的傻傻的可愛，用他的小傻烘托小寶的“深不可測”，劇中關(guān)于他的笑點不少，但他其實也是忠義之人，最后在子母橋頭只有他向小寶跪拜道歉。 這個角色的塑造真是相當成功。
張康年（鄧英敏），趙齊賢（演員不知）：這兩個小人物實在不小，笑點也很多，座右銘有：“自從有了韋公公，生活變得好輕松”，“能瞎蒙就瞎蒙，生活盡量放輕松” 哈哈 這兩句臺詞配上那個賤賤的表情實在讓人難忘。 而在被皇帝，吳三桂嚇了之后 聳著肩膀跟著小寶后面的樣子，我已經(jīng)想不到比這更好的演技了，兩個人將小人物貪小怕事的形象刻畫的入木三分。
索額圖（羅浩楷），官場老滑頭，書中的索額圖可算是韋小寶貪污受賄的啟蒙老師，傳授了貪而保身的要訣，羅浩楷的老索更是將一個便宜要占而風(fēng)險不擔、深諳官場一套的老油條形象刻畫的栩栩如生。不過在本劇中，編劇還是給予他很高的評價，比如最后那段千里共爺孫，他還是顧全了小寶的忠義，沒將真相抖出。
太后（程可為），和海大富很像，程可為演的這個太后，讓人第一感覺就像壞人，而且心狠手辣，有霸氣有威嚴，很有皇太后的氣勢。揭了面具演毛東珠的馬蹄露就沒那個兇相了，演技差距可見一斑。
九難（李麗麗），李麗麗演其他tvb小人物倒沒覺得什么，沒想到她的九難扮相的確有種讓人說不出的貴氣，莊嚴中卻也不失一點可愛，劇中當她離開小寶時，真的讓人很失落。
當然像胖瘦頭陀，吳之榮，洪教主，李自成，順治，劉一舟，茅十八等等每個角色在本劇中都有自己的特色，讓人過目不忘。總之此劇絕對是神劇，從劇情到主角，到每個小配角都很完美。最后還要提下此劇的配樂，有段很喜感歡快的配樂每次都會在小寶搞怪時恰到好處的
出現(xiàn)，還有《故鄉(xiāng)的云》也運用自如。
6 ) 論版本封神的重要原因：配角！！
鹿鼎記版本很多，主角出彩的版本并不少，梁朝偉，周星馳，張衛(wèi)健都有神仙級別的表現(xiàn)。黃曉明稍弱但也沒差太多，比起隔壁張一山的猴戲，仍然高出了幾百個韓棟，版本如果不是閹割原因，在服化道和劇情還原度上是最高的版本了。
單論歷代中一對主角小寶康熙的表現(xiàn)來看，春馬二人就算略有優(yōu)勢，但絕對是形不成碾壓之局的。而為什么小春版本能夠跨越所有版本，最終封神？各種原因太多，除了尊重原著和恰到好處的改編劇情，音樂，臺詞等等等等，還有一個很容易被忽視，也事實上被近年國劇忽視的重要因素：配角。
先上結(jié)論：本人以為，本劇其他因素，有爭議的好過其他版本但并不碾壓，但本劇所有配角的整體水平，無爭議的碾壓其他所有版本?。?！
下面我們按照出場順序單獨來看幾個例子
海大富，開場一段獨白完美交代人物性格，背景，動機，配上他每次在場時詭異的音樂和面部特寫，把原著中陰森，老辣，而又忠心耿耿，盡職盡責(zé)的形象展現(xiàn)得十分到位。張衛(wèi)健和周星馳版都是吳孟達，側(cè)重搞笑而沒了陰暗，黃曉明版陰則陰了，但只讓人覺得詭異可憎，少了那一份堅韌幾十年查案盡忠盡職，最終功虧一簣的無奈。
雙兒，笑傲江湖里的小師妹，本作把雙兒改成了小寶的青梅竹馬，在麗春院狂受小寶假裝大爺欺負時候的委委屈屈看得讓人保護欲大增，也給原著中小寶最疼雙兒的設(shè)定有了更好的解釋，小寶為救她才和茅十八上京的改動，給了小春重情重義人設(shè)好大的buff加成！！演技和設(shè)定均是完美，絕對的大大大大大老婆?。。?/p>
韋春花，所有版本里唯一一個刻畫出了過氣妓女氣質(zhì)的人物，市儈，精明，強行束腰要接客的橋段笑死個人，而小寶被追捕要分別時候的戲碼，真是到位得沒話說，看過幾十遍的人了，每次看到這里還是看一次哭一次，害，真是
茅十八，雖然戲份不多，但依舊用心，比起其他版本隨便找個人湊數(shù)的程度來說，算是最能讓人記住的一個了。
張康年，趙齊賢：這兩個小人物實在不小，笑點也很多，“自從有了桂公公，生活變得好輕松”，“能瞎蒙就瞎蒙，生活盡量放輕松”， 這兩句臺詞配上那個賤賤的表情實在讓人難忘。 而在被皇帝，吳三桂嚇了之后聳著肩膀跟著小寶后面的樣子，我已經(jīng)想不到比這更好的演技了，兩個人將小人物貪小怕事的形象刻畫的入木三分。
徐天川，原著中并不出彩，結(jié)果也被本作演成了笑料擔當，拉著韋香主強行背“地振高岡一派溪山千古秀”，隨時大贊小寶深不可測，不僅有了笑料，也側(cè)面現(xiàn)了原著總舵主評價天地會“腦子清楚之人甚少”的評語。
索額圖，康親王：將便宜要占而風(fēng)險不擔、遇事踢皮球推卸責(zé)任的熟知官場規(guī)矩老油條形象刻畫的栩栩如生。鰲拜被抓以后，兩人心靈感應(yīng)對話的那一段堪稱本作的最經(jīng)典場面之一，貪污腐敗時候笑得賊賤兮兮，惹怒皇帝時候怕得面如土色，這一對配角，把原著要表現(xiàn)的官場規(guī)則演得活靈活現(xiàn)，縱觀所有版本絕對是無敵的存在了。
陳近南：一身正氣，又老又帥，英風(fēng)俠骨，憂國憂民，鞠躬盡瘁的總舵主，只此一家，別無分號。張衛(wèi)健版本的鄭伊健雖帥但少了那種焦慮感，至于黃曉明版的死胖子，真是讓人一聲嘆息。害，總之，只有這版總舵主死的時候，我才是真的傷心。
九難：別人家的九難，要么太美沒有經(jīng)歷滅國風(fēng)霜和愛情不順（與碧血劍袁承志）的滄桑感，要么就是隨便來個中年婦女拿個拂塵，壓根沒有碧血劍九公主的美貌和貴氣。只有本作的九難，成了二者完美的結(jié)合體。
風(fēng)紀中：戲份很少的反派，為什么單拎出來說？簡單，就連這么小的角色，tvb同樣出了萬年反派老戲骨來演，就憑這張經(jīng)典反派臉，不碾壓其他版本就有鬼了?。?/p>
還有岳不群演的奸詐反動分子吳三桂，綠帽子駙馬吳應(yīng)熊，膽小如鼠的冤大頭太監(jiān)溫有道溫有方，個性鮮明的胖瘦頭陀，忍氣吞聲的陸高軒，天生見利忘義小人嘴臉的吳之榮，迂腐搞笑的少林和尚澄觀，自帶反派小白臉屬性的劉一舟，忠勇守信的趙良棟，變節(jié)諂媚專家施瑯，陰險的高手馮錫范，出場自帶五毛天使光環(huán)的鄭克爽，溫柔可愛的沐劍屏，一往情深自帶故鄉(xiāng)的原風(fēng)景bgm的曾柔，等等等等，不見得有多出彩，卻都讓人有能夠記得住的印象，把角色的基本要素給完整展現(xiàn)了出來。除了選角和服化道的用心之外，演技和用心程度也是功不可沒?？v觀整部劇，哪怕是最最戲份少的太后小宮女蕊初，你把她的鏡頭和臺詞反復(fù)看很多遍以后依然挑不出任何違和感來。他們戲份不多，可沒有人讓你覺得敷衍。面對鏡頭那一刻，每個人都是主角，都很用心。
而其他版本呢？不好意思，除了幾個主角，顏值高一點的幾個老婆比如應(yīng)采兒版阿軻，剩下的要么沒有留下印象，要么就是湊數(shù)級別的群演表現(xiàn)，毫無性格，特色，刻畫，只為了完成劇情過度的充數(shù)，早忘光了。
以上。歸根結(jié)底，有點像籃球的NBA聯(lián)賽，你拿超級明星和一堆垃圾球員的搭配，去挑戰(zhàn)同樣有明星，兼有一堆優(yōu)質(zhì)藍領(lǐng)的隊伍。勝負的天平當然永遠是向后者傾斜的。這也是近年來國劇質(zhì)量不佳的重要原因，看著主角還不怎么，配角一出場，馬上給雷到出戲關(guān)屏幕。配角對一個戲的加成或者減分，是不能以加減法來衡量的，而是乘除法。
哈哈哈跟著爸爸看了無數(shù)次，雖然這部劇并不是我喜歡的類型，但同名劇中還是覺得這版好，我印象最深的居然是鰲拜
小流氓，變叱咤紅人。
陳小春版的小桂子和馬浚偉版的小玄子經(jīng)典中的經(jīng)典
那時候我怎么沒發(fā)現(xiàn)馬浚偉那么帥、劉玉翠其實長得很正、韋小寶的內(nèi)心小劇場其實很先鋒？
經(jīng)典的音樂，經(jīng)典的小春，經(jīng)典的小寶
還是小春這版靈動活分兒~妙趣橫生~最像小寶的小寶兒
比較經(jīng)典，陳小春和馬浚偉的配合挺不錯的，這七個老婆一般了點
超喜歡這一版的鹿鼎記～
陳小春的痞氣無賴，馬浚偉的文弱康熙，真是比梁朝偉版的差不到哪去吧
狠不錯的韋小寶
相比于周星馳的無厘頭搞笑韋小寶我更喜歡陳小春這個超級和原著吻合的韋小寶！
現(xiàn)在看小玄子和小桂子好甜啊
果然翻拍經(jīng)典只會讓經(jīng)典再火一次哈哈哈
靈鷲得經(jīng)，阿彌陀你的佛！～
最經(jīng)典韋小寶，另外韋小寶是厚黑學(xué)教授級別！
真真把查老的本子演活了。
這個太好看了，港劇經(jīng)典，老婆太多問題多多，還是很和諧的在韋小寶家里。
蠻經(jīng)典的...看過好多次了...陳小春和韋小寶的氣質(zhì)實在太符合了...美女挺多的...
最經(jīng)典的鹿鼎記，陳小春演的很好
沒看過梁朝偉、劉德華版，在看過的版本里面，這部是最精彩的。陳小春和馬浚偉的表演很好，就是七個老婆長相都普通了點~~